《摇曳露营△ 第二季》延续了第一季的温暖与治愈，故事围绕着五位少女在露营中的日常展开。每一集都充满了欢笑、友情和成长，让人不禁感叹生活的美好。通过观看这部动画，不仅可以感受到大自然的魅力，还能体会到真正的友谊和小确幸的重要性。
《摇曳露营△ 第二季》观后感(篇一)
本栖湖 （富士山五湖之一）
伊豆半岛（静冈县）
磐田市 福田海岸（静冈）见付天神 悉平三世 特色菜：猪脚咖喱
《摇曳露营△ 第二季》观后感(篇二)
BV1Jy4y1h7TJ，长话短说，没错，我就是给老铁引流的，但是确实感动，之前我搜过摇曳露营的相关作品，还真没看到过像样的AMV（说实话我是根本没见过摇曳露营的AMV，注：没错，我的意思就是宁首先得称得上AMV），喜欢摇曳露营的可以去b站支持一波。（P.S.据可靠消息，T神摇曳露营AMV上限四个下线两个，两个ED是必做的，OP就得看情况了～其实我觉得ED才是绝配，OP的话S2的感觉更好，OP阳光，ED治愈，都挺好～）
《摇曳露营△ 第二季》观后感(篇三)
最近的下饭菜。总的来说是部很清冷日常的作品，画景明显比画人上心。风格就像片里的天气一样，始终是寒冷的时节，即便最后去伊豆露营，也都是寒潮未去的初春。但是五个女生之间的友情却是寒寂里的薪火，温柔，倔犟。 这个片子可以看到很多《轻音少女》的影子，比如凛有大小姐的影子，那慢半拍的加油，抚子的呆萌颇有唯的神韵，而且也是维系团体的核心，小明同学傻大粗和学渣属性分明律的翻版，老师也很有些小佐和的风格，喝酒感觉致敬了美里，小明恶搞碇司令。 但是它并不是轻音少女的翻版。如果说轻音少女是火锅般的浓郁躁动日常，那么露营则是清粥小菜的淡淡流水日常风。人物的情感都体现在细节里了，凛的爷爷深夜送来挡风板以及给她买充电固定装置，凌晨分别前转身说“没想到有一天还可以和凛一起骑车上路”；抚子的爸爸偷偷塞给她零花钱说“记得买伊豆的特产”；樱和凛深夜赶过去探寻抚子是否安然；小明分配任务时把最繁重的差事安排给自己；露营旅途中认识的一些有趣的人。诸如此类，让人情不自禁热泪盈眶。感受到了人和人之间的温暖。
另外也学到了一些露营的基本知识。记得有个书，《摩托车维修指南》，就是说几个人结伴骑车去旅行。看得我颇为意动了，不过我先去把摩托车维修技能学全吧。那么问题来了，摩托车维修技术哪家强呢？
《摇曳露营△ 第二季》观后感(篇四)
咖喱面、抹茶提拉米苏和绿茶、鸭汤滑菇荞麦面、艾草团子豆腐皮团子和甜酒、玛格丽塔披萨和火上锅、滨名湖特上鳗鱼饭、坚果鳗鱼派、馆山寺雫香草莓大福草莓闪光、热可可和杯面、飞驒栗金团夹心饼干、滨松甲鱼饼干、磐田猪脚咖喱、大虾天妇罗木盒饭套餐、香草和抹茶桔梗信玄冰淇淋、热黄油朗姆奶鸡尾酒、烤米棒火锅和内脏火锅、西太公鱼天妇罗、豆糕和甜酒、五味时雨烧、可可戚风和咖啡、紫苏芝士蛋糕、铝箔纸包烤全蔬菜、伊豆山葵冰淇淋、红金眼鲷汉堡、伊豆橘子汁、土锅蒜味虾、炭烤红龙虾、红金眼鲷汤意面、海鲜浇汤盖饭、龙虾味增汤、伊豆味增腌肉
圣诞节之后，再进行单人露营，我就发现，我还是很喜欢一个人露营。一样是露营，一个人去到的世界都不一样，看到的事物，吃的东西，可以一个人默默想事情。怎么说呢，单人露营，连孤独都是一种乐趣
