《冰屋》这部小说讲述了一个关于爱与背叛的故事。主人公在一次偶然的机会下结识了一个神秘女子，在与她的相处中，渐渐展开了一段热烈的爱情。然而，随着真相的揭开，主人公发现自己身陷在一个充满谎言和背叛的冰屋中，爱情与信任都变得脆弱不堪。
冰屋读后感(一)
这书和我以前看的侦探类小说不太一样，那三个女性主人公真是过目不忘。故事一开始那段就给人留下了深刻的印象，喜欢这些美丽的有个性的，在这个充满偏见和冷漠的世界上特立独行的女性。
小说情节性挺强的，但看完故事，你记住的不会只是某个案件。
你记住的是她们，还有她们生存的世界。
1/7页冰屋读后感(二)
此书获得克雷西奖。
堡垒和监狱的唯一差别，就是堡垒的门是从里面锁的。
十年前史翠曲庄园的主人突然神秘失踪，警方掘地三尺也活不见人死不见尸，有关庄园的传言闹得沸沸扬扬。十年后就在案件即将被人遗忘之时，庄园的沉静突然被打破，园内一处废弃多年的冰屋中出现了一具残缺不全的遗骸，由此警方的再次介入将揭开庄园难以启齿的哀伤以及尘封多年的隐秘真相。
2/7页冰屋读后感(三)
每个人物都有着自己鲜明的个性，他们的命运本来是各自疏散的，但是却因为史翠曲庄园紧紧联系在一起。这座庄园为世人所厌恶，同时这座如同堡垒似的庄园因为无奈与痛苦的真相而隐忍，成为一座真正的堡垒。人们不能理解，只有庄园中的人们能够理解。所以她们选择无声的忍耐，选择沉默地与这真相生活在一起。真相也许代表着罪恶，但是有些时候罪恶本身并不一定是“罪”与“恶”的叠加，在其中还有许多是值得被原谅的。
3/7页冰屋读后感(四)
这并不是一个犯罪推理小说，阻挡案件破译的是人们的偏见以及自私的欲念。
“堡垒与监狱的唯一区别就是堡垒是从内部锁上的”
一旦你给它安上了一个模式，预存了一种结论，你变看不到一些显而易见的线索，导致越走越偏。
4/7页冰屋读后感(五)
刚刚看完米涅·渥特丝的《冰屋》，忘了在侦吧还是推吧一次讨论时提起对于欧美推理的看法中，有人提到现代欧美推理已经和日本推理差别不大了，节奏也很紧凑，情节也很生活化。
可通过《冰屋》我还是感到这个故事展现的还是一个舞台剧一样的内容，离生活太远了，好像所有人都是演员，在演出书中内容的剧本一样。
写作手法上心理描写和夸张的内心活动描写仍然让人觉得与日系推理那种味道格格不入，有种超杀人事件中那个超长篇杀人事件里被动增加细节后的作品类似的感觉。
剧情上虽然悬念不断，但好像给人的感觉还是为了悬念面悬念，人为地制造出许多不相干的东西来引你走上歧途，再到最后揭开真相把你从歧途拉回来。
整个故事进展上太过拖曳，前期平淡无奇索然无味，后期悬念迭出让人应付不及，当看完二分之一的时候感觉故事根本没有什么进展，好像还是在前戏中一样，如果这本书少三分之一的内容，我感觉会比现在更加精彩。
语言上还是翻译习惯与文化背景问题，很多语句读起来很晦涩，通篇读完后会觉得很累。
不过就推理本身而言是个优秀的故事，只是和我之前说的一样，相比于欧美，日本推理小说读起来更对我们的胃口。
5/7页冰屋读后感(六)
读书，是我缓解压力的一种方式，书和咖啡，都是我闲暇时所爱，但真较真了说，其实和叶公好龙相差无几，只爱，但并不是真懂。我只读闲书，那些于经济仕途上有用的书我是真的读不来，不过我相信腹有诗书气自华这句话，再闲的书，也总可以沉淀出几许人世的情理，于身心早晚还是有益的。
