读完《四叠半神话大系》,感受到作者对神话故事的重新演绎和创造,展现出独特的想象力和文学技巧。每个故事都充满了神秘和奇幻,引人入胜。通过这些故事,读者可以感受到作者对世界的独特理解和对人性的深刻思考。整体而言,这本书是一部充满魔幻色彩的文学杰作。
四叠半神话大系读后感篇一
“‘可能性’这三个字可不是能随便说说的。限制我们成为什么样的人的并非可能性,而是不可能性。你能成为免女郎吗?能开飞机吗?能当木匠吗?能成为纵横七大洋的海盗吗?能化身世纪大盗去偷卢浮宫的藏品吗?能设计出超级计算机吗?” “不能。” 师父点了点头,罕见地向我递了支烟。我恭敬不如从命,把姻接了过来,却怎么也点不着。 “我们大多数的烦恼,都来源于梦想成为不同的人。把希望寄托在自身可能性这种不靠谱的东西上,才是万恶之源。你必须承认。除了当下的自己,你成为不了任何人。你过不上那种所谓的玫瑰色的校园生活,这一点我可以保证,你放心便是。”
四叠半神话大系读后感篇二
2022.9.5(发现书评写错地方了,写到动画了,重新复制粘贴一下) 看见我与小津的相爱相杀实在是太可爱了,本来看第一章还在磕我与明石同学,但是越看到后面我无论是改变多次命运,却总是会与“讨人厌”的小津相遇,这种说不清道不明的羁绊。看这本书时不禁会感叹:不愧是森见登美彦啊,总能把小哲思通过多变的形式,内容怪异而有趣的故事表达出来。故事的不断深入加上最后八十天环游四叠半的奇特经历,也使我们在踏入不同选择的四叠半空间,走在平行时空下不同选择的生活碎片中感受到不同选择下的命运各不相同,不必过分苛责过去的一些决定对当下乃至未来的影响,要抱以一颗宽容之心去面对,珍惜当下所有。此外在森见登美彦笔下的人物与其作品都有着千丝万缕的联系,很喜欢这种联动的方式可以将作品都串连起来打上浓重的人标签而且主要人物的没定也十分具有特点,并不扁平脸谱化,使人读起来十分有趣,对他们又爱又恨。
四叠半神话大系读后感篇三
开始以为是类似平行时空的可能故事,后来发现,这不就是文字AVG的GALGAME吗。给出一个开局设定,在这个设定下做出不同选择都会影响剧情走向。地点是京都鸭川,具体场景是下鸭幽水庄、四叠半宿舍、鸭川河畔、下鸭神社、木屋町、澡堂、二手旧书店、福猫饭店、二手旧书店等等,主角是个会露出梅菲斯特微笑的男人,主要NPC是让人毛骨悚然的二十岁滑瓢怪小津,神明一样的樋口师傅,喝醉后会舔别人脸的牙科助手羽贯小姐,道貌岸然的城琦学长和相岛学长,黑发有性格的明石。一开始你要选择在入学后加入哪个社团,然后就开始了加入该社团两年后的故事,在一次算命师的口令指引下,做出你的选择。但不论你做哪种选择,整个故事都会是主角和这些朋友做着各种无聊的事,最后导致主角荒废整个大学生涯,主角的各种小心思和比喻都非常好玩,不同的选择里,相同的道具:海绵小熊、汉堡肉饼、猫拉面、海底两万里、蛾、猫拉面、蜂蜜蛋糕、香织小姐、海马、棕刷等等都会以不同的方式参与到故事中,全部看下来非常有探索感却很轻松,读下来尽是幸福青翠欲滴的大学生活,只能说非常羡慕。
四叠半神话大系读后感篇四
