《我的叔叔李海》读后感锦集

《我的叔叔李海》这篇小说以一个小男孩的视角，描绘了他与叔叔李海之间的亲情故事。在生活的点滴中，李海用他的言传身教，教育着小男孩如何面对生活，如何做人。这个看似平凡的故事，却引人深思，让人感受到亲情和人性的伟大。

我的叔叔李海读后感篇一

看我的叔叔李海，翻看前两章，都平淡无奇。

越往后看，惊喜越多，才发现作者其实笔力深厚，朴实的浑然天成，收放自如。

很多看似漫不经心，实则精心设计。

把一个故事讲的这么好看，这么让人唏嘘，太动人了。特别是后来两家后人的相聚，看的我眼泪都掉下来。

这是属于六零后那代人的童年隐秘往事，那种微妙，也许只有那个时代人才懂。

太好看啦！！！

我的叔叔李海读后感篇二

本书一共4个故事 第一个是比较早期，说的是两个家庭如何由相互尊重变成了相互攀比，从最初的热情逐渐走向虚荣，阶层的偏见形成造成感情的隔阂，在物质匮乏的年代，两代人对于物质和精神的追求，从朴实无华到互相伤害，最终下一代人还是掉落了世俗的漩涡无法脱身，其实作者是想抛开世俗的一切包袱以人的幸福为追求，但人们观念形成了就无法打破，只能表示无奈。 第二个是关于一个离婚的女人，嫁给军人又被甩了，中间穿插着文物被盗貌似线索并不明朗，不清楚作者想表达什么，貌似要说女人不要太依附男人。 第三个故事同样是说一个女人为集体付出了所有，最后没有得到自己想要的结果，讨论荣誉和利益是否冲突的问题。 第四个故事同样是一个女人，年轻时保持纯真，怕被污染换了单位，压力也很大总免不了世俗那些事，免不了利益纠葛，摆脱不了争权夺利的环境，理想和现实之间矛盾重重让人生无可恋。 第一个故事似乎就是本书的意义了，后面的算是为了这本书不太薄勉强加进去的。 纵观后三个故事，作者写的几个故事，说明了一些社会性的集体性的问题。表明女性在社会上被各种利益裹挟很难有自己的空间去追求自己想要的理想，尤其是有些重要职位的女性压力更大。

我的叔叔李海读后感篇三

一个让人无限回味的故事。相信生于山村的人都能从中找到自己熟悉的人和事。闭塞又贫穷的山沟沟，缺衣少食是常态，但精神的闭塞和无望更让人难以忍受。山外面的世界是什么样的？山外面的人吃什么穿什么，他们过着怎样的生活？李海叔叔寄托着二丫一家的对外面世界全部的想象，所以竭尽全力去“救助”他，心甘情愿被他“欺骗”。相应的，二丫一家更是李海叔叔家的救命稻草，是他们的救世主，也是他们拼命走出大山的动力。两家人互为救赎。很难评价李海叔叔这个人是好是坏。他自私，他精明，他不靠谱…但你却讨厌不起来。他陪伴二丫，陪伴二丫一家走过最难的岁月。他一直都活在二丫家的影子里。他一直想在二丫家面前扬眉吐气一把，但是他又做不到。他内心深处何尝不记挂着二丫家对他的付出，直到生命最后一刻。作者对人性的刻画和洞察透彻之极。我想起了我童年时代隔壁家一个老太的二儿子，据说他在很远地方工作。我唯一一次见他回来，也是引发了轰动。所有人都涌入他家那个破漏的泥巴屋。他操着不标准的普通话。他说他忘记了家乡话怎么说。长大后，我依旧记得他那次回家，我问家人他到底干嘛的。说他只是在隔壁一个县里干活，也是一个打工人。可那时候，对于闭塞的我们来说，他就是来自文明的国度。

我的叔叔李海读后感篇四

人的心肠百转千回，王家可以像等待新年一样，伸长脖子每年期待李海叔叔的到来，一个空手而来的客人却有最盛大的仪式和回礼，有最纯粹的尊重，来维护王家的体面和虚荣，我分不清王家的热情好客一半是出自真情，还是虚荣，还是自欺欺人。

李海叔叔能坦荡接受自己骗子的身份，享受大哥家的救济，把控着人心的弱点，但内心却一直攀比着，全无表面的云淡风轻，两个互相羡慕的家庭纠葛了两代，二十多年称兄道弟，却是道之他口的了解，最熟悉也最陌生，正如“我”对于海棠复杂的情绪，既要矜持地拿捏自己，又隐隐渴望真情不要错付，想得到感谢和信任，可两个人都是自卑的保守的，挥之不去，隐藏在多年的谎言和贫穷之下。

李海叔叔体面高大，是父亲仰望的文化人，是自诩文化分子的我，了解外面世界的桥梁。整条街道赞颂的兄弟情下，有如二百二十元的煤炭、二十年来只有一包的糖果、撒谎建房借来的粮食、多年不还的借款等不可深究的裂痕，母亲隐忍不发，父亲一次又一次地相信，自我奉献般的付出，亲手打破自己的幻想太过残忍。

而正值最脆弱的父亲接到老叔的二十块钱时，那个被全家人以沉默逼走的老叔，那个饿死了奶奶，没有为爷爷尽孝，被父亲破口大骂的老叔再一次被接纳，人心诡秘，但总有脆弱的时候，奉年过节时准备的礼物送到了老叔家，全家默契地沉默轮到了曾经备受欢迎的李海叔叔。

第一次不想深究小说里人物行事的动机，因为文中写得明明白白的，善良背后是千疮百孔的心意，罪恶后面又是难以责怪的爱，人心就在这样的欲海里翻腾着，爱与恨交织，爱恨不过转念之间，谁也离不了谁。

