《纷纷水火》是一部描述家族纷争的小说。小说中，家族成员之间因为财产和地位问题而产生矛盾，最终导致家族的分裂和内讧。作者通过细腻的情节描写和生动的人物塑造，展现了人性的复杂和家族关系的微妙。读后让人深思家族间的沟通与理解的重要性。
纷纷水火读后感第一篇
看了前四篇来打分，目前最好的是同名短篇《纷纷水火》，怪病不断传染人、融合人那部分看得我头皮发麻，到陈曦手写信其实可以停了，讲一讲玉房最后的结果，但可能是为了让这种病延续下去，作者又写了多年之后不在故事发生地的情节，结尾想延伸，但撑不起来前面的剧情，shrink了。前面的部分我非常喜欢，内核的巧思和想象力很精彩。 总评一下吧：看前两篇的时候，我想大喊纯文学别欺负我们理解力差的人了，我知道是在讲细碎的城市人痛苦，但这说得都是啥啊，我无从理解。
到《纷纷水火》其实它更像一个剧本，情节和叙述上都更靠近剧本。看了作者简历，以前是写类型小说大长篇的，这带来两个结果——1.想象力特别丰富，而且兼具逻辑性；2.语言不够精细，这本来无伤大雅，第一篇进入叙述腔调还有了异质感，但是到《掌控不吉者》我实在受不了了，语言甚至在滥用，无用的修饰词叠加，赘余的描写多处出现，句子语感不畅，这其中夹杂着零星很形象的描写。集子谈不上语言美，《纷纷水火》80%的叙述避开了作者语言的短板，这也是我觉得它格外好的原因。因为它要么是官方的公文文体，要么是个人口吻的讲述和书信，我发现作者一旦有了明确的讲述角度，抓住基调，语言其实很流畅自然精准。
最后：1.前面短评打五星的人真的看懂了吗，能不能和我讲讲。我就看出人物都有精神病，被城市生活折腾得处处难受
2.贾樟柯应该挑个故事拍电影，和他的电影气质很像
纷纷水火读后感第二篇
这是个被低估的天才作家，写出了这个时代的新小说。
四处看了一下对林戈声这个短篇小说集的评价，多是一些媒体采访，没有任何圈内批评家的意见，可见这本书虽然豆瓣评分不错，看见的人并不多，或者说基本没有引起“文学圈”的任何讨论吧。
但在我心里这书很高级，很精彩，精彩纷呈。作者是天才，这么多个短篇，每篇都很哇塞！ 除了《在人间已是癫》。
写几句不专业的评述，我感觉林戈声的几个短篇具有以下特征：
非线性叙事：通常以非线性的方式讲述故事，使读者在阅读时需要重新组合时间线，这种叙事方式成为这本小说集标志性的风格之一。
语言风格：小说语言通常充满机智和流行文化参考，这也是她小说的一大特色。
文字：质感、节奏没得说。
暴力后美学：林戈声的小说经常包含风格化的暴力后场面描写，不血腥但很有意思，这些场面通常以一种既现实、又有点戏剧化的方式呈现。（生活比戏剧更抓马，）
情感与思想的探索：尽管她的小说常常包含死亡、暴力和黑色幽默，但小说本身重点是呈现“时代在我们身体里打仗”这样一种深层次主题，小说内核是严肃的、而非娱乐的。
独特的文本选择：她在小说中的文本形式的选择也很有意思，经常能够增强小说的氛围和情感。（类似几个花环，还有怪谈形式的公告什么的。）
女性主义书写：读完整本，忽然意识到女性主义视角，反过头看一下：被表哥欺负而决定杀人的小玉、17岁开始踏上自我救赎之路的小丽、不远万里寻找母系祖先的春美、杀死了蓝波的金凯丽、活到80多岁终于找到自己想要的郑欣爱等等，忍不住笑了，作者平等的在写男女，但她好会写哈哈。（我瞎解读一下，也许非作者本意。）
林戈声的小说无疑具有艺术价值。看见大家谈论林戈声的小说是否类型化时，我们可以说她创造了一种独特的“林戈声型”，是她个人对多种传统文学类型的吸收、融合与再创造的结果。她的作品通常打破界限，混合元素，创造出一种新的、可以明显识别为她个人风格的小说。
纷纷水火读后感第三篇
《纷纷水火》这本最新短篇小说集由单读、铸刻文化和上海文艺出版社推出。由九篇作品集结而成，写的是今天生活在水深火热中的我们，正在变成“怪物”的我们。作者书是“无界·收获App双盲命题写作大赛”首届首奖林戈声。 作者在书写一种很新的文学。书写一种无法言说的痛苦、不可名状的恐惧。那些在她的故事世界里的悬案吸引读者解谜一样读下去。那些怪诞的设定和奇特之元素，外星人绑架事件，前世今生，太空天梯、巨物恐惧症、痴迷微雕艺术、和一头猪相爱、相约自杀的少男少女等，这些看似不日常的颠人，在这难以名状、水火纷纷的人间却又诡异地和谐合理。。
纷纷水火读后感第四篇
一个人要怎样证明自己不疯？我算是领教过了，现在我知道，当一个人想要证明自己不疯，这才是他发疯的开始。 ——《窃窃》 他只是常常在脑海里回想起付小姐触角在微微旋摆的那个傍晚，秋风初起来，晚霞温柔，蚂蚁触角这样过于微细的事物，世间只有他和付小姐心知肚明，这事的确毫不重要，但它发生于那一秒。 ——《终夜：忧伤的奶水》
这本书我最有感受的是两章，《终夜：忧伤的奶水》和《窃窃》。尤其是后面那个，作者运用写作的才能表达了我一直以来内心酝酿的想法。