景色不错～在这里观景的话，等到了露营地俯瞰时，感动不就会被冲淡了吗［捂眼］我什么都没看见哦
第8话凛和姐姐担心抚子偷偷去看的那段好暖啊⁽⁽ଘ( ˊᵕˋ )ଓ⁾⁾第9话外公和凛骑摩托那段有种传承的感觉！
清新治愈生活化，配乐好棒！
新年露营·山中湖三人组露营·富山宫抚子单人露营·集体伊豆露营
《摇曳露营△ 第二季》观后感(篇五)
完结了。好舍不得。一定还有第三季！
隔壁喵帕斯第三季彻底完结了呜呜呜呜。
回想起来第一次看摇曳露营的时候，是在19年了，当时和小南极一起搭配观看，脱宅力无敌。
曾经我真的是个对于户外活动毫无兴趣的死宅，我的爱好几乎全都局限在家里。但是！摇曳露营改变了我的一生！看完摇曳露营我脑子一抽超级想要去露营，如果无法露营的话，骑行出去野餐也很好啊！
然后，我就骑了20公里去市里最大的公园去野餐了。还记得当时草地毛毛赖赖的好像是斑秃了的头，草地也不够喧软，坐起来超级硬，自己做的三明治也因为生菜叶子的水没有擦干净，面包胚子湿哒哒的，变难吃了，自己煮的热巧克力，因为水质不佳，也有一些矿物质沉淀。总而言之是各方面都有瑕疵的露营经历，但是还是！超级美好！
我永远都会记得当时我如何在树影斑驳的大道上骑着自行车，听着柴可夫斯基，咧着快到耳根的大大的笑容骑车的经历。
我记得在阳光下，像凛酱一样，捧着书读一下午的平静喜乐，也记得在返程的时候，路过一家日式拉面店，吃到了全世界最好吃的豚骨拉面还喝到了全世界最冰的麒麟啤酒的时光，真的是会幸福到哭出来。
而在这以后，我还有了许多次独自一人骑行去公园，去景点，去博物馆，去书店的经历，从此发现了独自出游的快乐新世界。
如果没有摇曳露营的话，我怎么会如此深切地体会到当初徐志摩在《翡冷翠山居闲话》中所述的，有书为伴，能拥抱整个自然的自由哇。
《摇曳露营△ 第二季》观后感(篇六)
总体评分：9.00
摇曳露营△（动漫）
摇曳露营△ 第二季（动漫）
动画《摇曳露营△》是由改编芳文社旗下《Manga Time Kirara Forward》同名漫画，属于轻百合+少女露营题材的作品，动画制作将由C-Station担当、监督则为在《摇曳露营△》中担当OP演出的神保昌登担任；系列构成・脚本为伊藤睦美；人物设计和总作画监督则继续由佐佐木睦美负责。第一季监督京极义昭则以监制（スーパーバイザー）的形式参与本作。
本作最为优秀的就是强于气氛。露营地还是很原生态的，需要齐备的装备（帐篷、睡袋、睡垫、灶具和燃料、炊具）和必要的露营经验。看下来基本都是在说说笑笑中度过的，喜欢这样悠哉悠哉的作品。 其他的方面露营确实做到了同类型作品的最佳，优秀的氛围把控以及代入感，加上时不时进行的小知识科普，使得观众们自己恨不得也亲自去野外露营了。作为一部脱胎于芳文社原作的漫改动画，本作中角色的萌点获得了很好的体现。虽然整体的人物绘柄较为简单，不过简单的表情体现也毫不影响角色个人魅力的体现。很多地方往往随手一个暂停就能截到各位角色的表情包。 不过相对于这点，本作获得更高评价的原因在于其对于露营这一活动特点的最大化体现——悠闲，轻松。虽然悠闲轻松的故事可能会让观众看得略微困困欲睡，然而本作通过非常优秀的bgm插入把控以及空灵的氛围体现，每每主角团到达露营地之后观察景色的场面都做得非常不错。加上每一集都会科普一些露营相关的小知识，使得本作观感极佳。甚至有不少宅们进行圣地巡礼，一度掀起了一阵“露营热”。
