《野蛮人入侵》是一部让人感到震撼的电影，讲述了一群野蛮人入侵一个小镇的故事。电影用生动的画面和真实的场景描绘了人性的黑暗面和对抗暴力的勇气，让人深刻地思考了社会的不公和人类的本性。
野蛮人入侵观后感(一)
（2016）、新加坡导演陈哲艺的《热带雨》、马来西亚导演张吉安的《南巫》（2020）……热带的飓风吹过世界各地的国际电影节，更多的人们开始共享更多的南洋故事。但我们的感受与欧洲与美国的观众不同，我们发现自己可以听懂其中的一些语言——南方的观众尤甚。普通话、闽南语、粤语，还有更多依稀可辨的、来自福建或广东的方言。
野蛮人入侵观后感(二)
看完全片，和定的片名联系不起来。完全不配吧。
单独截取一些几分钟或者几秒钟的片段来看的话还不错，但是凑在一起，就感觉表达不清晰。起承转合生硬。总体剧情不过关，感觉瞎拼凑。没有特别亮眼之处。
感觉看了个寂寞吧。
竟然要凑140字。竟然要凑140字。竟然要凑140字。竟然要凑140字。竟然要凑140字。竟然要凑140字。
野蛮人入侵观后感(三)
女人并不天生是妻子和母亲，也并不一定要做妻子和母亲，即使成为妻子和母亲也并不意味着失去了自我，这是一部关于一个女人寻找自己的故事。阿满在找，她演的东南亚《谍影重重》女主角也在找，这也正是这出戏中戏的妙处所在。爱上一个男人并不是答案，只是一段经历，戏外的离婚如是，戏里看着男人死去转身离开亦如是。戏里戏外都出现了和尚，和尚对于剧情不是必要的，却明示了“寻找”的主题。
野蛮人入侵观后感(四)
在看之初其实是被所谓的女性电影吸引，在看完后我却不想在用女性电影来定义任何一部电影，电影就是单纯的艺术……再无其他。
超级喜欢里面导演在海平面走的镜头，那一刻感觉人和自然已经达到一种平衡的关系，跟着导演的镜头，我们好像也在和导演一起思考……探索我们与世界与社会的是何种关系。
ps:u1s1最后结尾有点草率了
野蛮人入侵观后感(五)
电影与现实的结合更是一种自我的询问。我是谁？自有哲学且迷糊的问题。他的孩子叫宇宙，是叫宇宙的他。电影与现实的结合更是一种自我的询问。我是谁？自有哲学且迷糊的问题。他的孩子叫宇宙，是叫宇宙的他。女性电影为起点。超越女性电影
晚年的宫本武藏，接受了一个年轻人的挑战。两人约好，第二天中午决斗。结果，等到太阳快落山了，宫本武藏才出现。年轻人怒不可遏，却没料到，宫本武藏是故意迟到的。他算计好了时间和太阳的角度，令年轻人直视阳光，一刀毙命
野蛮人入侵观后感(六)
字数好像不能算短评了那就写个长评吧
开启谍影重重线之前的学武部分真的很有经典武打片味道，一点一点娴熟起来的招式，一次次叠加起来的伤痕。但我想到的是曾经那些漫无目的的奔跑，身体开始发热流汗时心却很静，把一切都甩在身后，只需专注自己的呼吸和脉搏。好久没有体验那种大脑放空身体却在飞速运作的感觉了啊。
后半程一度有了“难道是导演call人把小孩绑走”的猜想哈哈哈哈哈！主要是特工片的元素实在是太多太显眼了，拍摄感真的很重吔！女主角开始修行的那段我其实有点困了，因为有好几个长长的宁静的镜头，还因为当下确实已经停止了思考
野蛮人入侵观后感(七)
刚刚睡醒了突然在想为什么电影用《野蛮人入侵》这个名字。回顾了一下剧情，我的理解是，当你涉足一个全然陌生的新领域，要以狼狈但又坚韧的野蛮人姿态，去应付新变化，才能生存下来，并有所创造。女主为角色需要去学习武术，训练过程忍受各种惨痛/同时婚姻失败，要兼顾工作与独自养育小孩/私人感情与工作需要的冲突，面临着前夫作为自己电影的男主/戏中戏的女主和一群偷渡者踏上异国等等。生活如同电影一样，面临着诸多新的困境，她在负隅顽抗，同时也在不断寻找自我，在多重角色空间里，“我”究竟是作为何种身份而存在？突然觉得《野蛮人入侵》这个名字取得很好啊！
野蛮人入侵观后感(八)
野蛮人入侵：1⃣️小孩 对生活的冲击 2⃣️武术的学习 对身体的冲击 3⃣️前夫的合作 对情感的冲击 4⃣️记忆的失去 对自我的冲击 ，从被拖累 被无奈 被迫，到接纳 到习惯 到自由，到再次的不习惯。
冲击是一波接着一波，入侵是一波接着去一波，如海浪一样，一直在一直在，最好的办法是和他们融入一体，真实的面对自己，面对这个世界。
不是所有的问题都需要答案，不是所有的事情都需要意义，真诚热切的活着，感受这个世界，很棒！