我是被它据说能够改变大学生活的传闻吸引来的,毫不夸张的说,我是个能够相信这样传言的笨蛋。 书读起来充满了平成废宅的风味,伴着一脉传承日式幽默,就像在吃一碗用日式幽默做肥牛,青春废宅气息做洋葱,炒熟混合在一起铺在魔幻青春日常故事上的牛肉丼。书一共有四个部分,每个部分都是主人公在不同世界线度过浸透魔幻色彩的大学生活。前三个部分既独立又隐隐相连。第四部分neta八十天环游地球,在八十天里独处在往复循环的四叠半世界,依靠汉堡鱼饼和维C苟且偷安,还不时闭门思衍,借回忆将前三部分剧情重组并加以梳理,如同上个世纪将珍珠穿起来制成华丽项链的女工,把一切的故事串联起来,把读者和主人公一起从枯燥的循环中救了出来(然后稀里糊涂的结束了故事)。 作者文笔风趣,但有一点让我颇有怨言,就是重复的前摇和每章莫名其妙的美好结尾带来的枯燥。设立一个固定不变的锚点固然不错,但每当读到“那种肮脏的东西,我不需要”和紧随其后的“我不是一出生就是这副德性”,仿佛能感受到作者在对我说,你已经读到这里了,停下休息休息罢。 我那说不上艳丽的大学生活恐怕不会被这本书引向玫瑰色的世界线,那确实是不切实际的。但同主角那样“不会肯定过去的自己,但愿意不加追究”,和做了尴尬蠢事的过去做个了断,也能洗去昨日的阴霾,望向瑰丽的明天。
四叠半神话大系读后感篇五
“学生哥,重要的是要抓住良机啊”
时不时的,平行世界就会出现在我的脑海里。等红灯时的我想“如果现在我闯红灯,我的人生一定会有什么变化吧”,刚进入大学的我想“如果我当时加入了这个社团,我的人生一定会有什么变化吧”,甚至现在的 我就在想“如果我现在把打字的手机放下听课,我的人生一定会有什么变化吧”。
我一直这么想着,并坚信着某个平行世界的我一定听从了这个想法。因此,一定会在某个平行世界里,我的人生成功的让别人牙痒痒,我一定会笑着说:人生,易如反掌。
但是这本书里,无论是加入电影社团,还是拜樋口为师父,亦或是加入暖暖社团或神秘组织,我的人生都会遇到“能靠着别人的不幸吃下三碗饭的小津”,神秘兮兮但神通广大的樋口师父,英勇帅气的像将军夫人甚至将军本人,却在醉酒后喜欢舔别人的脸的羽贯小姐,还有孤傲正经却喜欢软绵绵饼熊并且看到飞蛾就退避三舍的明石同学,甚至城崎学长和“香织小姐”等等…因此,就算再怎么叹息“如果加入了别的社团,我的大学生活一定充满玫瑰色般的美好吧。”“还是没有抓住良机啊…”我的各种人生都会以一种诡异的方式“殊途同归”,“无论我选择怎样的道路,都很可能度过平淡无奇的两年时光”。
“终成眷属的恋情,不提也罢。”享受当下,过好当下,就是最好的良机了。只是在连我都没有察觉的时候,良机就已经被我抓住了。
人生没有那么多如果,一切都已是最好的安排,放轻松吧,是你的,终会到达你身旁。
四叠半神话大系读后感篇六
“一旦我走近马场,发狂的野马就会越过拦栅奔袭而来,它们把我围起来,狠狠地把我践踏至一团无法放到烧烤具上的污肉。” 变成了“一旦我靠近那里,气急败坏的马儿们就会越过栅栏,齐心协力地将我碾作齑粉。” 且不说“气急败坏”和“齐心协力”的突兀和来源(谚语的意思是会倒霉不是说会惹马生气——妨碍别人恋情马为什么会生气?),“碾作齑粉”就完全失去了原文的生动形象。试想马再怎么践踏一个人有可能将他化为粉末吗? 可以说完全不想考虑原文译中文的语序而是为了偷懒直接找了一个大概意思相近的成语。
