《这时对那时错》通过复杂的人物关系和时间线交错，探讨了选择与后果的主题。影片展现了角色在面对困境时的内心挣扎，反映了人性中的矛盾与成长，让观众深思人生的选择与时间的流逝带来的影响。
这时对那时错观后感第一篇
一部比较平淡的电影。 比起第一段总是带有讨好迎合态度的希静， 我更喜欢第二段的她。 她的嗓音沙哑， 低低地淡淡地回答着导演的问题， “你是做什么的人呢” “我什么都没做，只是在喝牛奶而已” 她只是这样静默着， 就足以迷人。 这也是演员金敏喜所赋予给角色的魅力， 倘若换个人来饰演， 我只会觉得无趣， 四星送给金敏喜姐姐。
这时对那时错观后感第二篇
2022.02.23
今天看了些理论书，突然想到这部电影里，女主说他不理解人们为什么会觉得无聊。以前我真的总能感觉到无聊，可是自从我开始喜欢电影，我感觉我每天有做不完的事。我有很多想看的理论书，电影就更不用说了根本看不完。每天课上老师提及的电影，同学分享的电影。自己喜欢上的导演的片子，真的每天好充实，和同学们一起玩也好有意思。
这时对那时错观后感第三篇
《这时对，那时错》这部影片的设定就是以两个人为中心展开故事，并且也是依靠对话塑造人物、引出主旨的。我们极其疑惑为什么二人聊着平平无奇的日常，就开始相遇相知，视对方为知己，继而吃饭喝酒约会，得知无法相守后失落痛心（第一个故事是女主角、第二个故事是男主角）。情感的变化是无形之中的。
生命中，好多的事是这样，生活中，好多的情是这样，没有理由，也无需理由，爱就是爱，喜欢就是喜欢，没有结果，也无须结果，心甘情愿，无怨无悔。
这时对那时错观后感第四篇
一部很不错的影片，第一次见到这种独特的影片，一样的开端由于心态和语言的表达的不同让结局有了微妙的转变。个人觉得这是导演在通过影片来表达自己个人的情感，和导演与饰女主的金敏喜曝光的私生活有些重叠。 影片看过后觉得像是一部纪录片，大量长镜头以及相当平淡却有韵味的台词，给人一种很真实的感觉，导演用一个剧情两种结局来表达个人对感情的见到和理解可能相较大众伦理道德有些曲折确实很真实真切，结过婚与再次有爱在自己心里并没有冲突，这也在导演本人那里得到了提现，尽管我是相当觉得他配不上金敏喜(我觉得只有我配的上
这时对那时错观后感第五篇
影片由两部分组成，男主角HaｍChunsu是一位电影导演，他偶然的一次机会下邂逅了女艺术家YoonHeejung。两人通过咖啡、寿司晚餐距离渐进，当YoonHeejung得知HaｍChunsu已经结婚后，十分失望伤心。第二部分展示了一个相通的故事，却有着微妙不同的结局。曾在东京、戛纳、洛迦诺等国际电影节屡获大奖，以独特文艺风格闻名世界影坛的韩国独立电影导演洪尚秀，今年最新力作《这时对，那时错》也将亮相福州。《这时对，那时错》今年一举摘取洛迦诺国际电影节金豹奖、最佳男主角、最佳评委推荐等奖项，一部风格独特的文艺片佳作。
这时对那时错观后感第六篇
影片由两部分组成，男主角HaｍChunsu是一位电影导演，他偶然的一次机会下邂逅了女艺术家YoonHeejung。两人通过咖啡、寿司晚餐距离渐进，当YoonHeejung得知HaｍChunsu已经结婚后，十分失望伤心。第二部分展示了一个相通的故事，却有着微妙不同的结局。曾在东京、戛纳、洛迦诺等国际电影节屡获大奖，以独特文艺风格闻名世界影坛的韩国独立电影导演洪尚秀，今年最新力作《这时对，那时错》也将亮相福州。《这时对，那时错》今年一举摘取洛迦诺国际电影节金豹奖、最佳男主角、最佳评委推荐等奖项，一部风格独特的文艺片佳作。
这时对那时错观后感第七篇
人似乎确实这样，相同场景，可能出现完全不同的反应，最后结果完全不一样。真是神奇。人的交流在那一段时间，里面包含的信息却是千万种，人的主观和客观，完全因为很微小的不同发生很不一样的变化，推进到完全不一样的结果。可能性太多，人确实不能踏进同一条河流～