还有一个优点是本作对于“关联性”和“距离感”之间的平衡恰到好处，看似互相分开但是又相互联系，在尊重每个人的独立空间的同时也不忽视友人之间的关系，这在现实生活中也是令人舒服的交友关系。
《摇曳露营△ 第二季》观后感(篇七)
犹记得看摇曳露营第一季的时候，动画刻画出来的安详感和旅游感都深深的震撼到了我，当时跟我朋友还打趣说要不要去富士山旅游，而第二季虽然稍微减少了安详感这点的刻画，但却深入探讨了另一个我很喜欢的事情：不同人群之间的旅行观念。
“单人旅行，连孤独也是一种乐趣” ，当动画这句台词一说出来，我感触极深，脑海中直接回忆起2019年那次说走就走的日本14天旅游，那一次和另一个朋友一起的“深度游”，可以算是摇曳露营的一个翻版，虽然还不算单人，但现实中的我是非常喜欢和理解单人旅游的乐趣的。在生活中每个人都有自己适合的社交距离，私人空间与距离感这两点，无论是原作漫画还是动画，都用了高明手法刻画的淋漓尽致。作品中提到的“孤独”并不是真正的孤独，凛只是因为家庭环境影响更加热衷于个人旅行，但不代表她把自己封闭了起来，别忘了正是因为凛才让抚子走上了露营的道路。
单人旅行从来就不代表孤独，更不是不合群的象征，有人喜欢与朋友出游的热闹感，同样也有人喜欢用自己的方式去丈量世界，这两者间不存在对与错的问题，每个人都有自己寻求乐趣的方法。我从小生长在一个热爱旅行的家庭中，虽然从小到大基本出去都是跟团，但是我父母从来不会拘泥于团内，他们会带着我自己去决定旅行节奏，从不随大流，所以我们一家在团体旅行中，向来都是收获最大的。当第二季动画深入刻画了凛的家庭成员后，我时常会觉得，我的爷爷正如凛的外公， 我的爸妈也跟凛的爸妈很像，在这样的家庭环境培养下，我仿佛就像一个翻版的芝麻凛。
每个人的人格都是独立的，且不依附与他人。正因如此，第二季描绘抚子的单人露营可谓是点睛之笔，这本身就是对一个角色的再塑造，同时也通过两人视角中的单人露营，告诉了观众何为真实的“单人露营”。同时抚子有别于其他动画的角色，她为人处事将心比心，看似傻乎乎但情商极高，从来不把自己的想法强加给别人，但却从来不会忘记邀请朋友和关心朋友，她真的如同一个小太阳一样温暖着大家。因此凛也从露营部感受到和和大家一起的快乐，抚子也体会到了单人露营的新鲜，大家互相成长互相分享快乐，这何尝不是最棒的日常、最棒的旅行。
《摇曳露营△ 第二季》观后感(篇八)
2-1 手打荞麦面
高山市飞驒茶屋
飞驒也是《你的名字》取景地。
2-2 挂川茶
静冈县挂川市的深蒸煎茶
传统茶草场农法的种植方式，是世界农业遗产之一。
磐田猪蹄咖喱
金目鲷汉堡
下田市所在的伊豆半岛是金目鲷的著名产地。
金目鲷是煮鱼料理中的高级鱼，最佳赏味期是12月至次年2月。
2-3 大判烧
江户的钱叫做‘判”，而车轮饼的形状像大钱币。所以叫做“大判烧”。
传入台湾后叫“车轮饼”。
馆山寺草莓大福
《摇曳露营△ 第二季》观后感(篇九)
