电影《故乡异客》讲述了一对夫妇回到故乡，却被当地人冷漠对待的故事。影片通过细腻的情感描写和深刻的人性剖析，展现了现代城市人回乡的困惑和无奈，以及传统与现代文明的冲突。影片让人思考家乡的变迁和人际关系的复杂性。
《故乡异客》观后感(一)
很感动。赶着今年北京下了立秋以来最大的雨，来看《故乡异客》。在现实的湿冷里，馋着大荧幕里外婆冒着热气的火锅。最喜欢那句外婆倔强地扛起锄头，说的那句“生命不是在于运动，生命在于劳动”。电影的关键词在我看来是“接纳”二字。故乡接纳异客，亲密关系的相互接纳，自我的接纳。山林里舞动的红龙伴着锣镲游在墨色的乡村，一家人围坐磕着幸福蛋的交响，还有鸡再也没有叫醒的外婆....都是回不去的记忆
《故乡异客》观后感(二)
其实这部影片前面很多细节我觉得都可以用来做宣发，情侣吵架，男生总是一句懂事儿点行不行，你已经失去我了.....这些在日常情侣中很真实，很细节。包括这个男主，女主跟他说话我怀孕了，这些对话如果做宣发个人认为是有冲击力的。还有后面外婆再讲公公给他托梦，梦见竹子挡他路了外婆给坎了，最后一个镜头，是我看完片子很长一段时间之后，依旧记得的，外婆曾经说，公鸡中午打鸣，她有午睡的习惯，可是到最后，公鸡打鸣，外婆再也没有起来...那种平静又慢的感觉，让我一下子没反应过来，外婆静静的走了....很多的细节，一时间整不过来....
《故乡异客》观后感(三)
斩获第十二届·北京国际电影节"注目未来单元"——"评审团特别提及影片"大奖的影片《故乡异客》本周末在星典影城（亮马桥四季店）上映！ 8月28日《故乡异客》导演李崧鸣将在星典影城（亮马桥四季店）举办导演交流专场&超前点映观影活动。届时，李崧鸣导演将携主创以及主演到场和影迷见面交流。 座位所剩不多，购票速从！！！ 扫码购票
《故乡异客》观后感(四)
不仅是导演的惊人首作，更是外婆的绝唱！ 一，成为故乡的异客已成现代人的宿命，在纷繁芜杂，光怪陆离的现代社会横冲直撞，满身伤痕，此时，故乡是最好的去处。因为这是单纯，明净，能让人浮躁的心回归宁静，回到本身，兴贵回乡解决了人生的烦恼，即是如此。只是这样的故乡越来越少了。 二，外婆就是一个把人生活得通透的长者智者形象。砍坟前的竹子，告诉晓洁是公公托梦说竹子挡了回家的路，并说自己还想念公公，而公公此时在天上，这些意味着人生中难以放下的某些执念，执着；告诉兴贵却说是竹子挡了光线，人死了，就在土里，这是活明白了，活通透了。当兴贵问外婆还恨不恨他父亲时，外婆很淡然地说，不恨了，人都死了。这是放下了执念。正是外婆简单质朴却充满智慧的只言片语让兴贵对自己的人生有了重新认识。 三，记忆可以出现混乱，但爱不会。兴贵对继父的记忆与外婆的讲述不一致，而兴贵选择了相信外婆，这样一位善良质朴又充满智慧的外婆不由人不相信。外婆对自己幼年经历的两次讲述内容不完全一致，态度也不尽相同。在这些时空交错的迷幻之中，又分明能看到外婆对苦难的释然，对人生的感恩，对家人的爱。就像外婆说的，如果她父亲在身边，她怎么会乞讨？ 四，就表演而言，外婆完全不像是初次触电的人，几无表演痕迹，实在惊讶。
《故乡异客》观后感(五)
