《冷淡》是一篇令人深思的文章，通过描写主人公对待生活的冷漠态度，引发了对人性的思考。文章中展现了现代社会中人们对待情感和人际关系的冷淡，以及对真实感情的追求。文中反映了人与人之间的疏离感，让读者对自己的生活方式和价值观进行反思。这篇文章给人们提供了一个思考生活意义的契机。
《冷淡》读后感(一)
从《青苔不会消失》开始关注的袁凌，感觉这本算是此类作品的巅峰了。这本书中12个故事的主人公，都是无力改变生活的人，“冷淡”是无力改变生活，使这些人只能旁观自己的命运。
然而，这种人在生活中太多太多…人们会改变，人与人会相同陌路，个人命运也会因为身边的某些人、某些事情而直接改变。这种“冷淡”可能会使人变得麻木吗，甚至对社会造成一定程度的“影响”吗？例如书中那个对命案冷眼旁观者，是否也是社会上对路人见死不救的翻版？人们总是越来越冷漠——现在似乎经常听到这些话。但是有时候冷淡也是人们为自己套上的保护色，更何况，我们无能为力去改变什么的时候，对自己也是冷淡的，似乎我们是自己命运的旁观者、局外人。
“在车站我看着木柴穿着他那件很薄的上衣，只是希望有一天他保存的那点火苗，还能够燃烧起来。”感觉这本书的立意还是不错的，但是袁凌又一次将自己作为“旁观者”，试图给自己一个“清醒者”的角色。社会在人与人之间的感情变化中起到的作用至关重要，他浅谈社会，主要把矛盾转向人自己的角度。例如青衣的故事中，丈夫换城市变从院长变成律师，偷偷怀二胎的时候比国家开放二 胎政 策早了四个月，那二 胎政 策为何开放？如果没开放她要了这个孩子会如何，或者当时想到的规避 政 策的方法~都是很好的现实观点。
总之，人们对自己的命运也毫不关心，这与社会有着很大的关系。袁凌只写出来了故事，他敢写车震，敢写性病，但是故事背后的问题，他不敢写。
《冷淡》读后感(二)
这两年读了不少非虚构文学的文章，非虚构作品真实、生动，无论是写某种社会现象还是写某个小人物的生活，总能令人有所触动。 久闻非虚构作家袁凌的大名，读他的作品还是首次。这本《冷淡》被誉为袁凌的奠定风格之作，书中记录了12位“多余人”的坎坷命运，体现了作者对当代社会正在发生的变化所做的判断和表达。 尽管我国近几十年的发展成绩令世界瞩目，但是城乡的差别依然很明显。无数人离开从小生活的乡村，挤入城市汹涌的人流，以期能抓住缥缈不定的机会，实现生活的华丽转身。作为城市人，也一样有着难以摆脱的人生烦恼。 他们未必都从事辛苦又低酬的工作，但是他们在生活面前都表现出一种无力感，无论是对自身的境遇，还是对他人的苦难，都有一种漠不关心的“冷淡”。 我喜欢《上海小风月》这篇中的老鲁，他出身复旦本科，又是上海人，在出版社工作几年后离职搞翻译。尽管他的收入不稳定，感情无着落，但是他能养花、养猫，就说明他其实也是热爱生活的，只是没有大家热爱得那么明显。 我同样喜欢《月嫂隐士》中的月嫂施红，丈夫患病不能工作，她后来又得了癌症，但是她仍然坚持着文学梦。读书，写作，这些并非是生活安稳之后的“锦上添花”，它们也可以像“雪中送炭”般给在困苦中挣扎的倔强者以鼓舞和指引。 《尘》这篇让我想起了陈年喜的《微尘》，也是写的在矿井中染上尘肺病的打工者。主人公罗红樱长得很漂亮，可是这并未给她带来美满的婚姻，找的几任老公都因尘肺病去世。是她的宿命，更是那些没有更多工作可选择的打工人的宿命。 然而这本书最大的特色还在于其独特的写法，每篇故事里都有一个“我”存在，有时是“袁凌”，有时是其他名字。 我更喜欢站在“局外人”的角度客观描写他人生活的非虚构作品。当“我”进入故事中后，故事似乎不再那么客观，因为“我”可以让故事产生不同的走向，这份“加工”如同使非虚构变成了虚构。 所以，这本被视为奠定袁凌风格之作的非虚构作品，其写法令人惊奇，而对作品的评价分歧也恰恰在于这种“创新”。
《冷淡》读后感(三)
书中描述的故事，就像这个书的封皮，茫然荒凉的背影，不知去往何方。这座城市里，有一些不能扎根的人，城市的喧嚣与温暖和他们无关，可是城市的忙碌和冰冷却能将他们拒之千里之外。他们远离家乡，也是家乡的过客，好像在哪都是过客。
这本书讲述了12个故事，虽然故事的主角都是与作者有关系的人，但是作者的文字冷静、客观，丝毫没有波澜。
又或许，不仅是旁观的作者，就算是主角自己，也是逆来顺受的接受着生活里的一切变迁，不再抗拒，也不再挣扎。
《班花》那年不可触及的白月光，终究也变成了普通的白米饭，普通的工作、结婚、生子，琐琐碎碎不如意的生活，被孩子束缚着，生活给予什么，就接受什么。
《月嫂隐士》她是个坚强的女性，用尽全身的力气撑起家，他的男人疾病缠身，两个人背井离乡，在陌生城市里局促的小屋中咀嚼生活的滋味。她也有过梦想，一尘不染的梦想，只是在满是尘土的世间，心怀梦想并去付诸实践，太难。
《乡村命案》这个故事，冷静的吓人。乡村命案，涉事双方的家属似乎都是冷漠地叙述着，接受着，想要反抗，可是感觉有一双看不见的大手，压制着这一切。
每个故事，都以一声叹息结束。岁月变迁，是什么抹去了曾经的热情......