日本动画大部分作品的叙事策略是构建一种“人际关系的神话”。即人与人无论处于何种立场，他们之间可以随着剧情的推进，达成完美的互相理解。《高达》系列将其作为新人类超能力的核心力量，实在是这一神话贴切的具体表述。而对于大部分动画作品的问题，就在于如何寻找一个恰如其分的借口，展开对这一神话的叙述。但与此同时，当这一神话破碎的时候，动画的角色就将被人群淹没，而失去真正的自我。
而与此同时，我们当然也可以从动画中寻找到人类历史的另一母题“回归自然”，当角色厌倦了社会和人群，他们选择回归到自然的状态，真正远离尘世。由此就构建起了另一个神话，“人与自然和谐相处”的神话。但实际上社会中出生的人怎么可能回到社会？当卢梭激进地批判现代性社会，并丢弃了作为现代性和社会性象征的手表之后不久，他就拦住一个路人来问时间，因为他需要赶一个约会。当《高达08ms小队》ova里，隐居自然的男女主角镜头出现的时候，人们不禁怀疑残疾的男主和怀孕的女主为何有能力在野外过如此富足的生活，就是这一神话破裂的时刻。
在自然和社会的双重威胁里，个人到底该前往何处？细田守在《狼的孩子雨和雪》中探讨这个问题。两个孩子的身体里本身就含有着来自自然和人类社会的双重基因，电影也以此赋予了他们两个真正自由选择的自由。最终女儿选择了上学与恋爱，真正地做一个被社会驯服的狼人。而儿子选择离开母亲，回归自然去做狼。但这个故事本身就是一个神话，完全社会性的人根本就没有自由选择的权力。细田守也没有想到，社会可以异化人，奴役个体，自然同样也可以。回归于自然的狼命运是被悬置的。
请原谅我再举一个细田守的例子。《夏日大作战》作为一部电影，展现了幻想与现实的广度，具有很高艺术价值。但与此同时，作为人群的家族，淹没了男主本身，在其中他并没有多少塑造自己的自由。
而对于大多数试图构建“人际关系神话”的作品来说，神话以何种方式建立起来，似乎没什么两样。
面对这个问题，《摇曳露营》试图做出新的尝试，即让人在人群和自然之间维持一个平衡，以最好地保持自身的独立性。人群和自然的辩证关系，就是《摇曳露营》的内在结构。露营是与自然打交道的方式，也是志摩凛对抗集体神话侵略的武器。通过露营，动画中的自然才能够向观众敞开。当志摩凛选择离群索居的生活方式，独自露营的时候，动画选择安排抚子接近志摩凛，通过将她纳入名为露营社的集体中。由此，人群与自然的矛盾在动画中真正建立了起来，志摩凛不至于被自然淹没，动画叙事的推进和角色的进一步塑造才是可能的。更激进点说，在第一季，抚子是作为为观众了解志摩凛的视点存在的。
毫无疑问，志摩凛的独自旅行承载了摇曳露营的绝大多数审美价值。志摩凛披着围巾，骑着摩托，动画可以借此直接展示日本公路和田野的风光，而不需要考虑其它任何的事情。围绕着一个人独自的旅行而推进剧情是困难的，而如此也让作者在此的责任不可被退却。他需要专注于自然和旅行的美本身，而不会被已经被塑造过的同行者的存在（那更方便推进叙事的工具）所诱惑。他需要真正去探索日本的乡村田野和公路，以期找到值得展示的而非重复的，他需要塑造一些新的角色（不可与已有角色重复），让这些角色与志摩凛短暂相遇，以增添旅途的乐趣。对于观众而言，遇到什么人，看见什么样的角色，一切都是危险和未知的，旅行的乐趣最纯粹地展现了出来。
