《撞空》读后感：这篇文章描述了一位年轻人在追逐梦想的过程中遭遇到的挫折和困惑。他不断尝试各种努力，却始终无法实现自己的目标，最终陷入了空虚和失落之中。通过描写主人公内心的痛苦和挣扎，作者生动地展现了现实社会中许多人面临的困境和无奈。这篇文章引人深思，让人反思人生的意义和价值。
《撞空》读后感(篇一)
像絮叨的流水账，匪夷所思的逻辑，看完没有任何共鸣不知道作者想表达什么，类似无病呻吟。强忍着无聊读完，真是冲动一瞬间，坐牢半个月（因为断断续续半个月才看完），纯纯的鸡肋文学，食之无味弃之可惜。小说里处处透露出作者及主人公可笑的“悲观英雄主义”，对过去爱人相恋过程的回味，对幼时母亲死亡的追忆，对现实生活中亲情友情的拷问，交叠缠绕，构成了这一本“裹脚布”。
《撞空》读后感(篇二)
在杭州良渚打卡单向书店，本来是想寻找余华最新的散文，奈何书店里没有。于是我把书店里各个类别的书的扫视了一遍，最终被撞空的腰封吸引了。
都市年轻的漂泊，这真是那时在上海漂泊的广东人我所感受到的。一方面，我震惊于原来我一直以为广州包容性很强，没想到也会给人带来漂泊感。另一方面，我想，腰封写的这么吸引人，我看看书能写成啥样，我见过太多书只有书名和腰封有震撼到我......
翻了几页之后，我忍不住赞叹，太惊艳了。我很喜欢这种具有刺痛感的文字，非常锐利。几个月前，我们公司也有一个人突然逝世了，大家果然也是当天震惊了一下，（虽然大家和她也不太熟，她刚来不久）。第二天又默默的回归了正常工作，甚至连葬礼都没有去参加...
《撞空》读后感(篇三)
书中何小河说“那些年我和我爸都不敢提死去的这个人，那里少了一个人，我俩时刻意识到这一点，但都假装没有意识到”…看到这段，眼泪流了出来，我仿佛看到了自己的影子，我也从小失去母亲，二十多年来，在家人面前我不光不敢，甚至害怕提到她，我不知道该怎么去描述这种感觉，作者通过书中男主人公表达出了我深埋内心的情感，我想他应该也是这种状态吧…书中有很多点都让我有深深地共鸣，让我能够透彻地看清各种关系，我所困惑的、纠结的、敏感的等等…这是一本很有思想、敢于表达的书，文笔很优美，新人作者加油，期待看到更多好的作品。
《撞空》读后感(篇四)
这本书是出差过程中看完的。当时的状态差不多是白天见客户，听销售的同事吹我们的产品多厉害，xx行业未来大有可期。转场或者空闲的时候看《撞空》。见客户的时候的我努力装的自信，但是跟同事仍然差距很大。看《撞空》的时候，感觉何小河更像我实际的样子，感觉工作没有意义。当时感觉自己分裂成了两个人，人是多样性的，跟客户谈生意吹牛的同事，在一个人的时候，可能也会像何小河一样追问意义。
看完我个人感觉这本书像是村上和和加缪的杂糅。何小河是一个典型的村上式的主人公。村上春树的主人公一般都丧偶或离婚、独居、有情人、喜欢文学和音乐。何小河是分手，合租单间、有情人、喜欢文学。就像把村上的男主变成了在现代中国大城市打工的异乡人。而整本书的开头和主题，非常像加缪的《局外人》，开头都是有人去世，主题都涉及人的异化，感情淡漠。
我想读是因为看到的这本书的宣传，感觉这是现在少有的描写异乡人在大城市工作和生活状态的书，读完感觉它对这方面写的并不深入，同时这本书的其他方面也没有特别突出，它不是一个特别精彩的故事，风格太村上。我个人不太喜欢。
《撞空》读后感(篇五)
宥予，这个略显奇怪的名字属于一位 90 年出生、寄身广州的写作者。他成长于河南这个中原省份的边缘县城夏邑，邻近的地方也是安徽、山东、江苏三省的边缘。他学的是建筑工程，做过保险，干过售后，开过小饭馆，这样的社会经历或者生存经验算不上丰富，跟文学也不相干。他几乎没有任何写作上的朋友，独处但不孤独。
宥予自称读书很少，但是他被一种无法控制的力量抓住，一遍遍用脚去感受一座城市，伸张开自己所有的触角，不止于眼睛、耳朵，不同维度、更多层次地去感知城市里“一个个人的脉络与深度”，“从他们散发出的近乎凝滞的状态里，感受时间和周围的一切如何作用于他们的身体和精神”。
