《梦女孩》是一部关于女性自我成长和追寻梦想的小说。主人公艾米莉从小就有着坚定的梦想，通过不断努力和奋斗，最终实现了自己的理想。小说通过描写艾米莉的成长历程，展现了女性的坚强和勇敢，激励读者追求自己的梦想。
梦女孩读后感(一)
让我想到了李敖说他街头追女的事情，小说和现实是何其相像。
女孩子的梦想是什么呢？这是一个很有趣的问题。女孩子问过自己吗，你的梦想是什么？你想要就是你真实意识的需求吗？
也许这个问题有趣，但也不重要。想要的是不是真的是自己需要的，有什么关系吗？梦想和现实本来就是有差距的。把能实现和不能实现的事情都作为梦想，在精神层面上也是一件很美丽的事情。
1/11页梦女孩读后感(二)
假如生活如果还能够更无聊一点的话，不要试图让自己成为别人的梦想。
吃剩的菜要放进冰箱里之前要用保鲜膜包装好——假如下一顿还想再吃。
可惜人生的保鲜膜哪里也买不到呵，可怜的夕夕将来怎么过啊。合上书页的时候，我忍不住替阿部夕子长叹一声。
梦想在不经意间就这样破碎了，结局得有点太快，夕子还没搞清楚爱情是什么呢，这个美好的名词可能永远都不会成为长大了的夕子的梦想了。
在还没有长大的时候，她做了长大了才改去做的事情；刚长大了的时候，她的人生就点下了一个重重的逗号。
逗号之后是休止符，抑或是省略号，我无从知晓。但愿阿部夕子生活的世界中也无人知晓。让这个可怜的女孩子过一段平凡的生活吧。
2/11页梦女孩读后感(三)
“还行”——整体感觉。
徘徊了一下三星还是四星。但上升到“推荐”委实不能。
至少我不会推荐这样一本书给朋友读。
个人而言，并不喜欢读日本文学，通篇平铺直叙却也能四平八稳。日本作家好像压根不怕读者看不下去，主角生活事无巨细一一道来。不算娓娓，只是道来。
不过《梦女孩》还是好读的。通篇下来毫无障碍，但要说节奏控制的好也没有，只能算上“四平八稳”。
原以为是要以“艳照”作为冲突，但看完觉得我俗了。故事说的是一个女孩的成长，但直至十七岁爆出”艳照“作为结尾。近乎三分之二处才开始有爱情和事件，前面通篇是成长工作中的方方面面。这一大片篇幅塑造出的人物概念化，缺乏冲突。无论东马、干子，夕子，性格点都是两三点铺垫可以诉尽的，但写了三分之二本书。这三分之二本书唯一变化的就是”时间“。
——当然，你也可以反驳说里面有零星的成长片段，但写得如此事无巨细大可不必。
——于是，夕子演习事业开始蹿红的部分，我开始大段跳过。
虽然是日本的八零后，但也是八零后，明显在涉及自己不擅长的部分匆匆扫过，都是概述，缺乏细节。但唯一动人的也就是结尾夕子向记者那一弯身，充满诱惑的握住记者的手。
——这个细节最终彰显了作者的力度。
其次是夕子恋爱中的幸喜与挫败，都明显可以感觉出作者笔法忽然偏重渗透的力量。
但相应的，其他的弊端也冒了出来。
故事中庸，情节平缓，文笔……这玩意见仁见智了。而其中情节更是不必。选取了演艺圈如此大的噱头和艳照这等吸引眼球的东西，但体现作者见解之地少之又少。于是整篇故事引发人的思考，并非是作者赋予的，而是其中所包含的类似新闻事件的绝对情境所赋予的。
——折扣又一分。
总之，以上是个人见解，仅作参考。
对了，最后补充一下。
12万字的东西卖23我不介意，但恳请内页纸张好一点，裁剪也好一点。我看着那些毛躁隆起的纸边，真的觉得很受骗。
3/11页梦女孩读后感(四)