那么，在独自旅行魅力如此显著的《摇曳露营》中，集体旅行有没有损害独自旅行的危险？相比较而言，《轻音剧场版》这种把群体神话的魅力推向极致的作品就完全不需要考虑这一问题，因为几个角色的塑造已经真正完成。（但是我真的希望能看到其中某个角色独自旅行获得单独的塑造。）《摇曳露营》制作方想必也认识到这一问题，并选择直面他。实际上，在前期群体的存在不但没有损害志摩凛独自旅行的问题，反而为之增添了新的审美价值。例如第一季第五集中志摩凛独自旅行与野活社群体旅行并进的叙事方式，就非常具有魅力。在志摩凛一部分地进入群体后，群体的存在开始在志摩凛的独自旅行中就开始发挥效果，志摩凛在路上时常会拿起手机看到他人的信息，接他人的电话。而没有志摩凛的其他人的旅行魅力也别有一番趣味，丝毫不因志摩凛旅行的影响，反而互相增色。通过志摩凛，对野活社其他人的塑造也在深化。
但这一平衡的尝试在结尾的集体露营最终开始崩坏，志摩凛本身仍有抗拒集体露营的力量，但是动画却着急结束，而结束的的方式也是那最简单的“人际关系神话”的回归。志摩凛被草草地安置于集体之中。《摇曳露营》第一季以一个大团圆结束。集体露营的回家不需要再提，集体本身就是归宿。
在《摇曳露营》第二季中，制作者们当然意识到第一季那缺憾的地方，并尽可能地予以弥补。
我们应该从《摇曳露营》整部作品中我最喜欢的一幕开始。第二季第一集的ed之后，志摩凛骑着摩托在公路即将踏上自己的旅途。却在十字路口被刚从便利店出来的抚子打断，轻松悠扬的配乐恰当地升起，抚子奔跑过来，进行短短的寒暄，并赠送了咖喱面。一个镜头切换，天色已经明亮，志摩凛迅速骑上摩托，驶向远方。我看过的动画中的相遇没有比这更美妙的了。这是因为二人之间的情感已经不再如第一季由抚子强行推进了，而变成受到克制的，恰如其分地情感展开。抚子的感情已经不再如第一季那样成为凛突如其来的负担（或多或少），而是凛旅途开头依依不舍的感情力量。这是相遇，又是送别。志摩凛将怀着以前独自旅行从来没有过的，对于某人的思念上路。抚子的存在不会威胁凛的独立旅行的审美价值，而抚子的个人形象也不会再围绕着凛，再淹没于凛的形象塑造中，转身，她也将回到她崭新的生活中去。对于二人关系塑造的重新思考，是第二季制作的核心策略之一。
第二季最大的进步在于对抚子的重新塑造，抚子已经不再是仅仅作为让观众探索志摩凛的人物形象，一个单纯的“看”的视点而存在的了。相反，这单纯地看带上了欲望，变为了凝视。抚子试图挣脱志摩凛的束缚，成为和她一样有魅力的角色，因此她提出了想要和志摩凛一样独自旅行的愿望。（延续第一季末尾那未完成的幻影）
与此同时，动画也围绕着志摩凛旅途的开始，她的家庭展开叙述。志摩凛的家庭被展现为一个真正理想化的家庭关系。比起对于摩托骑行和旅行爱好的支持，我们必须先关注志摩凛和她父母外公保持了一种适度的距离，相互尊重。父母默默地承担了志摩凛独自旅行的风险，并只是恰如其分地提供他们的帮助，而不会干涉志摩凛个体的自由。这种适度地帮助在志摩凛买茶的时候体现的明显，经过母亲的提示，她回头发现茶叶店上还有一个咖啡厅，并用母亲提供的适当的资金享受了一顿甜点。如此突如其来的恩惠，为旅行增色。