在刚刚出版的长篇小说处女作《撞空》中，我们借由宥予异常敏锐的观察和感受，感受到广州这样一座都市，感受到对世界、社会、情感、家庭、生活有着新的理解的都市年轻人，“过往的生存经验不再能提供一个天然的归处”，他们努力构建自己想要的生活，但在时代的各种力量的挤压下，所能面对的只是窘迫、逼仄、尴尬。在疏离、淡漠、无情的外表之下，他们内心真诚、善良、痛苦。他们身在异乡，又丢失了故乡，他们是都市的异乡人，也是这个世界的异乡人。他们与社会、世界，相互格格不入。《撞空》对新一代年轻人现实生存与心灵困境的刻画，或将成为值得一再回顾的这个时代的记录。
——单读7月关注作家
《撞空》读后感(篇六)
必须考虑生活的基础何在。何小河说，父亲在豫东田野上落满灰的生活同珠江边的、纽约的、新西兰的生活没有区别……但问题在于，我们以何种标准标定生活并区别不同生活的品质？或许并不是画展、餐馆、一份看来体面地工作或威士忌酒……
划定了不同生活的标准关乎生存者的心性，关乎生存者是否足够严肃地对待并同真正伟大之物以及真正重要之事建立了联系，是否认真考量了那些母题。如果要为生活建立秩序，我们仍需要寻找一个坚实的基础。问题在于，我们所受的教育、我们所置身的社会很少向我们给出有用的提示。
全书第二部证实了“滑落”是如何可能的，一种“合理”限度内的“生活”是何其接近于流浪者的“死活”的。当我们从孩子变为成人，孩子曾经的现实在我们看来就成为被裁剪的现实。可是，对任何一种生活来说，都存在某种裁剪，甚至以以这种裁剪为基础，凭借这种裁剪而成为可忍受的……于是，一种生活就意味着一种欺骗……
一种生活还意味着对生存者的形塑。生活方式就是感知世界的方式。规则与意义体系划定了我们对事物的理解……一个流浪者眼中的“现代”世界类似于原始人眼中的现代世界……我们不能站在现代人的角度说原始人的生活是无意义的，或许，我们同样不能说流浪是无意义的……
有生活的人活在钟表划定的时间中，地图划定的空间中。流浪者的时空则是脱离了钟表与地图的时空——从一种时空穿越到另一种时空，这之间的间隔仅仅是我们心中的几串想法，几段言辞，除此以外，别无其他……
如果“生活”的人同样缺乏某种基础，那就不能批评“死活”……甚至得说，流浪者同样有诗意——毫无意义的诗意，一如生活的人所有的诗意。
《撞空》读后感(篇七)
必须考虑生活的基础何在。何小河说，父亲在豫东田野上落满灰的生活同珠江边的、纽约的、新西兰的生活没有区别……但问题在于，我们以何种标准标定生活并区别不同生活的品质？或许并不是画展、餐馆、一份看来体面地工作或威士忌酒……
划定了不同生活的标准关乎生存者的心性，关乎生存者是否足够严肃地对待并同真正伟大之物以及真正重要之事建立了联系，是否认真考量了那些母题。如果要为生活建立秩序，我们仍需要寻找一个坚实的基础。问题在于，我们所受的教育、我们所置身的社会很少向我们给出有用的提示。
全书第二部证实了“滑落”是如何可能的，一种“合理”限度内的“生活”是何其接近于流浪者的“死活”的。当我们从孩子变为成人，孩子曾经的现实在我们看来就成为被裁剪的现实。可是，对任何一种生活来说，都存在某种裁剪，甚至以以这种裁剪为基础，凭借这种裁剪而成为可忍受的……于是，一种生活就意味着一种欺骗……
一种生活还意味着对生存者的形塑。生活方式就是感知世界的方式。规则与意义体系划定了我们对事物的理解……一个流浪者眼中的“现代”世界类似于原始人眼中的现代世界……我们不能站在现代人的角度说原始人的生活是无意义的，或许，我们同样不能说流浪是无意义的……
有生活的人活在钟表划定的时间中，地图划定的空间中。流浪者的时空则是脱离了钟表与地图的时空——从一种时空穿越到另一种时空，这之间的间隔仅仅是我们心中的几串想法，几段言辞，除此以外，别无其他……
