《我想和你一起生活》这本书讲述了两个人之间的爱情故事，通过角色之间的对话和情感交流，揭示了爱情中的坎坷和幸福。作者通过细腻的描写和真挚的情感，让读者感受到了爱情的温暖和力量，让人们对爱情有了更深刻的理解和感悟。
《我想和你一起生活》读后感(一)
茨维塔耶娃对待爱情的态度，为后来人留下珍贵的模板。起初稍显浓烈，“我想和你一起生活”，借小镇风光表现对未来无尽的期许，与之相对应的该有张爱玲在《爱》那个小故事中提起的“噢，你也在这里吗。”轻描淡写，又淋漓尽致。 而中段一句更为写意，“此刻你若不爱我，我也不会在意。”，黄昏、笛声、郁金香，景致铺列得当，以退为进地爱的迸发方式，有同时代茨威格笔下《一封陌生女人的来信》做照应，我爱你与你爱不爱我这二者，在他们心中毫无关系，喜欢一个人是很私人的情绪，特别是在小镇最美好的风景下，任何多余的苛求都是不该被在意的。 中段末尾火炉的呈现是常见的温馨意象，叶芝有句“在炉火旁打盹”就是其中之一，慵懒惬意正对着爱到深处不自知的欢愉。其实叶芝另一句更让我喜欢以往的全部岁月，其意义就在于为了这短暂几天而等待；今后的漫长生涯，将是为这片刻的光阴而回味。 小镇最暖的时候大概就是窗外有花，屋里有火，身边有你，此时再说爱不爱的话题该是有多么不解风情。 这不算诗，甚至让人觉得有些语拙，可爱的本质就是这样，想念想念，一经想起总是念念不忘，爱情里的纯粹处就是不花哨却也动情。 元代陈绎评价其为“情真、景真、事真、意真”。所谓的纸短情长，该如此吧。
《我想和你一起生活》读后感(二)
我想和你一起生活 在某个小镇， 共享无尽的黄昏 和绵绵不绝的钟声。 在这个小镇的旅店里—— 古老时钟敲出的 微弱响声 像时间轻轻滴落。 有时候，在黄昏，自顶楼某个房间传来 笛声， 吹笛者倚著窗牖， 而窗口大朵郁金香。 此刻你若不爱我，我也不会在意。 在房间中央，一个磁砖砌成的炉子， 每一块磁砖上画著一幅画： 一颗心，一艘帆船，一朵玫瑰。 而自我们唯一的窗户张望， 雪，雪，雪。 你会躺成我喜欢的姿势：慵懒， 淡然，冷漠。 一两回点燃火柴的 刺耳声。 你香烟的火苗由旺转弱， 烟的末梢颤抖著，颤抖著 短小灰白的烟蒂——连灰烬 你都懒得弹落—— 香烟遂飞舞进火中。
我想和你一起生活
7.8
[俄]茨维塔耶娃等 / 2018 / 北京联合出版公司
《我想和你一起生活》读后感(三)
个人觉得眼前一亮、叹为观止、如此喜欢的篇目，在以下列出： 月已西沉， 七星亦落；现在是 午夜，时间消逝 而我独眠。 ——萨福 他们亲吻百次，而后 彼此相拥千次， 停下只为重新来过； 如此这般居然不觉重复。 ——伐致诃利 秋叶之长 空有其名， 我们只不过 相看一眼， 即已天明。 ——小野小町 快来吧， 这些花一开 即落， 这世界的存在 有如花朵上露珠的光泽。 ——和泉式部 你问我多大年纪 被太阳染白 齿牙全无 我多大年纪？ 我体内没有指标 没有日历， 只有她的笑容 和她出其不意 在我眉上 轻轻的一吻。 如今 那短暂片刻 便是我的一生 和全部的真实， 那似乎好长 又好短。 ——伊本·哈兹姆《当时的两倍是现在》 我是你的， 你是我的。 这事心知肚明。 你投宿 我心房， 弄丢了 小钥匙。 你得永远 定居那里。 ——艾娃女《我是你的》 我在白日赞美你，而不自知。 我在夜间伴随你，而不自知。 我一直以为我就是我——但错矣， 我一直是你，而不自知。 ——鲁米 我要把这漫长冬至夜的三更剪下， 轻轻卷起来放在温香如春风的被下， 等到我爱人回来那夜一寸寸将它摊开。 ——黄真伊 那么，我们不要再游荡了， 如此晚了，这夜已央， 虽然心还是一样恋着， 而月光还是一样明亮。 因为剑会把剑鞘磨穿， 灵魂也会磨损胸膛， 而心应该停下稍喘，爱情自身也须休养。 