《虚掷的夏日》是一篇令人深思的文章。作者通过描绘一个被虚度的夏季，反思了人们对时间的浪费和对生活的消极态度。文章中揭示了社会现象和人性弱点，引发读者对于自己生活方式的思考。通过对时间的珍惜和对生活的积极态度，我们可以更好地利用时间，过上有意义的生活。
虚掷的夏日读后感第一篇
“季节的变化总是让我们渴望去到另一个地方，或许是因为我们意识到时间过去了，我们还停留在原地。”
男主就是一个停留在原地的人，不挣扎不努力，亲情友情和爱情、事业，每一方面都是失败的，陷在了这琐碎又失败的生活里，最后被这些沉重拖进了大海。
周围的人也都生活在迷茫中，经常陷入酒精给予的短暂欢愉中，但整个人仍旧是虚无的，没有追求的，整本书没有一个人是所谓的正能量的，看到的都是迷茫。
虚掷的夏日读后感第二篇
在虚拟的夏日这部作品中，卡利加里奇以细腻的笔触描绘了一个青年人的日常生活，同时深入探索了人性的复杂性与矛盾性。这是一本充满沉痛情感与深刻哲理的小说，让人在阅读过程中不禁陷入对人生和社会的深思。版权归作者所有，任何形式转载请联系作者。 在人物塑造方面，卡利加里奇展现了极高的艺术水准。小说中的角色都具有鲜明的个性和独特的经历，他们彼此之间的冲突和互动，为故事增色不少。特别是“我”，他的内心独白和行为举止充满了矛盾，既渴望追求真理和自由，又对现实感到迷茫和无助。这种复杂性使得“我”成为了一个深刻的人物形象，让读者对他既感到同情，又产生了一定的共鸣。
虚掷的夏日读后感第三篇
好颓丧的青春文学。这是读完之后的第一感受。
都是虚空，都是扑风。这个夏天有无疾而终的爱情，戛然而止的友情。好像每天都在发生些什么，又好像什么都没发生。
“就像我之前说过的，我不生任何人的气，我握着自己的牌，然后把它们打了出去。没人逼迫我，我也没有任何遗憾。有时候我会想，一切刚刚开始的那个早上，如果没有下雨，如果我的口袋里有钱和其他我需要的一切，我的生活会是什么样子，可我想不出有什么特别的。”
虚掷的何止是夏日，是平平无奇的人生啊。
而面对这一切，我顶多会说，拜托了。
虚掷的夏日读后感第四篇
这是一本阅读要求并不高的简单小册，本书用第一视角叙述，更像是一部以第一视角展出的群像电视剧，“我”的朋友们经历的那些事情以“记日记”的叙述风格一件一件的发出，读出“我”对各种事件的感觉与态度。
多对话的形式其实读起来有些形式，看得出作者有编剧的功底在，因此也能够以文字的形式塑造出完整的画面感，色彩与转场的风格并不同于文艺片的风格，风格带有一丝的法式浪漫，但不得不说，第一视角下“我”橙黄色橘子皮一样的颓废彰显的十分明显。
唯一美中不足的是翻译中“哦我的老伙计”“是的我想是这样的”这样的叙述虽然让整本书带上了一些老式译制片的风格，亲切的同时也导致了整本书整体的语言太僵硬，语言风格和整本书的风格很割裂，有的时候看还挺难受的。
虚掷的夏日读后感第五篇
在夏天结束后再看这本书，总会想起自己在很多个晴朗的天气想去某些地方，但和书里写的一样，哪里都没去。在炎热的，充斥着焦躁情绪的空气里无所事事。
但书里的主人公游走在朋友们的聚会里，在海边看书、游荡，可以下海游泳，坐着游艇出游。朋友们帮忙找的工作，上几天就无法继续做下去。真真假假和几个女性维持着似是而非的关系。
相比之下，这样的夏天实在算不得虚掷。夏天就是要这样度过吧，去看海，去读书，维持一些关系，然后什么都不做。吃大量的应季水果，海边新鲜的食物。而不是在格子间里，在出租屋里，没有在正好的阳光里到处游荡。在温度最合适云层最漂亮的时刻躺在床上，想要整个世界和我道歉。