如果“生活”的人同样缺乏某种基础，那就不能批评“死活”……甚至得说，流浪者同样有诗意——毫无意义的诗意，一如生活的人所有的诗意。
《撞空》读后感(篇八)
落笔之前想了很久，要怎么记述我在看这部小说时候的感受，要将它放在哪一个分类之下。举例来说，很难不在其中的某一段情节中想起《局外人》，但是这种感受似乎并没有太多咀嚼的空间。这种感觉在阅读过程中时时出现，调动了许多阅读经验和人生阅历。但是这些也还只是对自己过去经验的唤醒和印证，表明我是这本小说的同代人，我的“生活”也有裂变成这样的可能。
如果感受本身不再具有品味的价值，那它究竟留下了什么呢？
是一个普通人一步步经历所谓下坠的过程吗？
说实话，最后那段流浪的描写是这本书离我最远的部分，不是生存状态的远离，而是这样一种生活因为太过猎奇，我的感官更多被其中关于这部分生存状态的描写本身攫取，以致不能对主人公当时当刻的灵魂构建认同。这一段我只是在阅读一个普通的故事。
是不断闪回的恋爱、社交场面、童年经历或是那些一闪而过公共媒体中批量生产的时代标记物吗？
不可否认，作者在这数段有关个人生活史的描写中植入了自己对于这个时代最真挚的体认，其中的人、事、物都只有真正体会过孤岛般城市生活的人才能呈现出这种类似微距镜头的表征，在阅读时我的五感也被顺利打开，就算是单揪出这一段来也绝对算得上是描述当代生活的佳作。然而这一切又过于零碎，好似社交媒体中一个个精彩段落的集锦，被何小河咀嚼之后又吐出来，是个人生活史，同时又是我们每个人近几年一闪而过的共享片段，它们共同组成了一种时代的氛围，单独来看却显得单薄而滑稽。书中所有的关系都是那么的若即若离，理不清楚恰如南方的潮湿与黏腻，只能又挪用“空心病”来形容这样的一种状态，但是这显然又是不够的，即使真诚面对了内心，最后得到的似乎也只是四顾茫然，对方心里想着的、口中诉说的、手里行动的与烂俗的港片与无数媒体每天批量产出的文章也别无二致。都市生活的丰富恰如它的贫瘠。
我想它留下的还是那些死亡。
死亡笼罩在故事的每一个角落，死亡缀连起何小河的每一段生活，母亲、李芍药、奶奶、路人、流浪汉··· ··· 这里面的死亡都好像没有炸开的花火，消失在海上，让人数次想起又轻轻放下，我喜欢这些离去，轻飘飘诉说着生命的味道。读的时候心里时常有声音在这些死亡的现场响起，凄苦的唢呐、凌烈的风声、放映机胶片滚动的声音、水珠滴落水面的声音、汽车轮胎碾过沙石的声音··· ···在不同的场景以不同的节奏出现，随着何小河的回忆忽而悠扬忽而急促，游丝一般却总也未曾断绝。生活藏在这些死亡之中。存在的悲欣，看似漫长日常的转瞬即逝，也都通过死亡传递给我，撞空、跌落、消失、湮灭。
《撞空》读后感(篇九)
主人公何小河从中原的一个小县城南下来到广州，做一个公司的白领。从县城来到都市，从蓝领或者干脆是农民变为白领，似乎是一种身份上的提升跃迁，然而格子工位里的年轻人内心里很难为这种“进步”欣喜。何时、如何才能在都市扎根，告别悬浮漂泊的状态，实非易事。
何小河一开始给人非常冷漠、无情甚至近乎冷血的印象，但很快从他的心理活动中，逐渐展露出一个其实非常真诚而善良的内心，淡漠、疏离更像是给自己包裹住一层保护膜，只是身在繁华、昂贵、现实的都市，身在这个急剧变化、什么都不确定的时代，他难以构建属于自己的真正的生活。
他是喜欢文艺的，爱看书，看电影，听音乐，那些书、电影、音乐也都是有一定品味的，对于社会也充满关切。这些是构成他生活的重要元素。然而现实难以盛放这些有新的思想和品味的年轻人的生活，甚至对于现实世界的意见也无法获得通畅的表达，只有无奈、叹息，只能选择隐忍、沉默、等待。他跟生活的城市产生的连接有限，跟远方的家乡其实早已脱节，甚至跟自己的亲人——父亲、祖母，也相互难以理解和亲近。
他该如何自处，该如何存在？
他的处境和心境，大概是很多当下的年轻人的一种投射。他茫然四顾，前路晦暗，归途壅塞。