文/于婧
《梦女孩》讲述了一个年轻人惯有的梦想觉醒、自我发现的故事，阅读时风平浪静读完后内心战栗。
绵矢莉莎的高明之处在于，把主人公夕子的职业设定为青春偶像这个梦想的代名词。夕子是母亲在日法混血的父亲提出分手后为逼婚而生下的孩子，命运的十字架注定让她背负成长的悲剧和作为商品的命运。她先是母亲胁迫父亲的道具，然后是给与观众梦想的偶像。她长相甜美，笑容醉人，还在上幼儿园的时候就被发掘拍广告，一时炙手可热，还在念高中就与某大型经纪公司签约，走上了万众瞩目、众星捧月的偶像道路。她的笑容融化了几多久冻成冰的心，给多少麻木的心灵注入了做梦的勇气。然而，成星后的夕子的笑容写满了勉强，只有自己体会得到微笑时划过肌肤刺入血液的悲哀。当她偶然从电视上看到一个无名的街舞男孩后，尘封在内心深处的那个“找自己”的欲望挣脱了出来，随即把她脸上那纸做的笑面撕了个粉碎……
这个故事掺杂着孤独、焦虑、迷失和痛苦，字字针扎似的描写了在自我与他人期许之间摇摆不定、苦苦挣扎，纯真心灵被背叛和谎言摧毁，终至枯槁的过程。
销声匿迹了三年之久的绵矢莉莎的笔触依旧介于文艺与青春之间，故事的舞台离开狭窄的教室踏入社会，主人公依旧是徘徊在洞口向外张望的蠢蠢欲动的幼兽，只不过，随作者一起成长了三年的主人公少了些青春期特有的焦躁与暴烈，困扰着她的是如何巧妙地与洞外那个五光十色的所谓梦想的东西周旋。绵矢的文字依旧清秀素雅，微风拂面，但字里行间却渗透出让人生畏的冷峻和残酷，这或许就是生命、青春以及梦想的本质。
或许所谓梦想，就是绝望，是醒悟到该去追求什么的时候，满载理想的氢气球却早已越飘越远即将消逝在天边的绝望；抑或是无奈，是透过车窗看到大块的油画般浓重的生命原色，想要脚踏实地置身其中呼吸泥土的味道，却不敢从呼啸而逝的列车上贸然跳下的无奈；抑或是残酷，是在沙漠行走时看到了绿洲，满心以为找到了生命的补给之所，不料沙石割脚、横尸荒野，感叹命运的残酷。
“所谓给人梦想，就是永远身为他人的梦想。所以，给梦的人不能做自己的梦。”夕子如是说。
发现也许终将以失去为代价，但夕子至少曾经勇敢地纵身一跳，脱离了被强行拉上的轨道。惜乎梦想如此娇贵，一转身，就被轰隆隆的生命的车轮压了个粉碎。
4/11页梦女孩读后感(五)
这是一本有着美好名字的残忍故事。《夢を与える》，中文译作《梦女孩》。主人公夕子从儿时拍邮购广告起，到“半永久”广告，到深夜节目、舞台、电视剧……尚未20的她，早已在演艺圈摸爬滚打数年，她以她闪闪发亮的笑容与star cheese定期一次的广告，让所有人都看到她的成长，从她的身上汲取能量与梦想。
作者选择了一个巧妙的切入点。她并没有着重描写夕子在演艺圈有多么不易，环境险恶人心不测。她写了一个平常女孩但平常故事。她也曾有过自己的朋友，在教学楼等着男生多摩跑步，两人一起去海边，去他家里见到了耳背的爷爷。她的家里也会有问题，爸爸妈妈会争吵甚至分居。但她恰恰好，在演艺圈工作。
于是她从小，就开始扮演“夕子”这个角色。
露出得体的微笑，行走于各种大人的聚会，学会说不奇怪的敬语，为了不被人遗忘而拼命工作……
每一个被人喜欢的明星，其实都是能给予人梦想的。就像经纪人冲岛给夕子说的那样——“有人看到夕子发光发亮的样子，就会想我也要那样发光发亮。”作为一个饭来说，追星很大意义上，是在追寻一个梦想。一个自己理想的样子。