全是成语堆积,叙述者的情感被打断,语感很糟。小说说白了就是一个人在向读者讲述故事,最重要的是语言的流畅度和情感传达,而不是精炼句子,堆积成语,什么都能浓缩成一个词,为什么不去写报告书? 森见的特点就是语言,就是他的夸张和比喻。这本的小说情节其实并没有那么精巧,更多只是一个废材大学生在那里絮絮叨叨,故事的吸引力一部分便来源于语言,有趣又生动的叙述风格牢牢抓住读者(不管怎么说,当年我读的时候就是被风格所吸引)。 虽然前面翻译不能说有多好,但起码保留了森见原文夸张的风味。而这本译者的省略和偷懒可以说将森见的优点几乎消除。书到手的时候,我的内心唯有崩溃。 拿到手里的文字背后看不到对原作者的理解,看不到对原作者的尊重。唯有二次元的钱真好赚啊和我的文笔真好,会用这么多成语的想法挥之不去。
四叠半神话大系读后感篇七
森见老师的作品也读过好几本了,每次都能给我带来非常奇妙的阅读感受,熟悉了森见老师独特的写作风格之后,对其作品真的是越看越喜欢。
之前在看《春宵苦短,少女前进吧!》和《奔跑吧!梅洛斯:新解》这两部作品的时候,了解到森见老师最广为人知的是其创作的“四叠半”奇幻世界,当时关于“四叠半世界”的作品已是绝版状态。因此,这儿一定要感谢天闻角川,将这部名作再版,而且我觉得主打漫画和轻小说的天闻角川和充满动画感的森见老师作品也非常契合。
这本《四叠半神话大系》应该就是“四叠半世界”的由来了,于是抱着极高的期待开始阅读本书,读完甚至觉得还超过我的预期。其中最令人叫绝的就是本书的结构,在看过森见老师的其他作品后,对其无厘头的魔幻风格已经有了免疫,因此在看第一章时,已经不像看《春宵苦短,少女前进吧!》时上来是一脸懵的状态,甚至觉得就这…不过如此;看到第二章时,感觉有点意思,难道是时间差的手法,就类似樋口一代,樋口二代这样的设定,不过这离我的预期还差的远呀;看到第三章,难不成是平行宇宙?不错,几乎达到我的预期了;看到第四章,果然是平行宇宙!而且收束的这么完美,同时还能保持非常有意思的情节,很多地方也圆回来了,太牛了,完全超出我的预期了呀!
森见老师创作的这个平行宇宙还不是完全独立的,是可以交互的,例如饼熊和内衣裤,最后一章更是打通了平行宇宙之间的界限,每个平行世界只是一个小小的四叠半公寓,也解释了之前几个世界的怪异现象,例如饼熊的“旅行”轨迹,铺天盖地的飞蛾的来源等等。四章中有很多段落都是一字不差的重复,比如算命老太太、“斗兽场”、小津落水、“猥琐图书馆”被淹还有每章开头等等,当然这不是作者的偷懒,而是更体现了命中注定,其实最后一章还有一些细节是和之前不一样的,比如主角算命之后没有人跳出来说“你以为自己是迷途羔羊啊?”,面对飞蛾时旁边不再有明石同学动漫般的叫声,最后的结尾变成主角给小津“满满的爱”等等,另外每一章代表斗兽场的事物也不一样,总之,各种细节都体现了本书结构上的巧思,让我好生佩服。
其实本书的故事也有很强的现实意义,男主在进入大学时,面对四个社团:电影社团“禊”、古怪的弟子征集、垒球社团“暖暖”、秘密组织“福猫饭店”,选择了其中一个,然而却荒废地度过了两年的大学时光,没有得到传说中的至宝——玫瑰色的大学生活,于是后悔当初没有选择别的社团。因此书中四章四个平行世界,主角分别选择了这四个的社团,但很多事情被命运的红线或黑线牵引,并没有发生改变,最后还是沦落到荒废的“废材”生活,其实,这样的“废材”生活或许也是一种最好的生活状态。另外,作者描绘的这个光怪陆离的奇幻世界不禁让我想起了我那些年的大学生活,甚至还能够找到不少人、物、地点进行对应。