《忧伤的奶水》这篇里，赵梦鹤着迷于微小事物，对于细微世界的沉醉，让我想起自己小时候的感觉。我小时候百般无聊的时间很多，这时候，我的五感就特别敏锐。能听到闻到许多细微的声音和感受，比如站在几棵松杉中间，傍晚起风的时候，听上去就仿佛温柔的涛声。我一开始以为林戈声是想讲一个纯粹的怪人，有的作家似乎就是这样，会写一个让人无法产生理解的世俗之外的人。但是我看到他离家出走的时候，我反而能理解他。我现在觉得，一个人找到自己合适的位置去生活就好，没必要硬捱。不过真正让我感动的其实是赵梦鹤。简单说就是郑欣爱和和一头猪之间的纯粹感情，我挺羡慕的。
‘忧伤的奶水’大体上还是我熟悉的一种写法，而‘窃窃’则不是。作者写作手法骗过了我，不过这是一种很好的方式。让我不能以旁观者的审判角度去看这篇文章，而是，我就是该文想要提醒的对象。其实，一开始知道‘花环’是游戏玩家的发言，我甚至开始怀疑自己对于游戏语言的认知。因为第一个‘花环’写的多好，像是真的，没有任何浮夸的痕迹。霍毋伤让我一下子想到了霍去病，不过这不重要（这里应该没啥内在含义，我猜作者随意写的）。后面文中的教授和学生的对话，我有几个看法。第一个，教授认为，真相重要，但是我们时刻要面对的是人。我理解这句话。我的家人之间存在巨大矛盾，在我16岁的时候，我特别执着地想要知道真相。通过逻辑判断，来得出一个结论。可是这个挺难的，我常常不能判断是非对错。后来，我开始理解我的家人作为人的感受，我发现这才是真实的。回到文章，凡是涉及研究，似乎都要讲究理论依据，不过我觉得心理学是一个很特别的学科，就因为应用的对象是人的情感。学生对小丽的心理画像我觉得很有学科素养，但是有点冷酷。立刻让我想到了经久不衰的侦探题材作品，蛛丝马迹推导出一个故事来。但人是复杂的，不能被完全逻辑覆盖的。科学教育不会把小丽的孤独和痛苦，当作一个重要因素来做考量。最后我想说，我对于作者构造的小丽笔下的幻想世界，我觉得是有说服力的。我不知道自己是不是孤独，但是我也有类似的想象能力，而这种栩栩如生的世界，只能说明小丽现实的匮乏。我觉得这是一个绝妙的故事设计。
我也认为‘窃窃’这篇文章非常切合现下的社会，大家应该明白，认知真实的人比构造价值观更重要。当然如果有人要说，那万一小丽在骗那个教授，万一教授只是一个臆想狂，万一...那你就根本没有明白我的意思。
纷纷水火读后感第五篇
在朋友圈偶然看到一本书——《纷纷水火》，这个书名让我想到那句，“请你务必，一而再，再而三，三不竭，千次万次，毫不犹豫的救自己于世间水火”。于是，我很快就下单买了它回来。
花了几天时间，我很快就将它看完了。
这是一本适合一口气读完的小说，沉溺在书里那种光怪陆离的“世间水火”中，恍恍惚惚间我好似胸口上有蚂蚁爬过，刺挠刺挠的，像是某种曾经不明不白的点，现在竟然被它挖出来了一样。
这本书自称是“一种世界的阴影在具体各人身上的集中体现”，写的是“今天生活在水深火热中的我们，正在变成怪物的我们”，被称作“为普通人编织的超现实的故事”。
它也确实名副其实，它像一阵狂风，席卷过境，生活中那些细小的裂缝被它吹出一声声嚎叫——“我在这里”、“快过来找我”、“救救我吧”。
那些缄默许久的话语，在它的字句间仿佛找到一个宣泄的出口，拼命地挣脱出来，一字一句地在我们身上敲打出伤口。
这些绵绵密密的伤口，是时代在我们身体里打战的痕迹。
如果要将它归纳仅仅为魔幻现实主义恐怕不妥，与其说是魔幻的超现实的，不如说它存在于现实与超现实之间，荒诞与反逻辑之间，正常与非正常之间。
像是在高空走钢丝线，一不小心便会滑入关于世界本质和人类存在终极问题的幽暗深渊。
作者是踩在钢丝上书写——那种无法言说的痛苦和不可名状的恐惧。
虽然不想将它称作魔幻现实主义，但这种天马行空大胆的写法，叫我觉得可以和《马孔多在下雨》以及《夜晚的潜水艇》一起共读。
后者曾经风靡一时，前者则较比不为人知，但两者的笔法和《纷纷水火》也都较为相似。
三者都借用想象力，去构造出一个亦真亦幻的世界——故事里的角色作为锚点用情感、语言和行动，把书里的幻想世界与我们所处的真实世界相靠近，却又不真正接触。
就像是斯皮尔伯格电影里，外星人与人类两根手指头相交的前一刻，定格在那里的无限时空中。
可以说，这三本书读起来的趣味性很高。
《马孔多在下雨》和《夜晚的潜水艇》在阅读过程中更有一种逃离现实生活的感觉，就像是《马孔多在下雨》的作者周于旸认为写作本身就是一种逃离，这两本书的作者用化腐朽为神奇的笔法，带我们去窥见世界与人类存在边界之外的神秘时空。
但我认为，这最终只会沦为一场不彻底的逃离，无论是对作者还是读者，都是精神上一种短暂和暂时的逃离。
而这本书的女性作家与他们两个男性作家不同的是，她书写的故事更加地有血性和硬度。
不同与两位男性作家那种类似一个漂浮在空中的热气球的写作风格，她像是深挖进地心的钻头，在水与火之中，达到时代的深处、世界的背面和人性的幽暗。
这世间水火纷纷，你我水火行舟，独自跋涉爱恨。
纷纷水火读后感第六篇