小说里贯穿始终的一个问题是对来自前女友小港“你没有生活”这项指控的反思和追问，为了答案，何小河简直是以一种死磕的态度，撞向看不见的边界，试图以疼痛来为塑造、确认生活的形状。然而边界并不存在，没有什么结实的存在会兜住他，惯性让他一直滑落，滑向一段让人惊异的流浪生活。
流浪似乎是更接近原始状态、尽可能弃绝任何负载的生活，然而，流浪也并非生活，就像他的流浪同伴所说，流浪只是“死活”，“生活是那些人过的，咱们是死活”。
而何小河明明就是从“那些人”里走出来的。他为了寻找生活的答案，抛弃了彼岸的“生活”，跃入此岸的“死活”。
何小河、陈小港，是两个特别真切、动人的人物。理性上我能理解何小河的独特性，他的典型性，可以说他是这个时代心灵的一个缩影。但在情感上，我却更加亲近、心疼陈小港。
这部小说依然让我有很多困惑和不解的地方，比如，“生活”到底是什么，并没有给出明确的答案，甚至可能就没有一个统一的答案；比如“撞空”了的是什么？那个边界，是什么？但是它似乎经得起重读，好的作品都经得起重读，甚至也值得重读。
也想说一下这本书的语言。作者展现出了比较惊人的掌控力，平实寻常的字句，却能非常准确地捕捉到那些一闪而过的心理或者朦胧、难以言说的感受。很多漂亮的语句耐人琢磨。很多精彩的通感比喻，像是张开了全身所有的触角，而眼睛、耳朵、鼻子、舌头、身体、意念，全都是相通的。
《撞空》读后感(篇十)
#读书# 《撞空》
在下班的地铁上读完了90后青年作家宥予的长篇小说处女作《撞空》，一个悬浮于都市的异乡年轻人的故事，漂泊于异乡，而远方的故乡却也成了难以融入的异乡，前忧去路，后无归途。当他撞向生活的边界，却撞了个空，惯性让他一直滑落。
我谈一下我读这本书的感受：
1. 意识流的写法，这种写法对作者和读者都是一种考验，对于作者来说，笔法需要流畅，主线暗线牵得住，做到形散而神不散；对于读者来说，需要放空自己，随着作者的意识流去流动，被随时可能到来的情绪感染。意识流类的作品我读过一些，个人认为非常难写，宥予虽然很年轻，但把握得较为成熟。感慨，现在年轻一代的作者真是优秀。
2. 从我的角度来看，这本小说讲的是一个失去所有联系网的人开始坠落的过程。我们终生在努力织一张网，亲人的网、爱人的网、朋友的网、工作的网……所有这些网可以兜住我们，免于坠落。这本书的主角：何小河、陈小港、苏铁……都是一些失去这些网的人，其中何小河最为彻底，亲人、故乡、爱情、工作、甚至最后在网络上也归于社死，如此决绝，自然撞空，自由落地般地坠落。
3. 年轻人们聚在一起，有真诚交流的欲望，但大多落在了半文艺半玩笑半虚空的表达中，看了那么多对话，让我感慨，真诚难以落到实处。于是人们看起来一个个很酷很有趣，可一个个实际又那么无聊空洞。
4. 爱情，书里有两段让我感触颇深：一个是“何小河在失去一切后，走在路上，突然感到很难受，很难受，他想小港了。”；一个是“在回顾这屈指可数的社会关系时，何小河觉得自己应该是爱田尚佳的。”让我感慨，男人对女人的记忆，最后的落脚点往往在“感觉”上。可能中间他有无数理性和感性的分析，上千遍的肯定与否定，但最后，空荡荡的心里只有一个感觉。
5.书中写了亲人的离去，割裂感如手术刀一般冰冷，炎热的夏天，读来非常寒冷。
局外人、异乡人、孑然一人，就是会有撞空感，这本小说精准地描绘了“撞空之感”。想起去年圣诞夜，我站在香港繁华的街头，看着人流涌动，被“撞空之感”袭击后，我脑海里有一段话说给自己：“请你表现出你有稳定支撑的样子，这个支撑是指，你有亲密的人，你有心爱的人，你有一个不需要去取悦谁的圈子。”
祝我们都被兜住！
《撞空》读后感(篇十一)
十六七岁的时候，我窝在宿舍楼里的上铺，借着窗洞里微弱的光，读一首首轻灵的、隽永的诗。三十多岁的时候，我藏在狭窄的格子间里，趁午休的时候翻开《撞空》的第一页。
