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时之悲读后感100字

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时之悲读后感100字
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《时之悲》是一部描写时光流逝和人生短暂的作品。作者通过描绘主人公在时光中的追逐和迷茫,表达了对时间无情的惋惜和对人生脆弱的感慨。作品充满哲思和情感,引人深思。读后让人不禁感叹生命的短暂和珍贵。

《时之悲》读后感(篇一)

太多的赞誉就不提了,杜撰也是我比较喜欢的几位国内原创推理大家,我只说说关于这部小说的动机,个人觉得有严重硬伤啊。

我们的冰雪美人林大小姐在知晓林家几代的身世之谜后,仅仅为了要自己独吞家产就费那么多力气去计划根本没必要啊,她的爱人费思勤继承了林家家产不就等于是她的么?她布局杀死自己的爱人费思勤首先就非常莫名其妙,作者最后解读的也十分牵强,就算没有爱但且怀有乐身孕,继而将诞生林家新一代,那她布局去杀费十分没有必要啊!!!根据遗嘱--费为林家继承人,,继而他们的小孩就是下一代继承人啊,根据身世来排就算她不是林家实际的后代 但她和费结合后就是林家新一代的少奶+夫人啊,那她一系列的杀人动机和计划显得十分没有必要。。。。。。

我只能说我看到了杜撰的努力和进步,但这个硬伤我觉得很不可原谅!

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《时之悲》读后感(篇二)

比《魑魅之影》好很多,两书套路有相似之处,都是插叙,古代命案部分节奏比较快,现代解谜部分比较悠闲,且加入了美食和旅游元素,但本书现代部分情节更紧凑。不过,第二章现代部分多次以“林晖盛案”提及此案,我认为是不恰当的,此时古代部分并没有发展到这一步,如此称呼会让人立马猜到林晖盛就要领盒饭了,虽然与解谜无关,但无疑减少了悬念,我认为称为“林家案件”更适合。

本书凶手非常明显,1.林晖娴中毒案,让我联想到阿婆某作中一位玛格黛勒小姐的中毒事件(懂自懂,这应该不算泄阿婆吧),不知为何两者给我的感觉非常相似,由此对凶手产生了怀疑;2.凶手对孩子的态度和死前遗言,看到这里我不仅确定了凶手,动机也猜到了。可能对于不隐瞒线索的本格小说而言,怎样兼具公平性和意外性确实是一个难题。但我认为凶手的所作所为有不合理之处,一方面凶手多智近妖精于算计,另一方面凶手又有临时起意的因素在里面,非常鲁莽。比如雪地密室案,虽然天气很差大家都觉得要下雪了,但其实没人确定真的会下雪,以及到底什么时候会下雪。这样的诡计明显需要长时间谋划,甚至需要排练,但是首要的一点是保证林晖盛进房间独处时还没开始下,留给凶手预谋的时间明显非常少啊。换个方向,要是雪晚下了两个小时,陈韶文跑去找林晖盛的时候还没有积雪,他会看到什么样的场景,凶手又准备怎么办呢?

本书作者把案件发生时期设置在解放前夕是有深意的,一方面是为了使林家人一系列迂腐的思想和行为合理化,另一方面,让凶手虽然成功逃脱了法律的惩罚,却只是跳进了命运的陷阱。当然,我一点也不同情凶手,凶手手刃至亲心狠手辣,ta也曾有过机会去香港逃离厄运,但最终为自己的贪婪付出了代价。

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《时之悲》读后感(篇三)

推理书系出到了所谓的“第五辑”,杜撰也终于在出版了三个短篇集之后写出了他的第一个长篇。经历了大起大落之后,《时之悲》这本孕育良久的原创推理小说,又能带给我们什么呢?

小说之内>>>

《时之悲》是杜撰笔下“杜撰”系列“民国三部曲”的第一部,讲述的是发生在民国时期的家族悲剧,并采用双线叙事,把其中的谜题部分,交由现代人杜撰解决。

记得杜撰曾经说过,“一篇推理小说我先看诡计,诡计不行看布局,布局不行看文笔,文笔不行我还会想作者或许是个美女。”那姑且在下也以这样的顺序评判一下此书吧(当然最后一条略过)。再有本书出版之前接受了太多的赞誉和鼓励,在下就毒舌一下吧。

《时之悲》的诡计成分不多,只有一个投毒诡计(更倾向于布局和逻辑分析)和一个雪地密室,以长篇来说未免略显单薄。如果中国的原创推理要走新本格的道路,那就应该把诡计放在小说的第一位,即使走的是plot路线,谜团也一定要华丽。《时之悲》首先在数量上输了不说,质量上恐怕也不是很达标。拿来撑场的雪地密室,可以直言不讳地说是个非心理密室。尽管作者表达很容易理解,却还是有些繁琐。而且从条件上来说也未必公平,解答也未必完美。

推理小说的布局其实就是一层纸。看不破,就只能在外围转圈;看破了,真相也就一清二楚。《时之悲》延续了杜撰的作品特色,在布局上很下功夫,对凶手的身份一再隐藏,所以应该也是取得了不错的效果。如果有哪些读者看破了作者的设定,也请不要嘲笑作者的无能,这本的布局客观来说误导和提示都是足够的。

最后说说文笔,杜撰的文笔经过多年锤炼,到《时之悲》已经简洁﹑干练﹑隽永,而且时不时会插入一些“杜撰式幽默”。在此我只能希望杜撰锦上添花,在“民国三部曲”的后两部中的民国部分的语言再加斟酌,更上一层楼。

小说之外>>>

还是不得不提推理书系的出书速度,今年的十本小说内外整体质量应该都是优于往年的,但其中有八本都是去年剩下的,那今年又能给明年剩下几本呢?与之相较,是今年出了三本特刊:中国风﹑memory记忆﹑午夜场(11月计划,有声书)。我还是那个观点,原创的发展还是要靠长篇来带动,长篇发展的意义远大于短篇(起码近期来看是这样)。或许杜撰也是意识到了这一点,才把精力放到长篇上来的吧。

再者就是关于《时之悲》的原创地位确定。在现在原创市场没有打开的情况下,杜撰和他的《时之悲》都成为了先行者。这就好比是新本格之前,岛田庄司写下了《占星术杀人魔法》,使他一举成名,在之后的新本格浪潮中,这本书也被反复提及。可杜撰毕竟不是岛田,《时之悲》也不是《占星术杀人魔法》。《时之悲》的定位还是被作品本身所局限,因此,它只能成为贫瘠上的庸碌之作。但我不否认它对作者本人和小范围的一点推动和鼓舞的作用,毕竟东野也不是一次就拿到了江户川乱步奖。

而倘若现在中国的推理已如日本的新本格一般发达,我相信这本书会找到它合适的读者群,或说读者群会找到这样的书,于是这本书也就成了繁华下的点缀。实际上新本格中不乏这样的作家和作品。究其本质,还是由于推理小说终究是通俗小说这一点决定的。

以上,戏言。

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