《伊藤润二的漫画术》是一本关于日本漫画家伊藤润二的创作方法和心得的书籍。通过书中的介绍，读者可以了解到伊藤润二的独特创作风格和创作理念，对于想要学习漫画创作的人来说是一本很有价值的参考书。
《伊藤润二的漫画术》读后感(篇一)
记得在2005、06年间，高三的我去杭州某中学参加美术艺考报名，完事儿之后在附近发现了一家当年那种出租四拼一漫画的书店，在里面窝着看了好久的祖国版伊藤润二。那大概是我对二子老师的作品留下最美好印象的一天。
近些年看他的新作，其实对故事、对转用板绘之后的画面等等，都找不回当年那种感觉了。这有多方面的原因。不过看到他出了回忆录+创作谈，还是第一时间入了台版，放了快一年没拆，没想到赶上简中跟进，真不错。
很快翻完，说个对伊藤润二创作的整体印象，也是老生常谈了——确实有些读者看了一点他的作品会说“变态”。其实主题立意上更接近“变态”的漫画作者作品所在多有，只是咱们一般看不到；对二子“变态”的印象可能更多来自某些满屏细密的画面冲击，比如本书内封上有名的《三酸甘油酯》，以及一些日常恐怖氛围和怪异错位感的营造（顺便关联下近期新行思出中译的好书，马克·费舍的《怪异与阴森》）。
但是了解到他的入行背景、职业经历和创作过程之后，就会发现他确实是个挺正常甚至很理性的人，有一些逻辑清晰、行之有效（但换了别人不一定能行）的创作方法。如果真要说他为什么能画出那些会让人觉得“变态”“可怕”的作品，大概就是因为他在恐怖漫画领域的才能+钻研（这又跟对恐怖天生的趣味有关），和那些有天赋、能从一开始就确立自己风格，且日后又不断精进的艺术家或手艺人无异。
在二子老师的童年和少年时期，利于他日后恐怖创作的能量源也很丰富。作为60年代生人，除了对孩子来说日常生活中的恐怖经验之外，当时繁荣的亚文化影视和漫画作品都给他带来了持续性的科幻-恐怖文艺给养。以至于在小学和中学时期，课余的阿润同学辗转在恐怖漫画、科幻小说、手翻书动画的创作中，还在学校文化祭上展示他的循环动画作品（我大学读的就是动画，当年要是老师看到一个入学前就自制过循环动画的学生，应该会很欣赏吧）。本书后半本的页角处附有双一的翻页小动画彩蛋，可供把玩。
从牙科专校毕业，入职成为牙科技师（制作义齿或填充物），并在工作期间一边画漫画出道的经历也很有趣（可能比余华的有趣？）。二子在就职期间很认真地对待他的技师工作，对做好一颗牙也有匠人的执念，跟老板和同事的交情都不错。这也可见他作为一个社会人的老实可靠。
回忆录之后的创作谈部分，大多是以具体作品篇目为例来谈的，建议看过原作之后再读（可惜的是简中世界要想捧读二子的全部作品不太容易，好在资源不难找）。他敏感地捕捉到日常诡异感得以产生的微小事件或心理，将其延伸到作品里放大、变形。他不擅长篇和与恐怖无关的情节编排（比如怎么让《漩涡》女主在每一话成功避险保她不死，曾让他很头痛），且无意塑造人物（“我的主人公不会成长”，人物尽量易懂和脸谱化），重在世界设定和恐怖事件本身。因为，“恐怖漫画的主人公必须担起体验异界的职责，让读者明白异界究竟有多恐怖。也就是说，他们‘不得战胜恐怖’。”这也是二子的一些经典作品曾给我带来的感受。
另，本人作为渊小姐的粉丝（在梦里目击渊小姐在餐厅里大肆屠杀然后被她追杀），对于书里多次提到她且披露了原始设定资料表示欣慰。
最后，简单做个简繁版本的对比。
因为不懂行，就不谈装帧、用纸、印刷等方面的具体差别了，体感上是繁中版本的配图线条包括反色的页面背景图印得更清晰一点，质感也略好一些；但简中首限除了附一堆赠品以外，扉页还有二子老师给简中读者的统一签绘。另外，简中版还是有零星画面做过特供处理，但原作里都有，对本书阅读几无影响。综合性价比考量，还是推荐入手简中版的。
《伊藤润二的漫画术》读后感(篇二)
在恐怖漫画的世界里， 伊藤润二无疑是一个举足轻重的名字。 提到他， 人们的脑海中往往会浮现出《富江》、《人头气球》和《漩涡》等经典之作。 那些充满诡异氛围的画面、令人不寒而栗的情节， 至今仍是许多漫画爱好者的心头好。 当然，伊藤润二的魅力远不止于此，他的自传体漫画创作指南——《伊藤润二的漫画术：恐怖诞生的地方》为我们揭开了这位恐怖漫画师的神秘面纱。 这本书不仅仅是一本关于恐怖漫画创作的教程，它更像是一部伊藤润二的个人成长史。 伊藤润二的恐怖漫画之旅始于幼年。三岁的他，被电视中的恐怖故事深深吸引，那些精彩而又恐怖的情节在他幼小的心灵里种下了漫画创作的种子。随着年龄的增长，他开始尝试自己绘画，用画笔描绘出心中的恐怖世界。学生时代，他遇到了志同道合的朋友，他们共同创作、相互鼓励，为伊藤润二的漫画之路奠定了坚实的基础。 梦想的实现从来不是一帆风顺的。