从小便被灌输着这样思想的夕子，在决定高考时这样说：“是我私人的人生，带给了人们梦想。”——这里的夕子，其实已然面临崩坏。她已经把自己整个人放进了别人的梦想中，“自己”，已经处于被尽数忘却的边缘。
所以她才会在遇到正晃时，那么竭尽全力要去守护。因为她终于找到了至少她所认为的梦想。就算照片被周刊拍到，哪怕最后sex视频流出网络，她都不愿意去怪正晃。最初看到夕子一意孤行不听公司与母亲的劝时，我是埋怨过这个女孩的任性的。那个男人有什么好，明明就已经不喜欢你，和他分开你仍旧可以做发亮的夕子。
但，他再不好，他也是夕子在尽是为了别人梦想奋斗努力的人生路途中，遇到的自己的梦想。腰封上的话说：“我究竟是为了放弃一切才去爱你，还是为了爱你才放弃一切”。我想，大概是前者。夕子遇上正晃，看似是放弃了自我，其实是再次找回了它。
人一生，是不能总为别人的梦想而活着的。一旦如此，便会丢掉自己，之后再遇到唤起“自我”的存在时，便会有奋不顾身毁掉自己现在所拥有一切的可能。
最后的结尾，除了亲人，经纪公司、媒体、包括深爱的男人都离她而去，都认为她已经没有希望。但在路遥马亡一切殆尽之后，她十几年为别人而战的征途终结，若能找回自身，不失为新的希望。
5/11页梦女孩读后感(六)
夕子的出生是妈妈为了争取男人费尽心思的刻意为之。对现实生活有着心灰意冷怨念的混血父亲，被欺骗后慢慢要在日本压抑的体制下长久生活，可以预见其未来的爆发。强势且专制的母亲，有日本女人天生的漂亮聪明和心机，通过掌握男人和孩子来与外界沟通，就像是蜘蛛，即使身在网中心，也能敏锐感知擦过网沿的微风。这不是一个能长久的组合。
夕子自小便开始镜头下的生活。作者极力想贴近描写的不是其高高在上的样子，大段大段的感受和内心独白，更像是一个茫茫然的女孩在白雾之中一步一步摸索的样子。夕子有同龄人的心，又有超于同龄人的经历和脑子。所谓她这个年纪孩子的主业：学习与她实际的正常生活：表演，有着太远的距离。于是她开始两边有些分裂的生活：一边是在学校里有着大明星头衔的邻家女孩，一边是摄影棚内打着乖乖女旗号的明日之星。并不对等的生活下，有众多成长和现实的矛盾：家庭，朋友，学校，身边的同龄人，还有无数有着笼统称号“观众”构造出夕子形象、见证其成长的陌生人。没有人指点她要怎么去面对现实生活，于是在光鲜的外表下，实际开始变味了。
夕子爱上正晃似乎是她光环陨落的导火索。可是这一切也是之前她全部生活造成的。没有伙伴的她难掩孤独，见惯了聚光灯后面的蝇营狗苟，似乎一定会被一个不在乎光环的同龄男孩子吸引——而这样的男孩，注定是个混蛋。她其实是不知道要怎么去做个未成年女孩的，也没有人教她怎么去面对女孩必经的情窦初开。父母做出了并不好的榜样之后，她只能顺应自己的本能。突然想到现在最流行的说法：女孩要富养，才不会被男人轻易骗走。夕子实际上是在感情极度贫穷的状态下长大的，遇见心动只能按自己毫不成熟但实际顺应本心的方式去面对。她维护自己爱情的样子像是母性激发的成熟女人，但是面对自己的爱人却是战战兢兢等待恩赐的少女——更何况正在经历迟到的叛逆期以及苏醒的对生活自我批判中的人，往往是很难有理智的。但是最难得的是在经历这样丑恶的现实之后，她实际上真正的自我却觉醒了：“若是这手是从人类的黑暗面长出来的，像呱呱落地的婴儿的皮肤般柔软、黑红，只会被欲望驱动，或许可以拉得动。”梦幻的泡泡破灭了，一个真正的女孩也长大了。