看书的我才在过这样虚掷的夏日，还有其他虚掷的时节
虚掷的夏日读后感第六篇
这个故事从开始就注定了结局
要么是温顺地接受模式化的人生，过上井然有序的庸俗生活。
要么是决绝地孤注一掷，不妥协不接受不容许再多一点的期待落空。
即使这样，当我看到拖出行李箱的那一刻，我并没有领会到即将发生的是什么。我甚至还担心行李箱里都是书，那么泡在海里不就泡坏了？
那一刻我还在套路化的生活轨迹里尚未抽身，而主人翁已经坚定地选择了脱轨。
一本故事线对我来说有点混乱，每个人角色面目模糊不清，但却又奇异地让人印象深刻。美丽的女子拥有任性的权利，世俗的姐姐对于权利和金钱的向往真实而正确，朋友们的关心不容作伪但道不同不相为谋的倔强则让彼此分崩离析。
其实他并不想要做一个奇怪的人，只是不循规蹈矩的人生，似乎确实有点奇怪。
一本看完以后既空荡荡，又充盈的书。
原来不只是我一个人孤单又奇怪。
虚掷的夏日读后感第七篇
虚假的城市，虚无的人生，像极了某个时间段的我们。詹弗兰科·卡利加里奇用一种柔和的笔调写出了城市包裹下人们的迷惘和空虚，只能靠酒精、购物、闲逛和交往自我麻痹。工作是机械且毫无创造性的，爱情是若即若离的，朋友们或是迷茫，或是疏离，城市没有记忆，肮脏低俗，亦不会为任何人改变。唯有大海，可以包容复杂的情感，敏感的情绪，微渺的个体，虚无的意志。大海会容纳所有个体，你可用沉重的行李箱绑紧双手，沉入大海，完全消失.....
季节更替描述的出彩程度，超过故事情节的展开。“季节总是在晚上发生变化，在人们没有觉察时交替，我们正在见证这个时刻，这个宏大而又默默发生的时刻。在那个晚上，一切都可能发生。”“静止的晴空之下，山谷缄默着，就好像在等待某种旨意。我过了一会儿才明白过来:天气变暖和了……事实上，每次气候变化，我都想扬帆远去，可大部分时候，我哪儿都没去。” 这种希望和幻灭，具体的语境是大城市。我们为了逃离日常，头也不回地离开家乡:“在我周围，人们用我近乎遗忘的口音说话，他们脸色苍白、神情沮丧，等待迎接日常生活的绞杀。”而到了梦想之地，却发现主动权发生倒转:“与其说她是一座城市，不如说是你们内心深处的一部分，一只隐藏的野兽。在她面前，没有任何中间路线，要么就毫无保留地爱她，要么就离开。
虚掷的夏日读后感第八篇
都市的碎碎念，彷徨无望的日常完全没有目标可言。你为了谁而去工作，答案可以是为了我吗？可你说不是。阿丽安娜的爱也是因为没有安全感才不信任男主的吧，那种自以为是小聪明与小手段，最后拿捏不了任何人，表面的浮夸除了一时的繁华假像，归于清冷亦是迟早之事。
离开家跨入都市生活的男主，迎接的到底是不是想要的生活，靠着剩饭借钱渡日的时光始终是不体面且毫无希望的。爱情的到来给这变换的季节带来怎样的激情，两个都需要彼此拯救的人，根本达不成救赎的结果。孤独的尽头依然是孤独，火车开往任何一头，任何方向，都是一样，逃不开的永远逃不开，即使一切重来，还是一样。
虚浮的人际关系，爱情，友情，杯盏的交换中，热烈的拥抱后，那清冷的坠入感，无限的充斥着全身，不断下坠下坠，抓不到一丝上浮的稻草。平静的海面上，夜色的台伯河畔，炙热的酒吧里，还有余热的出租屋的大床上。生活的绞杀耗尽了所有的热情，绝望的气息蔓延了整个城市的角落。或许悲观主义者本就不该有作死般的社交。
迷惘的个人反而更不会全身心的投入到一场关系里，肆意的放纵之外，只有更彻底的绝望和无法置身于外的悲伤。努力融入异域的结果却发现连故乡都可始疏离，渐行渐远，再不能回头。虚掷的又岂是夏日。
可否就在那样的梦境里，与你共乘海浪之上，就这样安静的直到永远。
虚掷的夏日读后感第九篇