不仅是导演的惊人首作，更是外婆的绝唱！ 一，成为故乡的异客已成现代人的宿命，在纷繁芜杂，光怪陆离的现代社会横冲直撞，满身伤痕，此时，故乡是最好的去处。因为这是单纯，明净，能让人浮躁的心回归宁静，回到本身，兴贵回乡解决了人生的烦恼，即是如此。只是这样的故乡越来越少了。 二，外婆就是一个把人生活得通透的长者智者形象。砍坟前的竹子，告诉晓洁是公公托梦说竹子挡了回家的路，并说自己还想念公公，而公公此时在天上，这些意味着人生中难以放下的某些执念，执着；告诉兴贵却说是竹子挡了光线，人死了，就在土里，这是活明白了，活通透了。当兴贵问外婆还恨不恨他父亲时，外婆很淡然地说，不恨了，人都死了。这是放下了执念。正是外婆简单质朴却充满智慧的只言片语让兴贵对自己的人生有了重新认识。 三，记忆可以出现混乱，但爱不会。兴贵对继父的记忆与外婆的讲述不一致，而兴贵选择了相信外婆，这样一位善良质朴又充满智慧的外婆不由人不相信。外婆对自己幼年经历的两次讲述内容不完全一致，态度也不尽相同。在这些时空交错的迷幻之中，又分明能看到外婆对苦难的释然，对人生的感恩，对家人的爱。就像外婆说的，如果她父亲在身边，她怎么会乞讨？ 四，就表演而言，外婆完全不像是初次触电的人，几无表演痕迹，实在惊讶。
《故乡异客》观后感(六)
观影中比较迷惑，兴贵的截瘫是如何康复到能正常走路爬山跑跑跳跳的，也在猜兴贵为何截瘫。兴贵从截瘫到康复来的太快，十分迷惑，以至于错误的认为影片出现时间轴错误。到结尾字幕才恍然大悟，影片是按时间顺序叙事。前段后段对称的叙事很是亮点。
影片着重讲述了外婆年轻时的悲惨经历，让熟悉民国历史的我感受到深深的共情。民国时贵州外婆艰难的逆境，正是外婆能够坦然豁达乐观生活的缘由。是在离婚难以启齿的时代里外婆支持妈妈离开渣男的原因。外婆也是情商极高的人，同一件事能够在不同人面前完美讲述。
为作者与外婆的情感打动。同样感谢女友对男主爱的不离不弃。外婆对老辈人经历的不同介绍很是细心。温暖的一家人。
《故乡异客》观后感(七)
我很少怀疑自己的共情能力，但是这部电影，确实让我短暂的迟疑了一小下。
一开始导演用大远景，景深镜头，用固定机位，用客观镜头，这就意味着对构图和故事本身要求就会变高，（我想导演大概没怎么画分镜稿，镜头总是有一点随意，个人不喜欢这种感觉）没有力量感的故事很容易就消解在这样的表达里了，这导致影片叙事难度很大。
故事本身，优点大于缺点吧。很喜欢这种记忆错位的概念，我常常也有这种感觉，导演用两次重复，很好的表达了这个点，喜恶就在一念间，人的感受很难有一个确切的答案，往往一种情感总是有很多很多的面，记忆会说谎，时间会说谎。最后中午鸡打鸣，而奶奶却醒不来了，这种变迁，也很动人。比较有争议的是中间北京的那段故事，我觉得不算好，无论是台词还是逻辑都得更加仔细得考量，不能太文本化了，没有语言的感觉。
在观后导演说这确实是一个被迫安插在贵州身上的故事，这很中肯，在我看来这个故事虽然没拍成风景宣传片，但是这个故事，按在随便哪个省其实都差不多，浪费了贵州这个土壤，确实很可惜。
故事其实是好故事，想法也是好想法，如果能更加用心的反复的打磨，我希望这个电影能够更加好。
感谢放映后导演的细心解答，某种意义上让我更加客观的了解了整部电影，电影确实也是值得一看的。
希望导演和各位演职人员越来越好吧!