虽然夜本就为爱而设， 而白天回来太匆匆， 但我们不要再游荡了， 在月光的映照中。 ——拜伦《那么，我们不要再游荡了》 我爱过你，这颗心无法平静， 似乎爱情仍然在我心底逡巡； 但你不要再为它所困， 我不想以任何事情伤害你。 我爱过你，不抱希望，不吐生息， 既受羞怯之苦，又受嫉妒之痛； 如此温柔，真诚的爱情， 愿上帝保佑另有人能够给你。 ——普希金《我爱过你》 酒从唇间进， 爱从眼波起； 吾人老死前， 唯知此真理。 我举杯就唇， 我看你，我叹息。 ——叶芝《酒歌》 你说： 我们就山居 于此吧， 胭脂用尽时 桃花就开了。 我会多有感觉啊， 如果有人说 “我从一百二十里外 赶来—— 寂寞难熬啊！” ——与谢野晶子《乱发：短歌选》 我想和你一起生活 在某个小镇， 共享无尽的黄昏 和绵绵不绝的钟声。 在这个小镇的旅店里—— 古老时钟敲出的 微弱响声 像时间轻轻滴落。 有时候，在黄昏，自顶楼某个房间传来笛声， 吹笛者倚著窗牖， 而窗口大朵郁金香。 此刻你若不爱我，我也不会在意。 在房间中央，一个磁砖砌成的炉子， 每一块磁砖上画著一幅画： 一颗心，一艘帆船，一朵玫瑰。 而自我们唯一的窗户张望， 雪，雪，雪。 你会躺成我喜欢的姿势：慵懒， 淡然，冷漠。 一两回点燃火柴的 刺耳声。 你香烟的火苗由旺转弱， 烟的末梢颤抖著，颤抖著 短小灰白的烟蒂——连灰烬 你都懒得弹落—— 香烟遂飞舞进火中 ——茨维塔耶娃《我想和你一起生活》 听我，如同听雨， 不专注，不分神， 轻盈的脚步，瘦削的细雨， 水是空气，空气是时间， 白日仍在离去， 夜晚尚未来临。 ——帕斯《如同听雨》 有事发生。 月光满室。 神知道 ——特朗斯特罗默 我们共享一个地上的午后， 灰蒙蒙的雨， 冰冷的风， 黑色的思绪， 自我欺瞒。 我们共享孤寂 以及我外套里的温暖。 以及我们接吻前 嘴巴吐出的白色气息。 ——史特兰白《共享》
《我想和你一起生活》读后感(四)
这是一本集合了众多诗人写的情诗集。而每首诗后都有这样的对于此诗人的相关介绍，让读者在此背景下更易理解这每一首诗。这样的结构设计得很好。排版简单，精致。
书名《我想和你一起生活》即为其中的一首诗，茨维塔耶娃的——我想和你一起生活。
“我想和你一起生活”，这样直白的话语，让我觉得，既喜欢又欢喜。不用猜疑，不用暧昧，不用尴尬，就这样说出口，如果被对方也喜欢，那是多么幸运和幸福啊。
整本诗集分为八章，每一章前有一小段诗语的引言，都那么惊艳，让人想读下去，也让人觉得读下去很期待，很美好。
比如，Chapter 1 的引言是日本诗人小野小町的《短歌六首》中的一首，
“秋夜之长/空有其名，我们只不过/想看一眼，即已天明。”
美到窒息。
和爱人一起相处的时光，无论多长多久，俨然都觉得时间不足够。
写情诗时，诗人不仅是诗人，也是爱的天使或者被爱的小孩。
爱情真是一种疯狂啊。
比如，Chapter 2 是波斯神秘主义诗人鲁米的《四行诗三首》中的一首，
“我在白日赞美你，而不自知。我在夜间伴随你，而不自知。
我一直以为我就是我——但错矣，我一直是你，而不自知。”
相爱的人在一起久了，我就成了你，你就成了我，从此我们合而为一。
而德国女诗人艾娃女这一首《我是你的》，表达得更加直接。有点霸道，但是又觉得是让人欣喜的理所当然。
“我是你的，你是我的。这事心知肚明。
你投宿/我心房，弄丢了/小钥匙。
你得永远/定居在那里。”
比如，Chapter 3 是法国文艺复兴时代的诗人龙萨的《当你老了》
“当你老了，在黄昏，点着烛火
坐在火炉旁边，抽丝纺纱，吟诵着我的诗篇。”
因此，又让人想到叶芝的《当你老了》
When you are old and grey and full of sleep
“当你老了，青丝斑白，睡意绵绵，
在炉火旁打起瞌睡，请你取下这本书，
