法比安是一部关于成长和探索自我的电影。影片通过讲述一个年轻女孩法比安在一个特殊的夏天里的故事，深刻描绘了她在面对家庭、友情、性别等问题时所经历的困惑和挣扎。导演通过细腻的叙事手法和出色的演员表现，展现了一个真实而感人的故事。
法比安观后感(一)
.该片讲述的是1961年siggi从西柏林来到东德,为了接近自己喜欢但却已经有了未婚夫的luise,他选择去luise经常出入的地方工作,甚至和他们一起做生意,他的性格都变得和siggi及其未婚夫很像了,但他最终回到西柏林,只能默默将luise放进他永恒的记忆里的故事. 梅雷特·贝克尔参演的电影
法比安观后感(二)
偶尔想起酒吧相遇一路相伴回家直到坠入爱河的剧情还是会很甜蜜。
活着是侥幸，死亡才是必然。
友人的去世，未能赴约的爱情，出门前没有和父母告别，在河里与这个世界彻底的分别都不是最痛苦的桥段。最绝望的是连最后的手稿，未能出版的小说都被烧光了。
德语真的很动听，整部片的节奏也很舒服，随时按下暂停键再播放时也不会很突兀。
法比安观后感(三)
又是一部二战片，大量情欲片段，文青的拍摄手法与台词，看开头时我担心这部电影会无法好好结尾，因为单单以无主题的情欲故事为主线，说服力会不够。电影演到一半后，精彩纷呈，每一个镜头、每一个台词都不容错过，忧伤的情绪通过一次次事件堆积，到最后沉甸甸地填满心头。Fabian这种偏意象的风格，把二战带给人具体的破碎感巧妙地演绎出来了。
法比安观后感(四)
法比安推开自家店门，一阵微风吹进店面。风铃轻响，门帘飘动。“斯蒂芬开枪自杀了。”他说。柜台后的母亲缓缓直起腰抬头看向他，眼神一瞬间变得共情而悲伤。母亲绕过柜台走了过来，紧紧抱住了法比安。
反复回看这段好几次，并为母子的亲密关系留下了泪水，现实主义的、在混乱的柏林痛苦挣扎的法比安，也有这样可以依靠和托付的港湾，真好。
法比安观后感(五)
这该死的爱情。这完美的友谊。这荒谬的世界。不是我的生活却让我感同身受地替法比安难过。你看到她的第一眼就预见了整个未来，明知是个悲伤的结尾，你还是勇敢地走向她。
每个人都有不尽相同的悲剧。
Mein Lieber Freund Dass man lebt, ist pure Zufall. Dass man stirbt, ist dagegen gewiss.
我亲爱的朋友
活着只是偶然
死亡才是必然
法比安观后感(六)
“我知道许多重要人物同样是糟糕的学者和不幸的爱人 但有关我现状的一切 都令我生厌了 我属于哪里 没有人想接受我 我失去了理想 我失去了勒达 我的论文被拒了 我的自尊心无法承受 这摧毁了我的心 也摧毁了我的身 我已变得如此荒唐可笑 一个在爱和事业这两件事上都失败了的人 让我们杀死这个家伙 这并不是突然发生的 风向正在转变 我应该去做一名教师 只有孩子适合拥有理想 请你活出比我更好的人生 请继续写作 写写过去的样子和过去本该有的样子”
当一切有重新开始的希望的时候，法比安却死的毫无意义，真是讽刺啊
法比安观后感(七)