伊藤润二也曾走过弯路，当过一段时间的牙.科.技.师。但即便是在那段看似与漫画无关的日子里，他也没有放弃对漫画的热爱和追求。机缘巧合之下，他终于下定决心投身于恐怖漫画的创作，从此开始了他的职业漫画生涯。 在《伊藤润二的漫画术》中，伊藤润二详细分享了他的创作过程和心得。他提到，构思一个好故事并将其转化为漫画需要三个步骤：分镜、草稿和正式作画。这个过程需要大量的脑力劳动和体力劳动相结合，既是对创意的挑战，也是对耐力的考验。伊藤润二的创作风格独特，他善于将日常生活中的元素进行夸张和扭曲，从而营造出一种令人毛骨悚然的恐怖氛围。他的作品中充满了幽灵、魔性、异形等恐怖元素，但又不失为一种独特的艺术表现。 伊藤润二还在这本书中首次公开了他的许多珍贵手稿和创作灵感来源。从手稿中我们可以看到他对于细节的精雕细琢，以及他在创作过程中的不断尝试和创新。而关于创作灵感，伊藤润二坦言自己善于从日常生活中汲取灵感，将毫不相关的两样东西放在一起进行联想和想象，从而创造出令人惊叹的恐怖故事和角色。 伊藤润二以一种谦逊而真诚的态度讲述了自己的成长经历和创作历程，让人感受到他对漫画的热爱和执着。同时，他的幽默感和自嘲精神也为这本书增添了不少乐趣。比如他提到自己五岁就画猎奇漫画、在太平间屋顶玩轮滑等趣事，让人在紧张的阅读过程中不时发出会心的笑声。 作为一本关于恐怖漫画创作的书籍，《伊藤润二的漫画术》自然也少不了对恐怖氛围的渲染和探讨。伊藤润二认为，要让读者感受到“死亡之重”，才能让恐怖故事深入人心。他善于通过角色的扭曲和变形、环境的诡异和压抑等手段来营造出一种强烈的恐怖氛围。 伊藤润二对于漫画的热爱和执着让我感受到了艺术的魅力所在。他用自己的笔触描绘出了一个又一个令人难忘的恐怖故事和角色，让我们在惊恐之余也能感受到一种独特的艺术享受。 如果你渴望探索恐怖与艺术的边界， 渴望了解一位漫画师的成长历程， 喜欢伊藤润二的漫画作品， 那么，这本书将带你走进伊藤润二的生活， 感受创作魅力和恐怖美学的漫画世界。
伊藤润二的漫画术
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[日] 伊藤润二 / 2025 / 中国友谊出版公司
《伊藤润二的漫画术》读后感(篇三)
如果你不看恐怖漫画，你总知道富江吧？
如果你不知道富江，你不可能不知道伊藤润二！
说起伊藤润二可是我的恐怖漫画的启蒙老师，通过他的漫画我对日本恐怖漫画曾经到了痴迷的程度，也因此拜读了很多其他如楳图一雄和古贺新一那样的大师的作品。
当时日本恐怖漫画还没有引进国内，我也不知道多少个日日夜夜在网上寻找汉化版的电子漫画来看。
随着文化的进步，富江也终于走入到了国内读者的面前。也给大家打开了一个关于恐怖的另一种感受方式。
这本书一共分为5个部分，由伊藤润二老师亲自撰写，给读者们讲述了关于作者，关于创作的心路历程。
前两个部分主要是伊藤润二老师自己的成长历程，包括自己的小时候的成长环境到长大就业的艰难抉择，成为一名漫画家的过程。
从小就可以看出来伊藤润二是非常喜欢绘画的，之后的作品也多少出现了幼年时期成长的经历，包括“长屋”的背景就是出现在很多故事当中的。而令我万万没有想到的，伊藤润二的出道作品竟然是“富江”，我之前一直以为富江是一个非常成熟的角色，一定是老师积累的很多经验创造出来的，然而这个出道作竟成为了足以代表伊藤润二的经典。
之后的三个章节，主要讲述了这个脑洞大开的恐怖漫画家，是怎样塑造自己的角色和故事的。这也是我非常好奇的一点，他究竟怎样可以精 准抓到读者内心感到恐怖的那个点，然后将它们具像化，展现在我们面前，我至今仍非常清晰的记得我看的伊藤润二的作品《鱼》，就是这部作品叫认识到了这个可以精 准抓住我精神雷区的恐怖漫画家，从而对他的作品欲罢不能。
在伊藤润二的作品中，分为两类给读者带来震撼的方法，一种是非常刺激和令人不适的画面，比如《三酸甘油脂》《蛞蝓少女》《祖先们》……出现的画面真的可以叫人印象深刻的同时浑身的汗毛都立了起来，还有一种是营造的氛围令人内心感到恐怖，就比如《鬼巷》《十字路口的美少年》《坏小孩》等等，要说起可以叫我印象深刻的伊藤润二老师的作品，我真的可以说上三天三夜。
这本书，给我解开了这个神秘的作者的面纱，可以叫我从更多的角度去认识这个作家。原来他根我们每一个一样，经历过无忧无虑的童年，有着自己喜欢的爱好。并在长大成人之后，踏入了社会，跟着大家一起进入职场，在人生的道路感到迷茫的时候，做出了选择。并成功的拿下了奖项开启了自己的绘画之路，才有了我们眼前这些恐怖又生动的故事。伊藤润二老师不是什么怪胎，他只是善于捕捉读者的内心，所以才有这么多读者对他又爱又恨，欲罢不能，包括我在内！