夕子经历的是不一样的青春，有极致的光环和同样深重的黑暗。戳破这些现实附加的东西，其实跟别的平凡女孩没有什么两样。青春是注定破碎的梦幻，落幕后才能蜕变。
6/11页梦女孩读后感(七)
《合肥晚报》09/10/27 B11版
大概在去年，我教过一个日籍华人男孩汉语。他17岁。刚开始他十分温顺，并且出手阔绰。后来却越来越暴躁，叫他爸爸是老变态，朝我摔书本，具有青春期的一切特征。他有一帮疯玩的90后朋友，可是他告诉我他很孤独，没有朋友，最终带着哭腔说他不要学习，他要回日本。他问我为什么这一切是这样的，就在那一刻我束手无策，我觉得简直都是我的罪恶。
我在读《梦女孩》的时候，经常想起这个男孩。在我看来，面对他人的青春成长史是困难的。我们经常会束手无策，丧失表述的能力。因为其中的阴暗和幽深，孤独和快乐都飞速的在我们的生命中滑过，如果我们不选择漠视和遗忘——粗暴的告诉他们，“行了，就这样吧！”，就得给与解决的途径。而事实上，我们知道那无法被解决。好的青春文学应该是怎样的呢？既不居高临下也不擅自躲开，还要防止变成一场毫无道理的呓语。它需要坦然，更需要全身心的投入，自然而幽静。
这便是这本书给我的感觉。叙述者有时候十分贴近主人公“夕子”，用她的眼睛看和听，如此细心而专注的感受周遭的一切，平淡又贴切，充满了正在成长的敏锐和欣喜。然而，把笔触落入主人公的身体里的作品实在是很多，绵矢莉莎的过人之处在于，她时常溢出来的冷静与严谨使得小说有着清晰的层次感。沉浸在成长的夕子身体里的感触时常以微小的姿态触动我们，而一转身，叙述者却带着主人公奔跑起来。哦，青春，梦想，爱情，毁灭，这一切都是多么亟不可待的命运。
然而何种命运才是真实的？主人公夕子一出生，就成了造梦机器上的一环。给家庭造就一个幸福温馨的梦，给电视观众造就一个完美女孩的梦，给她身边工作的人造就一个成功的梦，若不是拜托了绵矢莉莎平淡而从容的描述，我们真的很难想象，这女孩成长中的恬静幸福。比如，一个人在冬天放风筝，到初中同学家里帮忙洗鱼晾干。那些孤寂和快乐都是如此的似曾相识，可我们笔下的青春已经遭遇到了强烈密集度的社会的侵入和占有。如果梦想是一个极大的泡沫，可我们最真实的青春却要在这泡沫里发生。最纯洁的和最虚假的在这里急剧相逢，青春已经不仅仅是危险那么简单。夕子的爱情炙热动人，是青春里的人儿最应该拥有的事情。绵矢莉莎笔下的夕子的性是纯净的，惶惑的，布满成长中的真诚。可是最丑陋的背叛和最可怖的遗弃却也因为性而发生。做一个梦女孩，这是夕子的命运。而梦的破灭，却成了青春里无法承受的真实。
就算青春可以装扮成糖果盒子，它本身也不是糖果盒子。我们深深打动与雨雾润泽中的少女之光，那琐碎细腻的日常生活，却也因在泡沫中飘摇的青春而心惊。就算以最坦然而细腻的姿态去体会夕子们的青春，故事的末了，我们又是否能够面对梦想破灭以后，夕子伸向未来的手。
7/11页梦女孩读后感(八)
我第一次关注“绵矢莉莎”这个奇怪的名字是在看过《INSTALL未成年载入》漫画版之后。我一向讨厌拿着话题事件炒闹不休的人，但是这个八四年出生的小姑娘有些不同，她在选取尖锐的主题做素材的同时，胸挺的很高，像个单枪匹马冲向黑暗现实的萝莉骑士。