人间有很多的痛苦，人生的痛苦有时候是庞大的，有时候是细腻的，有时候是大到无边无际的，有时候又仿佛虚无缥缈的。 《纷纷水火》一本人间烟火气的书籍，这部作品在现实和非现实之间，在逻辑和虚妄之间满满的接地气，我很喜欢在这种现实和虚构之间的来回理解。整部作品生动形象、趣味非凡，细腻的文字描述让人感受到沁人心脾的感觉。在没有困顿疲乏，疼痛、萎靡之际，朝着红色的光晕一寸一寸按捺下所有的吉兆，摒弃杂念庞大的世界，缩小到一个红点上，一个大爆炸喷发的开端至世界瑰丽的起始。 故事中所描绘的是我们在人世间的水深火热，我们犹如在蒸汽锅上不断的沸腾。火不仅有光和色，还有炙热的烈度。火堆的烟气里迸发出火星，人类崇拜者很难追溯源头的信仰，唱着跳着却从空气中尝到陌生的味道。考古学里说火的发明是始作俑者，火堆中会不断产生细小复杂的声响，木材的爆裂、丝绸与木柴灰的小幅度倾斜和堆积。当火势微弱时，动荡的火光就会从上往下簇拥着人群。这是一个美丽的景象，我认为人生也是这样的景象，火光不断的越来越激昂，向上积极，在这里心绪是杂乱纷飞的。 我很享受在图书馆附近的咖啡店里坐一个下午，咖啡店不仅会卖松饼，还会卖手工的水饺，翻过菜单还有鸭血粉丝汤，然后喝一杯冰美式和一盘三鲜馅的水饺，这样的场景非常就是生活本来的样貌。我们在生活中都是这样度过的，所有学科的尽头都是哲学。 我们的行为把我们带到人类文明框架的边缘，物理的法则无法颠覆真理到了边缘，是非对错、时空秩序，一切都会变得暧昧不明的，伸出手指尖也许碰触到了什么，但超出了自己的感知范围。《纷纷水火》感受人间飘渺痛苦的书籍，人间炙热，对现实社会的人性整体做了详尽的描述，勾勒出了光艳迷人又细思极恐的精神景观。
纷纷水火读后感第七篇
“在小玉的想象里，那个名号为‘老莫妻子’的女人总是一副准孕妇的样子，挺挺地坐在一张藤椅上，穿着孕妇裙，肚子是瘪的，她永远在等待它鼓胀起来，此外没有别的事情要干。” - ”无界文学行动”首届首奖作者。 一个主流文学视野之外的写作者。 全篇看完再去琢磨这两句话，所有迷惑便一通百通了。林戈声仿佛是天生钻研文字的智者，文字在他手中像条汩汩清流的河，他试图在岸上与河底开辟某条缥缈又逼近现实的反逻辑之路，前路每走一步虽迷障重重，但心底总会有清凉明朗的一瞬。读《纷纷水火》，真的荣幸又乐意。 - 九个短篇，却不止九种感触。 在正常与非正常、现实与超现实、荒诞与反逻辑之中，林戈声将读者带入到另外一个时空隧道。在看到郑欣爱对一头名叫伯妮的母猪心生爱意后，没感到丝毫恐怖只是觉得吃惊。在人类的正常思维里，男女结合才算平常。巨物恐惧症自也是头回听说，人喜爱的宠物里，一般猫、狗居多，而蚂蚁着实奇怪了些。文字里那些不可言说的离奇感触或许便是作者书写的目的及含义，而意外的转折仅仅是人感官的倾斜，而非世界根本性的变动。 - 短篇里，蕞喜欢《掌控不吉者》、《嵯峨间》与《窃窃》。 也似乎是在这三篇里，我才明显地感知到了“越界”小说的精髓。 “眼镜王蛇不是金的前世，而是他的后身，在成为能够捕猎其他蛇类的蛇之前，他先要以一种人的形态从她这里学会欲望、恐惧与死亡的逻辑关联。”她懂得了死亡之后成了人，而金是成为人以后再懂得死亡。这种机缘、另一种形式的孕育被林戈声巧妙写出，他真是一个天赋绝甲的文字操纵者。 - 嵯峨里相约自杀的少男少女、窃窃中对痛苦哲学的解释。这些充满打破边界的文学想象诡异又魅惑人心。 如老师所说：所有学科尽头是哲学，这话其实在说边界的问题。框架里是颠扑不破的真理，可到边缘，是非对错、时空秩序一切都暧昧不明。不过手指尖丁点大的触碰，也足以让人思考终生。故事看完了，病态与悬疑执念仍未完待续。我想，林戈声老师带给我们的不只是病态以及悬疑的表层，不同于常人的他的思维里其实只是以另一种形式来表达世界。 他不被定义，颠覆想象的世界里，他是林戈声，唯此而已。
纷纷水火读后感第八篇
《纷纷水火》这本最新短篇小说集由单读、铸刻文化和上海文艺出版社推出。由九篇作品集结而成，写的是今天生活在水深火热中的我们，正在变成“怪物”的我们。作者书是“无界·收获App双盲命题写作大赛”首届首奖林戈声。 作者在书写一种很新的文学。书写一种无法言说的痛苦、不可名状的恐惧。那些在她的故事世界里的悬案吸引读者解谜一样读下去。那些怪诞的设定和奇特之元素，外星人绑架事件，前世今生，太空天梯、巨物恐惧症、痴迷微雕艺术、和一头猪相爱、相约自杀的少男少女等，这些看似不日常的颠人，在这难以名状、水火纷纷的人间却又诡异地和谐合理。。 正是诡异的设定才述说了现代人那些细小、绵密、很难察觉，无法描述不足为外人道的痛苦，哪怕是身边最亲近的人也很难理解，仿佛是一种世界的阴影在具体各人身上的集中体现。在书中荒诞与日常并非隔阂的两个世界，而是在作者笔下相辅相成，通过对病态社会与现实人性的整体观察，最终呈现了这份当代都市的异谈集。这种荒诞感不仅展现了人与人之间关系的疏离，也让我们看见到了人群中那些沉默边缘人物的故事。 