《我的男人》是一部感人至深的小说，讲述了女主角在爱情中的坎坷经历。故事情节曲折，情感真挚，令人动容。小说描绘了爱情的甜蜜与痛苦，展现了女性在爱情中的坚强与无奈。通过这部小说，读者能够深刻感受到爱情的复杂和伟大。
《我的男人》读后感(篇一)
在我印象中，樱庭一树是一个新锐作家，风头强劲，在推理和文学两端都获得了很大的成功，不过，总让人感觉有点儿“一夜暴富”的感觉，在看完《我的男人》后，我最初的这种看法有些改变了，这本书带给我不小的震撼！
禁忌话题一向是个麻烦的东西，你很难去评论，也很难去把握，应该说每个人的内心都会有缺陷，完美的人格是不存在的，而且我认为人们在孩童时期的成长过程中，总是或多或少有一些隐秘阴暗的东西，这些事物大多随着时间而淡化、遗忘，不过，也有一些扭曲却伴随着成长而更加深刻，当我们面对这些扭曲的情绪时，不应该去妖魔化，而是应该更加有勇气地去直视、弄懂前因后果，虽然也不一定有一个确切的答案，不过，至少我们有去正视的勇气，这点就很可贵了，人不需要把自己看得有多高贵，凌驾于万物之上认为自己是超然的存在，人应该更加坦率地认识自己，光与暗本就是事物的两面，不可能抛弃其中一个而独自存活。
再来简单说一下对此书的看法，作者使用了倒叙的手法，从不同时期不同人的视角来描述“我”和“爸爸”的感情，从分离到相会，从浓烈到青涩，从腐烂到发芽，事情最初的起因却在小说的最后，可以说这样的手法我很欣赏，而且各个章节的标题又取得十分有意思。樱庭一树从女性特有的视角出发，用细致的笔调描绘出两人那种扭曲缠绵感情的腐朽气息，不过，由于此书大部分篇幅都是由“我”的视角出发去写“爸爸”，所以对于“爸爸”的心路历程方面感觉描述略有不足，此外，虽然说状景以饰情，但感觉对于景物的描绘有时会显得有些累赘，在文中樱庭一树还设计了一个陷井，会让那些抱有一线希望的人彻底堕入深渊，会让那些心如死灰的人重燃黑暗的光芒……
1/6页《我的男人》读后感(篇二)
在我的印象中，樱庭一树是日本女作家中为数不多长得能看的，相对于让我世界崩坏的乃南朝、栗本薰、高山薰、山村美纱以及户川昌子等诸位神祗，樱庭一树已经美得不像样了。一度我的头像就是一树老师为文库里的男人库《角川文库创刊60周年纪念企划》拍摄的封面照片，起手式犀利人妻范儿十足滴拿手比划一个“八”字对着你，后来终于被一个棒子组合wonder girls赤裸裸的抄袭。一开始我还不大确定，但读了《我的男人》之后，我坚定不移的相信棒子绝对是樱庭老师的粉丝！因为本作的核心思想就是：爱往哪？闹爸的弄爸的，拔！揪！
简单来说，这本书是在讲一个父亲从自己的闺女九岁起，就引导她一起科学探索人体的究极奥秘，恕我直言，这个题材已经烂大街了。但是，普通的写手只能写成《爸爸俺那啥了你的那啥》，在蓝汪汪油墨印刷的《北部湾乡情报周末特刊法制文萃》上连载。而樱庭老师就这么直——木——了！
在此，我得稍微说一句，《我的男人》一书荣膺2007年下半期直木赏的时候，击败了我期待的驰星周，而驰星周从08年之后，似乎借奥运遁了。现在我再查找当年的评委名单，看到浅田次郎、阿刀田高、五木宽之、井上厦、北方谦三、林真理子、平岩弓枝、宫城谷昌光、渡边淳一这几个名字，对这个结果也就释然了。即便是一点都不文艺的硬汉谦三兄，看到本作的情浓之处，他也得硬挺一树啊！！
总之吧，樱庭老师早就跟推理圈儿做了切割，或者说一代轻小说女王样得协推赏根本就是一个误会。这路子坚持走下去，芥川赏什么的都是浮云，茅盾文学奖才是她的极限。只是我想，在中国她要写这种东西，可能刚发到网上就被捉走了。作为一个她的忠实读者，我会在桔子上画一个笑脸给她送班房儿去，因为这桔子是她的朋友啊！
祝你们年年有乐事欧也！
2/6页《我的男人》读后感(篇三)
在看第一章的时候，我还毫不犹豫地在心中为它打着四星。
一章一章的翻过，热情却是慢慢慢慢减退下来的，掩卷的时候，无论如何也产生不了四星的心情了。
