读完《花间集》，感觉文字如同花间绽放的美丽花朵，充满情感和诗意。作者用简洁的语言表达了深刻的情感和思考，让人读后感怀。每一首诗都像是一幅画，描绘出生活中的点点滴滴。整部作品充满了浓浓的文学气息，令人回味无穷。
《花间集》读后感(一)
叶嘉莹先生曾说：“温词客观，韦词主观；温词秾丽，韦词清简；温词对情事常不作直接之叙写，韦词则多作直接而且分明之叙述。” 一部花间集中最喜欢的还是韦庄的思帝乡春日游，杏花吹满头，陌上谁家年少，足风流！
《花间集》读后感(二)
读书得人，快看看你的书架，有多少本书，是因为颜值入得！相见就喜欢得那种！ 诗词天生就自带美感，穿上华服的公主，穿梭在花丛中的清纯少女，还是莞尔一笑即倾城得文艺女青年… 无论哪种都美目盼兮，巧笑倩兮！
《花间集》读后感(三)
这本《花间集》除了对原词进行注释、赏析外，还有汤显祖等历代词学大家的点评。还有唐宋元明清等时期的人物花鸟名画。读起来简直是一场顶级的视觉盛宴！
每一页都美得无法呼吸，恨不得全文摘抄： ✨星斗稀，钟鼓楼，帘外晓莺残月。兰露重，柳风斜，满庭堆落花。虚阁上，倚栏望，还似去年 怅。春欲暮，思无穷，旧欢如梦中。 . ✨清晓妆成寒食天，柳球斜袅间花钿，卷帘直出画堂前。指点牡丹初绽朵，日高犹自凭朱栏，含颦不语恨春残。 . ✨红蓼渡头秋正雨，印沙鸥迹自成行，整鬟飘袖野风香。不语含颦深浦里，几回愁煞棹船郎，燕归帆尽水茫茫。
《花间集》读后感(四)
叶嘉莹先生说，词之有了它特殊的美感风格，是从《花间集》开始的。 《花间集》是五代后蜀时赵崇祚编撰的，收录了从唐文宗开成元年到后晋高祖五年时期，温庭筠、韦庄等十八家词，共500首。是一幅晚唐五代的画卷，尽显诗人文士风情。 《花间集》的得名，或以为花喻诗，或以为花喻女性，或以为花间比拟精美的词作，“花间词派”由此而成。这也是北宋词的开端。 分享“温韦”的几段佳作： 温庭筠：诗与李商隐齐名，词与韦庄并列，有“温李”、“温韦”之称。 更漏子·玉炉香 玉炉香，红蜡泪，偏照画堂秋思。眉翠薄，鬓云残，夜长衾枕寒。 梧桐树，三更雨，不道离情正苦。一叶叶，一声声，空阶滴到明。 梦江南·千万恨 千万恨，恨极在天涯。山月不知心里事，水风空落眼前花，摇曳碧云斜。 望江南·梳洗罢 梳洗罢，独倚望江楼。过尽千帆皆不是，斜晖脉脉水悠悠。肠断白莫蘋洲。 韦庄：大诗人韦应物的四世孙，王建称帝建立前蜀政权，韦庄任前蜀宰相。 思帝乡·春日游 春日游，杏花吹满头。陌上谁家年少足风流？妾拟将身嫁与一生休。纵被无情弃，不能羞。 女冠子·昨夜夜半 昨夜夜半，枕上分明梦见。语多时。依旧桃花面，频低柳叶眉。半羞还半喜，欲去又依依。觉来知是梦，不胜悲。 唯美的花间词，每一段都清丽旖旎，每一段都可以惊艳朋友圈！
《花间集》读后感(五)