最后,再次感谢天闻角川,感谢森见老师,这部作品真的给我带来了无与伦比的满足感,有笑有惊喜有感悟。
外封,原版封面
内封,精装硬壳
封面同款明信片
四叠半神话大系读后感篇八
古往今来,多栖作家容易受到崇拜,而专注的作家最为死忠所喜欢。森见登美彦属于后一类,不过他专注的领域很特别——宅男。
“叠”是和制术语,即一张榻榻米的大小。在传统和室中,四叠半的配置应该是较为经典的。这个面积其实并不大,只有7平方米多一点。在森见的“四叠半宇宙”中,这里指代的是学生宿舍这一方小小的空间,发生在这里的故事,自然和“宅”脱不了干系了。
本作被归为魔幻现实主义风格,但实际上是个大杂烩。森见将一切日式废宅的元素都融入这部小说,不但形成了极其鲜明的“四叠半”风格,而且将这一风格延续至后续作品,打造出独领风骚的系列作。
本作的四个故事是主人公大学生活的忠实写照。作者自述想通过这部作品“记录下大学时光”,从作品中处处流露出的心理来看,小说所描绘的主人公很有可能就是森见君大学生活的折射。
四个来自于平行世界的篇目,其实从篇名来看就充满了讽刺的味道——这种讽刺并非匕首与投枪,如果非得打个比方的话,类似于电影剧组中的道具武器——从外形上来看可以以假乱真,但拿在手中毫无杀伤力。正如作品中透露出的自嘲意味,不管是诱拐充气娃娃香织小姐,找寻传说中能去除任何污秽的梦幻圆鬃刷,还是充当不择手段追讨逾期借书者的图书馆警察,为将自己打造成京都观光资源而不论刮风下雨都在哲学之道苦读西田几多郎的《善的研究》,自嘲中还夹带了一丝怜爱,仿佛这种种荒诞不经的事情,背后有着多么高尚的使命。
不过,正如四部作品都有着类似相同的开头和结尾一般,主人公无法改变的是贴在身上的的宅男标签,在“友爱”的氛围中,逃离成为无奈且唯一的选择。只有回到“四叠半世界”,才能缓和那种躁动的气氛,让主人公重新找回自我。正是这种难以用逻辑推导的剧情,造就了森见无厘头但又夹杂着可爱、颓废等等元素的风格,让他的作品充满魅力,成就了万千宅男在作品中找寻自我的奇妙场景。
不知道,京都大学中是否有黑发少女让森见着迷,他是否又结识了像小津这样的损友,樋口和羽贯这样奇妙的组合是否在现实中有原型。无论是完全架空,还是有一定依据,都不能否认的是森见天马行空般的想象力,以及那颗永远不愿意离开四叠半空间的废宅之心。
四叠半神话大系读后感篇九
如果有人问你你大学四年是怎么度过的?你会如何回答呢?毕业后的你是否还想回到大学时光?可曾在脑海中无数次幻想美好的大学时光呢?或是在想象中畅想出另外一些人生选择呢?
疫情之下的打工人恐怕是无数次都在想象大学时光的美好,那时我们参加各种各样的社团活动,辩论赛、志愿支教服务、篮球赛等等;还会结交来自全国各地的朋友,每到周末便组织旅游活动。读万卷书,行万里路始于大学交友之时,即便是一趟旅游得花费上千元钱,也会努力打工来填补;那时图书馆不像今天这样还要限制人员进入,每次都把喜欢的图书借个上十本,在宿舍在上课时间点读完,再去参加读书会交流心得;现如今都没有了,有的不过是随时裁员的危机,还有那数不尽的加班日子,每日的苦不堪言。
若是问大学在校生,他们怕是得说食堂吃厌倦了吧!再多的食堂,再好的环境,也架不住天天关着啊。当大学教育实现了智能化居家学习之时,大学生又真正学到了很多吗?学弟们经常抱怨网课在要命的状态,熬过了这一段他们就想幻想没有疫情的大学生活应该如何度过?