《冷淡》读后感(四)
当看到《冷淡》这本书是真实故事计划出版时还有些惊讶。因为不同于以往的真实故事计划图书的风格，这本书中的故事明显的半真半假，掺杂着想象与魔幻。不能算作是真实故事，只能是说以现实为蓝本的虚构小说。
在这些虚构的故事中，依旧充满了现实的影子，因为这些虚构都是现实的变形。通过这些虚构，可以让现实显得不那么残忍。
毕竟这本书中的故事可以说每一个在真实情况下，都格外的冷酷残忍。袁凌以精湛的文字表达和细腻的情感描绘，让这些真实的故事拥有了不亚于虚构小说的文学魅力。他的文字简洁而有力，情感深沉而真挚，让读者在阅读过程中不仅获取信息，更感受到文学的魅力。
就像这本书上所说的那样，这是一本模糊了现实与虚构的实验，现实部分是我们所熟知的那些元素。书中的故事涉及了各种不同的人群和生活场景，包括农村和城市、贫穷和富裕、年轻人和老年人等等。
怀才不遇，人到中年，背井离乡，被冤枉，被误解，被冷落，被边缘等等。每个人都有自己的不幸，每个人都在奋力挣扎。
这些故事所描绘的“多余的人”实际上是社会中的弱势群体，他们的生活充满了困难和挑战。通过这些故事的叙述，袁凌不仅展示了社会的残酷，更让我们意识到我们每个人都有责任去关注和帮助这些弱势群体。这本书的社会意义深远，值得我们深入思考和反思。
例如，在《月嫂》这个故事中，一个农村妇女为了追求自己的梦想，离开家乡来到城市，却发现自己陷入了一个无法自拔的困境。她被雇主欺负，被社会歧视，但她依然坚持自己的信念，最终通过自己的努力和勇气，摆脱了困境，实现了自己的梦想。这个故事非常感人，展示了“多余的人”并不一定永远处于被动地位，只要我们有信心和勇气，就能够改变自己的命运。
总之，《冷淡》这本书以深刻而真实的叙述，展示了当代社会中“多余的人”的真实面貌和命运。它不仅让我们认识到社会的残酷和问题，更让我们意识到我们每个人都有责任去改变这种状况。
如果对这种魔幻现实题材感兴趣的话，那么这本书可以看看了。
《冷淡》读后感(五)
可歌的残骸——那人的身影，他经过时无声无息地穿透镰刀字迹，在一旁，在雪落处。 ——保罗·策兰
在袁凌的文字中，专题性写作和散文各占一半。前者以《寂静的孩子》《汉水的身世》《x城国史》为核心，展现一位调查记者对于材料把控和访谈挖掘能力的炉火纯青，后者则以《生死课》《青苔不会消失》《冷淡》为核心，彰显文学写作者的文字功底。不同于一般的非虚构写作者，袁凌有很好的将自身融入故事的能力，他是故事的一员，与每个人物一样充满棱角，但又充满克制，很少去输出价值评判和个性观点。他既是幕中人，又是旁观者，正是这样对火候的把控，成就了《冷淡》中的十二个故事。相较于《生死课》的极度致郁，《冷淡》则是另一种风格：淡淡的苦涩，缓慢的坠落，泛起涟漪的黑暗。
细究这十二个故事，生存的需求和情感的需求都包裹着灵魂。病痛、分离、空虚、死亡，那些预期中的生活总会在各种各样的因素下被破坏，各式各样的失败成为了永恒的主旋律。罹患癌症的月嫂、想拥有二胎却被夫家拒绝，夫妻关系淡漠的学生之恋、失去爱犬情感寄托的都市白领、不断更换亲密关系却三任尘肺的女性、怀揣解决社会大问题梦想却屡遭痛击的中年男子……他们在生活中“沉默”，或者孤独、或者窘迫，在主流叙事之外，挣扎着迈向“多余”的命运。他们在与不在，都只是黑暗中的涟漪，他们没做错什么，却只能被斯多葛式的命运推着走。那些充沛的情绪，最终在一次次的磨灭中引入尘烟。善？恶？都无法介入这些故事，袁凌星星点点着墨的两性关系，也只是这些泥泞生活中的一环。从多余与沉默，最终归于冷淡：对自身境遇的冷淡，对痛苦本身的冷淡。