《梦女孩》是绵矢莉莎获得芥川奖三年多以来第一部长篇作品，不知是有意还是无意，她在小说中选取了全知视角，使作者与读者都与故事退的很开，仿佛书中以人生为赌注的广告，演员们用生命的长度表演，作者隐在幕后，读者坐在黑暗的台前。
这是个聪明的选择，因为这果然还是一个基调很悲，结局很残酷的故事。不过绵矢莉莎笔下的残酷青春不同于金原瞳的针刺自虐型，也不同于杨德昌的时代吞没型。故事主角夕子的经历虽然如梦似幻，但人物却并不出挑，因为她更多展示在我们面前的是普通女孩的那一面，家庭的烦恼，成长的困惑，以及对友情亲情爱情的憧憬，她光彩夺目的明星生涯只是串起故事的淡淡隐线。
不如说，这是一场编年体的青春展示。
不知道为什么，我从小就对书中标示年龄的词汇异常敏感，尤其是出现某些人物在与自己相近的年龄取得某某成就时，自己就会变得特别紧张，然后在心里盘算自己离那时还有几岁，还来不来得及干出一件比他们伟大的事情。
小时候，这种计算总是以长出一口气结束，因为年头还久的很，完全来的急。现在恶习不改，只是每次只能心虚的轻叹一声。
初中的夕夕已经是家喻户晓的明星，初中的我是一个为了拿到中考体育科目的五十分疯狂跑步的小胖子。
高中的夕夕已经跟心爱的人共度云雨，高中的本人刚刚学会在球场上浑汗如雨。
十七岁，夕夕的第一次生命已经结束，二十七岁，我的第一次生命还找不到起点。
二十岁，码字的绵矢莉莎成为史上最年轻芥川奖得主，二十七岁，码字的我都不敢提起自己写过小说……
不知道你相不相信，我当年偷窥到艳照门全套照片的时候，心中油然而生的是一种嫉妒情绪。现在《梦女孩》提供了相似的素材，我的嫉妒情绪居然加重了两分。
我莫名其妙的认为他们和她们会在如潮水般蜂拥而至的关注人群中远离平庸。
做一次夕夕何妨？
做一次艳照门的主角又何妨？
封面上那个瘦弱女孩手中的七彩气球终究会破碎，可她在跌落地面之前已经比所有人都接近过太阳。
从书名开始，整个故事一次一次的提到“梦”这个东西，有夕夕真实的梦，有成百上千人为之付出努力的明星梦，有朦胧的情感之梦，也有那个不停出现的希望带给所有人梦想的谎言。
然而在这个谣言比公文公信力更强、影像比本人真实度更高的年代，你又怎能对谎言嗤之以鼻？我就是不想平庸的，我就是想成为一个带给所有人梦想的人。
我永远没有付出，所以永远不会失败，但是在骑士一样的夕夕和莉莎MM们面前，我必须羞愧至死。
所有放任梦想之马遁逃的已长大者，都被取消耻笑的资格。
以梦为马是一件危险的事情，因为它会载着你顶风踏浪，去到最危险的生活之巅。
以梦为马是一件孤独的事情，因为你的梦和你的马永远都没有人看的到。
比这更孤独更危险的事情只有一件，就是用一生的时间去实践平庸。
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80后女作家再现日本版“艳照门”
范典/文
近来翻阅日本新生代女作家的获奖小说，无论是青山七惠、金原瞳，还是到绵矢莉莎，都有一个共性，便是对残酷青春的揭示。这些年纪轻轻便写出惊世之作的女作家自己还刚开始经历人生，却已于笔端洞穿世事，肉体直抵内心的针砭刀刺。相对而言，中国新生代作品的单一、温婉、冗长，似乎已受尽网络文学的牵制，无法摆脱形式上的套路化。