同样对大学生活充满怀念与回忆的还有森见登美彦,他更是直接写出《四叠半神话大系》和《四叠半时光机布鲁斯》两本书追忆大学时光,今天我先谈谈第一本。“四叠半”是指的日本住宅中面积的形容,大体上就是四个半榻榻米那么大的面积。一个榻榻米大约长是176cm宽是88cm,面积是1.54m²,算下来有接近7个平方的房间,这在日本算是比较大的房间了。
而我们的作者大学时光主要是在这里面度过的,这是一个极为典型男性所呆的房间——脏的要命,也几乎从未打扫过。但这也是他记忆的承载地,每当他失恋时便会逃进这房间里获得些许的安慰与封闭;他大学的好友小津和樋口师傅也是在这里熟悉,这也是他颓废两年大学时光的根据地。
彼时的他参加了被称之为极为古怪的电影社团,和小津拍些自己不太受人喜欢的作品,认识深爱的女孩儿明石。他渴望着能与明石恋爱,憧憬着能够与她卿卿我我共度美好的大学时光。憧憬终究是难以实现的感觉,他几次偶遇,几次想表达,无数次深夜的纠结,寂寞与理性的抗争,却无果而终。这个四处“棒打鸳鸯”的男人仿佛遭受报应一般,从未得到女性的疼爱。
但有趣的是,在大学之后的时光他和明石的缘分似乎才真正开始,他们修成正果度过一段段甜蜜而又腼腆的时光。
他的好友小津,看似混不吝却有着两年相交的女友,不断在他身边骚扰着,不断支持他追求自己的真爱。在作者眼里这段朋友的孽缘是他一直都想在记忆和命运中清除的。文中每一章节末尾中都在说着“无论怎样视而不见,我都犯下了种种错误,荒废了整整两年的岁月。更重要的是,结识小津这个污点将伴随我一生。”
不过小津直接说道:“不论你怎么回忆,我都将在你的故事中出现,这是我和你的孽缘,是命运的黑线将我俩紧紧系在一起的。”哈哈哈哈哈,但愿我们大学生活的美好能够多些小津这样的命运黑线,必将其乐无穷啊。
四叠半神话大系读后感篇十
第二次阅读森见登美彦的作品了。
上次读完《春宵苦短,少女前进吧!》便让我为之叫好,两个视角的叙述犹如我在故事中,故事在眼前,真是圈粉十足!带着期待打开这本装帧精美的《四叠半神话大系》,更觉得仿佛打开新世界大门,真是奇妙的阅读体验。
春宵苦短,少女前进吧!
8.5
[日]森见登美彦 / 2020 / 四川文艺出版社
故事发生在四叠半空间里。
“我”作为一大三学生,梦想着大学生活多姿多彩,一心期待能有黑发少女相伴,过上精彩的玫瑰色校园生活。然而,犹如命运般选择,加入社团,结交损友,总是待在总也不收拾的寝室中,自觉荒废时光。于是,平行时空缓缓展开,倘若当初没有加入那个社团,做了另一种选择,命运是否会变得不同,也许过上了期待中玫瑰色的生活。
四叠半神话大系
9.4
[日] 森见登美彦 / 2022 / 新星出版社
当初的选择一共有四个,电影社团“禊”、古怪的弟子征集、垒球社团“暖暖”、秘密组织“福猫饭店”。作者用每一话勾勒了每一种选择。然而故事的人物总是那么几个,樋口师父,损友小津,羽贯小姐,心仪的明石同学,算命奶奶等等,只是作者用很巧妙的故事将其串了起来,并且每个平行时空之间也存在对话,例如小熊、蜂蜜蛋糕和飞蛾等等。在命运的黑线和红线缠绕之下,似乎每种选择的结局都是那般类似 与现实并无二异。这其中,我最喜欢的是那个“斗兽场”的提示,究竟在哪里会出现这个提示,简直是太巧妙了。我实在被这样的写法圈粉了! 巅峰是在最后一话,作者构建了一个非常具有空间感的四叠半空间系列。当推开门、打开窗都是这样一个四叠半空间时,所有的故事与选择都在此成为一个整体,仿佛一个立体三维空间。每一个四叠半空间都代表当初的一个选择,作者在四叠半空间里穿梭,即是在时光机里看到了每一个选择里的自己的生活,漫游八十天之后,再次回到现实之时,便可恍然大悟。