他的朋友-后来承认自己"在生活和职业的课题上"失败了-在谈到共产主义和性的时候，是个有进取心的人，而法比安却依然清醒而疏离。他等待着"体面的胜利"，却没有真正相信它。他对柯内莉亚的爱是唯一让他质疑自己讽刺宿命论的东西。她成了他崩溃生活中的一缕希望。尽管与今天这个被人诟病的世界有很多相似之处，但要让埃里希·凯斯特纳深沉悲凉的自传体小说《法比安》-魏玛共和国最重要的小说之一-走出阴暗的生存环境是一个挑战。多米尼克·格拉夫出色地驾驭了这一挑战。他的风格是微妙的尖锐，冷血的轻快，却又安静忧郁。
法比安观后感(八)
男主纠结、彷徨，有思想有思路，环境却不行。这一代德国青年的写照。男主纠结、彷徨，有思想有思路，环境却不行。这一代德国青年的写照。男主纠结、彷徨，有思想有思路，环境却不行。这一代德国青年的写照。男主纠结、彷徨，有思想有思路，环境却不行。这一代德国青年的写照。男主纠结、彷徨，有思想有思路，环境却不行。这一代德国青年的写照。男主纠结、彷徨，有思想有思路，环境却不行。这一代德国青年的写照。男主纠结、彷徨，有思想有思路，环境却不行。这一代德国青年的写照。男主纠结、彷徨，有思想有思路，环境却不行。这一代德国青年的写照。
法比安观后感(九)
法比安说，在这石头的城市里，找不到什么可以留恋的
德国老大楼，还真多喜欢用石头造的，不是那种大✖️的民房。那是乡下房子
石头房子挺棒的，用暖气保温又隔音。
石头房子挺棒的，用暖气保温又隔音。
石头房子挺棒的，用暖气保温又隔音。
石头房子挺棒的，用暖气保温又隔音。
石头房子挺棒的，用暖气保温又隔音。
法比安观后感(十)
不知道为什么，看的版本译名为雅各布法比安，总让我想到瓦尔泽的雅各布。在没有任何笑料的地方和角色一起大笑，最有力的情绪就是笑了，这种境遇里除了笑有什么办法呢
我觉得他后来对科妮莉亚已经不是爱了，已经失去了对爱情激情和期盼，他内心的崩塌有点像海边的烂渔网，只是希望有一些海水或者流经身体，然后等死。
即将从楼梯上摔下来，前面身体几个维稳的动作都不重要，最关键是你落地的时候脚跟有没有碰到地面，虽然这个动作很微小，有些人就会因为最后的不小心摔死。生命中好像并不缺少第一种人，ta们最后也能平稳地落到地面，但是我好像是第二种
法比安观后感(十一)
生活在澎湃，社会在发酵，在腐蚀。只要还有工作，拥有德国研究博士学位的雅各布·法比安白天写广告文案，晚上就和斯蒂芬·拉布德一起频繁出入城市中比较荒诞的场所。他的朋友-后来承认自己"在生活和职业的课题上"失败了-在谈到共产主义和性的时候，是个有进取心的人，而法比安却依然清醒而疏离。他等待着"体面的胜利"，却没有真正相信它。他对柯内莉亚的爱是唯一让他质疑自己讽刺宿命论的东西。她成了他崩溃生活中的一缕希望。尽管与今天这个被人诟病的世界有很多相似之处，但要让埃里希·凯斯特纳深沉悲凉的自传体小说《法比安》-魏玛共和国最重要的小说之一-走出阴暗的生存环境是一个挑战。多米尼克·格拉夫出色地驾驭了这一挑战。他的风格是微妙的尖锐，冷血的轻快，却又安静忧郁。
法比安观后感(十二)
生活在澎湃，社会在发酵，在腐蚀。只要还有工作，拥有德国研究博士学位的雅各布·法比安白天写广告文案，晚上就和斯蒂芬·拉布德一起频繁出入城市中比较荒诞的场所。他的朋友-后来承认自己"在生活和职业的课题上"失败了-在谈到共产主义和性的时候，是个有进取心的人，而法比安却依然清醒而疏离。他等待着"体面的胜利"，却没有真正相信它。他对柯内莉亚的爱是唯一让他质疑自己讽刺宿命论的东西。她成了他崩溃生活中的一缕希望。尽管与今天这个被人诟病的世界有很多相似之处，但要让埃里希·凯斯特纳深沉悲凉的自传体小说《法比安》-魏玛共和国最重要的小说之一-走出阴暗的生存环境是一个挑战。多米尼克·格拉夫出色地驾驭了这一挑战。他的风格是微妙的尖锐，冷血的轻快，却又安静忧郁。