我称之为cynicism代表作，像意大利的垮掉一代。父辈从战争归来变成另一个人，子辈感受到的只有虚无。主人公25岁+不想结婚离开米兰来到罗马，在罗马的那一年，认识了一堆称不上朋友却会经常见面的人，每个人都在喝醉、每个人都在发疯，找到了正经工作却不想上枯燥的班，每天不在喝酒就在等酒醒，过着一种仿佛没有明天、仿佛没有下一个小时的生活。无法爱朋友、无法爱上恋人，但是人与人之间的联结却不虚无，最美好的日子就是和恋人一起在淡季去海边游泳，直到度假旺季到来、别墅住满了有钱人。还有和朋友一起写一个没有明天的电影剧本。
后来朋友自杀了，他的爸爸开着计程车来到罗马却无法支付葬礼费用。后来恋人离开了，他知道需要过正常人上班的日子了，而心中的虚无始终没有消散。在第二个夏天，与往日恋人重逢，他们肆无忌惮购物、发疯、告别，这次的重逢让他知道，在罗马的日子结束了，又是一年夏天，他需要离开了。
这次他奔向了那个虚掷的夏天，也是最后一个夏天。他沉入了大海：
“我想到我结束了的青春和我将不会拥有的暮年。我想到那些没有实现的事、那些出生时已死的婴孩，想到天使，想到那些想象出来的爱情，那些在黎明破灭的梦境。我想到那些永远死去的东西，想到那些大屠杀——被砍伐的树木、被猎杀的鲸鱼，还有那些已经灭绝的物种。我想到第一条离开水之后存活下来的鱼，它挣扎着，繁衍生息。
我想到一切都奔向大海，而大海会包容所有，所有那些无法诞生和永远死去的事物。我想到天空打开的那一天，这些事物将会第一次——或者说再一次获得存在的权利。”
虚掷的夏日读后感第十篇
在这个无所事事的秋天里，我时常怀揣着这本《虚掷的夏日》，时不时读上几页，并且打出了今年为数不多的五星。
这本书属于一个精神自由的人，一个不需要假装努力的人，雷奥，他就是我们中间的一个小文青，当然我早已过了小文青的年纪，但是这并不妨碍我忆起年少岁月。离开熟悉温暖的城市，孤身来到罗马，谁不想去罗马呢？可是体面的生活并没有持续太久，很快他就失去了正式的工作，只能靠抄写为生。不得不坦白，最近几个月我的处境也差不多是这样，然后跟我的焦虑截然不同的是，雷奥极其自然地颓废地滑进这样的生活。
生活将要把你带向何处，从来不会经过你的同意，它让你离开安定的生活，食物匮乏，依赖酒精，它让你无法拥有想要拥有的人，又给你机会让你突然决定振奋起来。但当你再次穿上正装重新走进大楼，却发现自己是那么格格不入。
生活也会全盘打翻你倾注了很多努力的事情，仿佛根本看不到你的努力，然而，你却丝毫无法反抗。
于是，在强打精神的日子里，我一边努力，一边抽空沉浸在雷奥的世界里，像是拥有了一个家乡中的分身，可以无所事事地闲翻一个夏日的书，却无法像他一样，来到海边。
他爱的女孩那么美，他们曾一起浪费了那么多的时光，却始终没有拥有彼此，非要到一切都失去的时候，才肯成人曾经那么爱过彼此，也许这就是青春，是每个人都曾错过的青春。
永远不要责备一个想要放弃的人，他也曾那么努力过，生活却视而不见。
虚掷的夏日读后感第十一篇
最近，我又读了一本“少年维特的烦恼”，往年读过的同类型书，还有《了不起的盖茨比》、《包法利夫人》、《达洛维夫人》。
是不是每个文人都有一个幻梦，即在最年轻的时候就死去。
于是这些作家在自己的作品里死了一次（比如歌德、福楼拜、菲兹杰拉德），有些作家在现实中死了一次（伍尔夫）
无法忍受嗡——嗡——嗡——像苍蝇一样永无止境叫嚣的虚无生活，抱着某种脆弱的纯粹死去。
那些活着的文人评价他：真是软弱。
好像自己那部分的软弱也死去了。