我过了看心灵鸡汤励志传奇的年纪，明白人性的千差万别决定了我们各自只能成为自我而非他人，没有谁的人生可以复制，我们最后可以走的，终究还是那条属于自己的路。这几年我基本只读推理小说，阿加莎是我人生的至爱，从十四岁第一次拿起那本没有封页的《零点》开始，她一直都是我的偶像，至今依然。其实日本的推理小说也很惊世，年少时我也看过一些，相当可叹可赞，可是我似乎有点儿“崇洋媚外”，大概是东方的文化，无论人或物，都是我从小到大太熟悉或相似的环境，任你如何的笔灿莲花我也早已审美疲劳。
对于如此热衷于欧美文学我自己做过总结，是我太向往那种自由自我的生活了，你可以成为你自己而不是别人所要求的那个你，那对我，一直是一种诱惑。读书的好就在于，你可以在别人的生活里看到另一种人生，原来生活有那么多条路可以走，而最好的路就是你自己选择的路。
我喜欢那句话——要么旅行，要么读书，身体和灵魂，必须有一个在路上。
我以一种宗教般的热情热爱着阿加莎，说来奇怪，我并不怎么喜欢《福尔摩斯全集》，我不是不喜欢福尔摩斯，不，我相当崇拜他，我只是不喜欢柯南道尔叙述故事的形式， 真正点燃我对福尔摩斯热情的是英剧《神探夏洛克》。可是我喜欢阿加莎的叙事风格——虽然她的小说读起来更像剧本，浓浓的英伦风，幽默，简洁，扑朔迷离。
这几年我是再也找不出没看过的阿加莎的作品了，不过，神来之笔的是，我无意中发现了米涅·渥特丝，这个三年包揽象征全球推理悬疑小说最高荣誉的三项大奖的天才作家，这个被誉为继阿加莎之后最当之无愧的“推理小说女王”，初相见就令我沉沦。我刚刚读完她的处女作《冰屋》就疯狂地热爱上了她，不，我热爱她和热爱阿加莎不同，我不是热爱她的推理，而是她的文字（当然严韵的翻译也很了得），是她所塑造的人。
人是会变的，虽然以前我也相信这句话，可是没真的用在自己身上，人总相信自己是忠诚的，以为自己所信奉的将会永远信奉，其实不然。说来挺奇怪，像我这样一个伪文学爱好者，喜欢读各种世界名著装点门面并为此洋洋得意，可是到现在我也没有完整地读过《飘》，究其原因其实真的很简单，二十多年前家姐先读了，然后她剧透给我让我先入为主地知道了思嘉莉是个多么自私自负顽强不屈不择手段的女人，当然这不是她说的原话，她像所有读过《飘》的人一样，无限热爱充满斗志和活力的思嘉莉，可是那时的我却并不喜欢这种女人，太凌厉了，不够柔软。我生于传统之家居于封闭之所，从小到大受到的教育是女孩要娴雅要贞静要被动要从属要从一而终要苦大仇深，所以我更能接受的是梅兰妮这样的天使，娇弱羞怯善解人意，那时我只看到了她的这些特质，其实她还有更为美好的东西——坚强。
可是你看，二十年之后，我读米涅的《冰屋》，一下子就被安·卡芮尔这个女人所吸引，自负、顽强、女权主义，才华横溢却随时会爆上一句粗话，你越压迫她越反抗，她比思嘉莉更独立更狂野更无视世俗更离经叛道，可是，老天，我热爱这个女人，我向往她那样的特质，不为别人的目光所累，清楚无误地表明自己的态度：我就是你看到的这个样子，要么接受，要么走开，我不是不可以改变，但那是我的事而不是你的事。
不向生活妥协，是我们大多数人都做不到的事。