人物刻画真的太有趣了，人也太有趣了，你面对事情的许多选择，就是你的自由，还有态度～这就是自由…我要永远怀有万事皆利于我的自由…是不是少了去感受某种忧伤和难受以及更多丰富充裕的情感体验？
所以，接受，我全部接受，恐惧，忧伤，失落…真好～地球确实是地狱，但是是重塑人的地狱，让人完全的体验属于自己的人生，这也是个人自由吧～
谢谢
这时对那时错观后感第八篇
看这个电影一直走神到现实世界自己的事情，又从思绪中走神回到电影带给自己的思绪。看第一章在姐姐家喝酒的片段我就一直在走神，想到了自己在很多聚会中思绪就是这么飘走的，镜头推到金敏喜时回到电影中发现自己就是她。（单指在饭桌上聊着聊着就被一句话带到了别的地方）
电影的节奏真的很完美，每一个节点都给了我观察“电影反射出来的自己”的时间，看着看着就发现自己也变成了电影中的一个角色
光是电影标题都有太多东西可以思考的了，所有事情都是这时对那时错/ 这时错那时对。什么后悔、不甘、尴尬、难过等等等等，都是这是对那时错，不同的心情、年纪、成熟度都会决定了自己对一件事情的看法，今天觉得失望，明天觉得完美。想法这个东西就是空中的音符，抓不住且一直在变。经历之类的东西，全都是一句话的事：一切岂非亦然过往
这时对那时错观后感第九篇
▶️整个电影结构上分为两章，第一章“那时对 这时错”；第二章“这时对 那时错”。相较于普通的章节，洪尚秀的这部电影很有实验性。
⏭两章近乎是重复的剧情和场景，第二章中主角的真挚和坦诚，让这个相遇的故事更加细腻和温情。
⏸第一章中，从寺庙到咖啡厅到工作室再到酒馆，男人夸女人的画作，女人说男人很能喝，两人暧昧的言语和试探小动作流溢着男女的欲望，一个主动一个迎合；随后的聚会上，女人发现男人的保留之后，不欢而散。
⏮ 第二章，同样是从寺庙到咖啡厅到工作室再到酒馆，两个人都很坦诚，大方批评、夸赞、示爱，男人大方承认自己已经结婚，甚至已经有两个孩子，也表达了感谢，因为女人让他有了“我还能爱人啊”的感觉；男人给她戴上了捡到的戒指，完成了他们的“婚礼”；第二天，男人的电影公映，在影院，两人告别，各自回归自己的生活，一段美妙的相遇有了一个温暖的结尾；发乎情，止乎礼义。
这时对那时错观后感第十篇
影片干净得像莫奈的画，蜂蜜酒般柔和微醺的色调，安静的叙语暗流涌动，恰好拂去冬夜的疲惫。长镜头最大限度保留演员整体的松弛感和自然性，捕捉情感渐变的层次。
金敏喜敏感又随性的天性，与导演的坦诚缓慢拉扯，逐步引导展露纷繁的内心、恐惧和孤独，陷入不复之渊。谁不愿意陪这样一个清新文艺、善解人意的美女消磨时光呢，哪怕美好只有正确的一瞬。
权力、智慧和人生经验的不对等，造成依恋的错位，助理女孩宝拉对于导演是全方位的、毫无阻力的臣服，而与熙敬（金敏喜 饰）的牵扯被反复拉长叙说，道德与情感审判分割成此时和彼时，在此时的小酌中，熙敬的喜怒哀乐更多面向镜头而非导演，回避关系的定义；在彼时中，戒指顺利交换，表白更加大胆直接，熙敬只剩背影，完全承接对方抛出的情绪与眼神，特写导演个人的狂欢，直到彻底扯下绅士的外衣，矛盾和欲望的串联。
就像中年女影迷递给导演的书上的寄语：“发掘隐藏在生命表层的事物”，把生活拍成电影、与艺术结合的探寻，或是减轻恐惧和疑惑的途径。金敏喜太美了，单单拍她就可以成为艺术，令人不遗余力举起特写镜头。洪尚秀欲用对观众最大的坦诚，消饵对老文艺男意淫的凝视。
这时对那时错观后感第十一篇
绝了，简直infj天菜电影！原因如下： 1.上帝视角-（两段“假如式”叙事）；
