《动机与提示》观后感：这篇文章探讨了动机和提示在人类行为中的作用。通过分析实验结果和心理学理论，文章指出动机是推动人们行动的关键因素，而提示则可以激发和引导人们的动机。作者认为，了解和利用动机和提示可以帮助我们更好地理解和预测人类行为，从而更有效地引导和激发人们的积极行动。这篇文章对于心理学研究和实践具有重要的启示意义。
《动机与提示》观后感(篇一)
爱莎士比亚，爱吃瓜，爱戏剧的，三厨狂喜。 我根本不知道伊丽莎白泰勒和理查德伯顿22年的相爱相杀，回来恶补背景知识，发现夫妻档还演过另一个我的最爱《谁害怕弗吉尼亚伍尔夫》。 他俩在戏里好甜啊，伯顿酗酒在排练场羞辱导演，泰勒求导演原谅丈夫，说他有个酒鬼父亲，从小就知道要打回去、一刻不停的战斗，所以代丈夫来求和。泰勒说导演你是追求现代主义的古典精神，伯顿是渴望古典的现代派。 伯顿说他现在需要有人陪他醉酒、或者给他一巴掌，泰勒说我刚好满足。我在台下爆哭。 层层嵌套的戏剧结构，异常迷人。导演在台上导戏、讲戏，讲哈姆雷特的人物动机，在哪一刻应该暴虐疯狂、哪一刻应该犹疑，而不是一上来屠宰场上的血脏抛开给观众看。伯顿辩解称，现代观众就喜欢狂暴的表达，你老了。我在台下迷惑。 两场冲突后，伯顿依然演不了那个热爱父亲、渴望复仇的哈姆雷特，吉尔古德导演灵感来了，你就演一个憎恨父亲、一直在寻找复仇动机的哈姆雷特。 人生剧本已经拿到手了，改不了了，运气和主角都不在自己这边。你还可以演得很顺心，动机是理性选择，提示是激情与使命感召。台词和结局都定了，你还可以瞎想。又鸡汤了
《动机与提示》观后感(篇二)
看完the motive and cue了，是值得二刷的好剧
改编很难，改编哈姆雷特更难
虽然没办法去看现场版，但是NT live的好处就是在大荧幕上能看清很小很小的细节。Sir John两次眼泪含在眼圈里，真的很美丽（Mark Gatiss永远的神！）
在看之前补完了本尼版本的哈姆雷特，我感觉是对我自己理解剧情有很大帮助的。
最喜欢的一个编排，是在William 再次戳中Richard ego的时候，接了一段原著中Ophelia的monologue（Willow tree），随着推向探讨to be or not to be的剧情高潮。我也很喜欢后续这段的处理，哈姆雷特是否会付出现有的一切去为父报仇，又是否会be like his father，再回到他们人物本身与父亲的关系，从而产生了一些共识和情感上的联结。
关于剧本我最喜欢的是后面对theater的探讨，这个剧比较特殊，由于讲述的是戏剧的编排，所以可以把幕后对于剧院的理解搬到台前来探讨，我感觉也是编剧本人的小小私心。我很喜欢“Theater is thinking, pure thought”这句台词，包括后面说到的“Theater is bravery”（说出了我本人对剧场的爱，所以共情了
《动机与提示》观后感(篇三)
又来看NT。一个关于剧院的故事。一个历史上有文字记录的“真实”故事。剧名出自《Hamlet 哈姆雷特》。“motive 动机”是主干，是人物和关系逻辑。“cue 提示”是激情，是表演激情的触点。
两位男主。John Gielgud 约翰.吉尔古德和Richard Burton 理查德.伯顿。他们排演开始于1964年、百老汇历史上最长演出记录的《哈姆雷特》。他们分别是舞台剧导演和舞台剧演员，是老一代的哈姆雷特和新生代的哈姆雷特，是追求现代的古典主义者和追求古典的现代主义者。他们背景不同，身份不同，关于戏剧理念和表演方式，因此大相径庭。于是，他们分歧、冲突，各不妥协。
一位女主，Elizabeth Taylor 伊丽莎白.泰勒。她是共情者，更是连结者。作为伯顿的太太，泰勒把伯顿的真实成长经历告诉吉尔古德导演，建议他去改变沟通策略。原来伯顿的生父是一位有暴力倾向的矿工，没有抚养过伯顿，伯顿对他没有感情，所以无法感受哈姆雷特为父亲报仇的心理。于是，吉尔古德导演启发伯顿，“或许，哈姆雷特根本看不上他的父亲？王子根本不是因为尊敬和爱他的父亲而复仇？”他以此循循善诱伯顿，使得伯顿打开心扉，讲述自己的故事，与自我和解，并与角色共情，最终找到自己独有风格的哈姆雷特。
两位男主的表演，相当洗练。饰演泰勒的演员，开始一幕的表演，似乎有些紧张拘谨，后面就渐入佳境了。
导演Sam Mendes 萨姆.门德斯以此阐述剧院的魅力与意义，也折射出两代人之间的传承。而体验经济的创作者，或许也能从中感知到强烈的共鸣。“所有人的思想，在这个空间，同时凝聚在一起。”“我已经尽了我的全力，只能帮你到这里了，从现在开始，你要忘了我，开始你的时代。”而那个关于剧院的最核心问题就是，“Why must the show go on？”
Es Devlin 艾斯.黛芙琳的舞美设计，绝妙呀！无数幕之间的切换，如同电影制作语言的Zoom in和Zoom out，记得她在大师课中也曾提及这个设计习惯。主要场景有两个。一是吉尔古德和伯顿的剧院排练场，风格简朴自然。一是波顿泰勒夫妇的房间，色彩浓烈鲜艳。最后10分钟，舞台上突然空无一物，三位演员，分别两两登场，进行公演前最后的对话。最后30秒，以舞台的视角，伯顿面向剧中的观众（即伯顿其实背对着看戏的我们），只有头顶的几盏射灯照着他，掌声响起，伯顿颔首谢幕。该剧至此落幕。我不禁脱口而出，“大道至简！”
门德斯和黛芙琳的合作，值得深深的信任。《The Lehman Trilogy 雷曼兄弟三部曲》每年一追、连追三年。而剧院版《Richard III 理查三世》中，门德斯的合作者，更是我尤其喜爱的Ralph Fiennes 拉尔夫·费因斯。
最后，我只有一个小小的八卦疑问，作为Kate Winslet凯特.温斯莱特的前夫，门德斯为啥没和我们喜爱的这枚凯特合作一部舞台剧呢？