我的叔叔李海读后感篇五

《玲珑塔》里，“我”只是一个观察者，间接地参与了其他人生活中的一小部分，并没有其他故事中主角可以主宰故事情节的能力。

“我”摇摆于赞助金和丁兆和老人委托于“我”的之间，对周刚和朱小嬛双双的看走眼。“我”做着“我”认为对的事情，但现实总是打“我”的脸，我想劝朱小嬛醒悟，最终才发现自己才被骗得最深，在朱小嬛需要的时候“我”是能说贴心的姐姐，不被需要的时候再被推回陆老师的位子。

我最喜欢文中丁兆和老人的形象，一个落魄又不失骨气的知识分子，“一箪食，一瓢饮，在陋巷，人不堪其忧，回也不改其乐。”一个月一百四十的工资，只有别人的三分之一，却能花六十块钱买一本绝版的民国志书，一向听领导话的他却拒绝了领导让他“贡献”出来的要求。直到最后我才发现这里的“听话”意味着什么，这让所有关于丁兆和的故事蒙上一层悲色，一个

北大的高材生，被反右下来，落入尘土里，代替赞美和掌声的是白眼和歧视。一肚子的学识无用武之地，所有理想被埋葬，困于田宅，娶妻生子，住在矮小破落的屋子里，屋内所有物品被岁月和霉斑侵蚀，最后被屋子里的“致癌物质”所害，死于肺癌，最后连一块小小的坟也不愿留下，不愿魂归故里，儿时的十棵树也忘了曾经有这个人的存在。最糟糕的是，没有人理解他，我以为陆老师可以理解他的，但陆老师望着他的狂热，目光中只有悲悯。陆老师用志书换来的赞助金抢救了铁板大鼓的资料，而谢福吉用这本志书盗了玲珑塔的地宫，这其中的因果关系…人心的恶是不可估量的，一群人奋不顾身的守护，往往只要有一个人的利欲熏心，就可以轻易地被破坏。

然而这样的人却要怀着自卑度过一生。

我的叔叔李海读后感篇六

这年头，有些书靠着精美的装帧和有效的宣传，被置于各大畅销排行榜前列，买来读过，感觉平平。

而有些书，从未听说过，滞销到要以很大的折扣才得以卖出。我冲着便宜去买来读，却如获至宝，甚是惊艳。《我的叔叔李海》便是这样的，我很想为它鸣不平。

四个中篇，题材不同，内核却相同。《我的叔叔李海》年代与地域的跨度很大，相较于其他三篇更为生动。人性的复杂在尹学芸的故事中被层层剥开，那些看似善良的人们也不过是把真实隐藏起来了，当我们发现真相时，会觉得残忍，却在情理之中。

人性中的善与恶是永存的，或者说那不叫作善恶，应该把那份“恶”叫做利己。每个人都习惯于利己，并为此找借口，把这种利己称作“善”。就好像《曾经云罗伞盖》中的朱玉兰，冠冕堂皇的话说尽，不惜利用朋友的同情心，到头来仍旧是为了一己私利，读来只觉无可奈何。

而《士别十年》更是把对制度的讽刺，描写得淋漓尽致。很多人都曾经纯洁，却被利欲熏心，熏得没了面目。十年足以改变一个人，让那些杀死恶龙的勇士，成为新的恶龙。

相较于前三篇以第一人称，在叙述中审视人们的善恶，《士别十年》里的“我”成为罪恶的帮凶，没有勇气站出来指证罪恶，只能任其发展，即便心怀悔恨，但身处局中，无法脱身。反过来看，前三篇的“我”，又真的没有一点自私和无望么？在这个人性错综复杂的社会，谁又能独善其身呢？

读罢此书，我想到近来很流行的词，“全员恶人”。仔细想想，书里其实并没有恶人，他们都是无奈的人，是在自己的圈子里学会利己的人，是我们身边的人。

最后，我发现后三篇文章中都出现了一个年轻但流俗的女孩子。相比于上一代，她们更加懂得这个社会的规则，更会讨好别人，看似无害，实则危险。不知道这是不是尹老师作为前辈的一点吐槽和小心思，姑且算之吧。

我的叔叔李海读后感篇七

尹学芸的这篇《我的叔叔李海》，让我想到那个我叫他XX哥的人，现在的我对他已经没多少印象，两家很久不来往了，但我记得我小时候是很喜欢他的。 他是我爷爷的侄孙，人生得高大，每回来合肥看望我爷爷，都会把我高高举起，我低下头望，感觉兴奋又害怕，像是站在山边边起；那时候他刚从部队转业，工作还没着落，爷爷带着他去蚌埠找他一个老下属，跑了几趟，替他安排了工作，后来听说在里头又得罪了人，被人穿小鞋，还是我爷爷帮忙打点疏通，他情真意切，说他能从山窝窝里出来在蚌埠站住脚全靠爷爷。 那阵子他跑我家跑的比较勤，每次来我都很高兴，他会说话，会给我们带零食，还会开车载我们全家去三里街机场看飞机，那是我第一次坐汽车，这之前我只坐过父亲的自行车，汽车对我来说遥不可及；我还记得机场四边有铁丝网，大而空旷的跑道，停机坪上停着直升机，风很大，吹得每个人脸都变了形，我紧紧捂住头发和耳朵，担心人会被吹走，但心里是鼓鼓的、满是新奇的，他说来的不巧，不然能带我们上去坐坐。 那天下午我屡屡想起，可我后来查资料，三里街机场1977年就关闭了，那是在骆岗机场开航后不久，不知道是不是我记忆出了错，莫非去的是骆岗机场而不是三里街？可我又分明记得是三里街，所以那时去的时候，它就已经废弃了？直升机什么的，全是我在后头的不断回味中自己咂摸、添油加醋出来的？但不管是不是记忆出了错，那天下午的大风，那个空荡荡的停机坪，长而灰暗的跑道，贴着铁丝网的杂草藤蔓，我不会记错。 大约是从我上初中开始，他不常来了，但也还联系，会写信、打电话，只是口吻不似先前那般熟络了；我爷爷还是很惦记他，即使他已经不需要再去替他打点什么了；后来，听说他们单位分房子，他占了他老领导的房，又在老领导将退未退的时候抢了他的位置，这个老领导就是之前替他安排工作的、我爷爷的那个老下属，他的背刺多少让我爷爷有点难堪。 再后来时不时也有他的消息传来，比如出了车祸，撞了腿，后来养好了，但腿始终不得劲；考了建筑师证，光挂靠一年就能拿五万；做生意，越做越大；两个女儿，一个出国，一个考了医大的研究生，毕业后进了当地一家三甲医院，对象也是医生，诸如此类；总之是个在大家眼里有本事的人，而随着他越来越本事，两家的关系也越来越淡；以至于我哥我妹结婚，他们的妻子、丈夫都不知道我家还有这号人；只有我爷爷偶尔会盯着躺在手机通讯栏里的号，应记着问，XX现在怎样了。 去年我爷爷过世，我姑碍于之前的情谊给他发短信告知此事，他没吭声，许久后从微信上转来一千块钱，附了句节哀，再无别话。我姑没回他信息，也没收他的钱，这关系就算断干净了。