没错，那一部分的软弱确实死去了，作为维特的歌德自杀了，歌德不会再死一遍，那个软弱的部分已经退隐，很偶尔的时候才会像起死回生般复活。
一些真正的东西就是脆弱的，就像是阿丽安娜。当阿丽安娜最后终于获得一种稳定时，那些真正的东西也已经死去了，剩下的只是灵魂的残骸。
所以“我”才毅然决然地选择了死亡，选择了清醒的时刻死去。即使“我”已经尝试戒了很多次酒，就是为了避免这个结局。
最后他直面那个结局。
某些真实的东西就是脆弱的，这和青年人很像，青年人本就是脆弱的。
到后来，世界上活着的是残骸、是一些灵魂偶尔的起死回生。
某种程度上，这些人只能选择。阿丽安娜呢？她也死了。
虚掷的夏日读后感第十二篇
全文从主人公的视角出发，讲述了主人公遇到的工作上，生活上和爱情上的各种问题。
封面
故事的主人在事业低迷期的时候，一直在观察周遭的事物，以犀利的视角评判。他的遭遇无疑是现在年轻人都会遇到的问题，书中有很多地方都会与我产生共鸣，比如现在就业季，工作难找的问题，脱离家庭之后，一切事情都要自己解决，而没有钱在社会上是根本没有办法立足的，主人公也在此事件上遇到各种困境，对此，可以从中学到一些东西。
主人公也善于总结自己的观点，总结周遭事物的一些特性，这让我觉得他说的话非常的有道理，感触颇多。就像文中最后一段话所说，“我不生任何人的气，我握着自己的牌，然后把他们打了出去，没有人逼迫我，我也没有任何遗憾。”
总之，这本书是非常值得一读的。
虚掷的夏日读后感第十三篇
读完《虚掷的夏日》最后一行，一种直观感受——“颓”，加缪《局外人》式的颓。
“事情总是如此，我们成为现在的样子，不是因为我们遇见的人，而是因为我们离开的人。”
这句小说一开始出现的句子隐藏在文中，却被我一下识破，视为珍宝。贯穿文章的虚无、迷茫和不着边际仿佛都是为了成全这一句话。
主人公离开了谁呢？他的父亲、他的“美满家庭”、他的酗酒朋友、他的情人，最后，当然以意想不到的方式，离开了自己，成为了“现在”的样子——“我看了一眼海湾，两边的海滩像手臂一样张开，在太阳下渐渐变得模糊。我已经到了极限。”
意大利人特有的不羁、随性在小说里一览无遗。男人一直在戒酒与饮酒间徘徊，一直在孤独与喧闹中徘徊，也一直在同一个女人周围徘徊；男人从一开始的迷失自我，到后来的寻找真我，而后逐渐看透本我，我们可以看到生活对于男人的巨大力量——毁灭。
“你为什么不试着祈祷一下呢？”
“我不祈祷。我顶多说，拜托了。”
这段对话在小说中出现了两次，一次是友人与神父的玩笑，一次是友人去世后主人公与神父的对话，像是一条线，串起了悲喜，算是点睛一笔。
这部作品还让我想到了刚读完的宫本辉《锦绣》，讲述一个女子偶遇前夫并与其通信七封后再次告别的故事，同样是关于离别的主题，日本人的隐忍、细腻，意大利人的拧巴和一意孤行，都在两位作者的笔下生动体现。不同的国籍养育出的不同文风、笔风的作家，尽管表达方式和认知水平不同，却都在同一片月色中讲述属于这个世界的故事，那么，就沉下心来品鉴吧。
虚掷的夏日读后感第十四篇
詹弗兰科·卡利加里奇的《虚掷的夏日》不仅仅是一部小说，它是一个时代的缩影，是对一个即将消失的世界的挽歌。在这部作品中，卡利加里奇以细腻的笔触描绘了一个青年人的日常生活，同时深入探索了人性的复杂性与矛盾性。这是一本充满沉痛情感与深刻哲理的小说，让人在阅读过程中不禁陷入对人生和社会的深思。
首先，这部小说的背景设定是极具特色的。作者将故事发生地设定在一个特殊的小镇，这个小镇既具有历史的厚重感，又充满了现实的矛盾冲突。这使得读者能够通过小镇的变化，感受到时代发展的脚步，以及发展背后的代价。卡利加里奇将这个小镇描绘得栩栩如生，让读者仿佛置身于那个熟悉又陌生的环境中。