本应很感慨，本应很怅惘，本应复杂而无奈的，却只想着把书收进旅行的箱子中早早寄回家。
拿起这本书的时候，我的第一个反应是，樱庭这女人从兄控上升到父控了。
看这书的过程中，我一直在反复地计算年龄，女儿的，父亲的，然后忍不住不时审视一下封面自问，我究竟在看的是什么书啊。
终卷，我很莫名地翻回开头扫了几眼，感觉就像吃了顿关是不断地上前菜的大餐，还没品出个所以然来呢，就突然被告知你们的菜上齐了，本店要关灯打烊了。
也许，我是没能明白这开始，正常的弦是从哪里突然断的；也没能明白这结束，正常的弦又是从哪里莫名地强迫系回去的。
时间在倒流，地点在转变，无论故事还是情感却给人感觉原地踏步，反反复复的情感初看还原谅它的琐碎繁复，这么多章下来却没有什么变化，没有因为所以，甚至没有什么契机，宛如一堆同时期写出来的零散的情感文字强硬地被标上年代排成编年史堆积了起来。
我以为，樱庭只是萌上了父女的这个噱头而已。这整本书虽然用不同的第一人称写成，行文笔法却总给我一种站在故事外陶醉着，一边偷偷地欣赏着自己画出来的禁果一边被萌地在被窝里打滚的感觉。
所以，这书只有故事，却没有什么因果，没有太多的推进与后退，没有什么道理可言。恨和爱都是莫名地如果隔纱般好像到了那姿态却又不痛不痒。
淳悟的形象即使终卷仍抽象地飘缈不定。至于小花，我不知为何完全放弃了在脑中去勾画这个人物的念头。
北方的海是美的，雨中的小红伞是美的，点烟的男人与挡风的loli是美的，这本书的画面感很强，拆散成片段来看许许多多的点滴画面都是美的。
只是，作为一本小说，却差最后的一股劲将它们拧在一起，支撑起近二十年的凄凉无奈，如文字中不断用到的形容词一般。大概问题不在故事的框架，而在情感上。再黑一点，再极端一点，再绝望一点，再无可救药一点，也许，它会是部好作品的。
3/6页《我的男人》读后感(篇四)
樱庭这本书重口味。
倒叙与顺叙的结合，给人新奇的的阅读观感，一般我们都期待结局，但这本书的结局，却是过去。
就是说，光看时间顺序上的结尾，无法猜透真相，也无法理解真相。隐约之处的伏笔，要留待过往的追寻。不管这本书有多么多么禁忌，但本质上来说，这是一则感人的爱情故事。樱庭无疑是细腻的，把扭曲的题材写得如此感人肺腑，让人不由得从心底里感慨这对恋人的故事。
当然对我而言，也就只有感慨了。就我自己来说，我或许能理解那种禁忌之爱，但是不管怎么说，心里终究有一点寒意。破碎、扭曲、迷离的美，颇有些孤芳自赏的味道，当然，这种特殊例子也只能发生在这对父女身上，别人没法效仿，也不可能效仿。
必须承认，他们是极端的，不过日本的小说，描写这种极端例子的很多，不得不说，他们的文化中存在偏执的基因。比如说在《嫌疑人X的献身》中的石神，就是一位偏执之人。可以想到如此极端的脱罪方式，而这种思维方式，和极度偏执的献身精神，比起实现手法来，更令人动容。尽管石神的方法所造成的客观效果很可能背离他的主观愿望，给那对母女放了一笔无法偿还的精神债；但是那对母女并没说出“你让我这辈子怎么还这笔情债啊，你这人太自私了……”之类的话，压力的确存在，但她们可以坦然接受压力，而不是埋怨对方。
而淳悟和小花，也同样坦然接受了世俗的压力。
从某种层面上来说，摒弃世俗，最困难的不是逃到深山老林去隐居，而是坦然地活在世人的目光中，每天都承受世俗不解的目光，才最不容易做到。旁若无人并非人人可以做到，也并非时时可以做到，而为了捍卫自己孤独的美，恐怕牺牲的还不仅仅是自己。
可惜这对父女还是无法逃脱世俗的追捕，与其说他们逃不过世俗，还不如说他们逃不过时光。有人老去，有人还年轻。放手与失踪，都是无可奈何的退却与逃避。
但又不得不逃避，因为彼此相爱太深，所以才会考虑对方的未来。未来潜伏在开篇，而结局隐藏在过去；看着时光倒转，本来说好永远在一起，但是双方都已经看到这种孤独之美的局限性，也都明白未来和结局，他们坚持的，只是当初的信念和诺言；他们失去的，是整个世界——可是没有办法完全摒弃世界。
无法坚持到底，那半路上谁才舍得放弃？