2.对人格进行归纳统一的人类观察（两种做法两种结果，但其内在本质是两种人格，不仅仅只是表象的“撩妹”手法不同而已，后者人格就是在事业上也会比前者获得更多的尊敬与赞誉，不同的人格就好像不同的磁石，每个人身边的人和事，本质都是由自己的人格吸引而来的）。
3.正因为infj善于看懂人所以才更珍视真诚。第二段男女主喝酒时男主哭着一句“原来我还能爱上人”把我也一下子弄泪崩了，可能在这个世上没有什么比真诚更珍贵的品质了。我非常能共情这样急促而又无疾而终的爱情，即便是不合乎社会道德的（但我不在乎，能约束我的只有我对我“自我”的坚守，而从来不是什么狗屁社会道德）。
4.贯穿全影片的微妙尴尬氛围，我很爱，infj是一直都是环境氛围捕捉者和观察员。
5.我爱抽烟
这时对那时错观后感第十二篇
#ICA 影片如同一次量子叠加态的呈现，我们似乎跟猫相处于同一空间，同时又会产生那侏罗纪公园中滑下的水珠表现的“混乱”感。一对男女的两次邂逅却呈现出截然不同的情感流动和结局，两个章节的名字让你感叹于世事无常的同时也借由那逃不脱的钟鸣呈现出一种宿命感，生活本就没有明确的答案，时时对，时时错。
影片的第一部分和第二部分仅在一些细微的对话、眼神或动作上有所不同，就是这些小小的差异导致了人物关系的剧变。这种设计让人想起“蝴蝶效应”，一个细微的不重要瞬间的改变引发了一系列连锁反应导致不同的结局体现了生活的不确定性和偶然性，而在第一个故事中男主也在映后强调电影中没什么是绝对重要的。
视觉上，依旧是自然主义风格，侯麦般淡雅的色彩和极简主义构图使人物显得格外真实而亲近。镜头多采用固定或简洁的摇镜，不刻意介入人物的空间，观众也好更加注重角色间那微妙的变化。
听觉上，一如既往地克制。几乎没有背景音乐，大多是自然的环境音和人物的对话，重复的对话带有一种诙谐感，轻微的语气变化也带出了人物内心微妙的转折让一切都不可预测了起来。
不喜欢旁白的不稳定，开场的旁白还能感觉出一种空间，其实可以理解睡着后的两次梦，因为旁白在睡着前，后续只有赠书那里有出现。
这时对那时错观后感第十三篇
很早就看了，因为朋友的事情回想起这部电影。（有两个朋友因为一些事情断交了，我觉得是有误会。向双方了解后，我发现大家互相都不约而同的指责对方“软弱”。作为第三方看来，他们各自都有很坚韧的地方，是因为心灵上的距离太近了，互相才会袒露伤口，人的关系很微妙。有些袒露伤口会更亲密；有些则产生厌恶感。）相见恨晚是因为“这时对，那时错”。因为相处模式的微调，把两个人的关系从破裂引向了友好的局面。回想起这部电影的细节。人和人的关系是实验场，导演在这部片子里做了一次非常生动的对比。电影分为两个结构，同一个故事，按照两种趋势发展。如果当作美术馆电影是不是可以分屏同时进行，但无论怎样看这部电影，都需要有前后的观看顺序，在看第二结构的时候肯定是会回顾第一遍的结构。因为第一遍的坏结局，我必然会开始思考这两个人在相处的时候哪里出了问题？也就是说在反思的时候我的脑海里又播放了第二遍第一部的结构，来进行回顾和区分。我对这种重复和差异感兴趣，正是在这种找不同的语境下，我才会开始调动自己的思考，斟酌电影里面的每一句细小的台词和那个人微妙的表情。（参与到导演的思考里面，可以说这部电影是和观众有很强的互动性的，你不得不在看的时候一直调动自己的记忆去和眼前进行的这部开始比较。就像鉴赏极简主义艺术，观众成为了作品的主体。作者在往后退，甚至透明。观众再一次在知觉中又塑造了一遍作品，这是作品观赏中的绵延性）在这样一个观看的过程中，仅仅改动了一部分的人的语气和态度，就微妙地把人的关系引导出了两种发展趋势。而且导演是很刻意把好的结局放在第二个结构的，因为破裂的关系，人才更想要回到过去修改一部分的措辞重新挽回残局。“这时错，那时对。”人和人的关系有时候就差几次好的态度和语气……