简约而不简单，是可以用到《窗灯》、《一个人的好天气》、《裂舌》及《梦女孩》这几本书上的。虽有内容形式上的差异，却无一例外将“成长”作为层次裂变的一道因素，书中女孩要么刚走出校园，要么早就与社会搅和得翻天覆地，职业、爱情与生活交织着变幻出现实与梦境真假难辨的纷异色泽。
而在《梦女孩》仅12万余的小说里，作者绵矢莉莎有意模糊了镜头与人生互为急速转轴的界线，那个从小被广告商“炮制”成乖乖女形象的阿部夕子，除却在成长期为乳酪广告作阶段性形象宣传外，日渐成为娱乐界争相追捧的新宠。她的人生从最初的“生不由己”到最后的“身不由己”，完全都是在违背生存意愿的状态下进行。母亲怀她是为了要挟与负心的父亲成婚，从出生伊始，夕子便是其母为博幸福而押的一注赌；而四分之一混血遗传的娇丽可人更使她成为广告商向社会抛出的一块活乳酪——她的人生从刚开始便被偷换概念，从自由中剥离出来，强行戴上假面具，为最后的悲剧埋下了伏笔。
作者在书的前2/3部分把夕子置于光环笼罩的娱乐圈内，借由她的眼睛揭示优胜劣汰、趋炎附势、机会不等的现象，她在享受节节拔高的地位和荣耀时，也在不断置疑和反省，正是服从经纪公司和母亲的安排，做一个“带给人们以梦想的人”，才会既说谎话又讨喜欢。最后当这座精心建造的王宫宝殿瞬间被舆论冲垮时，夕子如同在急速上升的热气球中轰然坠地。无论是家庭还是学业、工作，看似光鲜夺目，却统统像被一层虚伪的保鲜膜包裹，社会舆论的高压可以随时不费吹灰之力摧毁一切。把真实心情隐藏起来并在镜头前带给人们“梦想”的女孩，最终却只因想谈一场属于个人的恋爱，一个疏忽全盘皆输。
除此，书中对婚姻、人生、爱情以及友谊皆作出一些新鲜的理论，随着夕子的成长，她由一开始不习惯到几近麻木的心理状态，以及对家庭真相和娱乐界丑闻洞悉明察以后，那种圆滑世故的性格形成，都一齐像无形潮浪拥推她至高峰——这不是矛盾激化，也不是焦点汇聚，而是人性漏洞的不及时治止，千里之堤，溃于蚁穴，大概就是这样的景象。时不时借由人物流露的感叹语气，更增添了本书的感伤气息。
绵矢莉莎是日本芥川文学奖有史以来年纪最轻的获奖者，1984年出生的女孩，文笔却很老辣。书中尤以叙述和描写见胜，层次分明，节奏感强。日常性的叙述和对环境的描绘增强了故事的真实性，这种概括、挈领的本事一般只有生活阅历无比丰富的作家才俯拾即得，但绵矢莉莎通过自己的洞察和想象深入浅出的剖析了故事。有些次要情节中看似不经意，却设下隐喻和埋伏，颇耐回味。结局尤其耐人寻味，既有刻骨传神的象征意义，又不动声色的抨击了社会及亲情里最险恶一面。
观眼如今娱乐界，此书似乎极富警世意味，“梦”境迷人，但如何游刃现实与梦境却并非人人皆能。
——已载于《广州日报》
9/11页梦女孩读后感(十)
夕子在跳高时，所有同学都目不转睛地关注着她，她由于有法国血统，比同龄的学生更高一些，再加上她在广告拍摄中自如地跳跃，让大家觉得她轻松地跳过去，那应该是很简单事情。但是夕子以一种很滑稽的姿态呈“大”字形趴在软垫上，横杆也被撞掉，同学们都笑起来。夕子回过头，顶着散乱的像刚睡醒时的头发，皱着眉很遗憾地说：“啊，没过啊！”同学们说：“夕夕，你在广告里不是很轻松地就跳过了吗？”她说：“那是因为绳索吊着我，我才能跳那么高的。”然后原本过关率就不高的跳高体育课，变得几乎没人完成任务，女孩子们都像夕子一样趴在软垫上回头看自己没有达标。
这一幕懵懂的少女形象深深印刻在我的脑海里，阿部夕子像个小天使一样！