可以说作者以她奇诡的想象力和看似白描实则变形的怪诞笔法，精准、生猛地切中了现代人普遍又“病态”的内在精神体验，书写疯狂现实背后完整真实的心灵空间。但小说真正想写的恰恰是没有写出来的。能书写的都是基于当下的理解，而理解很可能是误解，即便本人也可能无解。 作者这样描述这个充满疾病和秘密的世界“时代在每个人的身体里打仗，文字可以表达那些抽象的伤口、血流、闪避以及反抗，所以有人写，有人看，精神天然有这样的需求，去到更微细和幽深的层面发生共振。”所以书写痛苦是有效的，共振是有效缓解痛苦的方式之一。 我印象很深刻的是同名短篇《纷纷水火》，作者用大量的通知公告、新闻、口述、作文、录音录像回放、日志等构建一个扑朔迷离的事件——神秘外星能量入侵，世界仿佛经历一场噩梦又倏然消散。被外星力量控制不断变形的人类和成为精神病人的幸存者成就了这个颠倒的世界。人门生活在看似正常的真空，而真实的疯狂只能存在于传说和幻想中。但恰恰幻想才是最后的出口，唯一的自由。 在阳光灿烂的周末我看着看着，天黑了，我却恍如大梦初醒。疯狂有时候也是清醒看这个世界的方式吧，这本小说给予读者的刺激也给予了不一样的治愈，风格独特，非常推荐！
纷纷水火读后感第九篇
“单读新书”第36期《纷纷水火》的作者林戈声，是一个几乎同龄的老乡、而《收获》App“无界文学行动”首届首奖获得者等一连串头衔，更使得我对他的作品有了难掩的期待。
《纷纷水火》是由九篇中篇小说所构成，阅读下来之后会有一种脱离感，这种脱离感可能来自于我对虚幻故事，或者说是科幻故事的“不共振、不同频”导致的。就文字的阅读习惯而言，我更喜欢阅读一些非虚构的文字，或者说更喜欢阅读一些纪实文学。当然，这并不是否定《纷纷水火》这本书的价值，也并非表达对这本书的不认可。
读完《纷纷水火》，不难发现作者林戈声特别善于用荒诞的文字构建出一个虚幻的社会，利用它折射出真实的人性。这或许就是我们所说的——人性只有在一个极端的环境下，才会被激发出最原始的状态。
然而，这却是本书作者特别擅长的艺术手段，无论首篇《终夜：忧伤的奶水》的主人公张光亮和郑欣爱二人，对于爱情和婚姻的价值观；还是在《纷纷水火》同名中篇小说中，对于一个外星人入侵的虚构社会中，都可以折出出现实社会中存在的人性扭曲和现实的残酷现象。其故事节奏紧凑而不失流畅，林戈声巧妙地安排了情节的展开和转折，使得整个故事既充满悬念又逻辑自洽。小说以平实的叙述推进复杂的情节，时而快速跳跃以推进故事发展，时而缓慢深入以刻画人物的内心世界。这种灵活运用的节奏不仅增强了故事的吸引力，也使得读者能够更深入地理解人物的性格和命运。
略为阴暗的社会故事，配合上类似于采访笔记似的小段落，使得故事的真实性在虚构的文字中得以印证，也让小说充满了阅读的兴趣和探究的欲望。
中篇小说《窃窃》，对于一个精神病医生的课堂自我剖析也使得人性的真相在社会面渐渐渐渐的浮出文字之上，“人力有时而竭”的无奈感，让读者产生与共鸣。
老实的说，《纷纷水火》不易被简单归类至某一特定的类型，它既有社会现实主义的色彩，也蕴含着历史小说的元素，同时不乏思想性和哲理性的探讨。林戈声通过对某个特定历史时期背景下人物命运的描绘，折射出普遍的人性和社会现实，使得这部小说超越了传统类型的界限，展现了更为宽广的文学价值和深远的思考。
纷纷水火读后感第十篇
这是一系列奇幻故事所组成的小说，也是一系列非常好看的小说，同时在这些小说之中也有着非常多并不属于我们现实生活中的元素，让我们读来兴趣盎然，但这些故事背后其实也依然有着属于真实生活之中必然存在的社会状态和现实人性。
而这部小说就是《收获》App“无界·收获App双盲命题写作大赛”首届首奖作者林戈声最新短篇小说集《纷纷水火》。这部小说集其实有着九篇极具魅力的短篇小说，带我们走进奇幻的世界。 之所以说奇幻，是因为这些小说都已经脱离了我们现在的真实语境，有着一些神奇或者科幻的元素在内，但这并不耽误我们把它们当成现实小说来解读。
就比如同名小说《纷纷水火》，作者以各种生活中所能接触到的新闻报道、内容直播、相关通告、调查报告等等元素给我们构建了一个神奇的意外事故。 在一个公园之中突然出现了“人口失踪”这样的恐怖事件，可是随着这样的事件的调查，更为恐怖的一些奇形怪状“人类”传说出现在人群之中。那么这里到底发生了什么？也必然引起我们读者的好奇，是恐怖的病毒，是外星人真正来到了地球，还是其他的可能性？
而这部小说也不断的带着我们进行情节反转，当我们把这样的调查信以为真的时候，却出现了另外的可能性。小说中一起的荒诞离奇故事都已经不再存在，都已经消失在人们的记忆之中。那么这些是真的发生过的事件吗？还是奇谈怪论，抑或有人有意虚构出来的故事，还是它们真实发生过但被故意削减了记忆呢？这也是值得深思的问题。当然这样的故事也对于我们读者的思维提出了挑战，让我们对于自己的记忆、对于现实中的各种说法，甚至对于我们人类是否真实存在的等等也需要深思。
那么在其他的小说之中呢？第一篇小说《终夜：忧伤的奶水》写出了一家三口神奇的经历，他们的人生都呈现出了极为另类的一面。