这时对那时错观后感第十四篇
这部片子，个人认为比较推荐给，入门艺术类电影的选择。片子结构简单，故事的初级含义，易于理解。
标准的两段故事结构。
第一部，一个文艺青年，从模特面包阶段完成，开始寻找自己所谓真的想做的事情，所以在家乡，开始干起来个人工作室。找寻自己幼年时候的喜好，画画。然后遇到一个三层包括起来的男导演。男导演，控制不住自己的狂撩，但是没有勇气说出来。
第二部分，还是这个文艺青年，从模特吗面包阶段完成。男导演，不仅撩，还非常直接的说了出来。算有点勇气吧。当然也是没啥结果的。
特别配方导演编剧对于自己这个这样，男导演的自黑与自剖析。现实中很多很多这样的中年男人。人到中年，还未被生活，彻底磨掉内心的一些情感共鸣方面的述求，总是对于外面的文艺的，浪漫的女性充满了幻想。无论职业，外貌，都控制不住自己的冲动，区别只是是不是用勇气而已。因为代价非常大。
因为是敏后真正的电影作品。演一个人的作品，而非去完成一个角色的戏。所以给5星。因为导演想表达的东西还是有点多。可能因为突然发现了终于有一个人，可以去呈现和表达出来想表达的东西吧。但是这部还是典型的男性视角去表现，金敏喜实在水平太高了。把应该辅助表现的改变了吧。这个链接荧幕内情绪与荧幕外观众的关键人就这么毫无预兆的出现了。
前后两个本意想拍出来两种选择微妙心态的预设，直接变成了，金敏喜演绎这个人的内心非常复杂的想法，但是又非常纯粹的人的状态。
可能人到了中年，更喜欢看一些表现一个片段心态或者状态的片子。讨厌人物传记体式所有悠长的感慨吧。
如果水片看多了，也到了开始淡下来思考的时间。推荐敏后2015以后的作品。
这时对那时错观后感第十五篇
老洪的电影看的轻松，突然发现他才是悟得了小津的真谛。小津的电影，在我来看、无论从哪个环节进入都能看下去，没有情节、都是生活中的琐碎和家长里短的对话，看的过程中既不用动脑子，又似乎一直在动脑子，想知道他到底的诉求在何处。不过，老洪的电影越发显得不着力、特别给人一种无招胜有招的敬仰。故事最怕的讲的稀松平常、电影更怕情节无趣，西方的商业片导演更要是把故事讲的一波三折、比潜伏还要潜伏，非这样不能表明自己的功力，最好还要有大段的背景解读才好。老洪的电影，似乎业余的人也能拍，但想想看真的拍出来后一定很业余。这就好比一道土豆丝似乎人人都能炒，高人一出手味道必定与众不同。老洪的精妙之处，在于情节之外、隐藏于话语之间、已经不需要采用努力雕琢的演技来诠释。不过，又不是任何一个演员都能适应这种诠释的方式，特别是那些痕迹很重、或者个人色彩太鲜明的演员。话说金敏喜非常难得的中和了自然与刻意之间，看似没有用力、其实十分努力的在脱去演技，难怪老洪如此的喜欢她。如同巩俐之于老谋子、赵涛之于贾科长。
回到电影本身，剧中的导演在水原行宫前黄粱一梦，不同的表演导致了不同的结局，我们也不知道哪一段是他是真的在表演、而哪一段才是他的本色。我只能说这位导演很可怜，年纪的时候开始就已经在带着面具生存，已经分不清真感情和逢场作戏，连突然发生的一段可能导致外遇的感情、也分不清是不是发自内心的。前后两端故事，无非是他在内心安慰自己，因为无论哪一种结局都是以分手而告终。导演自己心中既然缺乏了勇气和坦诚，那么即便是假装都不可能发展到尽头、即便是欺骗也会被早早的揭穿，一场声势浩大却提早退场的一种泄气和颓废。另一方面，针对文艺女青年，无论怎么做都是不对的。她似乎很不齿爱上一个出轨人员、又非常享受和成功男士玩一玩暧昧，吹捧的话她觉得你虚伪、批判的话她又不高兴的说你没如此的权利。特别是答应导演偷偷约会却又爽约，害的导演寒冬腊月的在她家的门口等了许久。文艺女青年远远的观望和评鉴一下足够了，一般人消受不起的。