“因此,我不会抱紧过去的自己,也不会肯定过去的错误,但好歹愿意不加追究。”无论做了哪种选择,最后是否把握住了人生机会,还是要靠自己,并不是每一次都可以回过头说自己选择的对错。 “迷失的青春,背道而驰的人生,困住你的究竟是四叠半,还是你自己!”哈哈哈,看似故事描述的只是一个荒废时光的宅男的所见所闻,但每一个线索作者都组织的太好了!所蕴含的人生哲理就在于,每个人的生命只有一次,每一次选择都是一种机会,每个人的出发点都是平等的,后天的努力是比当时的选择更加重要!(个人的延伸哈哈)
"你可不要放过这个良机。良机到来时,千万不能漫不经心。毅然地以完全不同于现今的做法牢牢地抓住它吧。这样,你的不满迟早会消失,你将步入另一条人生的道路。但也你应该明白,那里也会有其他的不满。" 一定明白,现在的我就是最好的我,每一次人生的交叉路口的选择都是上天的美意。
活在现在,活在当下。
四叠半神话大系读后感篇十一
校园生活是日本动漫小说作品中经久不衰的主题。小到鸡毛蒜皮为主题的社团,大到维护世界和平的战斗,校园是比哆啦A梦四次元口袋更能包罗万象的浩大舞台。
归根结底,为什么人们会对校园寄托那么多实际或不切实际的期待呢?我寻思可能因为小孩子没法担任写故事的主力军,而长大了的成人们又发现,脱离了校园庇护的现实是多么的残酷无情。虽然不见得校园就是桃花源,但社会终究略逊一筹。于是人们便粉饰自己过往的记忆,为原本灰色的校园增光添彩,觉得“啊,一定是因为我当初没有这样那样,所以我的校园生活才变得这般一塌糊涂的吧“,接着他们就把他们理想中——亦或是梦想中、甚至是幻想中的世界融入到这窄小的空间中,于是你们便看到了这样那样的校园生活。他们承载的是无数人对于过往校园生活、乃至是过往人生的后悔,寄托的是人们蔷薇色的未来之梦。
这一切的舞台是校园,因此便是“蔷薇色的校园生活“。
还在校园的孩子们看到类似的文学,自然而然也就提高了他们对于校园的期待。最后实现了美好校园生活的人称颂它、错过了的人则笃定是自己的问题。如此一般“良性循环”后,“蔷薇色“便成了一个校园生活是否过得有意义的标准。
四叠半公寓的主角属于错过了的一类——他怀抱着蔷薇色的未来之梦进入校园,期待穷尽自己的所有潜能,邂逅黑发少女,施展文武技能,成就精彩人生。但是由于自己的无能与无心,蔷薇的光泽从他的校园生活中淡去,只有灰黑无色的惨淡日子与之相伴。
他将这一切的根源,简单粗暴的归结于错误的社团选择以及交友的不慎。“要是自己那会儿没有这样做的话,那结局一定会有所不同吧“。殊不知,改变的核心不在于外界——即选择与交友。纵使时光倒流,主角重回”梦开始的地方“,选择一个与原先不同的社团,他的情况也不会有啥改变。用书中的话语来说就是:”反正你不管选哪条路,都会落得今天的下场。“
你问我如何得知?毕竟书就是这么写的——本书用平行世界的设计,构建了主角不同选择下的不同世界。但无论主角选择加入电影社团“锲”、还是垒球社“暖暖“,又或者是秘密组织“福猫饭店”,甚至是拜师于“神明”门下,结果都是避免不了浑浑噩噩的三年大学生活。直到最后遇到一些突发事件才扭转原本生活的走向。
这个平行世界的设计可谓是全书的精华,作品之所以精彩其功不可没。正所谓“自古轮回出神作”,因为“时间”本身就很适合去埋伏笔,或者是安排诡计。但《四叠半》的平行世界不是为了讲述什么跌宕起伏的曲折故事,而是在于用不同但又相同的小世界,构造出一个完整的大世界,以此带给读者阅读上的结构感,这便是其鬼斧神工之处。