那一瞬间，有很多微妙的、细碎的记忆穿过十几年的沧海呼啸飞来。也是在那一瞬间，我回想当年仰望的少年，依然能记得记事本上跳动的字符，诗句里纷飞的少年已识愁滋味，排练《茶馆》时顿挫的语气，以及校园里寥落的背影。
正是这样的微弱连接，让我在惊叹于宥予浑然天成的比喻和诗歌一样绝妙的通感时，心底的自卑又一次浮现，只能一遍一遍和友人嗟叹：写作是需要天分的，在天分面前，凡人不值一提。
初看到闺蜜发来的“宥予出书了”的信息时，第一反应竟然是理所应当。对的，就是理所应当，他的才华理当被昭告天下。
《撞空》读完的这几天，我一直在想应该写点什么？我贫瘠的文字无法支撑某些瞬间奔涌的感悟，只能零碎地敲一些恰巧我也经历过的片段。
我所在的城市开始了漫长的伏旱，潮湿的气息在某一时刻和宥予笔下的广州重叠。城市里辽阔的八角金盘丛林和高大的香樟树，是不是也能和广州的榕树和蓝花楹遥相呼应？小港精心侍候的珍珠金合欢，在我的城市也会富丽堂皇。
哪怕并不曾去过广州，我也能跟随小河走过的轨迹，明了一点这个城市的可爱与明媚；也能一点点勾勒出小河的生活轨迹图，图里必定要有言辞犀利的田尚佳，敏感又温柔的小港，以及无数个格子间里的跳楼人。
也许同来自一个地方，宥予笔下和豫东平原有关的事情，总让我更想说一些什么。
独在异乡为异客，身在故乡亦为异客。宥予用细腻的笔触描绘的那种灵魂无处安放的窘迫，让人感同身受。哪怕我已经定居所在城市好多年，连口味都更偏向细面和生煎，喝苏式绿豆汤的频率比本地人还要多，可我依然感到不知所措。我听不懂吴侬软语，吃不惯响油鳝丝，午夜梦回我会想念家乡的胡辣汤和水煎包。那如果让我回去呢？我回不去了。
小河回不去，我也回不去。何小河说他回不去故乡，他在葬礼上哭不出来。我也是。何小河还说，他觉得麦田里的葬礼应该和纷飞的大雪联系在一起。我奶奶下葬的那一天，皑皑大雪压弯了领居家的竹子。我们很多人穿着孝服，在泥泞的麦田小路中蜿蜒出送葬的队伍。那个时候，我站在离墓地很远的地方，看着大雪落下，看着绿毯一样的麦田裸露大地的颜色，在想，奶奶就长埋于此。
在亲戚眼里，我也是个怪物。我不会哭丧，只会默默流泪。没有悲痛欲绝，就成了世人眼中不孝的佐证。我还不配进墓地，进去了是会坏风水的，只因为我是孙女。
去年过年的时候，我回了一趟老家。站在朋友家的二楼，能够眺望到落在麦田里馒头一样的坟墓。坟墓上的彩幡被被封吹的七扭八扭，先生在旁边说：以后我们也会落叶归根。我那时候怎么回答的？我说：难道不是城市里的墓地太贵？
《撞空》读后感(篇十二)
【首发】微信公众号“沈曦与禾”
这是一部我无数次都想逃离的书。繁复的意象、不断变换的景致、跳脱但接续的意识、冰冷的城市人文风光……这一切，对于故事情节要求颇高的我产生了重重困难。
说实话，我不喜欢这本书，里面传达出来某种颓废、无聊、堕落、麻木、一切都无所谓的态度，让现实生活本来就充满变数和虚假逢迎的我有种被捆绑的感觉，我们表面正常，但是内心深处的那些暗流无聊地涌动着，和主角一样，他沉迷于虚无，我深陷于欲望，我们都是没有答案的难题，放弃自解，任其流浪在充斥着柏油味、霉味的窄巷里，虽然外面时常会灌入好人的声音与流动的光影。
再来说说书本身。
书里是现代年轻人的自我叩问、无法摆脱虚无的绝望。脱离故乡、拘泥繁华，朝九晚五、天南海北齐聚一堂的现代生活对“我”充满陌生感，我们看似适应了群居生活，用“尊重”“理解”“包容”的外衣讨人好感地包裹着漠不关心，或者说自我保护心理——管好自己的助人情结——来麻痹突如其来的冲击，比如魏友伦的死亡，比如被撞死的那个人，比如爱人的能力。这些所谓的“包容”像是一个黑洞，吞噬着“我”与家乡的那点联系，也像是一块免死金牌，让“我”能过上流浪者的生活，既然生活是包容的，那我们曾经设立起的规范的藩篱，也是可以被轻易跨越的，既然如此，我们何以生活？为何生活？那还不如越过生活的边境，拿着免死金牌靠近边外的“死活”——没有意义的荒芜地带，不能说是“笑看”正常人，只能说是把自己当成一个行尸走肉，甚至是空气，任人或其他东西吸、呼，“我”要做的，就是用剩下的为数不多的回忆勾连与世界的联系，但是这并不妨碍我向生活的深渊里撞。撞的结果，没有悬崖、没有疼痛，只有空旷、深不见底、高不见穷尽处，一种超越宇宙的绝望，无关生死，但关乎灵魂的寂灭。
