《传家之物》是一部描写家族传承和珍贵物品背后故事的小说。通过讲述几代人间的情感纠葛和物品的传承，展现了家族的传统和价值观的传承。小说揭示了物品背后的故事和情感，引人深思家族传承的重要性。读后感受到了家族情感的珍贵和传承的意义。
传家之物读后感第一篇
“见或不见，结局都是一样。爱不是巧取豪夺，它知其进退。不危及任何东西，却似涓涓细流，若地下源泉，绵长悠远。它将安然地封存于此，历久弥新。” 分道扬镳的儿时玩伴儿，人到中年经历各自生活的两个人偶遇，女主对男主从儿时懵懂的爱，到中年的企图占为己有的爱，一场暴风雨，让她明白放手才是爱他最好的方式。算是对爱情理解的一次升华。
传家之物读后感第二篇
《荨麻》目前为止最喜欢的一篇。完美的青梅竹马中年重逢，人物心理故事情节把握得清新脱俗，直到“有件事我没有跟你提过”。因为刚看完《叹息桥》，只能叹息。另，“荨麻”是对应“霍乱”的另一种爱情吧
the bear came over the mountain：纽约书评在门罗获得诺贝尔奖后登了这篇，题目据说来自童谣 the bear go over the mountain，翻译作《熊从山那边来》。看完后会觉得题目非常无厘头，我更倾向于理解为《忍受如山重负》，如果真经历过亲人的阿尔茨海默恶化过程，就会理解这个译法。
传家之物读后感第三篇
女性写作 女性体验 第一篇就看了《传家之物》很女性的琐碎视角，理所当然的好像故事就应该这样写 《憎恨、友情、追求、爱情、婚姻》没读出个什么来 《逃离》看的我很震撼 我还是喜欢女性写作 我很想找个爱看书的男人问一问 拿到一本中短篇小说集，你是从第一篇开始看还是从标题篇开始看 或者别的 男性就那么喜欢写景色吗 我这样对于男性没有什么特别的依赖感的这一代女性大概对门罗的写作主题更多的是旁观 《逃离》讲的就是娜拉走后怎样的问题 这个女主离开家 追求“更真实的生活”把自己的命运再一次交到另一个人身上 现代的男女都太独立了 甚至难以纠缠 《好女人的爱情》一上来写小男孩的做作，写的真好 这个故事设定和切入角度真是绝了 炸裂大事件和沉默突出的家庭内部的隔阂之深 相比之前有人批评双雪涛 那这个故事就是从事情发生以后写人们的反应
传家之物读后感第四篇
最近又刷了一次我十元的《朝五晚九：帅气和尚爱上我》这部玛丽苏神剧的最后一集，看到十元妹子明明很想要挽留霸气星川，却强忍住眼泪的回复（恐龙博物馆那一段）说了句，哦~So，大概就是哦，这样啊，装作轻描淡写的样子……这句话，在我看完这本《传家之物》的每一篇时，都有一种明明惊心动魄，却有种故作轻松之感，好像，就好像，你的心像一张纸被揉搓成团之后，轻轻的被展平，仿佛云淡风轻的没发生什么一样……
几乎每一个故事，都有这种感觉。
看似平淡无奇的空旷的加拿大风景，无非是大片的森林，冷的湖面，抑或空旷无人的荒野，然后故事的线索慢慢的收缩，我觉得自己就是一只置身于圈套中的猎物，然后，突然，一击即中。
多少次我捧着自己紧缩的心，一直久久不能平静。
果然，至少在某一段文字里，你遇见了那个一直在的，你自己。
传家之物读后感第五篇
这本书看了三个月才看完，很棒的一本书！
本书包含作者对生活的细微观察，对各式各样的人的理解和描绘，从中咀嚼出女性甚至每个人类关于生活的困境。这本书主要在描绘人和生活，而不是写我们应该怎样生活。这本书体现出来的态度，我想是，生活本身就是意义。关于逃离、关于对个人真正想要的事物的逐渐发现和响应，关于生活中的困境与意义，都会在这本书中有具体的描绘和共鸣。
看这本书是极大的满足，她描绘的心得感受和生活困境都让我有所共鸣。感觉这也是活着、读书的意义，借助大师的视角，对生活有更深入的理解和接纳。此外，在看这些短篇的时候，我都会搜一下相关的书评看看，借助网友的理解，对这本书表达的内涵有了更深入的理解，感谢各位网友的分享~