慢慢地读，静静的回想：
你眼中有过的温柔，和深深的忧伤；
多少人爱你快乐优雅的时刻，
爱你的美丽，用假意或者真心。
但是只有一个人爱你那朝圣者的灵魂，
爱你容颜老去时的悲伤；
你在红红的卢栅前弯下腰，
有些哀伤地默默低声自语，爱情，
它是如何逃到了头上的山峦间，踱步，
将脸庞隐没在繁星间。”
比如， Chapter 4 是俄罗斯诗人普希金的《我爱过你》。
“我爱过你，这颗心无法平静，
似乎仍然在我心底逡巡；
但你不要再为它所困，
我不想以任何事情伤害你。
我爱过你，不抱希望，不吐声息，
既受羞怯之苦，又受嫉妒之痛；
如此温柔，真诚的爱情，
愿上帝保佑另有人能够给你。”
有点像说着自己的心事，心隐隐的痛起来。
我能明白，感受，心痛的滋味。
比如，Chapter 5 是爱尔兰诗人叶芝的《酒歌》
“酒从唇间进，爱从眼波起；
吾人老死前，唯知此真理。
我举杯就唇，我看你，我叹息。”
爱你，有开心傻笑幸福，也有无奈心酸和痛楚。这才是爱情啊。
比如，Chapter 6 是 俄国女诗人茨维塔耶娃的《我想和你一起生活》，也即是书名。
“……我想和你一起生活
在某个小镇，共享无尽的黄昏/和绵绵不绝的钟声。
在这个小镇的旅店里——古老时钟敲出的
微弱响声/像时间轻轻滴落。
有时候，在黄昏，自顶楼某个房间传来
笛声，吹笛者倚着窗牖，而窗口大朵郁金香。
此刻若你不爱我，我也不会在意。
在房间中央，一个磁砖砌成的炉子，
每一块磁砖上画着一幅画：
一颗心，一艘帆船，一朵玫瑰。
而自我们唯一的窗户张望，雪，雪，雪。
你会躺成我喜欢的姿势：慵懒，淡然，冷漠。
一两回点燃火柴的/刺耳声。
你香烟的火苗由旺转弱，
烟的末梢颤抖着，颤抖着
短小灰白的烟蒂——连灰烬
你都懒得弹落——香烟遂飞舞进火中。”
心理学里称，这就是浪漫狂热之爱转为相伴之爱的爱情。
当爱情，由激情转入平淡的生活，大概就是这样？
比如，Chapter 7 是波兰女诗人辛波斯卡的《致谢函》，这也是我最喜欢的诗人。
“我亏欠那些/我不爱的人甚多。
另外有人更爱他们/让我宽心。
…………
他们并不知道
自己空着的手里盛放了好多东西。
‘我不亏欠他们什么，’
对此公开的问题/爱会如是说。”
爱情是心甘情愿，而不是索取。
比如，Chapter 8 是瑞典女诗人史特兰白的《共享》。
“我们共享一个地上的午后，
灰蒙蒙的雨，冰冷的风，黑色的思绪，自我欺瞒。
我们共享孤寂以及我外套里的温暖，
以及我们接吻前/嘴巴吐出的白色气息。”
这是一首适合冬季恋爱的情诗。真美。
可惜，深圳没有冬天，十一月了，这儿还是那么暖和，不过也是恋爱的好季节。
情诗那么美， 你要不要和我一起读
《我想和你一起生活》读后感(五)
“ 古巴比伦王颁布了汉摩拉比法典 刻在黑色的玄武岩 距今已经三千七百多年。” 国人偏好古风，但大多人将注意力集中在了对诗词经义的摘章断句上，忽略了二次塑造时的个人表达，所以很容易让人生出一种美则美矣，却无灵气的古怪感受。
与周董一同进入大众视野的知名词作者方文山曾在解读作词技巧时提过，诗词讲究意象，所以会出现大量的事物层叠效果来加深情绪，但远离全篇形成的单一引用同样会造成听者思维上的过度跳跃，很难沉入其中。
所以全句点睛之笔就落在了起承转合的“你”字上，古巴比伦到汉谟拉比法典，再到玄武岩，然后三千七百年一瞬而逝，一个“你”将人物拉入铺垫妥当的情景中，再后一句耳熟能详：“ 你在橱窗前 凝视碑文的字眼 我却在旁静静欣赏你那张我深爱的脸”。时间飞跃，王朝更迭，都比不过的是我在看着你的脸。
由此可见，句子深情不在遣词华美古韵，而在如何让读者更有代入感。
获得代入感其中一种方式，就是完整铺垫以及前后呼应，依靠不断重合的情绪积累来完成读者向诗人的跨度。以书名指代的小诗，《我想和你一起生活》为例。