在人物塑造方面，卡利加里奇展现了极高的艺术水准。小说中的角色都具有鲜明的个性和独特的经历，他们彼此之间的冲突和互动，为故事增色不少。特别是“我”，他的内心独白和行为举止充满了矛盾，既渴望追求真理和自由，又对现实感到迷茫和无助。这种复杂性使得“我”成为了一个深刻的人物形象，让读者对他既感到同情，又产生了一定的共鸣。
此外，卡利加里奇的写作风格也是值得称赞的。他的文字简练而富有诗意，每一个细节都生动而富有感染力。这种独特的风格使得小说具有了很高的艺术价值。同时，卡利加里奇在小说中运用了许多象征手法和隐喻，使得整部作品充满了深刻的哲理意味。
然而，《虚掷的夏日》并非毫无瑕疵的作品。有时会感觉小说中的某些情节过于牵强，或者某些角色的行为不够合理。但这些小瑕疵并不影响整部小说的阅读体验，它依然是一部令人难忘的作品。
总的来说，《虚掷的夏日》是一部值得一读的小说。它既是一部描绘小镇风貌的作品，也是一个深入探究人性的故事。卡利加里奇的写作技巧和深度使得这部小说成为了一部经典之作。如果你对异域文化、对人性有深入的研究和兴趣，那么这部小说绝对不容错过。
虚掷的夏日读后感第十五篇
我厌倦了玩笑话和沙龙：人们杀人不流血，毫不留情，仿佛那些人只是衣服。——《虚掷的夏日》詹弗兰科·卡利加里奇 这是一本读起来很顺畅，读完却很难评的小说。一面，它平静的叙述吸引着我的；但另一面，它表露的虚无主义却让我感到疏离。一度从中窥见菲茨杰拉德的影子，甚至可以说，《虚掷的夏天》就是卡利加里奇对《了不起的盖茨比》的改写。 小说设定的社会背景是上世纪60年代末。这时候，意大利在经历了战后短暂的高速经济发展后，突然如坠入迷茫般失去了前进的活力。但此时的停滞和历史上任何一个阶段的停滞不同的是，工业发展和资本主义已经改变了文化的基调。过去发生停滞，人们会到文化中重新汲取力量，但在一个金钱至上的社会氛围里，突然的倒退不仅意味着人们在财务上的挫败，也意味着没有足够的人文作后盾使人在精神上不至于陷入空虚。 小说的主人翁雷奥的危机正是如此，他勾勒出同样可以被称为“迷惘的一代”的群像。他莽撞地沉迷自己的理想，自说自话地咀嚼一段感情，热衷于徒有虚名的友情，简直就是“不靠谱”三个字的代言人。但真正的问题在于，他所承接的价值观不再适合眼前的生活，而新的生活准则在哪里毫无头绪，他只能凭借自己脆弱的理想主义（这点甚至有点像瓦尔泽）。 然而，当他最终认识到，那些曾经的朋友、深爱的女子，不曾有一个坚实地活着，每个人都以戏谑的态度面对生活，“觉得一切都无所谓，轻抚而又自信”；再看看自己委身的现实——在活着以外并无他物。雷奥失去了生活的热情和意愿。 我之所以说这本小说很难评，因为我欣赏的是《莫斯科绅士》里的伯爵和《刀锋》里的拉里那类人，他们的精神足够厚重，哪怕陷入困境也不至于迷茫，他们总是能找到自己和现实统合的准心。不过，《虚掷的夏日》的主人公虽然矫情，却也有自己的风骨，作者写他痴迷阿丽安娜一如菲茨杰拉德写盖茨比痴迷黛西，哪怕他们都认识到其实所爱女孩的空洞乏味，但是，盖茨比的死是为了黛西而死，但雷奥的死是为了离开阿丽安娜而死。前者依然是为了守护自己的理想主义，而后者则是对自身理想主义的刺破。 我很喜欢书中的一句话：“既然你在世界的这个小小角落里浪费了你的生活，那么在世界的任何地方，你的生活都已经毁了。” 人们总以为对现实低头很丢脸，但真正丢脸的是屈伸不能的僵直，真正值得尊重的品格，是把现实一点一点构建到可以过理想生活的认真，而非固执地将理想主义带进现实的天真。