我的叔叔李海读后感篇八

尹学芸说过：好的故事就像剥洋葱，一路辛辣，但总是剥了一层还有一层。又像足球场上的运动员，虽说各有各的站位，奔跑、长传、拼抢……目的却只有一个：让那个皮球滚进球门里。在这本《我的叔叔李海》，作者就带领我们领略了好的故事，以及小说带给读者的享受。

这本《我的叔叔李海》，集结了尹学芸的四篇中篇小说，《我的叔叔李海》以两个家庭的恩怨分合，以小见大，映射出的是时代与人情；《玲珑塔》讲述的是围绕着玲珑塔，每个人眼中聚焦的不同事物；《曾经云罗伞盖》是时代儿女的一次悲情剪影；《士别十年》是一首写给每个曾经自己的一首挽歌。每篇小说都很精致，兼顾时代与人情，既有对于时代的反思，也有对于人情的悲悯，执着于发现并刻画人性中幽微的角落，其中尤为突出的是《我的叔叔李海》这一篇，叙述角度精妙，人物形象立体，讲述了不同阶层的我家与李海叔叔一家由于时代因素走到一起之后的融合与碰撞，以家为单位，对于他者的仰望与嫉妒，其中对于人的微妙情感的刻画，可堪精妙。

令人倍感心酸的一点是在艰难岁月中为自己树立的虚妄的希望，在最困苦的时候，两个家庭都将彼此当做一种希望，一种向往，那是叔叔一家与我家在艰难岁月中，将彼此升华成一种图腾般的希望，而这一点点的希望又时刻与人心不可避免的攀比与嫉妒相伴，达成一个微妙的平衡，而一旦某个家庭出现新的变化，平衡即被打破，两家之间的恩怨离合即因此而起。但是作者在细致如手术刀般分割开人们的细微情感的时候，始终存有一种温厚。那本来无所遁形的对于彼此情感的伤害，都是善意的，是可以得到谅解的。最终达成的和解，是一种对于岁月的体认，对于人情的谅解。最终，所有的伤害与疏远都渐行渐远，弥合了岁月留下的伤痕。

女作家一直是一个值得关注的群体，因为女作家独特的敏感触觉，中国的女作家往往在地域底色之中加入了一些自己对于这个世界独特的了解，比如方方、池莉做为武汉人，都被长江水润泽过，却一个冷静凝练，一个明快生动；盛可以做为一名湖南的女作家，作品的风格猛烈而浓厚，如辣子一般醒目，所以每次接触到一位女作家的文字，我总会以一个旁观者的角度去打量文字，也度量风格。有趣的是，尹学芸的文字是类似于男作家的冷静克制，笔力雄浑，笔调老练，尽量避免过多的感情表达，也很难在文字中感受到女作家的感性，在作品中尽量弱化她的代言人，相比那些热诚的、真挚的人，往往讲述者显得有些冷漠无情，但是或许只有这样的冷静的视角，才能发现生活中最细微的情感表达。

书中很多情节会唤醒遥远的记忆共同的体验，使人产生共鸣。记得曾经有位老人说过久远的谜语——大姐长的美，二姐一肚子水，谜底是苹果和葡萄，现在谁还能猜得出来，而看了云丫与自贡哥哥在矿山吃的苹果叫做美夏时，说起“夏天来了，它们就美了”，我突然理解了多年以前人们的情感，而我们家与李海叔叔家互相依存又微妙嫉妒的关系中，我们不难看到自己的影子，她所描摹的，既是逝去岁月的影子，也是永远存在于人类内心的不会消失的微妙情感。作者曾经说过“很多的事，很多的人，都是生命中的匆匆过客。不知谁成就了你，你成就了谁。寻常人的生活并无多少色彩，但若走近了看，哪一个人物都不简单，千万别小看了谁。”在讲述一个好故事的同时，她也完成了对于寻常人生的记录与铭刻。