云格尔在《论痛苦》曾经写道：告诉我你和痛苦的关系，我就能告诉你是谁。这正是代表了痛苦在当代的私人化。在前现代，痛苦是一种统治手段，而当下痛苦已经不再和社会相关联。社会开始让我们关注自己的内心，苦难的社会责任被私人化了，有待改善的不是社会状态而是心理状态，要求人们优化心灵，实际上是迫使人去适应社会关系，社会要消除愤怒，用各种止痛药与麻药的方式，最终归于冷淡。阿多诺在《否定辩证法》中强调“那种生动的表达苦难之需求，是一切真理的条件。因为苦难是在主体上施压的客观性，它所经验到的最主观的东西是客观传达的”，可冷淡正是为了隐匿痛苦本身的情感和温度，让一切化为叹息。多余的人们失去了痛苦的能力，失去的是活着的真实。
通过袁凌笔下的“冷淡”，我不禁想起鲍德里亚用作书名的发问：《为何一切尚未消失》。
《冷淡》读后感(六)
这两年读了不少非虚构文学的文章，非虚构作品真实、生动，无论是写某种社会现象还是写某个小人物的生活，总能令人有所触动。 久闻非虚构作家袁凌的大名，读他的作品还是首次。这本《冷淡》被誉为袁凌的奠定风格之作，书中记录了12位“多余人”的坎坷命运，体现了作者对当代社会正在发生的变化所做的判断和表达。
尽管我国近几十年的发展成绩令世界瞩目，但是城乡的差别依然很明显。无数人离开从小生活的乡村，挤入城市汹涌的人流，以期能抓住缥缈不定的机会，实现生活的华丽转身。作为城市人，也一样有着难以摆脱的人生烦恼。 他们未必都从事辛苦又低酬的工作，但是他们在生活面前都表现出一种无力感，无论是对自身的境遇，还是对他人的苦难，都有一种漠不关心的“冷淡”。
我喜欢《上海小风月》这篇中的老鲁，他出身复旦本科，又是上海人，在出版社工作几年后离职搞翻译。尽管他的收入不稳定，感情无着落，但是他能养花、养猫，就说明他其实也是热爱生活的，只是没有大家热爱得那么明显。 我同样喜欢《月嫂隐士》中的月嫂施红，丈夫患病不能工作，她后来又得了癌症，但是她仍然坚持着文学梦。读书，写作，这些并非是生活安稳之后的“锦上添花”，它们也可以像“雪中送炭”般给在困苦中挣扎的倔强者以鼓舞和指引。 《尘》这篇让我想起了陈年喜的《微尘》，也是写的在矿井中染上尘肺病的打工者。主人公罗红樱长得很漂亮，可是这并未给她带来美满的婚姻，找的几任老公都因尘肺病去世。是她的宿命，更是那些没有更多工作可选择的打工人的宿命。
然而这本书最大的特色还在于其独特的写法，每篇故事里都有一个“我”存在，有时是“袁凌”，有时是其他名字。 我更喜欢站在“局外人”的角度客观描写他人生活的非虚构作品。当“我”进入故事中后，故事似乎不再那么客观，因为“我”可以让故事产生不同的走向，这份“加工”如同使非虚构变成了虚构。 所以，这本被视为奠定袁凌风格之作的非虚构作品，其写法令人惊奇，而对作品的评价分歧也恰恰在于这种“创新”。
《冷淡》读后感(七)
在我们的真实人生之中，其实也是有着属于自己独特故事的，而这些故事如果认真的呈现在读者面前，其实他们的魅力不下于那些由大作家们创作的故事。
而且因为这些故事更加真实，更贴近于生活，也更能让读者产生共鸣，也就能够从中读出独属于我们时代的焦虑，读出作者在这些故事之中的探索，也指引着读者们去思考故事背后的意义。 袁凌，杰出的非虚构作家，曾任“真实故事计划”主笔，出版多部作品，获得了一致好评。
在他的这本《冷淡》之中，作者给我们讲述了12个不一样的人生故事。他们的人生故事就发展在作者身边，与作者有着千丝万缕的瓜葛。而作者以第一人称完成了这些故事的写作。这样的创作方式，当然更容易让我们读者接受，这样一种体验性的故事，更是让我们在阅读过程中欲罢不能。