感觉这本书不适合快速看完，一天看一篇我都觉得看得太快了，慢慢看才会不断地产生印象并推翻印象，这本书大部分我是按照2页/天的速度看完的。
传家之物读后感第六篇
人们因一些琐碎小事而产生矛盾、渐生怨怼。最终导向的结果可能是家庭以及婚姻的破裂。在日常生活中，女性的声音常常被忽略，她们的思想也从没有得到完全的尊重。在某一次争吵过后，女人所有被压抑的情绪终于爆发。被唤醒的主体意识驱使着女性逃离家庭的牢笼，但真正出走之后，她们才发现这社会留给女人们的资源其实极为有限。她们当中的大多数人无法靠自己独立生活。就这样，一代又一代的女人最终只能屈服于传统家庭影响的淫威之下。
“不是说他们有什么未酬壮志。除了在农场种地，鲁伯特不可能指望过其他前程……她自己到头来所做的，也正可谓得偿所愿。你不能说他们选择了错误的人生，或违背了自己的意愿，或没看清自己的选择。只不过，他们没料到，时光飞逝，他们非但没能超越往昔的自己，反而还落得不如当初。”
“最宏大的叙事藏于人心，最沉重的痛苦隐而不言。一个简短的故事常常跨越数十年，勾勒出人的一生。
来自门罗笔下，加拿大小城中日夜劳作的人民的家庭生活。
传家之物读后感第七篇
之前看门罗的《逃离》，我脑子总是有一些影像：关于人们的生活。生活方式是有预谋般出了错，努力挣脱宿命。那些看了要尖叫着，密密麻麻的虫卵，铺开在一起是生活带来的。那些细节也像是指甲的倒刺，我们看着它，在百无聊赖的时刻，不经意间将它狠狠拔掉，或者慢慢拉扯，早晚都会感到疼痛。门罗的写作是任由情绪泛滥，外在一切条件只是装饰。主体是人的情感，我也任由她笔下人物的情感，流动在门罗世界。门罗写女性的困境：男人读书，人们对他敬佩有加。女人读书，人们说起她来就是她家丈夫吃了多少冷饭 。“女人评价女人，比评价男人要苛刻的多。” 女人的厌女被门罗写的冷酷却又带着同情。写作让人发现生活中隐晦的小秘密，虚构何尝不是一种现实。虽然门罗写虚构的小说人物，但我已经不止一次在书中看到了我自己。爱情的知进退、委曲求全，平静。生活就像被打碎的镜子，我将不停地去捡玻璃渣子，手掌沾满鲜血也要不停捡下去，直到有一天我从虚幻中被剥离出来。长大以后的生活就是如此，剥离开来的所有将我困住。童年的记忆被描绘为模糊、凋零，琐碎。我荒唐地度过了我的童年，我没有与她们割裂，她们都是我，而门罗创造了她们。
传家之物读后感第八篇
初步感受到了门罗淡然的叙事风格，很喜欢《幸福过了头》，索菲亚视角在最尾突然变成了旁观者视角。我明白马克西姆的魅力。也在读到“每当他一丝不苟地用德语说起情话来，她的血就一点点凉下去”，觉得好笑。这种心理，会感觉到与自己相遇。《传家之物》大约是她的自传了，最后她那个轻松的午后看了好几遍，沸腾的人声传过来，她知道要写什么了。还有，女人屋子里男人的气味，阿菲尔达讨好的气味。《好女人的爱情》应该是布局最精密的一篇了。就因为不说，世界才相安无事？
《孩子们留下》相当好，你会想为什么门罗写的是这些而不是那些，本该大闹一场的那通电话，不存在，很淡的，仿佛他一直都知道。只是说出“孩子们留下”时才成为了前夫的报复。一个私奔的女人，为了爱情，旁人嘲讽地说，意即为了性。安娜卡列尼娜做过，包法利夫人也曾想这样做。而那样的性让人怀疑是幸运的，居然甘愿使其坚信换个人在同种婚姻里就能判若云泥。多年以后，“我跟他生活了一阵子”。“不是俄耳甫斯？”“从来就不是。” 平静下掩埋着的巨大震动，震动继而又被平静所掩埋。而发生的那一切，门闩一闩，她不能带小孩去他那里，俄耳甫斯故意回头看他…其实，前夫布赖恩才是俄耳甫斯吧。