野蛮人入侵观后感(九)
无意中买了一张海珠万达的夜场电影票，居然邂逅了一次导演陈翠梅的见面访谈会，看到影迷与导演面对面交流，非常有趣。回到影片，原来这不是一部武打片，而是充满禅机的文艺片。片子是讲女主从困顿到开悟再到放下的过程，武术是她修炼的一种方法，几段动作对打也是叙事中安插的某些元素。观影体验会有些沉闷，但回味把玩片中的某些对白和片段，倒是醍醐灌顶。如习武时的棒喝以理解何为“自己”，如“思想是身体的囚笼”…电影记录了陈翠梅很多的想法，呈现了一个女人由被束缚到寻得解脱的整个过程，于一个青年人或许略显乏味，于一个中年人或又是另有况味了。
野蛮人入侵观后感(十)
女主在各方大爹（导演、僧人、教练）的引导下，找到力量，激发潜能。导演这个角色像个瘟神一样喋喋不休、阴魂不散的萦绕再女主身边，不管是长相、动作，还是语言，都非常的爹，关键是让人感觉有口臭。
如果不以女性主义电影自居，浅cue女性成长（小红书版）也可以理解的。在我看来是相当刻板的性别叙事，对于“母爱”的强调，母亲的身份大于女人，这个身份在孩子遭遇危机爆发出母性的潜能。
女性力量的爆发是有条件的吗？她必须要数困在是一个母亲或是一个妻子的身份上吗？这个电影看得挺无语的。
野蛮人入侵观后感(十一)
这是我朋友第一次发行点映，影片票价仅一杯奶茶钱25！用25元可以短暂逃离现实，去听更为丰富的人物故事。 这部电影讲述的是一名母亲也是一名演员去“找寻自己”的故事。一位一线演员因为婚育暂停事业，但之后因为婚姻破裂成为了单亲母亲，于是重返影坛，带娃进组，拍摄一部动作片。她为拍摄动作片去练习武术，在武术训练的同时，她儿子被绑架，与壮汉打架的时候撞击头部失忆了…… 本片的主题“寻求自我”，那到底什么是“自我”呢？或许我们大家可以一起去看看导演的答案吧！ 另外： 如果说生活是一盘滋滋滋冒着烟的烤肉，那电影和小说就是辣椒面和麻酱～ 看电影即可收获电影周边和一个社群～ 社群有什么意义呢？意义在于可以给繁忙疲倦的一周来个彻底的放松
野蛮人入侵观后感(十二)
生活偶尔需要这种似懂非懂不明所以的感觉。想要跟着镜头追寻什么，想要明白什么又似乎没有必要。
一段不明所以的旅程，一段不明所以的时光，一段一段的思绪，一段特别的感受，没有了就是结束了。
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野蛮人入侵观后感(十三)
“灵魂有时是身体的枷锁”的历史唯物主义的解读：
由于资本主义将“工业”作为资本积累的主要来源，如果不塑道一种新的个体和一种新的社会纪律來提高生产力，资本主义就无法立稳脚跟。这涉及一场历史的斗争，致力于打破任何对劳动者进行完全剥削的限制，首先是打破将个体和自然、他人及其自己的身体联系起来的关系网。这个过程的关键是摧毀中世纪盛行的关于身体的魔法理念，这种理念赋子身体以力量，这种力量是资本主义无法加以利用的，因为它不容许将劳动者较换为工厂的机器，甚至可以加强对它的抵抗。这是前资本主义的农业社会赋子所有人或独特个体的萨满式力量。
野蛮人入侵观后感(十四)
4星。
电影不错，展现了一位母亲在拍一部东南亚版谍影重重时逐渐跟自己和周围和解的过程。这是一个电影嵌套的故事，其中女主从电影外进入电影中的过渡非常棒。导演从身体、精神和社会关系探讨了“我是谁”这个命题。虽然没有给出多高的哲学见解，但也是导演通过电影形式传递给观众的一种个人理解。
这种小众电影基本没有在院线排片。不过我有机会参加了导演在成都的见面会。通过跟观众的互动，导演把自己的想法传递给大家，让我对这个电影有了更好的认识。整个见面会， 陈翠梅导演都开朗随性，她自己也说拍这部电影是一件好玩的事情。看完电影我就在豆瓣上关注她了。
野蛮人入侵观后感(十五)
我们的每一代文明都是被野蛮人入侵，每一代的成长都是被野蛮人所入侵。文明的进化 就是野蛮对思想的入侵。
分四个章节 跳出来 如何解释是假的 真真假假
电影是什么时候开始的？
是从小孩被绑架开始 还是从海边开始？
电影是从一开始就开始了 一开始就有action
结尾没有cute 电影一开始就是演戏
不是真真假假 戏中戏中戏
从第一帧开始就是假的 看个人诠释电影的真假。