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我的叔叔李海读后感篇九

生命中总会遇见这样的人，乍见觉欢，或是被对方身上自己并不具备的特质吸引，或是从他身上看见自己的影子。不过我总觉得，如果真的心有触动，一定是这个人和你灵魂深处的渴望产生了关联。李海叔叔之于“我”的父亲就是这样的存在，一个干苦力的粗人遇上一个文弱纤柔的“细人”，迷恋与疼惜油然而生，随之而来的是自卑和保护欲。那年复一年的等待和迎接，过于隆重和热烈，以至文中的“我”后来回想，父亲对叔叔的感情，初始肯定源于自然，但往深里走，添加了自己的元素也未可知。而关于李海叔叔的感受，虽然文中并未过多描绘，但父亲之于他应该也是一样，或许没那么深，可至少也有一种类似亲人的熟悉，一见如故，让他不由自主地靠近。

给情感粗暴地分类贴标签无疑是愚蠢的，“亲情”、“友情”、“爱情”，如果人世间的情感形态只有这简简单单的三种，应该也不会诞生作家，也不会有渴望认识各种情感形态并愿意倾尽全力将它们通过文字描绘出来的人。而情感除了形式多样还有另外一个特点，就是它很复杂，至深的吸引往往暗藏着至深的排斥，至深的迷恋如果被发现掺入杂质，或许会转换成彻底的陌路甚至仇恨，正如很久以前，有位感情经历十分丰富的朋友曾对我说，当初你因为某一点喜欢上某个人，最后无法忍受而离开，也往往是因为你当初喜欢上的那个点。

所以其实一切都不出所料，父亲的用情至深在发现没有换来回报甚至遭遇到有意无意的伤害时，他的心凉了，李海叔叔对父亲的每一次帮助都心怀感激，却从没有在行动上有所回馈。不仅如此，他内心深处甚至是嫉妒父亲的，嫉妒父亲一家的条件比自己优渥。或许他从一开始就自视甚高，认为自己的纤细文雅高人一等，怎么也无法接受自己竟比不过一个大老粗这样的事实。而容我此刻提出一个大胆而黑暗的猜想，父亲对于李海叔叔的疼爱真的就那么纯粹吗？如果更富裕的是李海叔叔，父亲是否真的不会心生哪怕一丝一毫的嫉恨，不会感到哪怕一丝一毫的芥蒂，仍然甘愿无怨无悔地救李海叔叔于水火？

所以情感这个东西啊，是纯粹和肮脏的对立统一，纯粹的部分因肮脏而纯粹，肮脏的部分因纯粹而肮脏。而演变的最终结果，是缔结还是破碎，就要看奇形怪状的现实如何挤压它们，或者说，看它们在奇形怪状的现实夹缝里如何挣扎。

情感如此，人也一样。

父亲的心灰意冷很容易理解，毕竟没有人会坚持不求回报的付出。而李海叔叔似乎很容易被定义为坏人，甚至我相信会有人认为，李海叔叔最开始接近父亲就是为了贪图父亲的钱财。可叔叔和“我”之间的书信往来明明是真挚的印证，也是他发现“我”的独特和珍贵，尊重并赞赏。或许，他从“我”身上看到了某种和他自己相似的东西，他看到我正带着他自己的一部分在一往无前地追光，我的存在弥补了他的遗憾，也让他看到希望，所以他才那样深深地惦念着“我”，正如决裂之前，父亲深深地惦念着他。

只是有点可惜，以上其实都是我的脑补。李海叔叔本来该是极其丰满的人物，李海叔叔和“我们”一家的故事本该用更多的笔墨来描绘，这其中的褶皱该刻画得再多一些，再深一些，但所有这些在故事行进至三分之一处便散掉了，作者似乎已无力处理接下来的情节。小说将重点转移到下一辈之间的纠葛，有种骤然断裂的感觉，以至于结尾重新接续起来时，显得刻意而牵强。至于语言，开头很赞，精准简洁，筋道有力，但这种力量感似乎没能撑住，而且，从一开始就缺乏鲜明的个人特色。

因为是传统框架下的作品，自然要以传统的标准去要求，毕竟已经有太多人做得更好。不过，我真的好喜欢小说里那句：时间是经，故事是纬，所有人物穿行其中，随经纬度的变化而产生裂变。只是这种裂变不是我们理想的方向，于是众多想法彼此纠结，成了解不开的死疙瘩。

我的叔叔李海读后感篇十

李海总是不请自来，“我”挺烦他的，这种穷乡僻壤的亲戚冷不丁串门，放在谁家都是皱眉头的事情，何况这还是位嘴上不饶人的主儿。“我”虽然嘴上喊他一声“叔”，心里可并不揣着尊敬。

故事从少女的视角开始，带着稚嫩的判断。按欲扬先抑的那种路数，这样的叔叔一定是深藏不露的高人，或者后面马上要做个英雄壮举，改变所有人的看法。

果然，“鸡蛋事件”的层层剥开，让我们看到了一位父爱如山的李海叔叔，那种为儿女好的善心，到了一种令人鼻酸的境地。正所谓，人穷志不短，正所谓，再苦不能苦孩子……叔叔的好，在时间的长河里却变得轻飘而微不足道起来，那些“正所谓”，于日子流水似的淌过去中，也变得“没所谓”了。叔叔李海的种种缺点还是那样鲜明灼目，侵犯着“我”家的平静。

这就是叔叔李海，他爱喝大酒，爱计较攀比，对了，他还顺走“我”家的东西。这令人既怜又恨的，叔叔李海。

又是许多年过去了。那许多年里，“叔叔李海”这个词组，在家里的闲聊里都变得极淡，以至于这样一个远亲，别说不如近邻，可能都不如网友，不如家附近菜市场熟识的摊贩了。而少女就在这样的遗忘中，成人，成家，为人妻了。

叔叔李海倒也不是音讯全无，他打过电话给“我”，语气急迫到近乎暴怒，他要见“我”，立刻，马上。可这样一通遥遥的电话打来，没头没尾，谁会去应呢，按下挂断键，电子通讯的便捷令人耳根清净许多。