几个女人，两个男人。这本书中，移步换景，似乎什么都在变，但在目光不及处，是陈小港、妈妈、奶奶、李芍药、韩冬朵，里面绝大多数是与“我”的血脉和原乡紧密连接的部分，最后只剩支离破碎的追忆。以前家乡的记忆——妈妈——已死去。现在家乡的记忆——奶奶——刚死不久。对广州的记忆——陈小港——已离开，斩断一切现实联系。李芍药——早就疯癫的人，是一种预兆，是上一代苦难的象征，是独树一帜的靶子，显得“我”的无苦难、无意义，在无来向的风中展露独特的高贵。人到底还是社会性动物，寻找几个人构建起对这世界的认识，在心中备齐预先找好的曲调，一个个人名串成无序的歌词，开始演奏，断断续续，神经兮兮。还有两个男人，一个父亲，一个苏铁。用现在的话说，父亲太典了，用传统的眼光来看，完全符合我们对正常人的定义，他是男主角回不去的故乡，受不了的父权传统，生于斯但寻不着根的熟悉的陌生人。苏铁则是一个观察者，我看后面的苏铁笔记，他的精神状态似乎和男主角差不多，后面为了填满这一个笔记本，不是记录琐事，因为内容称不上琐事，只能是一些放大的动作，一闪而过的思绪，无休无止的时间趟过，说实话，在看这一部分我是走神的，犹疑要不要重新跑回前面几行重复那几个动作，我拒绝了，无聊与不耐烦战胜了我。
新闻事件表面庞杂、事事关己，实则事事不关己。书中很多次出现了新闻实事的罗列，勾连起了那个时空下的独特语境。每次都是无聊的自证。后面的“我”成了流浪者，通过报纸确定日期，或者说，迷失在时间，更准确的说，游离在时间之外，多么洒脱的句子，结果却是从被放逐（全网骂）到自我放逐（远离所有认识的人，不听拯救）。看到这，我发现，不带手机，你就已经脱离“现实”的一大半了，真好，真的。
匆匆搁笔，这本书的主人公精神状态不大好，就像我现在一样，混乱的文字。不过我还好，还能感到疼痛。
《撞空》读后感(篇十三)
在办公室看完了一本“绝望之书”
静静借的书，从开始翻开就已经感觉到了绝望。
一种给世界加上了灰白滤镜的疏离，一键褪色，近在身边的死亡都显得与己无关。
不止是与己无关，书里描述了太多突如其来的死亡，仿佛是作为无望而生的另一面，对死的冷眼旁观更加印证了生的彻底虚妄。
本来从翻开的第一次就已经抗拒了，在办公室本来就气压低，实在不想看这么丧气的书。
翻开的第一个中午，午休结束后，
我：静静你借我的那本书太丧了
我：在城市丧出了一种戈壁滩的荒凉
静：你别看了，我也不看了，我要立刻把它卖掉
我：把丧气卖掉
静：必须卖掉
但我到底还是没有立刻还给她，仍然用接下来大半个月的午休时间，把这本书匆匆翻了个遍。
明明想要撒手，又被无限拽回进那个虚空里。
因为那里有一种自己逃避中的熟悉，有一部分精准而又想要割舍掉的自我。
作者文笔太奇妙了，我很震惊他为什么能用文字捕捉空气，把时空恰好的停滞在那一刻的氛围里。而又怎么敢去停滞，明明那是一种哪怕只是经历都会想要赶紧快进掉的时间。
而他仿佛有自虐癖一样，不仅要暂停下来，还要一个像素一个像素去分解。
少数时候，他在写故事。
大部分时候，他把时间糅成诗。
不想给他很高的评分，因为我真的不喜欢这本书。
但是又不想不去写点什么，来留住自己看完之后的感觉。
我跟书里的主角在同一个世界里，但我不想用他眼底的那套滤镜，哪怕世界的真相就是 “无相”，我也想抓住阳光，去反射折射出斑斓的颜色。我想要温度，想要彩色，想要日复一复地妆点，想要把那颗因为恐惧而退缩的心，放到太阳底下去晒，也许能发出新芽来。而不是缩进角落里，膨胀，腐烂。
他写：
“于是，我也任由夜晚在我脸上长出鳃”
“可能死亡在生者这里，不是一种缺失，而是一种渗透”