丈夫张光亮被检验精子数为零，可是他却有着一个儿子，而且基因检测儿子还是他亲生。这就在他内心产生冲击，更是有了梦游症，即使孩子长大后不再喝奶，他都每晚起来冲奶粉。
他的儿子呢？赵孟鹤更是患有巨物恐惧症，最终痴迷于动漫手办与微雕艺术的，更是与他的作品产生了情感羁绊。那么他的妻子郑欣爱呢？她的故事来自于老年之后，她拥有了重新返老还童的能力，她的丈夫已经逝去，儿子不知所踪，她来到了一个岛上，开启了一段不一样的生活，最终更是死在了猪的怀抱里，也堪称怪诞。 那就让我们通过这样一部由怪诞主人公所组成的小说，走进奇怪怪的故事里，更感受着故事带给我们的别样魅力吧。
纷纷水火读后感第十一篇
《纷纷水火》这本最新短篇小说集由单读、铸刻文化和上海文艺出版社推出。由九篇作品集结而成，写的是今天生活在水深火热中的我们，正在变成“怪物”的我们。作者书是“无界·收获App双盲命题写作大赛”首届首奖林戈声。 作者在书写一种很新的文学。书写一种无法言说的痛苦、不可名状的恐惧。那些在她的故事世界里的悬案吸引读者解谜一样读下去。那些怪诞的设定和奇特之元素，外星人绑架事件，前世今生，太空天梯、巨物恐惧症、痴迷微雕艺术、和一头猪相爱、相约自杀的少男少女等，这些看似不日常的颠人，在这难以名状、水火纷纷的人间却又诡异地和谐合理。。 正是诡异的设定才述说了现代人那些细小、绵密、很难察觉，无法描述不足为外人道的痛苦，哪怕是身边最亲近的人也很难理解，仿佛是一种世界的阴影在具体各人身上的集中体现。在书中荒诞与日常并非隔阂的两个世界，而是在作者笔下相辅相成，通过对病态社会与现实人性的整体观察，最终呈现了这份当代都市的异谈集。这种荒诞感不仅展现了人与人之间关系的疏离，也让我们看见到了人群中那些沉默边缘人物的故事。 可以说作者以她奇诡的想象力和看似白描实则变形的怪诞笔法，精准、生猛地切中了现代人普遍又“病态”的内在精神体验，书写疯狂现实背后完整真实的心灵空间。但小说真正想写的恰恰是没有写出来的。能书写的都是基于当下的理解，而理解很可能是误解，即便本人也可能无解。
作者这样描述这个充满疾病和秘密的世界“时代在每个人的身体里打仗，文字可以表达那些抽象的伤口、血流、闪避以及反抗，所以有人写，有人看，精神天然有这样的需求，去到更微细和幽深的层面发生共振。”所以书写痛苦是有效的，共振是有效缓解痛苦的方式之一。
我印象很深刻的是同名短篇《纷纷水火》，作者用大量的通知公告、新闻、口述、作文、录音录像回放、日志等构建一个扑朔迷离的事件——神秘外星能量入侵，世界仿佛经历一场噩梦又倏然消散。被外星力量控制不断变形的人类和成为精神病人的幸存者成就了这个颠倒的世界。人门生活在看似正常的真空，而真实的疯狂只能存在于传说和幻想中。但恰恰幻想才是最后的出口，唯一的自由。
在阳光灿烂的周末我看着看着，天黑了，我却恍如大梦初醒。疯狂有时候也是清醒看这个世界的方式吧，这本小说给予读者的刺激也给予了不一样的治愈，风格独特，非常推荐！
纷纷水火读后感第十二篇
无数当代知名作家的摇篮，中国著名的文学杂志《收获》，创办六十多年来，一直致力于为中国文学不断地发现好的创作者。近年连续举办了“无界文学奖”，以充分担起这份沉甸甸的责任，旨在打破文学表现形式之“器”，重立文学开阔之“道”，鼓励广大文学爱好者以文学为基础，发挥更多的想象力与创造力，“文学本无界，无界有新生”，为广大读者挖掘了一批优秀的作者，也成为了读者阅读选择的又一风向标。
在首届“无界·收获App双盲命题写作大赛”中，青年作家林戈声凭借《终夜》一作获得大赛一等奖，杰出的电影导演贾樟柯直言，“我很喜欢《终夜》。”专业的文学批评家李敬泽更是给出了“说老实话，这10篇作品，给我印象最深的就是这一篇《终夜》。”的高度评价。这也令我对林戈声的作品多有关注，对她早期所创作的悬疑、科幻、武侠等类型长篇作品部分进行了阅读，同时也关注到，在有了创作的基础上，近年也开始了开始纯文学创作。
创作笔触新颖，情节铺陈新奇，对比上一代作家的各类风格，有了更为突出的新思路和创新性，作品是鲜活的存在，而灵动的血脉带有温度的舒张，不刻意的模仿或强调，自然的文字流露直抵读者的心门，特别是在长篇的构思中呈现出一种难得的天赋，同时不带有冗余感，以巧妙的手法吸引住读者的注意力，沉浸故事中，这些也是她早期创作得来的能量，同时短篇中也不失故事性和紧凑感，不限于篇幅的长短间，多有新意的呈现。
这是我对她作品的最大感触，近期阅读了《纷纷水火》一书之后更有加深。该作以单独2024年第一本作品呈现给读者，以这份高质量且厚重的崭新之意点亮新的一年，绝对是个好的开始。《纷纷水火》之中，“纷纷”众生，以百般姿态苟活于世，有人热烈，有人哀凉，谁又不是在这生活的“水火”中挣扎，而她也丝毫不遮掩或委婉，直击“伤口”，撕裂将内心与精神层面直接的抛给读者，苦楚夹杂字里行间，痛苦无处不存在，这或许就是生活本态。