虽然，她是在母亲干子的设计下才出生，但是她的降临使得那个小家庭立马发生了变化，产生许多爱意和温馨。小小的她很是敏感，发现妈妈的强势和爸爸的妥协，她打从心底同情爸爸。她热爱自然，即使被被光影包围在镁光灯下，她也从来都没有放下过对大自然的热爱。在娱乐圈，或许有很多人都会迷失自己，尽管夕子的清纯少女形象毁灭在娱乐圈，但她只是受挫于一段爱情，不曾迷失自己。
在病床上，夕子当着杂志记者的面对妈妈说，妈妈，挽回已经失去的东西，最终还是得不到，对此，您应该很清楚的不是吗？她对父母的感情看得那么透彻。小时候，她会在心里埋怨妈妈对爸爸太强势，但是长大后，她渐渐开始理解妈妈，爸爸未免过于懦弱缺乏承担。
只有深深地爱过一个人才会在乎才会不甘才会恨，也许曾经爱过的那个人根本不值得挽留，但是让人不甘的是曾经在爱里付出的那个的自己，只有纠缠着对方，才能留住曾经的自己和自己的感情。诚然，这句话很俗套，但是干子是如此，夕子也是如此，即便鉴于前车之鉴，夕子没有重复母亲的悲剧，但是悲剧已然发生在她身上。
看书的过程中，真的很不愿意看到夕子被伤害。在看到她那个跳街舞的男友变冷淡后，我快速跳到后面的情节想要了解夕子经历了什么。然而，这并不能改变夕子受到伤害的事实，仅仅只是让我有个心理准备了解后面的情节发展而已。
夕子为什么会痴情错付，这个问题我想了很久。首先是家庭，在接受拍摄人物和广告代言后，爸爸慢慢退出了夕子的生活和成长；而在夕子的出镜率和人气越来越高后，妈妈的角色被经纪人侵占，妈妈也渐渐不再参与她的个人成长。其次是教育，当拍摄的任务越来越重，夕子开始把学校当做休息的地方，课堂上从来都是睡觉，几乎没有听过课，她缺失了教育这重要的一部分。然后是人在情感中懦弱的本性，她很清楚就是男友出卖了她，却不敢亲口问他这一事实，甚至还希望对方来医院看她。这种种不完整和缺失，注定了她忧伤的人生经历，在这里，之所以不愿说是悲剧，因为我认为这只是一段波折的人生经历而已，她还会有漫长的美好人生。
说实话，夕子这样的形象我并不喜欢，但是我为什么会执着地喜欢夕子呢？
因为她单纯，即便是在旁人的赞美中成长，可她从未骄纵过，也没有虚荣心。因为她敏感细腻，她早早地发现父母之间的感情纠纷，但是不曾拆穿胡闹过，甚至慢慢理解地他们。因为她努力，不管是升上初中当赛车女郎还是又或者拍摄过程中被导演骂，在自然形态下的自发努力，对于她这样一个生活成长在夸赞的孩子来说，是很难得的。
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《梦女孩》：从虚假到真实，咫尺之距
范典/文
绵矢莉莎是日本芥川文学奖有史以来最年轻的获奖者，从《Install未成年载入》、《欠踹的背影》到第三部小说《梦女孩》，她已经成长为青春文学的佼佼者。在通常人眼里，青春文学无外乎谈情说爱、砺志向上，可是最新涌现的一批日本新生代作家，却致力于揭示青春残酷一面，从生命的质感中透射出几近绝望的梦幻。这大概与日本的“颓废美学”有很大干系，从川端康成、三岛由纪夫或大江健三郎等人身上，或多或少印有这种美学特质的烙痕，日本民族的人文本身便已呈现出“和”与“刚”的两面性，既冷冽又优雅，这种高度合成的矛盾如今置于其青春文学身上，亦极为贴切。