本书是赵崇祚在五代后蜀时期编选的，收录了晚唐至五代期间，包括温庭筠、皇甫松和韦庄等十八位词人的作品，共计五百首。 关于本书命名的由来，有人认为是以花喻诗，有人认为花代表女性，也有人认为花间指的是锦官城成都，也有人认为花间指的是精美的词作。然而，无论哪种解释都有其道理。花间词派由此而得名，不仅是我国第一个词派，也是中国古代诗词学流派之一。 在本书中，词的内容多描绘女性的生活、妆容、外貌以及她们的闺中情感。这些描写充满了柔美的气息和香艳的韵味，展现了男女之间深深的相思之情。同时，书中也有部分作品展现了南方的风土人情，这些篇章的语言风格质朴自然，与民歌的风格相呼应，让人感受到南方独特的文化魅力。 在词的发展历程中，本书对于宋代以来的婉约词派发展起到了重要的推动作用。同时，本书也是汉魏乐府诗的蜕变与唐诗流派的延续发展，对于后世的词体风格产生了深远的影响。 本书除了对每首词进行详细的注释、译文、赏析和生僻字注音之外，还引用了汤显祖等历代词学大师的点评，帮助读者更全面地理解词的内涵和意境。本书还配有唐宋元明清等时期的名画，这些画作与词中的意象和情感相得益彰，为读者带来视觉美感的享受，同时也有助于提高读者的审美情趣和鉴赏水平。 通过本书，读者可以更深入地领略古典诗词的韵味和魅力，感受中华文化的博大精深。可以更深入地了解古典诗词的韵律、意境和表达方式，提升自己的文学素养和审美能力。
《花间集》读后感(六)
花间集 . 在这本书里收录了从晚唐到五代一共18位词人的作品，一共500首词。 . 在书里除了有对原词进行注释、赏析外，还历代词学大家的点评，同时还有各时期的人物花鸟名画。 . 平常只看看这些配图就是一种享受，再搭上词，简直是不可言说… . 词是隋唐以来随着燕乐的兴盛而发展繁荣起来的一种音乐文学样式。它起源于民间，依曲定体，倚声填词，每首词皆有调名。其文体的特点是依乐段分片；韵位无定，因调而异；多用长短句，句法参差多变；审字用音，不仅分平仄，而且讲四声阴阳。或以为其源于诗，故称为"诗余"；或以其入乐，故称"曲子""乐府""乐章""琴趣""笛谱";或以其可歌，称为"樵歌""渔唱""浩歌"；又因其句式长短不一，称为"长短句"。 . 词的创作，发韧于唐五代，宋代极盛，元明渐衰，至清代而中兴。华彩乐章，不一而足。它以其丰富的内容，独特的手法和艺术，众多的流派、风格，成为中国文学宝库中的瑰宝。 . 来一首我们熟悉的李煜的《虞美人》： 春花秋月何时了，往事知多少？ 小楼昨夜又东风，故国不堪回首月明中。 雕栏玉砌应犹在，只是朱颜改。 问君能有几多愁，恰似一江春水向东流。 . 每天读读非常的陶冶情操。
《花间集》读后感(七)
“心事竟谁知，月明花满枝。还似花间见，双双对对飞。” 花间词派的名字便是出自于这首词，这本《花间集》便是收录了18位花间词派代表词人的500余首词作。这本书从封面到词作、绘画，无一不美到摄人心魄，让人心跳仿佛都漏拍了，真的是一本超惊艳的作品呀。
《花间集》收录的词作内容多描写女子生活、装饰、容貌、闺怨、伤春、悲秋等，多写男女之间的相思之情，辞藻华美，风格香艳，婉丽缠绵，读起来让人陶醉其中，口齿噙香。 书中收录的每一首词都美的让人如痴如醉，恨不得全部摘抄下来。
描写女子容貌，“懒起画峨眉，弄妆梳洗迟。照花前后镜，花面交相映。” 描写闺怨之情，“翠钿金压脸，寂寞香闺掩，人远泪栏杆，燕飞春又残。” 描写女子惜春，“指点牡丹初绽朵。日高犹自凭朱栏，含颦不语恨春残。” 描写江南美景，“人人尽说江南好，游人只合江南老，春水碧于天，画船听雨眠。”