《纷纷水火》集合了包括前文提到的《终夜》在内的五篇参赛作品，同时收录近年创作的四篇新作集结而成。丰富、冲击，所关注的不是细碎的生活矛盾，而是接近现实的怪异，无数作品都曾探讨这一问题，你我都是生活中的一个“怪物”，不过是在选择做一个什么样的怪物或是否怪的明显，同时触及了更为广阔的话题，如时空、太空、空间等，文学创作似有边界，但作家可无限延伸出去，将本不可相遇的在作品中相遇。
文学的最终目的依旧是关照现实，无非是亲情、友情、爱情、职场、压力，无一不戳中现代人的真实生活，迷茫、无奈、恐惧、无助……都语病态但这就是当下，谁人又有力改变，文学或许是一个小小的出口，人物的设定身份丰富，就是在不断囊括入现实中普通的你我，因为都像故事中那样有着隐秘的难言之处，我克制住对故事的复述或剧透，这样优质的文字要留给你来阅读，虽然我们怪但有底线，虽然身处水深火热，但我们依旧热爱生活。
祝好。
纷纷水火读后感第十三篇
文字是能帮助我们认清这个世界的，文字也是可以丰富我们的思想。我们会在文字中找到思想的无限延伸，我们也能在文字中探索自己的内心。优 秀的作品我可以作为我们判断世界的参考，让我们看到社会的问题，并做出正确的判断。 《纷纷水火》作者通过对病态社会与现实人性的整体观察，呈现了一份当代都市的异谈集与谶言录。小说语言幽默生动，充满打破边界的文学想象，在正常与非正常、现实与超现实、荒诞与反逻辑之间，展现了人与人之间关系的疏离，看见人群中那些沉默的少数人的故事。 这本书的作者是林戈声，青年作家，1988年出生，《纷纷水火》是作者最新创作的一本短篇小说集。作者在创作故事的时候运用了一些悬疑的设计的手法，让故事读起来非常的流畅并且有强的吸引力和一口气读下去的动力。虽然作者已经在转型的，但是这个中间过渡阶段的作品往往具有非典型特色，是每个作家创作生涯不可多得之作。 故事类型有推理风格，科幻风格，武侠风格等等，作者把多个无厘头的故事剧情巧妙的融合到每一个故事中，让一个人爱上一头猪（返老还童的郑欣爱在巴哈马群岛爱上一头名叫“伯尼”的猪。），一个打工仔拥有超凡的能力，还有各种离奇的事件。阅读过程中能感受到作者是一个思维非常跳跃的人，并且十分聪明，往往能用最简单的文字达成最有力量的效果。用这些故事去映射现实社会中的种种病态，用这些故事做一个引子，帮助我们去做更深层次的思考。 读这本书的时候能感觉到我能感觉到脑子有时候不太够用，有种看冯内古特的感觉。就是聪明人思维能让我们读者体验到非同一般的阅读体验，那种酣畅淋漓的感觉。 这本书的装帧设计是我喜欢的风格，简单干净，粉色搭配灰色，经典的配色组合。并且开本大小适中，纸张质感上层。
纷纷水火读后感第十四篇
80后作家林戈声有着长期的长篇通俗文学创作经验，擅长科幻、武侠、悬疑等元素。这方面的经验让她在创作所谓纯文学的时候气象不凡，即使在短小篇幅里也能经营出苍茫世界。
读短篇小说集《纷纷水火》最大的感触就是“抓人”。
《终夜：忧伤的奶水》张光亮刚出场就被鉴定精子数量为零但很快就有了亲子鉴定为亲生的儿子；同名短篇《纷纷水火》开篇就是关于“青蛙外星人绑架未成年人”的警方通告；《窃窃》开始是一段神秘人的古代战争自述紧接着就端出“五口之家灭门惨案”；《看人世间已是癫》主人公打算收拾意外去世母亲的遗物，而读者会感觉到，遗物必然会有特别的发现，然而作者并不急于打开箱子，她让主人公一边研究手头的工作，一边回忆家庭往事，关于遗物的细节点缀其中，直到最后汇合成一个颠覆主角人生的故事。
悬念仿佛信手拈来，而悬念打开后是一个无远弗届的广阔世界。《终夜：忧伤的奶水》忘不掉过去“梦的启示”的张光亮和活在未来返老还童的郑欣爱；《纷纷水火》神秘外星能量入侵，世界仿佛经历一场噩梦又倏然消散；《掌控不吉者》薛美峰不断被前世记忆纠缠；《回纹》古代将军丁甲穿越时空不断轮回最后成为现代修碗匠老张；《窃窃》小丽一己之力创造出巨大幻想世界，而人类的医学已经无法判断她的精神状况真实情况；《看人间已是癫》通过两箱遗物打开了一个“冷漠”女人不幸的一生；《太空：三个人的晚餐》金凯丽之死背后是人伦惨剧和心照不宣的合谋。
时间和空间在文字里纵横捭阖，人物在命运里颠沛流离，但“命运”又似乎不是作者最关心的主题。
书中的人物几乎都是病人。《终夜：忧伤的奶水》精子数量为零的父亲张光亮，患有巨物恐惧症的儿子赵梦鹤，返老还童却爱上一只猪的母亲郑欣爱；《星期一的寒光》因为强烈的“通感”不停感受世间纷扰的许长生；《纷纷水火》被外星力量控制不断变形的人类和成为精神病人的幸存者；《掌控不吉者》带着前世记忆的薛美峰；《窃窃》活在幻想世界的小丽；《看人间已是癫》一生冷漠难以捉摸的母亲。