某次偶然——又或者是必然，但行文间没什么斧凿，就当是一种冥冥吧。“我”和丈夫去到了叔叔李海的家乡，没曾想，这次意外的探亲，将翻开故事的另一面……

尹学芸的小说，读来让人觉得“没有退路”，就好像你明明看着事情走向未可知与不可控，但你伸手又扭转不得，而且你知道，回到某个节点某个时刻，还是会这样无可名状地发展下去。这是对的，因为这种“没有退路”同时也是“丧失套路”，她从来不用廉价的悬疑情节勾引你往下读，书里的人物也都是拍拍衣服上的灰尘一个回身就站在你面前的鲜活存在，甚至都好像生活在你的前村后院附近，又或者前世今生肯定会逢着的任何几位。有时候也闹不清是她写出的世界更接近真相，还是讷于表达的我们眼中所见的是真实，她的小说，直接揉进了日子的最里面。

当然会有那许多咧开嘴的笑，还有捂了脸的哭，但更多的，是一种薄薄的，雾状的哀矜。腰封上的文字说，尹学芸笔下的故事是“写尽人世种种微薄的艰难与微薄的善良”，这“微薄”二字，涵括了书里四个故事中那些细若粉末的悲凉和恳切。人与人逢着了，无论是血缘还是因缘，都在接触的过程里滋长着什么，无论是热烈的情欲还是冰凉的告别，一个谜嵌套着另一个谜，只要交往，就有纠缠，纠缠，就有遗憾。

尹学芸当然了解每种苦都得每个人暗自抿下，那是多么诡谲又不得不的决定，她是如此诚实的书写者，诚实到她就是每一个“我”——《我的叔叔李海》里的从少女到少妇才理解了亲人的二姐；《玲珑塔》中在朋友的婚恋里进退两难的知识分子陆老师；《曾经云罗伞盖》里的钉子户工作不好做的魏镇长；《士别十年》中的不想趟入任何浑水却身不由己的郭缨子。一时间澎湃的阅读体验令我来不及去想，这作者究竟于这世间经历过多少职业或颠簸，才能把人的蹙眉低语都压平了摊薄于这纸面，让每处情节回味时都呈现与上一遍阅读时不同的趣味。那些侧写师也难以描摹的细节，被她几笔勾勒、提炼、定格，成为读到这本小说集时一枚枚击中内心十环的飞镖，人物的无奈已然化作读者的惘惘，像煮牛奶时形成的奶皮，最无味处有深意。

这是一本北方小说合集，但我也觉得用什么定冠词来概括都不合适，是会想到一些影像作品，兼顾着贾樟柯式的颗粒分明和毕赣般的呓语魔幻，可又完全不是同一件事情。尹学芸的超脱在于，她拥有纯文学的表达和纯世情的洞察，即便不把这本书变为其他媒介的表达，它兀自也能成为任何可能，成为拥有筋骨脊柱的自足宇宙，里面的每一层言说都经得起揭开细瞧，是义无反顾，是头也不回，是不解释与无所谓。

我的叔叔李海读后感篇十一

15年时曾去中信·大方应聘过策划编辑，虽然最终没有选择继续从事出版行业，但是大方对于原创文学的大力支持和鼓励还是给我留下了深刻的印象，以至于一直在期待大方的汉语原创文学系列。继《国王与抒情诗》《青苔不会消失》两本之后，最近新出版的鲁迅文学奖中篇小说奖获得者尹学芸的《我的叔叔李海》成功进入了阅读视野。

尹学芸是60后作者，虽然早在80年代末，就有由她文学作品改编的电视剧《一个叫素月的女人》在中央电视台播出，但是对于大多数文学爱好者而言，这个名字还是过分的陌生。诚如王春林在《北方世情小说<我的叔叔李海>》中言，“我们注意到，文学界一种不容忽视的现象，就是有一些真心热爱文学的写作者，多少年兢兢业业孜孜以求地致力于这项神圣的事业，但却一直都没有能够写出来。相比较而言，另一些写作者就要幸运得多。同样是坚持了很多年的写作，这些人在某一天却会突然‘脱胎换骨’，就写出来了。我们这里所要谈到的尹学芸，很显然就属于这种情况。”2018年8月，她的中篇小说《李海叔叔》获得第七届鲁迅文学奖中篇小说奖，对于一个年过五十的作者而言，实属“大器晚成”。

《我的叔叔李海》是尹学芸近几年创作的四篇中篇小说《我的叔叔李海》《玲珑塔》《曾经云罗伞盖》《士别十年》的合集。尹学芸是天津蓟县人，她笔下描写的人情与世情，透着浓浓的北方色彩。这些年出于对翻译水准的失望，与翻译作品渐行渐远，读了更多本土的文学作品。南北作家的风格迥异，一打眼就能略知一二。南方系作家精致、繁复，叙事精巧语言精到，字里行间可以嗅到潮湿和植物气息，爱玲奶奶自不必说，苏童和金宇澄、王安忆最是代表，苏州人路内倒是个异类；北方系作家舒朗、沉稳、洒脱，有时疯魔的有趣，有时沉郁的昏暗，不谈陈忠实贾平凹莫言，迟子建的辽阔叙事，双雪涛的朴素冷峻，李娟的质朴生动，都是北方系作家里的佼佼者。尹学芸也不例外。故事讲得行云流水，从容不迫，加上语言洗练，读来完全是北方式的大气辽阔。更妙的是这本中的大多数作品主人公多是“女公务员”“女知识分子”“女干部”这样的角色，人情官场哲学与女性婚姻情感交织出的特殊语境使得尹学芸的作品有着独特的魅力。

