《背影 2》是一篇深情的散文，作者以真挚的情感描述了自己与父亲的温馨互动。文章通过讲述父亲的背影展现了父爱的伟大和无私，令人感动。在作者的成长过程中，父亲的默默付出和关怀让他深感温暖和鼓励。同时，文章也反思了自己对父爱的理解和感悟。这篇文章既表达了作者对父亲深深的敬爱之情，也展示了父爱的伟大力量。
背影 2读后感(一)
读了马未都的怀人集《背影》，我曾写过一篇短文《深情之笔 至情之文》，近日《背影2》又出版了，断断续续的我又读了，不免又有一些感慨与感悟。
马未都说生与死是人生的大课，写文悼念逝者，算是给心灵一个慰藉。英国诗人约翰·多恩，曾有诗句说，没有谁是一座孤岛，朋友的逝去，也是自己的一部分死去。马未都的怀人文章，也是为所处的时代画像。让我们看到一种悲悯，一种感恩，一种宽容。既是一种回望与记念，也是一种反省与沉思。
人生若想活得明白，活得通透，又谈何容易。岁月虽然无声无息，却如滚滚的洪流裹挟着我们，让我们有时对于情感，变得淡漠而不知珍惜。
“背影”系列是马未都为故去亲友所作，这些笔下的人物身份各异、亲疏有别，却都在作者心中留下深刻的印痕。这些怀人之作，直抒胸臆，感悟生死，寄深情以低唱，写复杂于单纯。于故人的音容笑貌中，见时代之风云，青春之倩影。
朱自清《背影》中说，情郁于中，自然要发之于外。马未都写《背影》系列，也以情行文，以情叙事，以情感人。笔下流淌的，是中国传统文化的涵养，对亲人的感恩，对朋友的感怀，对逝者的尊重，对自身的反省，对人生的感悟。这种推己及人，及物的思想，将儒家的济世之风予以发扬，而又谦恭有礼，情义兼得。
钱穆先生于抗战之期撰述《国史大纲》，说国人对国史须要有一种温情与敬意。我们现在对于传统文化、亲情、友情，亦当作如是观。
当今时代以金钱追逐为标准，人情以算计为往来，也难怪马未都对逝去的岁月，从前的人情交往，多所感慨。年轻人迷于手机、迷于网络，在娱乐主义与消费主义中迷失自我，热衷于“断亲”，成为“垮掉的一代”“精致的利己主义者”，若能再回眸看看马未都的怀人篇章，无疑有一种金针度人之效。
马未都文字的这种情感是温婉的，是含蓄而宽容的，但富者容易贵者难，对于暴发户与文化积淀之教养的泾渭之别，则说得透彻而又意味深长。
人上了岁数，多有信天命之说。马未都也如此。他的《背影》系列所记录的最多的，是人生是有命数的。他的感悟是要知晓生命的规律而不违天做事。这是一种涵养，一种操守，一种自觉。苏东坡的名句：人生如逆旅，我亦是行人。逆旅就是旅舍，马未都先生自然是知道的，但他解“逆旅”为人自生下之刻起，活在世上一天短于一天，命数早已定下，所以叫“逆旅”，这自是一种新解与歪解。古人已有人生如寄，人生如梦，人生如客的感受。仍然是东坡居士，写下了“寄蜉蝣于天地,渺沧海之一粟”的感怀。
马未都用感慨与释怀的双重变奏，写下了对亲人、朋友的怀念，这是对逝者的怀念，对青春的怀念，也是对时代、人生的体会与感悟，那些逝去的背影，都在他的人生中留下了深刻的印痕，共同筑成了他的人生岁月。
背影 2读后感(二)
一个人真正的离去应该是从被遗忘开始的。
我们大部分人，从出生到死去都是悄无声息的，当经历到身边的至亲、友人，甚至是宠物离开这个世界的时候，都会有一种难言的伤痛，这种伤痛会随着思念无限期的蔓延开来。在马未都老师的笔下，仿佛又再次造访了那些出现在他生命里形形色色的过客们；文字的神秘力量将那些生时的时光定格在历史的洪流中，似乎再也不用畏惧死亡的别离。
在这个亲情急剧匮乏的时代里，信息传递更加便捷，似乎在一定程度上拉近了人与人之间的关系，但是在传统节日来临的时候，人们却害怕或者是本能的拒绝人与人之间的直接交流，当社会上人和人之间真正的理解、信任、包容缺乏时，家庭亲人之间也或多或少不能幸免，与现阶段年轻人追求“断亲”方式不同的是，马未都老师沉浸在姥姥姥爷给予的亲情回忆里。
在那个“借味之素”的年代，不仅仅是家族之间存在着亲密无间的关系，连邻里直间也充满了互助互爱。马未都老师不能理解的是现代人之间的疏离感和边界感。姥姥对周围亲朋所表现出来的亲切和友好，也许与她出身大家有关，大家族里成长的孩子会有更多的亲情主义色彩，在为人处世上也更有传统文化推崇的宽容友爱。姥姥对父亲的“口吃不算毛病，不超过十岁不为大” 的认可，也成就了一段父亲敬老的佳话。