最喜欢的是《窃窃》。在《纷纷水火》中作者用大量的通知公告、新闻、口述、作文、录音录像回放、日志等构建一个扑朔迷离的事件，在《窃窃》中作者继续发挥文本杂糅能力，用致辞、新闻、课堂对话实录等形式还原一个通篇没有正式出现的主角“小丽”。过着平凡生活的小丽突然报警说自己杀了全家，但实际上没有发生任何事，她被送到心理诊室治疗，医生试图寻找她报假警的动机，疾病，被杀死的宠物，家庭变故，好像都无法解释，小丽一切正常，冷静地对待治疗，甚至主动提出长期治疗。是什么让小丽制造出一个疯狂的虚拟世界，到最后也没有答案，故事呈现了丰富多彩的元素，唯独看不到“真相”。
小说真正想写的恰恰是没有写出来的。
能书写的都是基于当下的理解，而理解很可能是误解，即便本人也可能无解。
小丽说不出她的痛苦，但她的痛苦无比真实。
小说集中所有人物的痛苦都与难言的秘密的有关，有缺陷的身体，迷离的身世，世人无法理解的遭遇，罪恶的念头。
这是一个充满疾病和秘密的世界。
作者说：“时代在每个人的身体里打仗，文字可以表达那些抽象的伤口、血流、闪避以及反抗，所以有人写，有人看，精神天然有这样的需求，去到更微细和幽深的层面发生共振。”
共振是缓解痛苦的方式之一。
书里插入很多超现实的元素，通感，外星人，前世今生，太空天梯，宝剑状的大楼，它们就像是贾樟柯《三峡好人》里面那个变成火箭飞走的房子。活在尘土里，幻想是最后的出口，唯一的自由。
纷纷水火读后感第十五篇
在铺天盖地的年度书单、新书预告纷纷出炉，大家忙着年终总结和年会的节点，我们又不合时宜地推出单读 2024 年的第一本新书《纷纷水火》，希望这位潜伏已久的匿名作者早一点跟读者朋友见面。
林戈声，这位匿名参赛者，用了两年多的时间，终于能够带着她的新书走向台前。2021 年 7 月，《收获》杂志主办了第一届（到目前也是唯一一届）名为“无界”的双盲写作大赛——比赛不限文体，作者和评委均以匿名的形式参与。“作者组”里有成熟作家、也有青年写作者、文学爱好者；评委团则由陈东东、程永新、何平、蒋在、蒋志、老狼、李敬泽、仁科等十三人组成，年龄涵盖了“50 后”到“90 后”。比赛历时五个月，林戈声总共投稿了五篇，四篇入围、最后拿到了首奖。结果公布的时候，所有人都很意外，连她自己也戏言“好像走了后门一样”。这位主流文学视野之外的写作者，以她奇诡的想象力和看似白描实则变形的怪诞笔法，精准、生猛地切中了现代人普遍又“病态”的内在精神体验——一种无法言说的痛苦、不可名状的恐惧。单读不想错过这样一位写作者，想要跟她一起走得更远。
单读新书 036《纷纷水火》由五篇参赛作品和最近两年的四篇新作集结而成，写的正是今天生活在“水深火热”中的我们，正在“变成怪物”的我们。这样的“我们”，等待与你相见。
采访：单读编辑部
单读 你会怎么跟读者介绍自己？
林戈声 大家好，我是林戈声。
我是一个全职写作者，除了写作没有其他的职业。写作不光是我的职业，也是我的生活方式，我喜欢文字和创作。就得到的反馈而言，文学也还算喜欢我，这挺幸运的，像一个喜欢木工活的木匠可以待在一片森林里。
我既是个“老”作者，也是个“新”作者。我 2015 年出了第一本长篇，到现在为止出版过四本长篇小说作品，还有一些中短篇发表在杂志和 app 上。但《纷纷水火》是我的第一本纯文学作品集，此前我写的都是类型小说，现在我开始写纯文学，这不是“写作转向”，或者跨界尝试，我觉得自己的写作像河流，它流淌过一个一个阶段，有它自己内生的一种动力和朝向，我期待它的全部轨迹。
单读 你什么时候开始写作的，是什么契机让你写下第一篇小说？
林戈声 我没法界定出一个明确的节点，我感觉自己是一直在写，小时候写在小本子上，或者贴到网站上，现在则是出版和职业写作，写作的过程在我自身而言没有断过。
吃上写作这碗饭的“契机”是出版了第一个长篇，在那之前算是零经验，有天看到有个类型故事的写作比赛，就写了人生第一个长篇投过去，没想到拿了奖，顺利出了书，后来就有了第二本、第三本。开始写纯文学，是发现类型文学无法满足我的写作欲望了，更深、更不寻常、更复杂的写作冲动开始涌现，我不知道它们是否就属于纯文学，我是先写而后再审视、考虑我创作出来的到底是什么。
单读 在参加“无界”的匿名比赛前，你会觉得，存在一个文学圈吗，然后确实有严肃文学和类型文学的分野吗？那时候，你的读者是谁？
林戈声 文学当然是有自己的标准和传统，任何艺术门类都有。但分类这个东西，如果仔细想的话，就会想到语言学，想到“分类”其实是人类的底层思维框架之一，人是靠分类来思考和理解世界的，反过来，自然也会被分类的思维局限——是我产生了问题，还是问题产生了我；是我在思考，还是思考或者说思维定式和文明框架在左右我，问题深挖下去总要触及根本，但根本实际上又充满了不确定，并不像我们所以为的那样实在和明确。
所以严肃文学和类型文学，这两种我都喜欢、都实践过，并且继续在探索，但我探索的不是外在的问题，不是文学的现状或者分类，而是我自己创造能力的极限，然后尝试着不断去打破。
至于读者是谁，我以前也会考虑这个，写给谁看，谁会看，谁要看，不然作品也没必要发表。但我现在会渐渐地觉得，没有必要非得去给读者下定义，这不也是一种分类么？我觉得我的读者就是思考着的人们，时代在每个人的身体里打仗，文字可以表达那些抽象的伤口、血流、闪避以及反抗，所以有人写，有人看，精神天然有这样的需求，去到更微细和幽深的层面发生共振。