二十年前我想我可能也不会喜欢安迪·麦罗林这个人，小女孩时的我向往的是完美，王子一般的男人，温文尔雅风度翩翩体贴周到勇敢坚强，虽然我早知道这世上就没有这样的人，谁都有脆弱一面，你不能指望着用别人的完美来填满自己的欲望。可是二十年后我会为麦罗林这样的男人着迷，有缺点，没错，差不多一身的缺点，脆弱自大具有攻击性，可是在绝对的对错上却值得信赖，也可以温柔到令人心痛。
麦罗林为什么爱安，可能和我一样吧，她让他看到了自己内心里真正所求，她就像另外一个他，做着他不敢做的事，他看到了释放。
安是如此令人着迷，变幻莫测洞彻人心，上一秒她还用武装的牙齿恨命地啮咬着你，可是下一秒她忽然就是那个能够用指尖轻触你灵魂的女子，她可以强悍到亲手埋葬所有的秘密陪着斐碧在史翠曲庄园度过十年绝望的日子，可是当麦罗林向她伸出双手，她也会像只小鸟一样卸掉所有的防备脆弱无助地在他的怀里失声痛哭。她像毒品，令人上瘾，欲罢不能。
麦罗林从第一眼起就开始恨安，恨她身上所拥有的那种力量，他用狠狠的拒绝来抵抗那种力量，因为他知道自己有多么渴望那种力量，他和安就像两块磁石，越抗拒越紧紧相吸，他不得不承认，他爱这个女人，就从第一眼起。开篇时的麦罗林和安一样，充满敌意，不讨人喜欢，随时可能失控，但却奇怪地有种令人心动之处，长了年纪后我反倒对从不失控的人心存疑虑，所谓的情商高在我看来总显得那么冷冰冰缺乏人情味，麦罗林的一塌糊涂把他显得格外有血有肉，他的生活很失败，可这不妨碍他的聪明犀利，酗酒也不会耽误他的判断力，他轻易就看透了安的把戏，醒过酒来他立刻就可以穿透安的层层戒备直抵她的内心，他想抵达的也正是这颗心。
独立顽强的人其实往往承载着更多的东西，如安，在巨大的伤痛面前，她承担起了所有，麦罗林从一开始就知道，斐碧可能无从选择，可是什么让安这样的人放弃了自由和事业甘愿在史翠曲庄园里活成一个女巫？是大卫·梅柏理的鬼魂。她将斐碧和孩子们护在身后，让往事深埋，她也痛苦，可是她还是选择了承受。
你能为你所爱的人承受多少？生死并不是最大的考验，最大的考验是日复一日的消磨。
虽然同样是推理女王，可米涅与阿加莎其实完全不同，阿加莎的世界是一个绅士与淑女的世界，精致严谨，五六十年代的英国充满着一种华贵矜持的气息，即使是浪子也总是风度翩翩谦和儒雅，我总能在阿加莎笔下看到宁静，不管是圣玛丽米德村还是华尔威街十四号或者是阳光璀璨的加勒比海岸，她笔下的人活的从容而智慧。
可是米涅的世界却是粗砺而起伏跌宕的，她笔下没有绅士更没有淑女——《回声》我才刚刚看，但迈克·狄肯毫无疑问和麦罗林一样，跟传统意义上的绅士肯定不搭边——主人公俱是性格固执刚烈多少还有些暴躁气质的男男女女，很平常，可能也是某个行业的精英，但肯定不如波洛那么传奇，他们只是些小人物，有些才华，却并不比你我过的更如意，形形色色的烦恼，也可能背负着天大的秘密，在重压之下和生活负隅顽抗，他们鲜活而生动，从不高高在上，让你觉得这些人是那么接地气，那么像你和我。
我依然热爱阿加莎，热爱她的从容和宁静，可是我也一样热爱米涅，热爱安，热爱麦罗林，热爱那种从不完美却愿意坚守内心的执着。
6/7页冰屋读后感(七)
读书，是我缓解压力的一种方式，书和咖啡，都是我闲暇时所爱，但真较真了说，其实和叶公好龙相差无几，只爱，但并不是真懂。