待到成人之日，似乎没有几个普通人可以做到因为喜欢就放开了去追求一件事。但在朱家溍这样的大家身上却不乏这样的洒脱，朱先生和马先生的彼此熟识和欣赏也是源于“喜欢”二字，在这个已不是喜欢的年代，遇到只为了喜欢而欢喜的知己，也是一件幸事。
人生有许多幸事，也有许多无可奈何的不幸。出生名门的察奎垣先生一生坎坷，却有着温润如玉的性格，笑对人间事。家族的兴衰在国家的变动之下显得尤为渺小，身外之物，得失不惊。
其实在这些过客之中，最让读者记忆犹新的是那些名不经传的小人物。每个人身上也都有着深深的时代印记和身份特色。书生陈重远，殚精竭虑的将自己的苦学写书，面对编辑事，小心翼翼又满腹牢骚，送礼也只会用旧报纸包着两条小鱼，真的是简单又怯懦，执著又礼节的一生。我们见惯了大人物的格局，作为社会底层的破烂张，收着破烂，也有自己的处事态度；破烂张的破烂收益让邻居嫉妒被举报，出来之后的破烂张依然以礼待人，给邻居分发水果，这让我们不经感慨：“人受没受过教育跟处理人情世故无关，情商和智商也没有必然联系，生活在社会最底层的破烂张有他的生存哲学，更有他与众不同的格局”。
马大贵是一只回喵星的布偶猫，对于宠着饲主来说，它们也是家人一般的存在。马大贵虽然是一只猫，但是它给予主人在精神上的慰藉和生活中的陪伴也是不可或缺的。马大贵以它极好的修养，不卑不亢的人生态度，给我们上了一课。
一个人的一生会遇见许多人，在这些交互过程中，彼此安慰、帮助或者成就；很少有人有能力像马未都先生这样给生命里的过客写一篇纪念文，逝者已逝，但是他们的智者的情怀和良好的态度会指引更过的人过明白这简短平凡的一生。
背影 2读后感(三)
年前年后，村里有一些老人相继离开，其中包括一位自家亲戚。父亲与我闲暇夜话，一些不为我知的事情，在此刻一一获知。而我知晓的一些零星，父亲也有未知的，彼此分享，慨叹人世。一个人的离去，是存在体的物理消失。而其在世期间，与外在环境和人的任何交互，都会以记忆及痕迹的形式留存。或深或浅或亲或痛，波涛滚滚思绪万千。 曾有一段时间，有一股做编辑的冲动，就是想跟小说的距离近一点，特地买了几本考取编辑证的书籍。后来，因为现实生活的压力，因为意识到自我能力的局限，就没有继续。然而，阅读从来就没有停下。所幸，在碎片化的时间里，在兴趣引导的左篇右章里，有了一些微微亮的收获。想说的是，编辑是一项艰辛的幕后工作，是值得人尊敬的。马老师做过编辑，给王朔出版书时挽救的那一句，真真的让人敬佩。 我几乎是听着臧天朔的《朋友》长大的，那时候还是电视，在县电视台上，经常看到有人给朋友点歌，一排滚动的字幕在画面的下端循环出现。结婚贺喜、当兵出行、考试摘桂等，那言辞恳切情真意深的表达，把情谊烘托的暖暖的。而臧天朔后来的事件，我并不清楚。恰如马先生所言，有艺术天分的人是不宜经商的，这句话我深有感触。 电影具有教育意义的文化属性，甫一出现便产生了轰动的效应。我记忆尤甚，当村里的街口挂起影布，当夜幕迟迟的不肯降临，当细碎的人流在期待中汇成湖海。几乎每一部电影都不曾错过。电影里的人物是精彩的，演员朴素传神，也就是马先生文中说的电影工作者、电影人。模仿，成为了学堂里的读书娃必不可少的乐趣。科技进步，市场化使得影视业及其相关的生态产生了巨大变化，目的异化的电影投资者出现，出名成星分一杯羹成了多数人的追求。好电影也有，只是鲜矣。像谢园这样理论与实践加持的电影人，是情怀的星星之光。 远亲不如近邻，近邻不如对门。人与人之间的关系，只有在接触的过程中才能巩固和加深，这一点是毋庸置疑的。父母过来照顾我的小孩上学，老家的邻居常来电话。变压器线路出问题了，电器坏了不少，隔日有维修的过来查看，提醒回去看下。玉米的价格变动了，邻家的出售了，多少多少，给通下信息。老家都留有一块菜园子，时常互相赠予。那样的情景，让人十分怀念。 马未都先生的青少年，生活在社会剧烈变化的年代，在那样的岁月里，他以赤子之心，结交了许多真挚的朋友、邻居、陌生人，也包括他青春里的恋人。他从不同的身份、职业角度，在追诉深沉悼思的同时，也反映了社会历史变迁的鲜明印记。《背影2》一书，是一本饱满的生活经历，它包含了或强烈或精细判断的审世经验阅世态度，为大众提供了丰富的为人处事的借鉴与参考。可以看到，在不同的篇目里，常常有引非之处的虚笔，那是不能言说的特殊岁月与事件，可意会不可言传。月有圆虚，人生没有十足的饱满，端正内心坦然面对人间一趟。