这12个故事，12个人生，都有着怎样的特点呢？他们给我们构建的就是一个社会的众生态。这里有着上海“老克拉”一样男人老鲁的故事，这样一位有着精神洁癖的男人，沉浸在自己的世界之中无法自拔。 他是这个社会极为另类的存在，最终故事的结局也让他与社会进行了和解，也让他融入到了普通人的生活之中，更让他被了“富二代”女友的俘获。当然，这个故事结局于此处，那么未来怎样呢？也许等待着我们读者去思考，毕竟他的人生还有着更多的可能性。
这里也有着与作者有所瓜葛女性们的故事。她们因为共同的文学爱好有了近距离的接触，可是每个人的人生必然都会有所差别，最终也只能走向分道扬镳。 所以在这里我们看到了《戏台上下》之中有着仰慕之情李笑的故事，而这只是生活中的一个瞬间，也被作者忠实的记录在了这本书中，让我们感受作者作为一个有血有肉的人融入于故事之中，读来倍感亲切。
当然还有另外一个故事《木兰回家》，这也是一个作者身边女性的故事，而她与作者的牵绊更加深遂，可是作为另外一条道上的人，人生的命运也必然向着不同方向发展。木兰在外拼搏发展了若干年之后，依然选择了回到自己的老家，依然过上了她自己的生活，但她这一路以来的点点经历也构成了她生活的一部分。
这本书中的其他故事呢？这里有被岁月消磨掉了容颜班花的故事；有从动物之中寻找精神寄托的故事；有坚持上文学课月嫂的故事；也有匪夷所思的命案故事；更有着关于作者哥哥的故事。 那就让我们走进这样一部展示普通人生活状态的作品，从别人的人生故事里汲取能量，让我们感受人生故事的魅力。
《冷淡》读后感(八)
读这本书，连周围的空气也变得，如其名《冷淡》一般，稀薄，压抑，又带着迷离。 12个故事，12个主人公和他的生活，而我们虽然只是跟着作者去看，也被动的陷入一种情境内，无法自拔。 看书的一侧包括序都写着“局外人”，我本以为我们可以是的，但很可惜。
跳跃着看，最吸引我的是《乡村命案》，无限的联想下翻动，几十页，没有结局，却又比固定的结局有了更多的扩展，新的一场“罗生门”，总有人说谎，但分不清是谁。作者以记者的身份得以融入其中，却又被千丝万缕的线所牵扯着，一直到离开，都在做着判断。这判断里，有逻辑，有人性，有私情，也有更多的无奈…
接下来的《戏台上下》，“我”竟成为了主人公中的一员，随着另一个记者老鲁（他也会出现在其他篇章中）的带领，我观察着台上人的生活，却又不自主地代表了台下人中的一种，看上了某个女子，去靠近，却总不达，但欲望的火是旺盛的，反而经常被传讹的戏子们，为了生活在打拼，来不及享受。
然后是《女/巫》一个给别人算/命的人，却一直迷茫在自己的“相”上…后来看得更加的跳跃，就像我急需见到更多的人，尽管我与他们不熟，但我更想由他们的人生来组成一幅可以参照的拼图，修正自我，只是很可惜，快乐常在，幸福难寻。
在以作者为坐标的空间内，我们又看到长得像梁朝伟的老鲁的情感史，也不仅仅是他，在后续的很多故事里，每个人似乎都在拼命的碰撞，在一起分开又找到了新的人似乎并不合适再去寻寻看…当然也有看起来安于现状的人，但并不是他不想动，在伺机。第二篇的班花自然是很多人回不去的梦，校园情结一直都治不好的，是心病。但随着时过境迁，我们还是可以笑着面对，笑着吐槽，究竟是谁更勇敢，究竟是谁更混蛋。写了很多的情书被退了回来，心里挨上一刀，这相思是否更深。
还有那爱狗的人，为了见它最后一面，急匆匆地回，她很忙，它很乖，本来是生命的缘分，但是时间到了，这线就断了，再续，那条狗，不如从前。总算母亲的抱抱，暖了一点心…
打开的12个盒子，看到12种人生，尽管作者也必须参与其中，但只能克制的去记录，不要枉自感同身受，真的没有，我们只是试着通过他人的幸或不幸寻觅一种勇气，就是跟生活继续磕。 活着，总有希望的，那怕前路茫茫，也大胆的走！