这本书不仅带我们领略花间的风情万种，感受古人的浪漫情怀，而且书中还精选了历朝历代仕女、花、鸟、山水等名家画作，与词中蕴含的意向和情感相贴合，真实浪漫唯美到了极致。
《花间集》读后感(八)
“心事竟谁知，月明花满枝。还似花间见，双双对对飞。” 花间词派的名字便是出自于这首词，这本《花间集》便是收录了18位花间词派代表词人的500余首词作。这本书从封面到词作、绘画，无一不美到摄人心魄，让人心跳仿佛都漏拍了，真的是一本超惊艳的作品呀。
《花间集》收录的词作内容多描写女子生活、装饰、容貌、闺怨、伤春、悲秋等，多写男女之间的相思之情，辞藻华美，风格香艳，婉丽缠绵，读起来让人陶醉其中，口齿噙香。 书中收录的每一首词都美的让人如痴如醉，恨不得全部摘抄下来。
描写女子容貌，“懒起画峨眉，弄妆梳洗迟。照花前后镜，花面交相映。” 描写闺怨之情，“翠钿金压脸，寂寞香闺掩，人远泪栏杆，燕飞春又残。” 描写女子惜春，“指点牡丹初绽朵。日高犹自凭朱栏，含颦不语恨春残。” 描写江南美景，“人人尽说江南好，游人只合江南老，春水碧于天，画船听雨眠。”
这本书不仅带我们领略花间的风情万种，感受古人的浪漫情怀，而且书中还精选了历朝历代仕女、花、鸟、山水等名家画作，与词中蕴含的意向和情感相贴合，真实浪漫唯美到了极致。
《花间集》读后感(九)
“心事竟谁知，月明花满枝。还似花间见，双双对对飞。” 花间词派的名字便是出自于这首词，这本《花间集》便是收录了18位花间词派代表词人的500余首词作。这本书从封面到词作、绘画，无一不美到摄人心魄，让人心跳仿佛都漏拍了，真的是一本超惊艳的作品呀。
《花间集》收录的词作内容多描写女子生活、装饰、容貌、闺怨、伤春、悲秋等，多写男女之间的相思之情，辞藻华美，风格香艳，婉丽缠绵，读起来让人陶醉其中，口齿噙香。 书中收录的每一首词都美的让人如痴如醉，恨不得全部摘抄下来。
描写女子容貌，“懒起画峨眉，弄妆梳洗迟。照花前后镜，花面交相映。” 描写闺怨之情，“翠钿金压脸，寂寞香闺掩，人远泪栏杆，燕飞春又残。” 描写女子惜春，“指点牡丹初绽朵。日高犹自凭朱栏，含颦不语恨春残。” 描写江南美景，“人人尽说江南好，游人只合江南老，春水碧于天，画船听雨眠。”
这本书不仅带我们领略花间的风情万种，感受古人的浪漫情怀，而且书中还精选了历朝历代仕女、花、鸟、山水等名家画作，与词中蕴含的意向和情感相贴合，真实浪漫唯美到了极致。
《花间集》读后感(十)
唯美著作《花间集》展现古代诗词歌赋的别样之美。词萌芽于南宋，兴盛于隋唐，全盛于宋代。词最初起源于民间后传入上流社会。《花间集》对宋词的繁荣及后词的发展起着至关重要的作用，是诸多词人的佳作共同谱写了这本《花间集》。 我国词史上早期文人创作的主体取向、审美情绪、体貌风格和艺术成就在这本《花间集》中被展现的淋漓尽致，同时真实的体现了早期词由民间状态和致文人创作所转换的历史过程。 我特别喜欢《虞美人》这首：鸳鸯对浴银塘暖，水面蒲稍短。垂杨低拂曲尘波，蛟丝结网露珠多，滴圆荷。这是唐朝进士毛文锡的词佳作，描绘的是池塘水暖清澈，鸳鸯细细水面露出了香蒲的嫩芽，杨柳低垂，轻抚着淡黄色的烟波。整首词深邃细腻的把池塘的场景展现的淋漓尽致，别样唯美的风貌引人入胜。 富有盛名的《清平乐》：惆怅欲断正是青春半。连理分枝鸾失伴，又是一场离散。描绘的是仲春二月时节因忧愁快要断肠，连理枝分开，鸾鸟也失去了伴侣的这样一场心酸离别。每一首词都如此的沁人心脾，不仅为后人所不断传唱，更是体现了宋朝词句的美貌和人间烟火的迷人风采。