法比安观后感(十三)
導演多米尼克一定是個想象力無邊，且能把思緒展現出來的詩人。很幸運能看到《法比安》，它令我們又知道了電影的美好和美妙，還差點就覺得電影無望了呢……導演在拍攝時一定具象了怎麼拍攝的定論，同時拍攝時又很隨機的變幻著方式。這會令成片出現了太多太多不確定，也會出現了類盲盒的期待。在大方向確立的前提下，這樣的拍攝放逐，必然會有無限驚艷。而在充沛的情感面前，雜多的技巧會是多麼的無力！怎麼呈現情感，是任何藝術的終極目標！導演把1931年左右的時空通過各種紀實還原手法加上自己的想象，構築了無限接近又另成語境的世界，貧瘠、雜亂、亞文明，動蕩了那個時期的整個世界。好在真真切切的情感溫潤著畫面，讓人瞬間感動人的真實存在。可是這樣的情感似乎只有在國外才有嗎？可能也是一種誤會，情感早已逝於地球，如果非要說我們有和人工智能有什麼地方接近的話，那就是我們和它同樣忘記了情感……
法比安观后感(十四)
我和这座城市的牵绊摇摇欲坠，只差线上的一根丝了。当下工作、环境、爱情和电影恰如其分，这几个月总是在思考离开，却又不舍，总觉得还能回到某一美好时刻。我已不再是那个理想主义青年，转向务实派最主要的原因是恐惧，恐惧这混乱的社会和制度，恐惧朋友之间的i立场不同、恐惧人与人之间的连系、恐惧不体面的生存。昨天还和mou聊起，现在的我们，胆小逃避恐惧，在疫情当道、扫黑除恶的现在不断寻求一个体面的生存，自然是不像上学的时候那么的雄心壮志、散发着为理想主义随时燃烧的光。拉布德死于斗争、法比安死于新生活的路上、最后科尼利亚成为唯一在混乱之中活下来的人。但是她真的就夙愿已成，不会成为活在一个时间比在病床上还难熬的人吗？痛苦不会消失，他一直存在，因为这个世界一直存在、制度也一直存在。悲观主义散文式电影，散漫的晃动的镜头，让你更真切的感觉到世界将理想主义烧成灰烬的硝烟弥漫。好久不看丧气电影了，烟抽了不少。
法比安观后感(十五)
法比安 这个上世纪30 年代的文艺青年， 白天老老实实在公司上班当个平平庸庸的广告文案，夜晚则混迹在城市街道酒吧中 在昏暗的灯光下美酒美人 推杯换盏 。。。。。。富足生活 挚友八卦 庸俗八卦 美妙爱情 对文艺青年而言，此生此景 夫复何求*･゜ﾟ･*:.｡..｡.:*･'(*ﾟ▽ﾟ*)'･*:.｡. .｡.:*･゜ﾟ･*
然而滚滚前行的历史车轮不允许法比安如此安逸无聊 平静或是无聊度日 ╮(￣▽￣"")╭ 从一日被公司辞退开始 他就被落入冷冰冰的现实生活中。。。。。与此同时，如白噪音般不时闪现的时政新闻和黑白纪录片影像提醒观者1930年代的德国是怎样的世界，法比安就在这样的社会中随波逐流、随遇而安，直到挚友的过世。。。当他冲入其大学导师的办公室、痛揍恶意中伤学生时、要求教授主张正义时，教授的声音响起：“德国不需要文艺青年，社会需要。。。”当臭名昭著的袖章出现在学院，法比才意识到自己已无处安生╮(￣▽￣"")╭