“曲终人散是突然的，不会提前有一个准确的时刻大家规定几点走，但那个时刻来临时，大家都有预感，杯盘狼藉，话语说尽，酒的激情消退，连上凝固着欢乐褪去后疲惫的尾音。”
“我的虚荣大概是：要从我喜欢的东西上获得与众不同的感觉
你现在的虚荣表现在你想对这一切都不在乎”
“我很好奇，你到底经历了什么，会让你如此在意这些东西，并且日复一日强化它，成为一种牢不可破的事实”
“我们像是全都被祝福了一遍，又像是全部被哀悼了一遍”
“我不知道这真诚从哪里来，凭什么落到我身上”
《撞空》读后感(篇十四)
前不久在搜狐上看到一个宥予《撞空》新书分享的活动，时间是9月2号，一个周末，在北京市朝阳区朝阳北路101号朝阳大悦城，当时就很心动，据说还邀请到作家、学者止庵，剧作家、评论家李静，作家贾行家以及作家宥予本人，聊一聊我们当下年轻人的生活和精神世界。
虽然因为懒惰，终究没有参加那个活动，不过巧合的是几天前收到了这本书：《撞空》，欣喜之情自不必言说了。
作者宥予，的确是妥妥的年轻作家，九零后，《撞空》是他的长篇小说处女作。印象最近看了好几本处女作，真是厉害啊，第一本就能爆~来看书吧！
用蓝、灰搭出了一个特别深沉的书籍封面，如果不是看过简介知道是讲一个都市职场年轻人的故事，我几乎会以为是本秘史之类的。中间一个下坠小人的剪影图案比较吸睛......撞空了嘛，滑落、失重、无依无靠的迷茫，这些组成了一本小说的总体氛围感。
开篇直入主题，职场，同事死亡，主人公出现，夹杂一组一组的心理描写。
宥予的写作手法很有意思，与书中的男主何小河特别相像，都给人一种礼貌的、平和的，甚至拘谨的印象，然而文字中闪过的狡黠、机敏就好像何小河心中久久挥不去的愤懑、无情以及冷酷。
宥予有着锋利的文笔。
当他描写一张老照片，“照片已经模糊，陈旧的颜色如同死去的虫子，污染出一块块白的褐的斑点。”；
当他讲述何小河的情绪低谷，“我的身体融化在黑色空气中，只剩下一些松散的意识。没有坐标，没有时间。我还是收拢了一下，让身体液化，变稠，停在过期的酸奶状态。”；
当他记录一种父女感情，“好笑的是，他修那把伞时，大概还沉浸在父爱如山的自我感动中呢，然后趁着没人看到，别别扭扭地放在那里，假装他一点也不在意......我打着伞去学校，同学们都夸它好看，我说这是我爸爸做的，她们说你爸爸也太好了。哈哈，你听听，你爸爸太好了...凭什么啊，他给我们那么多伤害，然后做这么一点事情，就成了别人眼中的好爸爸......可是，我抱住那点好，一天天孵，它变得越来越霸道，甚至抵消了体积太不相称的坏。有什么道理，那点爱不过是他为了消除愧疚感施舍的。”
“你没有生活”是前女友给何小河的判词也是魔咒，想想我们呢？
我们是不是拥有自己的生活呢？
《撞空》读后感(篇十五)
看到“月球上一根头发都没有。”未达半程。也许有一天会重新拿起这本书看完吧。 最初的感觉其实挺好的，似乎无关阅读体验，而是听一个愿意表达且表达能力还挺好的陌生人讲述他的生活、叙述他的意识和思想，偶有会心、偶有冒犯。 我记得小说的作者也是一位诗人。有很好的语感。小学生作文写天上的云，一会儿像龙一会儿化虎，狂风乱作时如万马奔腾……宥予写的是：“那些乌云很低，个头很大，像非洲大草原上的动物族群，蹄子底下生起灰烟，往珠江的上游赶路。他们中的一部分消失在对面那栋楼里，过几秒钟又重新出现，随后和大部队一起消失在远处。”其实比喻也差不多，就是把云比作动物，区别在于有无观察，有无触动，继而才是联想与想象。 想象力是人与生俱来的一个被动技能，护盾一般，能抵御种种痛苦的侵袭。生活有时需要一点想象力，肉体上的局促困窘不致心灵的疲倦困乏。不丧失想象力，才有突破现状的可能。真的很羡慕诗人和小说家的语言世界，他们的语言让一个木木然的物理世界有了灵魂，柠檬切片，淋上蜂蜜，泡在茶里。 譬如文中第七页写过的关于椅子的思考，第三十六、七页又出现了： “椅子上很空，很空不是什么都没有，好像还有一个东西用空的方式坐在上面。