《故乡异客》观后感(八)
因为叶麒圣知道这部电影，21年看预告的时候也很期待过会不会是一个很温暖或者有思考的电影，今天看了观后谈来评
文艺片确实是带有一定程度上私人的体验，也确实让习惯性分析纯粹的对和错的理科生脑子有点痛苦
我在观影过程中无数次被气的想冲进去暴打巨婴男，在男女主争吵的时候我回忆起了我跟上一个男朋友争吵时他也在说我只讲感情不讲道理，我气的牙痒痒，当然也可能是因为毕业确实烦人
在观后谈的时候绝大部分女生都很想吐槽男主是个渣男，巨婴，不讨喜，是不是选一个帅气的男演员就是为了让观众没那么讨厌这个角色，这部电影，感觉导演如坐针毡，想当场结束哈哈哈哈
仔细在地铁上回忆起导演的话，他想表达的是一种似真似假的东西，女主去找外婆的故事可能是真实发生的，也可能是兴贵的剧本，他或许在剧本里希望他们还因为那个孩子存有联系，所以她来找他，或许他们根本在北京分手，从此分道扬镳
我很喜欢导演说，接受一个人就要同时接受他的好和不好，我最近才发现我对很多人的情感都带有爱恨交织的意味。在最后一个镜头里，外婆的午觉没有被中午打鸣的鸡吵醒，我唯一在最后哭了，因为我确实想到了年前去世的奶奶，我确实真真正正同她有过很多感情，但是我也真真正正讨厌她的重男轻女，这或许就是真正人与人之间的情感
但是我希望女主的一切都是兴贵的剧本，她一切行为化诗意化的举动都是由兴贵杜撰来的，我希望她可以洒脱一点，或许是我希望自己可以洒脱一点。
《故乡异客》观后感(九)
总结起来就是好难看。整个电影就像女主对男主剧本的评价：流水账。还是最无趣的那种。
男主人设就是巨婴，一切问题都怪别人，看不出有自理能力。坐轮椅女朋友伺候他日常起居，他还要跟前女友打电话搞暧昧。关键全程没有看出这个人物有什么成长和改变。
看完剧只是觉得情节很无语。看完演后谈真的有被气到。感觉主创真的没有什么思考和想要通过这部剧表达的内容。上来主创人员就说我们知道这个男主是一个不讨喜的角色，我们看剧也觉得他很气人。然后呢？？所以这么一个气人讨厌的角色成为这部剧的男主角的原因是？想通过这个人物表达一个什么故事？男宝永远都有人宠，可以永远不长大也有人包容吗？主创团队说这个剧想讲爱与接纳。感觉就是所有人在无条件包容和接纳男主的任性和幼稚。无法共情女朋友的压力，不能分担家里的家务事，不能理解母亲为家庭的牺牲，只会抱怨和指责别人。甚至女主只是想离职，到最后还因为怀孕没有辞职。不管这段是真实的，还是说跟导演说的一样是男主想象，都很莫名其妙。爱与接纳说的是让观众接纳这部电影吗？
不是说主角必须是完美的和美好的。但是这个男主的人设只有讨厌的一面啊。完全没有讲到他为什么会长成这样，所以真的很难共情到他。当然除了男主以外别的人物也都很单薄。
总之就是看得来气！
《故乡异客》观后感(十)
我喜欢李崧鸣导演的电影《故乡异客》之中，那种极其客观和沉静的注视感。静静坐在镜头背后，注视着自己对于情感与身体的一种感悟经历。在归乡的过程里，透析面对亲情与爱情的疏离与疼痛的顿悟。
身体困境之下的焦灼，波及到感情的压抑与痛苦，在一次次复检之中尽显逃避与龃龉的尴尬与窒息。回到故乡治愈与重视，在失衡的关系走向终结之后，慢慢学会注视感情和内心。电影带着深沉的气息，在回乡异客的感情幻境里，逼着自己去注视这痛苦的过程。像是一种奇妙的内在修行，带着注视自己的深刻力量。
实在太爱外婆章关飞老人了，杖朝之年的纯真是进入某种境界的升华体现。开怀的笑和压抑的哭，无不升华她精神境界的那种最本源的美好。在满怀伤痛的儿孙面前，她像是一座最可依赖的大山，用额头感知爱意，用温善治愈苦痛。
文本的对写形式，让现实与幻想组成模糊界限的拼贴，带给观众强烈的幻想空间。也把撕裂与治愈的过程，变成一种投射入内心的自我对视，带着极其强烈的力量感。之于感情与归属的故乡，重新面对重新注视，化解片面的观感，更宏观的去包容面对。这回归的过程，即便是由痛苦而开始，却是带着通透一般的释怀。所以，面对死亡和分手，都已经变换了不同的心境。