传家之物读后感第九篇
《好女人的爱情》中有一个秘密，好像每个秘密都直指一个悲剧的结果，就像正在读的英文小说《面纱》一样，只能靠死亡完成救赎。小说开头并不知道想要说一个什么样的故事，描写了几个男孩子如何发现镇上验光师是车跟人扎在河里，后来报了警，一切又悄无声息了，好像没什么改变。圣女一般的富家女一直认真尽职尽责地当又脏又累的护理员，照顾各种不能来医院就医的穷苦的病人，孕妇或是临终关怀的护理，她是好女人，也是别人眼里的天使。她照顾的病人是一位不久于人世的尿毒症患者也是她男同学的妻子。她们互相看不顺眼，因为病人能看透她的内心，说一切都是谎言。她住在她的房间里便于照顾病人，却总是在梦里遇到自己的七情六欲，恶魔般的自己，那或许是真正的她。病人死前告诉了她一个秘密，那个验光师是他丈夫在她跟验光师暧昧验光时杀了他，并一起掩盖所有的罪证。从那天开始她就病了。结尾是意想不到的，这个好女人无法承受这生命之重，在女人葬礼之后带着赴死之心来见那个丈夫，她说这是爱情或者更高于爱情的一种感情。她要问他真相，但还是给了他设计了如果他杀人灭口的可以脱罪的场景，带着相机让男人划船去湖心，可以解释为她去拍照不小心溺亡，还想到如果男人承认并自首，她会一直陪着他，探视他。而结尾也是开放式的，没有任何最终的结局。一个人的悲剧可以带来更多人的悲剧，因为爱是很多人不能承受的生命之重。
传家之物读后感第十篇
我心目中排第一的小说家，写作的最高目标。《好女人的爱情》和《熊从山那边来》这两篇曾听过专业的解读，但其实篇篇都很好，这本集子，不论装帧还是选篇，都是名副其实的传家之物。能把日常的家庭化的故事写得这样精彩的，除了门罗，别无二人。这就是所谓天分吧。不过设想一下，她写这样日常、不讨喜的题材，在成名的路途上，应该是蛮艰难的。即使是可以戏剧化的、冲突的部分，也刻意地淡化了，然而并不影响整片故事的精彩，只有大师才会有的手笔。我辈庸才，只好望之兴叹，自愧弗如而已。我在结构上的理解比较粗陋。谈谈那些如有神助的细节。好女人的爱情这篇读了不下十遍，所以尤为清晰些。没法一一列举，只谈几处：一是，妈妈做饭从不倒掉锅底的旧油，一顿接一顿地用。二是，男孩的姐姐们各个爱美，见到家中的每一面镜子都要停下来顾影自怜。三是，妈妈去世那天早上，看护允许孩子们格外地狂欢，因为她自己心里有种焦虑需要缓解。。。这篇实在太精彩了。再有，另一篇里的，全家人坐船去新西兰垦荒，大姐溺爱小弟，初到船上，弟弟颇感紧张，但不说话，只是一直用膝盖顶姐姐，姐姐立刻意会，背着弟弟去了甲板。
于我心有戚戚焉。只怕我穷尽毕生精力也不见得追得上。
读太好的作品，从这个角度，也是一种痛苦。
传家之物读后感第十一篇
听着金玟岐改版的《山丘》，脑袋里突然想到门罗的短篇《The Bear Came Over the Mountain》。
源自于一首儿歌《The Bear Went Over the Mountain》，歌中唱到：“熊到山那边去，好看他能看见什么，还有他能看见的一切，山的那一边，就是他能够看到的一切。因为他是个快乐的好家伙，没人能否认这些……”。
门罗文字，熊从山那边来，充满了智慧。只有翻过山的熊，才能拥有的不动声色。
人宛若在山路中行走，路过的境遇体察无数的经历，并非会有经验，仅仅是一种无目的的游历。山的那边是个下坡，然后又是另一座山头，连绵起伏。山的另一面也就是那样着，与这面或许差异不大。
人生连同的世界，善良与邪恶，体面与落魄，优雅与粗俗，精致与粗糙，分崩离析与花好月圆，有趣的灵魂或是无趣的务实……又如何？
门罗，悄然无声地写出了人生的虚无。每每看她的文字，总是那么漫不经心，但没到剧终之时，永远看不到结局。淡淡的不经意，美好的表相之下，总会有一层黯淡。阅读时的情绪被这份自然而然的冲突牵引着。