我只读闲书，那些于经济仕途上有用的书我是真的读不来，不过我相信腹有诗书气自华这句话，再闲的书，也总可以沉淀出几许人世的情理，于身心早晚还是有益的。
我过了看心灵鸡汤励志传奇的年纪，明白人性的千差万别决定了我们各自只能成为自我而非他人，没有谁的人生可以复制，我们最后可以走的，终究还是那条属于自己的路。这几年我基本只读推理小说，阿加莎是我人生的至爱，从十四岁第一次拿起那本没有封页的《零点》开始，她一直都是我的偶像，至今依然。
其实日本的推理小说也很惊世，年少时我也看过一些，相当可叹可赞，可是我似乎有点儿“崇洋媚外”，大概是东方的文化，无论人或物，都是我从小到大太熟悉或相似的味道，任你如何的笔灿莲花我也早已审美疲劳。
对于如此热衷于欧美文学我自己做过总结，是我太向往那种自由自我的生活了，你可以成为你自己而不是别人所要求的那个你，那对我，一直是一种诱惑。读书的好就在于，你可以在别人的生活里看到另一种人生，原来生活有那么多条路可以走，而最好的路就是你自己选择的路。
我喜欢那句话——要么旅行，要么读书，身体和灵魂，必须有一个在路上。 我以一种宗教般的热情热爱着阿加莎，说来奇怪，我并不怎么喜欢《福尔摩斯全集》，我不是不喜欢福尔摩斯，不，我相当崇拜他，我只是不喜欢柯南道尔叙述故事的形式， 真正点燃我对福尔摩斯热情的是英剧《神探夏洛克》。可是我喜欢阿加莎的叙事风格——虽然她的小说读起来更像剧本，浓浓的英伦风，幽默，简洁，扑朔迷离。
这几年我是再也找不出没看过的阿加莎的作品了，不过，神来之笔的是，我无意中发现了米涅·渥特丝，这个三年包揽象征全球推理悬疑小说最高荣誉的三项大奖的天才作家，这个被誉为继阿加莎之后最当之无愧的“推理小说女王”，初相见就令我沉沦。我刚刚读完她的处女作《冰屋》就疯狂地热爱上了她，不，我热爱她和热爱阿加莎不同，我不是热爱她的推理，而是她的文字（当然严韵的翻译也很了得），是她所塑造的人。
人是会变的，虽然以前我也相信这句话，可是没真的用在自己身上，人总相信自己是忠诚的，以为自己所信奉的将会永远信奉，其实不然。说来挺奇怪，像我这样一个伪文学爱好者，喜欢读各种世界名著装点门面并为此洋洋得意，可是到现在我也没有完整地读过《飘》，究其原因其实真的很简单，二十多年前家姐先读了，然后她剧透给我让我先入为主地知道了思嘉莉是个多么自私自负顽强不屈不择手段的女人，当然这不是她说的原话，她像所有读过《飘》的人一样，无限热爱充满斗志和活力的思嘉莉，可是那时的我却并不喜欢这种女人，太凌厉了，不够柔软。
我生于传统之家居于封闭之所，从小到大受到的教育是女孩要娴雅要贞静要被动要从属要从一而终要苦大仇深，所以我更能接受的是梅兰妮这样的天使，娇弱羞怯善解人意，那时我只看到了她的这些特质，其实她还有更为美好的东西——坚强。
可是你看，二十年之后，我读米涅的《冰屋》，一下子就被安·卡芮尔这个女人所吸引，自负、顽强、女权主义，才华横溢却随时会爆上一句粗话，你越压迫她越反抗，她比思嘉莉更独立更狂野更无视世俗更离经叛道，可是，老天，我热爱这个女人，我向往她那样的特质，不为别人的目光所累，清楚无误地表明自己的态度：我就是你看到的这个样子，要么接受，要么走开，我不是不可以改变，但那是我的事而不是你的事。