（茶店的老板是之前独自旅行路上遇到的路人，《摇曳露营》对于这种微妙重逢的浪漫把握得非常好。）
对于一次旅行而言，重要的是在如何结束。第一季集体露营结束于集体，而第二季开篇的露营却以和抚子重逢，并前往抚子的老家为结束。那么这两者有何区别？实际上，在第二季中，抚子和志摩凛相处的审美价值并不会与单独露营的价值相冲突，二人完全可以在保持独立性的基础之上，平等地进行交往。而吃鳗鱼和到抚子老家的塑造，完全是逆反第一季的思路，以凛为视点，对抚子进行重新塑造。这是对第一季不足之处的积极弥补。而在这一集的末尾，三人扶着栏杆望远对谈，最终凛承认了对独自露营的迷恋（某种意义上不是对无条件的人群的排斥吗？），并获得了众人的认同，这是对独自露营审美价值的再度确认。
当抚子回想起凛所谈及的孤独的美学，并决定独自露营的时候，《摇曳露营》第二季就到达了它的最高点。抚子这种外向的乐观主义者对于孤独的体认，具有十足的反差感。但抚子的初次旅行，无论怎么样都不能称之为完美的。虽然她在露营中依靠自己的力量克服了困难，并认识了新的人。但凛和抚子姐姐的跟踪一定程度上破坏了这次独自露营的完美价值。这过于巧妙的情感线设计产生了喧宾夺主的效果，而分配给抚子独自露营的叙事资源与凛独自露营的不能同日而语。抚子的塑造仍然远远有待完成，这不得不说是一种遗憾。
最后再谈一下第二季的结尾方式，伊豆露营部分，《摇曳露营》已经尽可能地展现志摩凛抗拒集体，维护自身的力量，但仍然是不充足的，即对“人际关系的神话”的渴望仍然占据了上风。志摩凛终究要回到人群中，从人群中获得快乐。人群和个体的平衡的天平最终滑向了人群，某种意义上说，这是现代人在人群之中挣扎的隐喻。
但《摇曳露营》在这次旅行的结束，仍然用尽力量进行最后的反抗。当志摩凛骑着摩托车，在夜色里归家的时候，她重新体认了自我的存在状态，并感到脱离人群后的孤独感和崭新的喜悦。而抚子选择从休息的诱惑中逃离出来，在路上重新与志摩凛相遇。可以说这里与第二季第一集结束时的分别正相对应，一个是完美的旅行开始，一个是完美的旅行结束。某种意义上，旅行的结束比起旅行的开始更重要，因为旅行无论如何是有限的，而人们所期待的确是无限。因此，动画让抚子采取这种行动，尽量延长这次露营的价值，达到一种旅行的未完成性。只要旅行是未完成的，它的价值永远有待开发，也就永远可以回应人们的期待。面对着富士山，二人在夜色里对谈，凛回忆起遥远的第一次露营，一切的一切都都未完结…..
《摇曳露营△ 第二季》观后感(篇十)
时间过得飞快，一口气看完囤了好久的摇曳露营第二季，还是一样的放松、美好，看着她们的行动力，不禁也想像她们一样去尝试尝试个人露营，去结交有相同兴趣爱好的朋友，一起去做平常不会做的事，看各种各样的风景，给自己留下更多一些的美好记忆。
富士山下，冬日露营，几个温柔可爱的小伙伴，小凛、抚子、犬子 、小明、惠娜、鸟羽老师、樱姐、发小绫乃、小犬子，用颜文字 (/≧▽≦)/ 的可爱聊天方式畅聊假期去哪露营，时而互相捉弄露出的OHO表情好可爱！一起做饭、泡温泉、看日出等等，实地取材的景点真的非常好看，就像在云露营，加上轻盈悦耳的配乐， 一切安然，岁月静好，还是一样轻松惬意、温暖美好的摇曳露营。