4/6页《我的男人》读后感(篇五)
话说在校BBS动漫版上看到这样一个译名的瞬间很惊讶，不过立刻反应过来——很符合版上的风格嘛。
樱庭无疑是乘上了东风的女子，短期内连续斩获推协直木赏，台湾接连推出她的译作，大陆也开始暗地里流行她的文字。似乎可以预见，她的作品动画化也不会是痴人说梦吧。
一开始看就停不下来了，倒叙的风格不是头一次见，当年的《薄荷糖》曾让我对着电脑屏幕一直发呆，内心的纠结相当不是滋味。樱庭的笔触又如夜色初降时的细雨一般，看似轻描淡写，却每每准确命中心头最柔软的地方。所以才读到终章（是才，嗯，才）就已经让我临近波涛汹涌的感觉了，莫名的忧伤盘旋不去，难道结局只是这样而已？于是沿着记忆的河川逆流而上，一面看着那些经历过的印记，一面更加深陷在情感的漩涡中。不可思议的是，终于（呀，终于）读到开篇时，我却已经平静到自己都难以想象的地步了，体味着小花儿时的誓言，上涌的泪水与压抑的情感逐步平衡了：原来抛弃结局的生活是这样的幸福啊。
禁断的爱恋，大多数人都会这样想。
当还没有明悉何者为爱时，爱就突如其来的降临了，直砸得人头晕目眩，却一心认定了爱的方式，然后任时光加深这种感觉，渐渐地再也无法离开。
因为一切都有了定式，突然地失去便几乎无法站立无法适应。
我的男人，你是我的男人，根深蒂固的意识，15年之久的相伴，如同粘贴在胸腔里的膏药，分离就意味着撕心裂肺。
禁断的爱恋，如果那真是爱的话。
或者说，只是禁断的〇关系。
本来爱就是说不清道不明的东西。
有一天跟最重要的人突然就XX了，于是这份感觉再也忘不掉了，于是身体的依恋再也戒不了了，于是自然而然相信这就是爱了。
有开始，当然期待永远，可惜永远这两个字，都不知有没有呢。
最终选择了离开，是不爱了还是爱不动了，还是内心渴望全新的自我呢？幸好这只是故事的开头，有希冀才有阅读的动力。美好的结尾是相爱终老的誓言，很纯粹，很明净，那未谙世事的决心拥有洗刷一切阴霾的力量。仿佛让我又回到了初次站在山丘上俯看草原的瞬间，湛蓝的晴空，悠远的大地，不是被突如其来的壮美所感动，而是刹那回归平静与安详的无限惬意与心旷神怡。
樱庭相信着什么，我们又相信着什么，倒叙足以说明问题了。
所以说这个世界，对美好的事物总是包容得有限~呐！
5/6页《我的男人》读后感(篇六)
先说一说很多年前初读这篇小说的感受。叙事实在太强大了，说实话新小说和魔幻现实主义中有很多长篇小说采取了把故事拆成好几半讲的这种方式，没有一次像《我的男人》这样取得这样独树一帜又浑然天成的效果:这个故事用正常的方式根本讲不出来，用倒叙方式更加自然，还有了出其不意的效果。小说开始是“我”腐野花多年之后结婚了，离开了真正爱着的养父淳吾，是悲伤的结局，但是因为叙事手法，小说获得了莫名其妙的好结局:“我”和淳吾决定永远不分开，淳吾并不是养父，是真正的父亲。还有阿姨之前也是写轻小说的，所以这篇虽然是重口题材，但是不能忽视这是一篇充满了SF风的严肃文学，淳吾和花都可以当做漫画中出现的人物，不管是浑身名牌但是莫名朴素、凡事漫不经心的花也好，还是不经意又邋遢但是充满远方气质的淳吾也好，他们是洛丽塔那样想象世界的贵族，还有小町、花郎甚至菜穗子，他们从名字到体型都给人一种很不真实的感觉。——因为不真实，得以讨论现实生活中真实的生存状态。
整个故事用一种SF小说剧情加犯罪的模式展开，阅读过程就是不断猜测、不断和前文相互映照的过程，沉迷于和两个女孩同时交往的花郎，认为那个四人约会中总是迟到的奇妙女孩令他心动——这个女孩与众不同，三年后他终于告别了其他女友，和这个奇妙女孩缘定终身；婚礼上那个旧相机带给了花无限的恐慌，因为它曾经属于那个不小心触碰到真相的老人，也是花为了和淳吾在一起犯下弥天大罪的证人；被砌在壁炉里的男人，死后也不屈不挠地在花郎面前现身，他曾经追逐心中认定的罪犯，千里迢迢从极远的北方跑到东京拘拿元凶；“九岁的时候失去了所有的亲人”，这样表白的腐野花也有奸诈之处，没有人知道她告别的亲人不是真正的亲人，只有淳吾才是。。如果说小说必定比现实完美，《我的男人》就是相当完美的小说，当你合上书籍，所有的迷惑都在叙述中慢慢消失，在作者的完美解释下接合了起来。你需要的只是想象力。如果按照理性的态度来理解它，小说的大部分重要细节是不符合现实的。