“风吹进了她的脸，吹进了她的头脑，把一切都撕扯成了一片片的破布。”年老的菲奥娜得了海默茨综合症，忘却了年轻时丈夫屡屡出轨的行为。经历过岁月的格兰特把脸埋在菲奥娜的白发里，紧挨着她粉红色的头皮，她那模样小巧可爱的头颅。
他不会抛弃她，绝不会有这样的可能的。
山丘，熊从山那边来，一个完整的经历。
觉着，熊还是儿歌中那只快乐的熊……吧！
传家之物读后感第十二篇
#传家之物 （巨砖作品集啃读记录） 01.激情 被推荐了这篇小说，才激情下单了这本书。文章不长，半小时就能阅读完毕。短篇小说最好的写法，就是欲语还休，而这篇激情，可以说是把这点做到了十分。 年少的格蕾丝遇到了莫里，光明富有且守规矩的莫里一眼相中她贫穷却不贫瘠的灵魂，轻松地将她安排进余生里，也带她去认识了自己的家人。一切本该如此顺利地推行下去，然而，那个家庭聚会的夜晚，她因为意外受伤，得到了一个和莫里的哥哥尼尔一道单独出行的机会。 寥寥数笔，门罗勾勒出一个危险忧郁且神秘的尼尔，初次见面，他带她去酒吧喝酒（周末喝酒是违法的），带她开车去未知的地方，甚至在路上直接教她开车。 他们当然没有说太多话，尼尔没有解释为什么，格蕾丝也没有问。他们之间好像有一种无言的默契，那是疯狂的、渴望自由的人之间独有的默契，无需赘述。格蕾丝觉得那个瞬间，她为了莫里准备了很久的自己的身体，好像可以交付给尼尔--可是他没有。 第二天，尼尔就自杀了。这个在三十多页的短篇中出场只有这么一次的男人，他为什么时时刻刻都很阴沉，为什么他的母亲都觉得他是一个迷，为什么他要带着格蕾丝在死之前的夜晚做出这些事………没有人知道。 而格蕾丝，在故事的一开篇，已经过了四十年，她又回到那家人的别墅门前。她过得如何？还会像四十年前那样，为了一瞬间的激情不顾一切吗？又是回来做什么的？ 我们也无从得知。 莫里和尼尔的妈妈，迷人的特拉弗斯太太说过，自己在人生的三个阶段去读安娜卡列尼娜，有着不同的想法。这也许是看穿了格蕾丝灵魂里的不羁，也许只是和她交流交流读书的感想。我不知道，此刻看完激情的我，深深陷入那种瞬间的激情与狂热，而四十年后的我，又会怎么想呢？
传家之物读后感第十三篇
对我们个体来说，宏大的家国情仇很容易变得空洞无意义。只有发生在个体身上的暗流涌动，才是裹挟着我们一路向前的洪流。
门罗真的是写短篇小说的大家。
在《传家之物》里，每一个短篇经常是跨越数十年几十年，勾勒出人的一生。门罗处理这些跨越，经常是对着读者当头一击，没有过渡，没有转折，就这么突然来了。甚至有时需要我们再看上下文才能了然这个转折从何而来，但这不就是人生吗？没有太多理想的因果关系，也不是写作文会有所谓的过渡。
在她的短篇小说里，我们可以期待遇见自己，发现自己。人的成长与变老，不就是一次次遇见自己并发现自己的过程吗？她呈现的开放式结尾的故事，诉说的是生活的复杂，人性的复杂，没有答案。年轻时，以为读书看电影，是为了寻找什么答案。走到中年终于明白，活着是为了体验复杂又艰难的人生之路。我们走过一个转折，永远有下一个转折等着我们，这条路没有所谓的终点。
门罗的短篇小说充满细节，人物里不只是主角，其他配角也能描写的很细，景物的描写也很细致。对人物内心真实情感的描写，是摄人心魂的，她有这种力量，能把冰山下的世界精准的剖析出来放在阳光下让你看到。正是在这种描写情境下，我曾无数次的遇见并发现自己。
她在每篇短篇里，是想展示生活的全貌。这个全貌不是指生活的广度，而是说生活的纵深。每个人都会带着一些秘密，但生活的继续也不是由这些秘密推动的，它们很多时候只是增加了生活的复杂与隐秘，我们背负着它们，负重前行。
传家之物读后感第十四篇