《我的叔叔李海》讲述了李海叔叔一家与“我”家两代人的相处往事。在几十年的岁月里，由于特殊的社会、政治原因和人性使然，李海叔叔与结拜兄弟“我父亲”、“我”与自贡哥哥、海棠等兄弟姐妹纠缠了两代微妙复杂的施与受，错位与依存。故事的大背景是再熟悉不过的年代，绕过了以往文学作品里对于那段历史的深入，尹学芸的笔力却放在了描刻人性幽微细节上。“我”父亲曾经数年如一日在大年初一苦等李海叔叔，用困难年代最好的一切招待他，几年以后李海叔叔探他病时，却一言不发以背影示人。“我”幼时对李海叔叔满心崇敬，用孩童天真热烈的情感仰望着他和他的家庭，却在长大成人后和李海叔叔的子女再次相逢相处尴尬。当然这一切皆有缘由，尹学芸敏感地捕捉这其中时代背景下人的无奈与难，人与人之间相处不可言说的龃龉。更值得一提的是她沉稳流畅的文字，颇有些老派旧小说的味道，这种文字中“稳”的力量，是女作家中难得的。

《玲珑塔》的故事设置更复杂诡谲些，创办文学杂志的知识分子陆老师“我”，有一位婚恋生活颇为扑朔迷离的友人朱晓嬛，虽说常来与陆老师倾诉，但显然朱晓嬛还有着不为人知的秘密。而陆老师也因为珍藏的一本古志书，被莫名其妙卷入一起文物盗窃案中，涉案人员中却有与朱晓嬛暧昧不清的官员谢福吉。故事的结局令人意外，当看到玲珑宝塔不言，冷眼看这五味杂陈的世间时，小说独特的悠长韵味在慢慢释放。《曾经云罗伞盖》从女干部魏镇长拔钉子户朱玉兰这起颇有现实社会意义的事件入手，追溯的却是火红岁月中一个标签式人物的悲歌。这篇和第四篇《士别十年》有着微妙勾连，《士别十年》中的主角文艺青年郭缨子用十年完成了仕途的华丽转身，却丧失了纯善本心。从供职旧单位的年轻女孩陈丹果身上，她看到了这十年环境对自己的异化，而最终陈丹果的悲惨结局，也使这一份领悟来的锥心刺骨。有趣的是《曾经云罗伞盖》中魏镇长的助手陈珂，也是个政治语境中的“好苗子”。虽然着力不多，但可想她的未来，难保不是又一个郭缨子或者魏镇长。

尹学芸的小说切口独特，看似平实却沉稳的文字，偶尔老辣地机锋一闪，让人窥见她的阅历深长，思索颇深。我很庆幸能在尹学芸的作品里看到一个看起来明朗又深沉的真实世界，这是一个未加矫饰和美化的世界。时光在她的小说中似乎停滞，又无止境的延展，而这些人物又令人觉得他们实实在在地活在周围。我喜欢这样踏实而大气的女作家，也期待她接下来的作品。大器晚成，这个词放在笔耕不辍的作家身上，尤为可贵。大方汉语原创文学的slogan是“寻找下一个文字手艺人”，算是近几年“匠心”文化的文学版。写作是孤独而艰辛的旅程，能够得到这样的嘉奖，很值得。