“结构感”这个名词是我自己的凭空捏造,我想表达的是,本作设计了在同一段时间——主角大学头三年的四个平行世界,构建主角做出的四种“社团”的选择,而四个“社团”之间的人物、空间、事件之间又各有联系。世界A的人物会出现在世界B中,世界B的怪事会在世界C中得到解释。这样一种处处都有联系的结构紧密相连的一种阅读感觉。
在每个世界“穿梭”的过程中,整个故事的线索被一点一点地填完。这仿佛是读者自己进行着一场探索新大陆的冒险,由你来挖掘世界原本的样貌,每次新发现都会让你心中产生一圈惊讶的涟漪;又像是在拼凑一副大拼图,每个世界都包含其中的部分碎片,在一块又一块拼图组合在一起的同时,拼图也从最初模糊的形状变得鲜明。必然与偶然混杂发生,每个细节看似“各自为政”却又“冥冥之间都是必然”。故事最后再通过总述完整的设定——“四叠半八十天之旅”,把剩余的所有伏笔补全,新大陆被探明、拼图被还原,一个完整而且充满结构感的故事便完成了。我们恍然大悟于先前的细节、伏笔、甚至是整个世界的框架。这种一步一步设计惊喜并且最后让人感到如梦初醒的震撼就是这个结构设计最妙的效果。
当然,这样的效果听起来功劳不在于故事,而在于平行世界、又或者是轮回向的作品本身的属性。其实不然。许多轮回作品和平行世界的作品会被归回一类,但他们侧重点有所不同。比如《re从零》、《夏日重现》的轮回倾向于一种主角面对常规而言无法战胜的对手所必要的一种能力——即通过无限重来的能力来打破不可战胜的败局。比如《未来日记》是利用轮回处理伏笔,设计剧情上的轨迹。这三部作品无疑都是十分优秀的作品,他们也有着各自相当精彩的剧情,但他们故事上的结构感都没有那么强——注意我说的是结构感。比较类似的轮回是《寒蝉》——至少在故事的叙述方式上,是更倾向于《寒蝉》的。《寒蝉》第一季用二十多集的谜题篇,描述了整个轮回世界里面各种大大小小的事件,最后通过第二季的解题篇把一切都联系起来。《四叠半》的设计和《寒蝉》如出一辙,前面三个平行世界描述事件,最后一个总的世界综述一切。通过这样的设计让读者自然而然地“逐渐理解一切”,阅读故事的惊喜与探索的快感便油然而生。
嘛,虽然我将《四叠半》类比《寒蝉》,不过《四叠半》的世界和平得多,相比《寒蝉》真可谓是极乐盛世(笑)。
说到底,《四叠半》的世界就是普通的校园生活,选择这样的设定也不是为了打败什么隐藏的大boss——如果非要说有boss的话,那这boss或许就是灰色堕落的校园生活。作者用前三个平行世界,暗示校园生活的好坏跟一些“肤浅”的选择无关,真正的突破口在于你的内心,而这恰恰也是最后一个平行世界的主角所去反省的。因此,虽然说每个世界的主角最后都找回了”蔷薇色的校园生活”,但只有最后一个主角能大声对自己的损友小津说出“那是我的爱啊”这样一句话——毕竟前面主角说的都是“谁要那种邋遢的东西”呢。
故事感想本身到这里就差不多。除了平行世界带来结构上的美感外,另外一个很吸引人的是作者妙趣横生的文笔吧。因为这作品其实本身剧情并不复杂,虽然设计了许多世界与世界之间相通的小伏笔,但没法避免故事本身起伏较少的情况。它不像寒蝉那样有大量悬疑、恐怖和推理的要素,但好在,作者遣词造句十分有趣,把主角那种没有过好大学生活却也不认真反省、自命不凡、玩世不恭的形象活灵活现的刻画了出来,让有些趋同的剧情也变得十分有意思,让人能愉快的读完。
动画版要如何表现出这份趣味呢?或许看过动画版之后我能得出另外一份新的感想吧
哦还要补充一句,看完了我还真的挺怀念校园生活的,我也想要蔷薇色的校园生活,我也想要穷尽自己的所有潜能,邂逅黑发少女,施展文武技能,成就精彩人生啊,只可惜时光不会回到十多岁的时候。