不向生活妥协，是我们大多数人都做不到的事。 二十年前我想我可能也不会喜欢安迪·麦罗林这个人，小女孩时的我向往的是完美，王子一般的男人，温文尔雅风度翩翩体贴周到勇敢坚强，虽然我早知道这世上就没有这样的人，谁都有脆弱一面，你不能指望着用别人的完美来填满自己的欲望。
可是二十年后我会为麦罗林这样的男人着迷，有缺点，没错，差不多一身的缺点，脆弱自大具有攻击性，可是在绝对的对错上却值得信赖，也可以温柔到令人心痛。
麦罗林为什么爱安，可能和我一样吧？她让他看到了自己内心里真正所求，她就像另外一个他，做着他不敢做的事，他看到了释放。 安是如此令人着迷，变幻莫测却又洞彻人心，上一秒她还用武装的牙齿恨命地啮咬着你，可是下一秒她忽然就是那个能够用指尖轻触你灵魂的女子，她可以强悍到亲手埋葬所有的秘密陪着斐碧在史翠曲庄园度过十年绝望的日子，可是当麦罗林向她伸出双手，她也会像只小鸟一样卸掉所有的防备脆弱无助地在他的怀里失声痛哭。
她像毒品，令人上瘾，欲罢不能。 麦罗林从第一眼起就开始恨安，恨她身上所拥有的那种力量，他用狠狠的拒绝来抵抗那种力量，因为他知道自己有多么渴望那种力量，他和安就像两块磁石，越抗拒越紧紧相吸，他不得不承认，他爱这个女人，就从第一眼起。开篇时的麦罗林和安一样，充满敌意，不讨人喜欢，随时可能失控，但却奇怪地有种令人心动之处，长了年纪后我反倒对从不失控的人心存疑虑，所谓的情商高在我看来总显得那么冷冰冰缺乏人情味，麦罗林的一塌糊涂把他显得格外有血有肉，他的生活很失败，可这不妨碍他的聪明犀利，酗酒也不会耽误他的判断力，他轻易就看透了安的把戏，醒过酒来他立刻就可以穿透安的层层戒备直抵她的内心，他想抵达的也正是这颗心。
独立顽强的人其实往往承载着更多的东西，如安，在巨大的伤痛面前，她承担起了所有。麦罗林从一开始就知道，斐碧可能无从选择，可是，是什么让安这样的人放弃了自由和事业甘愿在史翠曲庄园里活成一个女巫？是大卫·梅柏理的鬼魂。她将斐碧和孩子们护在身后，让往事深埋，她也痛苦，可是她还是选择了承受。
你能为你所爱的人承受多少？生死并不是最大的考验，最大的考验是日复一日的消磨。
虽然同样是推理女王，可米涅与阿加莎其实完全不同，阿加莎的世界是一个绅士与淑女的世界，精致严谨，五六十年代的英国充满着一种华贵矜持的气息，即使是浪子也总是风度翩翩谦和儒雅，我总能在阿加莎笔下看到宁静，不管是圣玛丽米德村还是华尔威街十四号或者是阳光璀璨的加勒比海岸，她笔下的人活的从容而智慧。
可是米涅的世界却是粗砺而起伏跌宕的，她笔下没有绅士更没有淑女——《回声》我才刚刚看，但迈克·狄肯毫无疑问和麦罗林一样，跟传统意义上的绅士不搭边——主人公俱是性格固执刚烈多少还有些暴躁气质的男男女女，很平常，可能也是某个行业的精英，但肯定不如波洛那么传奇，他们只是些小人物，有些才华，却并不比你我过的更如意，形形色色的烦恼，也可能背负着天大的秘密，在重压之下和生活负隅顽抗，他们鲜活而生动，从不高高在上，让你觉得这些人是那么接地气，那么像你和我。
我依然热爱阿加莎，热爱她的从容和宁静，可是我也一样热爱米涅，热爱安，热爱麦罗林，热爱那种从不完美却愿意坚守内心的执着。
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