我的叔叔李海读后感篇十二

作者是本县有名的作家，高中时我搜索蓟县有什么著名作家，映入眼帘的就是尹学芸，彼时的她才获得鲁迅文学奖，固然荣耀，但是在这样一个小县城里也如同石子一样，无人关注，同时，我也没太在意，是在大学之后我偶然看到《收获》期刊的目录，发现当月刊上竟然有她新发表的小说，我很是惊愕——竟然还在写小说（一直认为她是凭借资历得奖），后来经过了解也不得不承认，尹学芸确实是一位大器晚成的作家，将她的作品加入想看之后也一直没有沉下心来看看本县作家是如何书写故乡的。 对于书写者而言，自己的文字能给读者带去触动，是莫大的荣幸，然而作为一个作者而言，在写作之前就应该明白，理论中的完美读者在现实中是不存在的，自己的写作可能会被误解、延伸、篡改出不同的含义，不同的主题方向；对于阅读者而言，在一部作品中读到与作者共有的记忆，是莫大的享受，读书时有无数的理由牵引着读者继续阅读，可能是故事引人入胜，可能是文笔优美能打动人心，可能可能……无数种可能，而当这部作品所叙述的是你身边的事物，是你当下的境地，我想，这也是一种牵引着读下去的理由之一，甚至说比单纯的情节吸引更令人向往，自己成为了书中人，正好活在书中的世界，我与尹学芸有着不同的人生经验，她生于六十年代，于八十年代开始发表作品，等到她第一篇作品发表的二十年后我才出生在同一片土地中，我们共享同一片空间，但是不共享同一段时间，她在书中叙写的一切，对我太过遥远，但仍然很亲切，她的语言口语化，阅读过程中我好像回到了那个北方的乡村，一家人一边喝着棒子粥，一边听着我奶奶讲着别处的八卦、过去的故事。在阅读的过程中，我也在推敲着小说中那里是真实的，哪里是虚构的，那些虚构的地名原本是哪里，盘山、翠屏山、承德等真实存在的地名就不必说，玲珑塔在我心里是白塔寺和独乐寺的混合体，小狼窝子则是大云泉寺小云泉寺村，而事实上，这两座翠屏山下的村庄至今已了无踪影，某个夕阳西下的夜晚我还是会去田野间散步，跨过麦田、火车道、坟地、林场就到了翠屏山下，乱石林立，军营在半山腰呼号的口号——是晚训的时间，但是山下已经无人居住，在小路间有成群的羊咩咩——老头子拿着鞭子抽打着路过我的身边，山庄古堡还矗立在山腰，只不过无路可进，原本山下的村庄已经只剩下无际的杂草，沙土碎石，zf所应允的工业园区并没有在这片土地生长，我还记得，以前这里确实很多养鸡的人家，没错了，小说所写的不就是这片石头做的土地吗，我也曾登上翠屏山，好奇的寻找杨雄怒杀潘巧云的案发地点，寻找无果，但是却找到万历年间的石碑一座，字迹模糊，无比破损，或许作者也曾经来过这里，辨析过上边斑驳的文字，最后长叹一声，就此归去，这片石头做的土地还是没有长出花朵。 与《我的叔叔李海》相比，我更喜欢《士别十年》《曾经云罗伞盖》这两篇，《士别十年》中我看到了自己的身影，或者说自己未来的身影， 文中所说的“这天稍微走得远了些，一幢粉红色的楼房看上去那么温馨而祥和，让郭缨子有了向往。她擦着墙根走，不知不觉走进了一座院落，抬头才发现，粉红只在外墙表，内里却是老旧的灰，这种灰色一下就让人置身在遥远里，是历史尘埃的味道。郭缨子茫然四顾，似乎是在冥冥之中，就见苏了群在几步远处跳下了自行车。他的长嘴唇吧嗒了一下，急切地说，什么风把缨子吹来了？快去楼上喝茶。说着，亲昵地来拉郭缨子的衣袖。郭缨子在看出他的企图时就慌忙地躲。她也不知道怎么走到研究所来了，这不在她的意识里，她不愿意来到这个地方。特别是眼下，她不想见到苏了群。那是她企图尘封的日子，过去是因为伤痛，现在……还是因为伤痛。只是两个伤痛不是一个概念，前一个伤痛是外界加给自己的。那些个记忆中的尘霾，堵塞了她所有能够呼吸的通道。后一个伤痛则是内心的了悟。她记起了曾经洁净的自己，那些个写诗的日子，不惹尘埃。变化是从哪里开始的呢？她搞不清。一点印象都没有。仿佛两个自己置身在两种不同的世界，只是，哪个是真实，哪个是……更真实？但有一点有迹可循，当年她到了新单位，就下定决心收起所有的锋芒。她不想让父母太担心。她竭尽全力想成为苏了群赞美的那种人，让所有的人刮目相看。 只是，收起了锋芒……却绝不是眼下的样子。眼下的样子，就像软体动物，没有骨骼和筋脉……她一直在顺着河水漂流，不知不觉漂出了溢洪道，自己却浑然不知。 苏了群呢？他的变化又始于何时？” 不想承认，但是人生正在行走于这样的变化之中。 《曾经云罗伞盖》则让我想起了我的故乡，象征着我的过去，我不关心这小说的故事走向，我喜欢尹学芸对环境的描写，我会下意识的代入其中因为我曾活在这样的环境中，这篇故事大概是我小学时期发生的，那时，我的爷爷才去世，我甚至不懂去世的含义，像《李海叔叔》中的老叔一样，在人群的外圈看着死亡的发生。 前几天吃饭回单位途中我和同事说，“有点想家，特别是这几天窗外总有人放鞭炮，楼下还总是有小孩子玩摔炮过后的火药味。”她嘲笑我，“你家离市里这么远还想家啊。”我笑笑不再说什么，可在心里却想着，已经很久很久（长达三年了吧），一家人没有聚在一起吃一顿年夜饭，已经很久很久没见上一面，已经很久很久没有感受到那份宁静了，而当时红灯亮起，我们停下脚步，汽车呼啸而过，城市嘈杂，快速，浮躁，这一切的一切，都未曾出现在我关于故乡的梦里。 思念无法慰藉，超脱时间和空间范围，这本小说暂时弥补了我对过去家乡的怀念。

我的叔叔李海读后感篇十三

我们注意到，文学界一种不容忽视的现象，就是有一些真心热爱文学的写作者，多少年兢兢业业孜孜以求地致力于这项神圣的事业，但却一直都没有能够写出来。相比较而言，另一些写作者就要幸运得多。同样是坚持了很多年的写作，这些人在某一天却会突然“脱胎换骨”，就写出来了。我们这里所要谈到的尹学芸，很显然就属于这种情况。

现在已过知天命之年的尹学芸，坚持小说写作多年，可谓是多年惨淡经营。但到了最近这两年，她的小说写作直如有神灵附体一般，突然间就处于一种爆发的状态，就写出来了，就引起了业界的高度注意。这两年，尹学芸扎扎实实地写出了几部好小说。比如《玲珑塔》，比如《士别十年》，再比如《我的叔叔李海》（原名《李海叔叔》，载《收获》杂志2016年第1期）。带有强烈巧合意味的是，这三部中篇小说居然都发表在《收获》杂志上。从这个角度，我们又完全可以说，尹学芸的引人注目，其实与《收获》的发现与助推，有着不容忽视的内在关联。《我的叔叔李海》采用了第一人称的叙述方式，叙述者“我”是一位从青年时期就爱上了文学写作的女文青。对于文学这种发自内心的热爱，不仅影响到了“我”也即王云丫包括婚姻爱情在内的日常生活，而且更影响到了她基本的世界观与人生观。尽管我们很难简单指认王云丫就是尹学芸自己，但在这位身兼叙述者功能的女文青王云丫身上，却很显然凝结着尹学芸自己多少年来从事文学写作的甘苦与酸辛。