这样的作者电影我觉得很不错，排片太差了，也是很无奈的一件事。大家能不错过就别错过吧。
《故乡异客》观后感(十一)
光从电影本身来说，其实做得挺不错的，情节，流畅度，画面，演员，情感等等，其实都处在一个让人很舒适的观感层面上。虽然影片情节很平铺直叙，情绪也没有大的起伏，但这种平直的记录中流露出的生命色彩才最让人动容。
这部电影最可圈可点的地方就是外婆，导演请自己的外婆本体出演，演得真的很好，用最朴实的演技讲最生动的故事，情感流露十分自然，真实得像一部纪录片。整个片子里最让我舒适的情节和氛围也多围绕外婆而展开，有外婆的片段才能感受到生命力、快活和一点点小任性。喜欢外婆，外婆真是特别可爱的一个小老太太。
也很喜欢很多记录山区自然环境的画面和环境音效，质感做得很到位，能让人心绪平静。而对环境中渺小的人和他们的动线的展现反应了人与自然的关系的同时，也从中看到了生命虽为沧海一粟，但却幸运得获得山川河流宽广的胸怀给予的包容，而不是压迫。这种融洽的画面带来了安抚的力量。
但扣分就扣在听了一场映后谈。导演在面对观众时的态度和飘忽的语言组织能力处处透露出不耐烦，而解释的内容让很多看似充满戏剧性的设计的背后逻辑直接变得肤浅了起来。这种肤浅让人大失所望。涉及剧透就不过多展开，我对此的观感是我对影片的理解是有点抬举导演的思想内涵了。多亏这部电影的叙事风格让价值观和思想表达得比较隐晦飘渺，给了观众很大的解读和发散思考的空间，但是是观众的解读让电影看起来深刻，而不是导演本身深刻。这是听完映后谈的想法，个人觉得还不如不谈。
《故乡异客》观后感(十二)
在地铁上开始写repo 先写下《故乡异客》电影的repo，省流版:快逃（有优点但快逃） 缺点:克制住自己冲进屏幕杀人的心情真的很难…就是说男主这个人物形象有点过于现实了，anyway我知道现实中也有这种人生失败的男的，又巨婴又自我，从来理解不了人类的感情，特别擅长转嫁责任，要求别人为自己牺牲一辈子一点都不愧疚，还有空顺便出个轨，但是看到这种东西被演出来我还是想杀人。漂亮姐姐能不能给他脸上一巴掌然后甩了他啊。虽然我是为了男主演员的脸看的这个电影但是这个人物形象确实让我很痛苦… 优点（可能吧）:如果整个剧情我理解的没有错的话，我还是挺喜欢这个伏笔…剧情复现的剪辑方式让我会觉得真实剧情是男主在北京诸事不顺但无法接受自己的失败，因此对故乡抱有美好的幻想，所以他逃回故乡，杜撰了一个他女朋友来故乡找他然后顺利地复合的故事然后写成了剧本。开头和结尾的故事都是幻想。还挺喜欢，有一种开头确实被骗到了但是结尾解谜成功的快乐。
风景不错我好喜欢…前半段有一种我回到父母的故乡的感觉，新奇又有点不适应，但总体还是觉得好的多，但作为外来者其实所有人都跟你粉饰着一些东西（前半段怀疑过故乡异客是不是指女主） 但是为了这些忍受一个半小时的折磨大可不必（） 好无语好无语主创见面会结尾让大家喊不见不散…你猜猜没有主创见面会谁来看这玩意（）
《故乡异客》观后感(十三)
基本无剧透
没有辜负等这么久的期待！很喜欢！特别喜欢这种带点纪实风格的片子，平静但不寡淡，本子还是很妙的，看到最后有种恍然大悟的感觉，回想一下片子中细节提示也不少，还挺值得反复回味的，还好事先没有看剧透，结束就听见有人说这个片子肯定不赚钱，但是真喜欢，配乐也很棒，还有一些观众聚在一起讨论剧情，感觉还是很开心的。