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单读 当时是什么契机会参加这样一个比赛？
林戈声 看见“无界”匿名作家比赛的时候，正好是我自己天人交战的时候，那会儿我在思考类型文学与纯文学的界限，思考自己的创作方法，不想拘泥于传统，也不愿只去讲一个个博眼球的故事。
所以参加“无界”比赛之初，我不光想单纯地写一两篇好文章，看看能不能拿奖。我是做好了这样的打算：把自己的创作思考融入到作品中，结合“无界”每个月的命题。比赛是五个月，每个月一篇命题创作，我就打算用五个短篇来呈现一个整体的创作主题，一种时代性的感受。
五篇参赛作品里，每一篇的小标题我都用两个字来保持五个篇幅的统一性，而且从标题上来体现五篇文章的对称性。这五个标题是：终夜、回纹、窃窃、太真、太空。像第三篇，也就是最居中的一篇叫《窃窃》，“窃窃”这个词本身是对称的，它的前后各有两篇文章，是《终夜》《回纹》和《太真》《太空》，其中《终夜》和《回纹》讲的都是时间，《终夜》是个人的时间，讲三个人的一生，而《回纹》是讲历史的时间，历史时间的循环往复；而《太真》和《太空》讲的是空间。
从《终夜》到《太空》，一首一尾两篇文章，《终夜》讲人和人的疏离，至亲至爱到最后也只能风流云散，而《太空》就讲团聚，再离奇动荡的命运到最后天南地北没有血缘关系的人也还是组成了一个奇异的家庭，团聚在一起。所以这五个篇章是有各种呼应和对照的，它们在我的创作维度里是一个统一的整体，五篇文章围绕的核心议题是一种几乎无法表述的痛苦，甚至有的人都察觉不到，或者就算察觉到了，也难以言传，无法描述，更别说寻找原因，它仿佛是一种世界的阴影在具体各人身上的集中体现。这也是很多现代人的普遍感受，我们仿佛不再有一个明确的敌人，我们仿佛是在一个物质极大丰富、选择无限多、经济一往无前的世界里，描述起来简直像在游乐场嘉年华里，但不知道为什么，痛苦又细小、绵密、四面八方地包围着每个人。就像有的年轻人，白天还在排队抢一个限量版玩具，晚上发朋友圈说“我好想从这个世界上消失”，白天和晚上如此矛盾，但它们居然都是真实的。这样的人现在越来越多。
五篇文章就是尝试从五种不同的角度来展现这个主题，《终夜》作为开端，首先是讲这种痛苦呈现在家庭里的面貌，在如今的世界里，它悬置在每个人的人生之上，简直像是具有了某种必然性。《终夜》里的人物，像张光亮、赵梦鹤、郑欣爱，乃至所有人，尽管无法触摸到这种必然性，甚至于有时连感知都没有，但他们必将与之共存。所以《终夜》里一切荒诞、一切反逻辑的地方其实是为了体现内在精神的真实体验，用语言来叙述无法用语言说清的事情，在哲学里就需要思辨，在文学里就是不可避免走向荒诞与反逻辑。
其实五篇比赛作品里面，我个人最喜欢的是《窃窃》，但可能因为它是游戏题材，也涉及到精神病人内心绵密的复杂性，有一定的理解障碍，后来没有进十强。
电影《亨利·休格的神奇故事》
单读 为什么把这本书交给单读？
林戈声 当然是因为缘分啊哈哈！其实是编辑罗丹妮先看了我参加比赛的作品，然后找到我，我们聊了聊，她问我关于整个主题我还打算写其他的篇目吗，其实我当时已经又写完一个了，还有一篇也在写作中，确实是还有些念头要写。此外，有些故事我觉得太“过”了，无论类型文学、严肃文学还是跨界文学，可能都没有地方可以容纳，但我一直的习惯都是先写了再说，写完以后想想，估计真的没有地方可以发，就放在电脑里了。丹妮就说，是不是可以尝试出书，我当时反而是犹豫了。一般有人跟我讲出书，我都是顺坡下驴，当然要出啊，作者谁不希望出书呢？但这个书我觉得……是不是不符合单读的气质，会不会有点怪？丹妮就说，我们单读其实也有很多气质，哈哈。
后来我把新写的稿子给丹妮看，丹妮说是很怪……但也很有意思，还是建议出，她给我打气，说作品都很特别，很有看头，应该出出来给更多人看。
于是我们就两个人一条心——也就是说，凑成一个怂字，“狗狗祟祟”开始忙活出书这个事，然后是特别认真负责的编辑赵芳老师加入了我们、一起推进流程，还有铸刻的王家胜老师对稿子提出了许多很有益的修改意见，我收获良多。最后的最后，书的封面出来给我看的时候，哇，很惊艳，感觉可以打上蝴蝶结做礼物送人。
前前后后准备了非常非常久，这本小书，最后出来的样子让我感觉，所有的心血都值得了。
单读 比赛的胜出，对你的写作有什么影响吗？
林戈声 个人写作方面老实说，没有什么影响，我反正就是写嘛！
写作的时候，时间、空间、艺术和科学、人和非人、生和死，全都是流动的，可以瞬间互换，以各种形式碰撞。不管文学和阅读方式发展到什么形式，我个人的写作都会这样继续下去，这对我来说是无可替代的。
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