甚至连结局都如此完美:“我更用力紧握他的手，于是淳悟也以几乎要发疼的力道牢牢牵着我。我永远都不会离开这只手吧。”按照社会规则也好、普通人的常识也好，淳吾和腐野花是不可能获得幸福的。因为社会不允许，他们周围所有人都不允许，甚至他们自己也知道结局只能如此。但是再黑暗的关系，也曾经有美好、幸福的瞬间，而幸福得像永恒的瞬间，就正好凝结在小说的结尾（也就是故事的开始）:没有后来那些人阻拦的时候，没有因为爱犯下那些罪行的时候。
《我的男人》涉及的是一个乱伦故事。话说我喜欢的耽美作家木原音濑也写过很多这样的故事，只不过乱伦的主角是母子。木原大婶还写过一个父子故事叫《花宴》，故事中的父子明显就是冲突的对象，小说的主人公是一个始终和父亲不亲的神经大条的男子。父亲和儿子到底是什么样的关系呢？昨天想到了屠格涅夫的《父与子》，涉及的也是充满冲突的父辈与子辈，父辈得过且过，子辈却积极改变俄国农奴制的落后现实，父亲与儿子天生就是充满矛盾的存在吧。而父女、母子却不是这样，添加了很多柔软的部分。儿子总是会离开母亲，和另一个女人结合在一起，但是他们的内心永远会向着妈妈，这个女人是不会背叛他们、伤害他们的。父女的关系也是同理。但是还存在更加激进、更为反常的关系，年长的一辈也用爱剥夺着自己的孩子，就像希区柯克的电影中经常表现的那样，母亲不愿意让儿子离开自己，蛮横地和其他女人抢夺儿子。在木原音濑的《渡过夜空的月之船》中，貌似社会精英的柴岗先生也有着死都不愿意让别人知道的秘密，父亲抛弃了母亲，精神失常的母亲在儿子身上寻求精神寄托，在儿子十来岁的时候说出“如果你不和我做我就”这种话逼迫儿子，为了母亲的幸福只能过上和母亲共同生活的魔幻生活...其实这是一个爱与剥夺的故事，母亲剥夺了儿子“正常”的人生，柴岗若无其事地装作一个正常人，一个做事无往不利的社会精英，但是社会已经告诉他正常夫妻是怎样生活的，他的真实经验却不是如此，在“家庭”这样的世外桃源中，特别是在东方这种注重家庭伦理的前提下，家庭之中发生的爱与剥削，是社会力量无法侵入的。“正常生活如此”而他的经验却与社会规则分离了，柴岗注定慢慢崩溃。
《我的男人》是父亲和女儿的故事，是淳吾因为失去了母亲，失去了所爱的女人，将所有的爱倾注给腐野花，同时也慢慢剥夺她、让她与外界“正常”生活剥离、慢慢崩溃的故事。可能因为这是一个父亲与女儿的故事，女人总是强大的，男人总是渴望像孩子一样生活的，总之女儿慢慢强大起来，终于在崩溃的生活中开辟了活下去的道路，腐野花出奇地强大。她知道父亲是个糟糕的父亲，即使如此，他仍然是世界上最爱他的人，因为不会有人比他更好了——父亲毕竟血浓于水。
人们都说血脉的力量非常强大，在弗洛伊德的精神分析中，乱伦是所有人都会有的情结，而大众经常自认为并没有俄狄浦斯情结，精神分析学家是危言耸听了。但是正常生活和非正常生活的界限在哪里呢？这样的界限是不是并不像我们想象的那样泾渭分明？外表普通的人也会犯下弥天大错，但是他们的罪也是我们可能会犯的罪（只不过我们没有意识到）。因为有“正常生活”的限制，普通人在规律性的日常生活中过得习惯了，不知道乱伦的存在，于是过上了幸福的生活。对潜意识了解太多的人不会幸福，假如一个人发现自己有酗酒、吸毒、犯罪的渴望，发现自己和罪人没有区别吗，那他还会继续若无其事幸福生活下去吗？也许每个人都有潜在的犯罪可能性？这样的话，小说中的父女就不是与我们不同的“他者”，而是不小心触及禁区的替罪羊。人们说真理是幸福生活的基础，但是正相反，无知是生活的必要也说不定......
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