今天看完感觉和最初版本的repo里提到的是有些调整的，目前这个版本我感觉还蛮顺的，就是太短了不够看！唯一的一点遗憾是没有给男主生病期间做一些内心描写，显得男主嘴又毒又任性，但是看着他的脸就能原谅他了吧哈哈哈！这部片子导演的母亲和外婆都参演了，也用了她们本来的名字，外婆的戏份真的很出彩啊！演的也非常可爱！很喜欢她和兴贵的一些互动，应该也是兴贵在片子中为数不多阳光和温柔的时刻，也很喜欢兴贵的一些细节，比如泡澡的时候老是要扔他的蜘蛛侠，还有结尾给牛刷油漆的幼稚行为。他在和女友，和妈妈相处的时候总是显得非常不可爱，只有在和外婆相处的时候才能流露出：啊！他原来会好好说话啊！的感觉，男主和女朋友事业都不是很顺利，再加上男主的突然重病（生病也是导演的个人经历）让他变得非常敏感，浑身带刺，如果女友没有离开他的话他大概也很难察觉到自己的这些问题，因为从小的成长经历让他习惯这么为人处事了，片子看完有种感觉，其实无论他们怎么去选择，事情都不会按照他们理想的方向去发展，但这就是成年人的世界，现实中的琐事，达不到的理想，以及一些美好的小事都混杂在一起，就是一个人的人生，对于外婆，母亲，晓洁，兴贵，都是一样的。
（电影结束演员名单出来的时候，全体鼓掌，电影节多惯例，今天显得格外温馨）
《故乡异客》观后感(十四)
第一次看电影路演，成都映后分享阵容也超强
不过可能期望太大，电影有点让人失望 剧情不够清楚，以及台词有点突兀，有时候对话单纯为推动剧情而出现，使得原本方言台词带来的亲切感变弱
与现场其他女性观众的感受不同，我反倒认为这是一部男性视角下的很好的女性作品 剧里除男主外，所有重要角色都是女性。与她们相比，男主的塑造反倒较为片面单一。女友、母亲、外婆，都让我深深共情
外婆真的让我无数次想到逝去的外婆 西南地区的婆婆好像有着共同的特质 勤劳能干，世故通透，强硬又温和，就如同深埋地里的土豆一样，她就在那里
而妈妈这个角色正如每一个人的妈妈，充满包容和生命力，孩子需要她，她就拿着行李箱千里迢迢奔赴，像野草一样在北京扎根。剧中有一个片段特别戳我，男主生病失禁的时候，妈妈很自然地走进厕所帮忙
女友感觉选角有点出戏，超喜欢慈婉彤！但是很难相信她会这样去爱一个男人并且全身心地照顾他，慈婉彤姐姐感觉是会一巴掌扇几个渣男的程度，很喜欢她身上的那股劲儿！或许可以dream一下她演一个能发挥她气质的角色！
《故乡异客》观后感(十五)
先说评分，7分吧，1分给影片外婆，1分给贵州电影人和贵州情怀，影片5分，这5分恰好是与导演的创作理念趋同，就是重复蒙太奇打下来的5折。
片子讲述了一个和故乡和异客关系都不大的故事，只是在故乡和异乡都拍了一些镜头，故事的话真的不重要，谁看谁知道有多么不重要，片名叫《我吹过你你吹过的晚风》也是成立的，形式大于内容，主场景不到十个，女主演完换男主演，再把台词也改成对立的就完事了，是够省的，往创作理念来说，这可能正是导演的得意之处，诚然，形式探索的精神值得学习，但是奈何功力不足还是过度自恋，一切反而表现出的是生硬和刻意，
首先是演员方面，职业演员+非职业演员确实是现在很多所谓文艺电影的标配，本片的职业演员，男女主的表演极具舞台感，情绪毫无递进可言，表演割裂断层严重，流于表面，完全没有走进人物，以致于在和本片中非职业演员搭戏中，直观的让人看出这真是临时组建的家庭，非职业演员反馈出的客气、片刻不知所措让人出戏，职业演员的过度表现，想要表演回归生活却处处端着怎一个尬字了得，人物和场景严重不符，表演痕迹过重，如果说这是导演故意营造的氛围，那么我只能说绝了！
其次就是对人物性格转换塑造的失败，几个空间的叙事过于追求形式感，只是做了相同场景下的不同对比，没有去细化单个角色，于是所有人物到后面都是空洞的，工具式的，甚至是标签式的，《牯岭街》中的人物变换会令我们深思，而这片儿估计很少人会去思考，这可能是就是导演想要的深不可测吧。
观影中多个情节让人生理和心理不适……如果说这是半自传的话，不知道导演自传的是哪一部分…
最后就期待导演再出新作吧