《花间集》读后感(十一)
自古以来，中国文学史上一颗璀璨的明珠便是词。词是一种兼具诗歌和音乐的文学形式，起源于南北朝，兴盛于唐宋时期。它以其优美的词句、深厚的内涵、丰富的情感，成为中国文学史上一道独特的风景线。 谈及词，不得不提的一部经典之作便是《花间集》。《花间集》是我国第一部文人词选集，编辑者为后蜀人赵崇祚，成书于公元940年。该书共收录了晚唐至五代18位词人的作品，包括温庭筠、皇甫松、和凝、韦庄、薛昭蕴、牛峤、张泌、欧阳炯等，共计500首词作。这些作品多以描绘闺中女子日常生活情态为主题，风格艳丽香软，形成了花间词派。 《花间集》的美，美在词句。书中词句华丽唯美，如诗如画，令人陶醉。如温庭筠的《菩萨蛮·小山重叠金明灭》：“小山重叠金明灭，鬓云欲度香腮雪。懒起画蛾眉，弄妆梳洗迟。” 又如毛文锡的《虞美人》“鸳鸯对浴银塘暖，水面蒲梢短。垂杨低拂曲尘波，蛟丝结网露珠多，滴圆荷。” 《花间集》的美，美在情感。书中词作不仅描绘了闺中女子的日常生活，还表达了词人对爱情、生活、国家命运的感慨。如薛昭蕴的《浣溪沙》：“粉上依稀有泪痕，郡庭花落欲黄昏，远情深恨与谁论。 记得去年寒食日，延秋门外卓金轮日斜人散暗消魂。” 再如欧阳炯的《江城子》：“晚日金陵岸草平，落霞明，水无情，六代繁华，暗逐 逝波声。 空有姑苏台上月，如西子镜，照江城。” 《花间集》的美，美在内涵。书中词作所蕴含的美丽与哀愁，既是个人情感的抒发，也是对社会现象的反映。如韦庄的《清平乐》：“春愁南陌，故国音书隔。细雨霏霏梨花白，燕拂画帘金额。尽日相望王孙，尘满衣上泪痕。谁向桥边吹笛，驻马西望销魂。” 又如李珣的《南乡子》：“归路近，扣舷歌，采珍珠处水风多。曲岸小桥山月过，烟深锁，豆蔻花垂千万朵。” 《花间集》不仅是一部词的宝库，更是一部展现中国古代社会风貌的画卷。在词中，我们可以领略到那个时代的美景、风情、情感和哲理。如今，《花间集》精装锁线工艺，印刷精美，翻阅轻便，令人爱不释手。随书赠送的《词谱》还将带你体验填词的乐趣。 走进《花间集》，让我们一起感受中国古典文化的魅力，探寻词的美丽与哀愁。让心灵沐浴在优美的词句之中，品味那份深邃的情感，体悟人生的真谛。
《花间集》读后感(十二)
提到词，一般想到的是李清照、辛弃疾等宋代词人，其实词在唐五代就已发展成熟， 《花间集》是后蜀赵崇祚编写的词集，选词中多描写唐代女子生活，通过读词，我们可以看到唐代美少女的容貌、发型、衣着、起居，也能感受到她们的闺怨、相思、缠绵、惜别。 后人觉得“花间”，可指“以花喻诗”亦可指“以花喻女性”，“花间词派”由此而来，这也是我国第一个词派。 花间集收录包括温庭筠、皇甫松、韦庄、薛昭蕴、牛峤等十八位词人的作品。
温庭筠 杏花含露团香雪，绿杨陌上多离别。