人刚才还在那儿，现在让位给空，但不是所有空椅子都空，有些只是闲着。” “对椅子来说，生命是一种看不见的重量，一再消失。那消失的重量是谁？是她，是某个保安，然后还会是我。” 生活多么平淡无趣，语言多么活泼动人。——写完这句话看到前辈古艾发的朋友圈，引用了乔羽：不迷恋辞藻，因为生活自有其力量。神奇的呼应，小港对小河说的那句：“你没有生活”。 对我这样一个阅读品味和水平都不太好的人来说，这并不是一本适合一口气读完的小说（所以我读了很久，仍然没有读到一半，现在还放弃了），或许因为它缺少悬念，偏意识流，像是作者许许多多的灵感碎片借由小说里的人物对话展示出来，像早年间看韩寒的书，公路文学，用大量人物对话承载作者对于人生和生活的思考。 语言风格是平稳的，也是诗意的，后者会时不时地带来惊喜： “闻到洗发水的味道，是一种根茎的清新” “那是邱白云的桶，一直在她门口放着，蓝色，很干净，像海里的哺乳动物” “人群中有我们的秘密，我喜欢这种感觉” 小港在给植物浇水，他说“水珠明亮，安静。” 小港在给叶子拍照，他说不远处“绿色的鳞纹玻璃，有两条相交的裂缝，声音的高速公路。” 有时也会腻，例如写吃火锅： “火锅店门口一片红色塑料凳上，长满了人……” “取了号，红凳子游曳到我们屁股底下。” 应该不是腻，而是我已经越来越粗俗了，已经不习惯这样的诗意，大部分是我自身的问题。 小说里的语言氛围实在已经离我太远了，也就中学矫情阶段会这样。比如这段： 一个路牌假寐，蓝色的金属牌，写着白字，天河路。田尚佳说，这条街知道自己叫天河路吗。 我说，夜晚知道自己叫夜晚吗。 对现在的我来说，这些都是“关我屁事”的一部分了，我已经不会这样去想了。 到了“你的心跳像是一种疼，她说，好像有刀逼着它”的时候，我的心跳真的疼了，字字是刀啊。 也可能是因为小说的内核如此冷漠，语言却又如此诗意，二者相结合，让我感到不适。对物的深情，对人的冷漠。极度讨厌被打扰。沉溺于自己的沼泽，任何人不要来拉扯。 宜家原价328元的地毯打折时卖89，虽然有点脏，小河还是高兴地扛着它坐了几十分钟地铁，又在卫生间刷了两个小时，晒了两天。 每天吃早饭时，那些光移动，像是受了伤，很缓慢。 太冷漠了，她说，她死了，我忧心的只是这件事带来的麻烦。 我很理解你，我说，死亡发生的当下，人是很迟钝的，好像大脑在保护自己，刻意对死亡麻木。 拥有的东西越少，对已拥有的东西就越在乎。比如图书馆最深处倒数第二张桌子，比如那个拖把桶——邱白云不是“小气”，在心疼自己的桶，而是感觉屈辱，那是边界感，是尊严。（我住过漏水的房子，修理天花板的时候，那么多人踩进来，上厕所，我的拖鞋被踩得不成样子。同样的感受。） 人是流动的，物品却可以安心拥有。教他做泡椒凤爪，和他一起玩吃面包山游戏的室友周舟，搬走了，把体重计等物品留给了他。他给周舟发的微信消息里说“好伤感”，捏着自己脖子后面的一团肉，想到有体重计了，感到开心。等周舟离开，他去磨她留给他的那把刀，听到粗粝的摩擦声，又感到高兴。（这里我刚开始觉得有点刻意了，还有后面那三个鸡蛋，不过结合作者写到对死亡到来之时人的麻木，就又可以理解了：城市里，一个人离去，和死了也没什么区别，“我再也不会被这双眼睛望着了”。） 因为年龄相仿，脑子里停留的意识总有交集∩，如一个人留在城市的出租屋里过春节，对于出租屋能不能称其为家。 最害怕的恐怖片类型：一个家庭中，有一个喜怒无常的暴君，其他人不得不时刻活在情绪恐怖中。 作为汉语言文学爱好者，对于咬文嚼字的部分心领神会： “她指着前面说，下去就到了。” “下去，我说，这个用法好有意思……我觉得很有特点，立体感很强” 总而言之，有共鸣之处，有惊喜之处，但总体读得很不耐。在这种不耐中，我觉得很慌，心虚，空漠，甚至对自身感到绝望。对年轻诗人的第一本小说，竟然这样苛刻，仿佛认定了鸡蛋里面一定有骨头。可我也无法违背本心。我自己又将如何呢，我写过什么，还能写什么。