《我的叔叔李海》，毫无疑问是近期一部特别值得注意的小说。

小说既然题名为“李海叔叔”，其首先一点，当然就是对于李海叔叔这样一个特定历史时代所铸就的知识分子形象的发现与塑造。虽然叫叔叔，但实际上李海叔叔却并非是“我”的亲叔叔。“我”之所以叫李海为叔叔，乃因为李海叔叔和“我”的父亲是结拜兄弟。而身为知识分子的李海叔叔，之所以会与身为农民的“我”父亲成为结拜兄弟，却又是因为他的被打成“右派”。李海叔叔的被打成“右派”，是因为他在厂里的一次会议上，百般无聊地用烟头烫报纸，没想到，却被人发现在毛主席的头像上烫了个洞。在当时，这样的事情，简直称得上是弥天大罪，甚至都有人为此而吃枪子掉了脑袋。亏得有厂领导包庇，只是以内部处理的方式，让李海叔叔当了个“右派”。成为“右派”的李海叔叔，到父亲所在的窑厂“劳动改造”，一来二去居然和身为师傅的父亲有了很深的交情，成了结拜兄弟。既然是结拜兄弟，就少不了会有人情来往。这个过程，都被尹学芸的《我的叔叔李海》记录了下来。就此而言，《我的叔叔李海》又可以被看作是一部两个家庭之间的人情往来史。

人情往来的过程中，令“我”记忆深刻且念念不忘的，就是李海叔叔那样一种来而无往的“恬不知耻”。所谓“恬不知耻”，就是说在李海叔叔和“我”们家之间长达二十多年的交往过程中，除了第一次登门时曾经带过一次奶香味的糖之外，此后的每一次，李海叔叔都要从我们家满载而归，带走各种装有粮食的布兜与袋子：“于是叔叔走的时候，自行车就像是全副武装一样。车把上，后座上，绑的绑，挂的挂，都是装满了货物的布兜和袋子。”双方的交往，呈严重的不对等不平衡状态。问题在于，李海叔叔这样一个有公职在身的知识分子，何至于如此这般不知廉耻斯文扫地呢？

只有读完全篇，我们才可以搞明白，却原来，李海叔叔之所以会如此这般，却也有着自己的难言之隐。就此而言，尹学芸的这部小说展示在读者面前的，首先就是李海叔叔一部充满精神屈辱感的生存史。

尹学芸对于人情细微处的体察与把握，给读者留下了深刻的印象。比如，关于父亲与叔叔两人交往过程中各自情感的悄然变化，作家的描写分析即非常令人叹服。“故事就是在行进的过程中人为地增加了原料和底色。我从自己，想到了父亲。父亲对叔叔的感情，初始肯定源于自然，但往深里走，也添加了自己的因素也未可知。”增加了什么因素呢？一方面，的确是叔叔在不断地来我们家“打秋风”，但在另一方面，叔叔年复一年在大年初一的到来，却已经成为了我们家的一种标志：“有了这个标志，我们家才在众乡邻中显得不同，甚或，增加了几许荣耀。”而叔叔呢：“叔叔也一定从这种标志性的身份中悟到了什么，逐渐偏离了自己的航道也未可知。”

本来交情颇深的两位结拜兄弟，为什么到头来会日渐疏离渐行渐远呢？却原来：“这其实更像一个合谋，把一份原本淳朴、纯洁、纯粹的情感扭曲了，变异了。时间是经，故事是纬，所有的人物穿行其中，都随着经纬度的变化而产生裂变。”几番裂变下来，自然就是一种情感的隔膜，也即一种很难解得开的情感死疙瘩。再比如，过了很多年，“我”与久违的海棠再次谋面之后，“我”所表现出的一种“矜持”：“我觉得，我应该矜持。这种矜持，是王家对李家的矜持。我有权利那么做。那一瞬间，心里涌起的是几十年的风雨波澜。”为什么要“矜持”？或者盛气凌人？就是因为受到父亲态度变化影响的“我”，也一力认定，李海叔叔一家人全都“忘恩负义”，全都对不起曾经鼎力帮助过他们家的我们家。

《我的叔叔李海》内封

李海叔叔晚年罹患脑血栓，数年瘫痪在床，特别希望能够再见到曾经和自己长期通信的“我”。但因为多年来形成的心结作祟的缘故，“我”却一再推迟拖延，等到“我”和姐姐他们终于决定要去看一下李海叔叔的时候，他却已经不幸辞世撒手人寰了。也正因此，到最后，彻底了解事情真相，或者说彻底洞明人生某一方面本质的“我”方才陷入到了一种难以解脱的自谴状态之中：“我想起了叔叔最后也是唯一的一次去我自己家，父亲给他的冷眼能够理解，我有什么资格那么对待一个远道而来的老人呢？还别说他是我的长辈，曾经比亲叔叔还亲。他陪我走过了惶惑的青春时代，写的信如果汇集成册，可以出不知多少本书……我是两个家庭交往的最大受益者，自诩天生有悲悯情怀……我到底是怎么了？”

“难道虚荣与虚伪是一对孪生姐妹？”答案自然是肯定的。

尹学芸的如此一种处理方式，能够在很大程度上让我们联想到鲁迅的《故乡》，联想到其中的“我”与闰土。如果说闰土的那一声“老爷”的确反应着他们之间本不应出现的精神隔膜，那么，我们要追问的就是，在这种状态的生成过程中，作为启蒙者一方的“我”到底应该承担怎样的一种责任。同样的道理，“我”作为一个自诩有悲悯情怀的写作者，莫要说其他的陌生人，即使是面对曾经和自己有过很多人生交集的李海叔叔，也未能真正将此种悲悯落到实处，细细想来，真的是难以被理解原谅的。又其实，不管是《故乡》中的“我”，抑或还是《我的叔叔李海》中的“我”，都属于知识分子阶层。就此而言，也如同鲁迅先生一样，尹学芸终于也还是把批判的矛头对准了知识分子阶层，挖掘批判着知识分子皮袍下面藏着的“小”，尽管说由于时代变迁的缘故，实际的情形已经是此“小”非彼“小”。