竹风轻动庭除冷，珠帘月上玲珑影。 花映柳条，闲向绿萍池上。 凭栏杆，窥细浪，雨萧萧。 近来音信两疏索，洞房空寂寞。 掩银屏，垂翠箔，度春宵。 韦庄 春欲暮，满地落花红带雨。 惆怅玉笼鹦鹉，单栖无伴侣。 南望去程何许，问花花不语。 早晚得同归去，恨无双翠羽。 《花间集》有很多个版本，这个是内外兼修的版本，适合阅读，也适合拍照。 32开精装口袋书，坐地铁手翻； 随附词谱，让小白也能看懂平仄； 装帧插图都特别美，用现在的话说，搭配下午茶“特别出片”。
《花间集》读后感(十三)
“花间一壶酒，独酌无相亲。举杯邀明月，对影成三人。” “春花秋月何时了？往事知多少。小楼昨夜又东风，故国不堪回首月明中。雕栏玉砌应犹在，只是朱颜改。问君能有几多愁？恰似一江春水向东流。” 面对这样的诗词，谁能有抵抗力，面对这样的诗词，人的思绪似乎也去到了那个，我们不为熟知的世界。 时间可以溜走，万事万物可以消逝，唯有思想不能泯灭，诗词就是见证一个又一个时代的时光机，在这些诗词里我们可以感受来自远去人们的脚步声，可以聆听遥远时空传来的心跳声，是那么地热血沸腾。 《花间集》一本由五代后蜀时的赵崇祚所做的诗词集，其中收录了后唐到后晋时期104年间的十八位诗词大家的经典之作，共五百首。
诗词是这个世界上最动听的乐章，它虽然只有寥寥几十个字，却能让作者抒无限发情感，让读者沉醉其间。 对于《花间集》里的花，到底是喻意女性，还是锦绣锦官城的成都，又或是以为“花间”比拟精美词作，无论如何作答似乎都言之有理，然“花间词派”由此而成。 花间派不仅是我国的第一个词派，我是中国古代诗词学流派之一。
不同于唐后主李煜的《虞美人》所表达的无奈与伤感的思国之悲，亡国之痛不同，晚唐五代前蜀词人李珣的《虞美人》则是单纯的描述了一对依依不舍的恋人不忍分离，分别后女子对情郎的相思之情。 这些诗词里，多数是描写女子生活、妆容、闺怨、伤离惜别等，风格也都偏向于婉丽柔靡、缠绵香艳。
在词人的笔下，每一种没有说出口的情话，都成了会动的图画，在字里行间行走的是中华五千年的文化，沉淀下来的精华。 每一句词到每一个字，都有词人发自内心的柔情与牵挂，没有细腻如发的百转柔肠怎能落笔生花。 这一首首词是散落在时空长河里的点点星光，每一颗都诉说着属于自己的故事，同时也在述说着一个时代的故事。 我们踮起脚，伸手随意摘下的，都是那璀璨星河中最耀眼独特的星。
菩萨蛮（温庭筠） 小山重叠金明灭，鬓云欲度香腮雪。懒起画蛾眉，弄妆梳洗迟。 柳含烟（毛文锡） 隋提柳，汴河旁。夹岸绿阴千里。龙舟凤舸木兰香，锦帆张。 ………… 在隽永跌宕的古诗词里，那些逝去的美好，终将会在一群热爱诗词的人儿心里开出美丽的花来，它将香满人间四月天。
《花间集》读后感(十四)
温词浓艳华美，韦词疏淡清秀，《花间集》打破了以往人们的思想局限，突破了传统观念及封建礼教，描写了人性中蕞炙热的美好感情。
花间词是我国第yi个词派，也是中国古代诗词学流派之一。
花间词词风香软，落笔多在闺房，多用华艳的辞藻，开历代词作之先河，亦是“婉约派”的奠基者。花间词虽美艳，却不乏内涵，深深体悟，别有一番情趣。
作为花间词派的首要词人，温庭筠，他的诗与李商隐齐名，词与韦庄并列，其词辞藻华丽，浓艳精致，读来意蕴绵长。温庭筠的诗，先得我心的便是《菩萨蛮》：