茨维塔耶娃对待爱情的态度，为后来人留下珍贵的模板。起初稍显浓烈，“我想和你一起生活”，借小镇风光表现对未来无尽的期许，与之相对应的该有张爱玲在《爱》那个小故事中提起的“噢，你也在这里吗。”轻描淡写，又淋漓尽致。
而中段一句更为写意，“此刻你若不爱我，我也不会在意。”，黄昏、笛声、郁金香，景致铺列得当，以退为进地爱的迸发方式，有同时代茨威格笔下《一封陌生女人的来信》做照应，我爱你与你爱不爱我这二者，在他们心中毫无关系，喜欢一个人是很私人的情绪，特别是在小镇最美好的风景下，任何多余的苛求都是不该被在意的。
中段末尾火炉的呈现是常见的温馨意象，叶芝有句“在炉火旁打盹”就是其中之一，慵懒惬意正对着爱到深处不自知的欢愉。其实叶芝另一句更让我喜欢——以往的全部岁月，其意义就在于为了这短暂几天而等待；今后的漫长生涯，将是为这片刻的光阴而回味。
小镇最暖的时候大概就是窗外有花，屋里有火，身边有你，此时再说爱不爱的话题该是有多么不解风情。
再看本书第一章第一首，·无名氏所做情歌：
我的爱是盛开的莲花 有着石榴般的乳房； 她的脸是光亮的木制陷阱。 而我是可怜的野鸟 被诱入 可口的陷阱中。
西方人比国人更勇于阐述爱，《诗经》里的句子通常带有顾左右而言他的欲拒还迎，可西方最不愿意藏匿情感的宣泄，激昂、露骨、决绝。我完全可以想见在三千多年的埃及，一个因爱生愁，再生恨，等及恨愁消退后的只剩飞蛾扑火的勇气的男子，将爱化为战歌，为了心中女王而冲锋陷阵。
以及公元前五百年左右古希腊女诗人·萨福：“月已西沉，七星亦落；现在是午夜，时间消逝 而我独眠。”小诗精炼，意境深邃，距今二千五百年的希腊，一位女子大胆地表述个人的爱情和失恋，在如今想来依旧觉得不可思议。英国诗人拜伦在长诗《唐璜》中，咏叹希腊光荣的历史，一开始就提到 “如火焰一般炽热的萨福”，其如火焰般炽热的力量来自于对爱情的庄重对待。音乐与诗歌来自女神缪斯，而萨福毫无疑问便是“第十位”。
今日我们已经习惯了用言语表达情感，但面对爱情时唇焦舌敝并不意味着专注动人，反倒是凝练出的短句显得字字深情。这一点上，无论西方还是东方，都有着共性的审美高度，细想起来果然理由充分，面对心爱男子（女子），半句废话都怕太多，哪怕求不到刀刀见血的惊艳，也要在见面的前一晚辗转反侧字字斟酌。一切句子都仿佛在告诉对方：我来了，我爱你，跟我走。
意象，是诗句的灵魂所在，然而更珍贵的地方向来都是返璞归真的最美。记得一则有关《水调歌头》的趣事，在东坡之前，中秋饮酒作诗颂明月早已有之，但都讲究说月不提月，借物指物表现才情，渐渐有种拼比奇淫巧技的态势。然而东坡开篇直白得可爱：“明月几时有，把酒问青天。”让人觉得不够巧妙却细细想来又有种非它不可的感受。
咏月也好，谈情也罢，注重的依旧是直抵人心。
在·小野小町于一千二百年前所做短歌：
秋夜之长 空有其名， 我们只不过 相看一眼， 即已天明。
与·古阿拉伯诗人伊本·哈兹姆写就的《当时的两倍是现在》：
只有她的笑容 和她出其不意 在我眉上轻轻的一吻。 如今 那短暂片刻 便是我的一生 和全部的真实， 那似乎好长 又好短。
我们可以见识到对爱相当浓烈的赞美与珍惜，用什么来表达我爱你，天上月、地上水、还是无处不在的空气，最终发现一切都可以放下，因为我只是爱你，单纯又热烈。
初恋曾送我一本《伟人情书》，其间有一爱德华八世的肺腑之言：如果没有我爱的女八在身边帮助和支持我，我觉得我无法担负国王的职责，所以我选择放弃王位。
这不算诗，甚至让人觉得有些语拙，可爱的本质就是这样，想念想念，一经想起总是念念不忘，爱情里的纯粹处就是不花哨却也动情。
东汉末年有一名段《行行重行行》，终篇两句“弃捐勿复道，努力加餐饭。”发出最直白的呼唤，元代陈绎评价其为“情真、景真、事真、意真”。所谓的纸短情长，合该如此吧。