这一本集中都讲述的是女人的生活琐事，充满着刻薄、尖酸、嘲讽、惨淡、悲哀、隐忍等让人不快的情绪，可能这种带着些许无聊的写作内容不大适合男性读者。其实不大了解为何门罗为何会获得诺贝尔，但是我还挺喜欢这种文风，善于描述，且细腻，也非泛泛的心里描写，而是洞见人心，这也是我看她的作品与其他现代作家不同之处，描写毫无累赘的地方。短片小说不好写，也在于这点上吧，读者不能忽视任何一个字。还读了另一篇《雅加达》，好女人的爱情到底是什么样的，不好一概而述，因为每个女人处在婚姻和爱情中，选择不同，有与《好》里面的隐忍、克制和在道德的冲突中的挣扎，也有《雅》里面虽然表面前卫充满自由然终生坚贞的这种怅然对比，心目中以为的自我形象可能就在那么一瞬间彻底翻盘，如何抉择，看个人理解了。
断断续续看了她十片短片小说，每一个都是完美的，她的写作手法很不同寻常，开篇的时候，不会很传统的把时间地点人物和人物之间的关系都老实交代清楚，而是按照看似零散的叙述，内心描述，和倒叙相结合，按照情节层层递进，这一切实则浑然一体，静物描述也恰到好处，门罗有一种能力，可以让你在意它的所有细节，生怕错过任何的细节，而且就像一部蒙太奇写作手法似的的，场景切换特别快，如果以看长篇小说的姿态去看她的作品可能和没看差不多。而且需要说一下的是，虽然作者都知道这个故事的方方面面，但是她会剔除掉很多东西，留下来的都是最必须的，有时候读着读着不知道为什么要讲这些东西，但是你会非常信任那个叙述的声音。读完后在给你的任何各方面记忆和模棱两可的东西，都给人一种真实的人性体验。再者她写病人写的很有一套，有几篇都有相关描写，甚至是母亲的梦里，开篇以婴儿的视角写也是很有趣的，给我印象很深刻的就是《我母亲的梦》和《荨麻》，可能情节更能引起我的共鸣。最初是以史上第一个获得诺奖的短片小说作家看的，阅读不算太丰富，但是我很欣喜我找到了自己喜欢的文字。
传家之物读后感第十五篇
读文学作品与读社科书有很大的不同，虽然社科书是研究现实社会的，但是文学作品里才有真实的生活和生活的细节，生活是理论实践但不可能是简单正确的理论实践，因为人不是按照正确答案生活的。
艾丽丝门罗写了各种各样的女性，不爱孩子的、不忠于家庭的、糊里糊涂陷入感情麻烦的、将婚姻当筹码的、自私自利利用男人的、心甘情愿被男人利用的……你可以说这些女性或者从道德上或者从智识上或者从生活经验上有很多缺点，但这些都是真实的女性，每一步选择背后可能都有一条社科理论依据，女性的艰辛不是因为每一位女性都是弱小的羊羔和小白兔，都有美好纯洁的感情，品格高尚的人格，不是的，现在很多女权博主渲染的“女性都很美好”“每个女孩子都好可爱”既不真实，也将男女不平等的解决之道简单化了，好像女性不要这么好，变得强一些甚至坏一些，或者远离坏男人就会摆脱男女不平等的伤害。门罗写出了女性的艰辛不在于这是一位怎样的女性，在于每一位女性都不得不在父权框架中生活，所做的选择都离不开这个框架的影响，和好坏强弱都没有关系，好和弱的固然是受害者，坏和强的也是一样受困在框架中，可能利用父权也巩固了父权。
所以现在“不要恋爱脑”“不要因为爱情放弃工作”这种讨论，我觉得也意义不大，很可能变成指责个体不聪明、不强大，变成另一种对女性的束缚。门罗就写了各种各样的女性为什么会恋爱脑、为什么想要放弃工作、为什么觉得婚姻很重要、为什么一步一步努力争取幸福的选择最后成为不幸，为什么不管这些女性是善良还是狡诈是天才还是愚笨，或者说大部分女性和男人一样是各有优缺点的人，但为什么最后会被困住，这背后是什么样的社会机制问题，这才是值得讨论的，想要理解的是男女不平等的社会问题而不是证明每个女性都比男性美好。不美好的女性也应该生活在平等的社会中。
