《收割》是一部讲述现代农业与家庭纠葛的电影。主人公在父亲去世后回到家乡，发现家庭面临着困境。他决定重新经营农场，但面临着重重困难和挑战。通过努力和坚持，最终实现了收获和成长。影片通过真实的情感和细腻的描写，让人深受触动。
《收割》影评(一)
你需要等待，等待他自我觉醒。爱情是两个人的事，但觉醒是一个人的，是自发的，是成长的，是生命的花骨朵。
这是一部刻画“觉醒”的影片。正如晃动的镜头，隐喻了躁动的青春。昏暗的配色，即使阳光下也一点都不明媚。即便如此，故事并不伤感，角色也不悲剧。封闭的农场，轰鸣的机器，牛群，胡萝卜，水车，喷洒器，非常物化，却孕育着生命，孕育着爱情，庄稼生长，爱情萌芽，这是非常契合的。简单的影片，却有别具一格的设置。
两个人的偷偷亲吻，湖边的默默瞥视，劳作时的肢体碰触，三言两语，两眼四目，Marko觉醒了，爱情萌芽了，牛犊长大了，庄稼成熟了。
这部电影的新奇，不是沉默的爱情，不是性，不是同性身份的纠结，是两个人如庄稼一样在大地上的觉醒和成熟。其他电影，背景为角色服务，《收割》角色则完全融入了泥土。
1/3页《收割》影评(二)
人设我很喜欢，特别是雅各布，外向不张扬，委屈不落泪，喜欢就勇敢，被拒绝也不气馁，每次上班马科没来时都会不停张望，还会向别人打听，每次马科突然走掉也会不出所料的跟上去，被马科不理睬也会给他打电话会找到他家，不喜欢银行的工作，喜欢逗猫，在牛群中会有点儿害怕，会单纯的被大人骗用叶子去触电，和马科触碰，被马科注视时会害羞偷瞟，简直太可爱了，整个人太温和太舒服了。
而马科因为父亲出走母亲酗酒早早离家，性格孤僻，压抑自己的情感，但是会目不转睛的顶盯着睡着的雅各布看很久，被雅各布注视和注视着雅各布时会心慌意乱，呼吸急促，被雅各布询问一言不发的走开逃到荒僻小屋锤墙发泄，想必是既心疼他又不知道如何自处，看到雅各布在住处外等他睡着了会走过去温柔的唤醒他，哪怕之前还一心想要逃避，女孩请他喝酒会冷漠拒绝，雅各布买酒给他会在拒绝之后又在他的笑容间妥协。最后，在一次次逃避却又被雅各布一次次追上或等到之后，他终于认清了自己的情感，也勇敢起来，不再躲开，而是主动迎上去，和他自然的拥抱。
2/3页《收割》影评(三)
Marko和Jacob是一个农场的实习生，两人为之后在农牧场工作做准备。在两人的相互接触中，有正常，有欢乐。友情之上是爱情，两人也在朝夕相处中收获了爱情。
其实看完电影觉得很像上帝之国。两部电影都是在农牧场方面发生的。只不过上帝之国的颜值比该电影的两位主演的颜值高一点。就电影而言，上帝之国给我带来的观感也比本电影好多了。镜头，语言，以及叙事，毫无疑问是上帝之国更胜一筹。
上帝之国 (2017)
8.4
2017 / 英国 / 剧情 爱情 同性 / 弗朗西斯·李 / 乔什·奥康纳 亚力克·塞克雷亚努
和上帝之国一样，两部电影的主题一样。都是寻找爱情。Marko相比是处于挣扎时期，因此在第一次Jacob索吻的时候，Marko选择了逃避。而Jacob在穷追不舍，表明自己的心意的时候，Marko才选择卸下自己的心防，去接受自己的身份以及心中所爱。
说到像上帝之国，这就不得不谈两者都相似的电影断背山。收割和上帝之国，从某种角度（如果忽略拍摄时间kind of stuff），更像是断背山的梦女之作。悲伤的结局，断背山让人的思绪沉溺在那片深山。牛仔，农牧，一脉相承的职业属性，截然不同的结局走向，或许在另一个时空，断背山的两人能像Jacob和Marko一样在欧洲大陆以农牧为生，彼此厮守吧。
断背山 (2005)
8.8
2005 / 美国 加拿大 / 剧情 爱情 同性 家庭 / 李安 / 希斯·莱杰 杰克·吉伦哈尔
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