小说女主角阿部夕子从小便因长相讨喜受到广告界青睐，并在家人安排下签定了终身“活广告”的协议。何谓“活广告”？说白了，便是以模特儿从小到大与产品一同相伴成长的过程，人会经历成长、生老病死的过程，产品也会，这种广告形式期限长远，牵涉到各种因素，风险性又极大，显然出自作者的一种臆想而已——类似于国外真人秀节目，跟踪并密切关注锁定对象，尤其一些新闻媒体也沿用此法屡试不爽。阿部夕子的出生便已打上悲剧的烙印，母亲干子为胁迫日法混血的父亲冬马与之完婚而怀上了她，到签定“活广告”协议，再到夕子读初中、高中，没有自主权，一直就生活在国民关注的视线底下，自由被剥夺，工作与生活日渐混淆。正是这样的“国民精灵”开始担当起造梦的责任，对于“梦”的解析，书中有段对白充分体现了它的实质——“就是谎言，所以才叫梦想”，这就形成一个很巧妙而且荒诞的回环，民众造就了夕子，夕子作为回报，以虚假之笑回馈他们的期望。
梦虽是虚幻的，但总而言之是现实的投射，古印度人就曾认为，梦和现实没有本质区别。很可惜的是，夕子从最初应对媒体提问时表现出的诚实到最后失去本真一面，经历了一次痛苦的心理纠结。她开始异于同龄人，成长中遇到的问题不容置疑，只需按部就班，也许她真正怀念的是桥底下与伙伴们捉迷藏或去同学多摩海边的家中剖鱼。她在一个错误的时境下成长，周边人意见和聚光灯照下的表现让她恍惚，违背个人意志的选择，麻木而不知所措的活着——作者没有刻意反映人物的痛苦，而是通过距离感的描述，让人物置于时境和环境的交相辉映中。夕子的无奈表现在错误的生长方式，她从开始质疑到最后全盘接受自己便是“造梦人”的心理轨迹，其实正印证她一步步迈向毁灭的事实。与小伙伴童真无邪的玩耍，在最后竟成梦魇——当她在性爱录像曝光、名声大丧之后再去寻找多摩，已然人去楼空，再也找不到儿时玩伴。作者之所以用隐喻手法，正想表达时间最会捉弄人的真谛，说白了是夕子再也无从寻回从前的自己。
书里对娱乐圈的内幕有所揭示和嘲讽，比如大明星的颐指气使不是没有道理，因为整一家经纪公司要靠他养活一批人，刚出道的明星要借由前辈提携或以色相作为敲门砖，对于指向性明确的提问要含糊其辞的回答，葬礼上的无声哀痛迅速赢得人气，不能随便谈恋爱……但因作者本身是女性的缘故，以夕子作为统率，书中讲到了一批女性艺人在娱乐圈的地位，比如美眉俱乐部的成员，性感可人的外在条件只不过昙花一现，最终不是人亡便是沦为三流明星，充分展现娱乐圈的残酷性外，也揭露了女性地位的低微——但这些毕竟是偏狭的，只能局限于作者本身性别意识的想象当中。夕子在娱乐圈的成长是虚假的、民众造就了这样的“梦”，同样也可迅速摧毁它。夕子最终爱上一个跳街舞的男孩，并被拍下性爱录像，当她遭受“毁梦”一刹的惊心动魄时，拒绝了经纪公司及自己母亲的援助。结局是惨痛的，却不无引人深省。
此书可称得上女艺人心灵成长史，前不久震动国内的“艳照门”事件，那些涉案女艺人形象从此在国民心中一败涂地，有人公开在媒体面前痛哭流涕、有人则面临复出举步维艰。只想说，娱乐圈是个众口难调、日新月异的地方，明星在享受造梦光环带来的荣誉同时，也与真我作出了诀别。而绵矢莉莎正是想把这种残酷性融入到青春成长的个例中，把美好一拳打碎，造成一个凄美而脆弱的“梦境”。
——已载于《都市快报》
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