小山重叠金明灭，鬓云欲度香腮雪。懒起画蛾眉，弄妆梳洗迟。照花前后镜，花面交相映。新帖绣罗襦，双双金鹧鸪。
梦里初醒，女子眉黛轻残，额黄轻淡，头发蓬乱无比，香腮胜雪。她慵慵懒懒地不想画眉，过了许久才梳洗完毕。对着镜子簪花，花儿与面容交相辉映。她那新做的罗衣上用金线绣着一对对鹧鸪。这首词上阕写女子醒来，画眉梳洗之事，下阕写女子簪花着装之事，刻画女子孤独之哀。
词是诗歌的一种形式，同时也是诗的一种别体。它萌芽于南朝，兴起于隋唐，全盛于宋代。词是配合宴会乐曲而填写的歌诗，蕞初起源于民间，后传入上流社会，为文人士大夫所接受，并对此进行改造，晚唐时期，社会环境对文化发展有利，填词风气普遍，《花间集》便是在这种社会背景下产生。
《花间集》是后蜀赵崇祚编集的一部词集，收录了晚唐至五代18位词人的作品，包括温庭筠、皇甫松、和凝、韦庄、薛昭蕴、牛峤、张泌、欧阳炯等。本书共收录460余首作品，插图精选历朝历代仕女、花、鸟、山水等名家画作，带你寻找花间的柔情与诗意。
近年来随着传统文化复兴与繁荣，我们见到越来越多的古诗词重新走入大众的眼前。每个时代有每个时代的文化精华，我们从了解古诗词、读透古诗词，来传承古风之雅韵，来提高自我的审美情趣及鉴赏水平。
《花间集》读后感(十五)
“背江楼，临海月，城上角声呜咽。堤柳动，岛烟昏，两行征雁分。 京口路，归帆渡，正是芳菲欲度。银烛尽，玉绳低，一声村落鸡。” 《又》温庭筠 赏评—— 背靠着江楼，眺望着海上的明月，耳畔传来城头上画角的呜咽之声。堤上柳枝摇曳岛上暮烟昏暗，远去的鸿雁分成了两行。去往京口的途中，归舟停靠在渡口。已经是芳菲将尽的暮春时节，远行的人是否即将启程了？银烛燃尽，玉绳星落下去了。忽然听到村里鸡鸣声声，天色将晓。
这首词上阙写女子一夜远望，刻画其心中所思；下阕写远人欲归，却久久未到，显示出女子心中的急切。 汤显祖评曰：“‘两行远征雁’句好。”丁寿田等《唐五代四大名家词》甲篇：“全词从头到尾写舟中所见实景，条理井然，景色如画。”
这首词给我最直观的感觉就是借景抒情，用环境描写渲染主人公孤寂、落寞的情感。月亮、角声、柳树、暮烟、鸿雁等这些意向，往往都寄托着离别和思念之情。在这里将词人情感渲染到了极致。 玉炉香，红蜡泪，偏照画堂秋思。眉黛薄，鬓云残，夜长衾枕寒。 梧桐树，三更雨，不道离情正苦。一叶叶，一声声，空阶滴到明。 《又》温庭筠
赏评—— 玉炉香燃，红蜡滴泪，偏偏让画堂里充满秋日的愁思。她翠色的眉黛已经淡薄，鬓发也已散乱，秋夜漫长，锦被绣枕也透着寒意。梧桐叶落，三更秋雨，此时她的心情更加愁苦。一片片叶落，一滴滴雨声，落在了空阶上，一直到了天明。 这首词描写女子的愁思离情，及长夜不眠的情景。李廷机《草堂诗余评林》: “前以夜阑为思，后以夜雨为思，善能体出秋夜之思者。”
这让我想起了宋代词人蒋捷的“而今听雨僧楼上，鬓已星星也。悲欢离合总无情。一任阶前，点滴到天明。”夜雨滴答，极易牵出愁思。同样的雨夜，同样的愁思。只不过前者写女子念归人，后者写蒋捷感慨人生难料、悲欢无情。 今日正式开启寒假模式，静下来安坐一隅，在《花间集》中感受古代文人的喜乐与哀愁，平淡与浪漫……你是不是也和我一样，喜欢读词？那就从《花间集》开始吧！
