《两个英国女孩与欧陆》是一篇引人入胜的文章。作者通过讲述两个英国女孩在欧洲旅行的经历，展示了她们对不同文化的好奇心和勇于冒险的精神。这篇文章带给读者无尽的想象空间，同时也让人意识到旅行的重要性和对世界的开放态度。
《两个英国女孩与欧陆》读后感(一)
在春意盎然的午后，我翻开了亨利-皮埃尔·罗什的《两个英国女孩与欧陆》，仿佛踏上了一场跨越时空的情感之旅。这本书带我穿越到了19世纪末的欧洲大陆，与法国青年克洛德和一对英国姐妹缪丽尔、安娜一同经历了那些缠绵悱恻的情感纠葛。
《两个英国女孩与欧陆》读后感(二)
推荐书目：《两个英国女孩与欧陆》 推荐理由： 你认为的爱情
是"山无陵天地合，乃敢与君绝"的一心一意，一双人？
还是"爱情就像烟火，短暂而绚烂，却无法持久"？
也许这本书会给你另一种答案。
"我爱你，但只爱一点点，也并非时时刻刻，扰乱生活的不是爱情，而是爱情的不确定性"
这本书讲述的是一对姐妹和一个男人的爱情纠葛。以三个人日记组成的书，时间跨过28年，有少年的暧昧、离别，青春的重逢、热恋；中年的平静回归。
日记的形式可以让这本书以三重视角呈现男女内心的幽微曲折，在暧昧关系的极限拉扯中书写三种截然不同的爱情观。有人克制，有人犹疑，有人炽热。当生活回归平衡，每个人都同样孤独。 初看这本书让我想起了琼瑶阿姨的《一帘幽梦》。 同样都是以姐妹和一个男人的爱情为起点，但结局却相差甚远。 令我感触最大的，应该是最后再克洛德的日记中，他写道：
"我一眼就认出了她来。她和缪丽尔十三岁时一模一样，照片中的缪丽尔有着灿烂的笑容，眼神犹如一位活泼的女祭司" 我很想去问问"你是缪丽尔．米歇尔的女儿米莉安吗？"" "我望着她，我看到了缪丽尔。她俩的模样在我眼里合为一体，我想握住她的手" 在街上，我瞥见了镜中自己的影子：我的身子摇摇晃晃" 或许这就是故事的结尾。 现在，你认为的爱情又是什么样子呢？
《两个英国女孩与欧陆》读后感(三)
经典电影《两个英国女孩与欧陆》原著来了
“我爱你，但只爱一点点，也并非时时刻刻。扰乱生活的不是爱情，而是爱情的不确定性。”
我记得读过一句话:这个世界上，至少有6个人适合做你的爱人。
一个女人只有一个命中注定的王子吗？其实并不唯一。爱情人选并不是只有一个，适合牵手的人有时候另有其人，所以别灰心。
《两个英国女孩与欧陆》读后感(四)
法国新浪潮大师特吕弗欣赏亨利-皮埃尔•罗什的作品《两个英国女孩与欧陆》，据他说，为了乐趣，他至少一年重读一次《两个英国女孩与欧陆》。多年后，他终于将这本小说翻拍为电影。
《两个英国女孩与欧陆》同样是讲述三角恋情。故事的主人公克洛德是一名法国青年，他的身上很多地方带有亨利-皮埃尔•罗什本人的影子，比如放浪不羁的性格，以及充满控制欲的母亲。这个故事从时间线上看，主要发生在1899年到1913年，位于《儒尔与吉姆》的故事之前。
克洛德在巴黎认识了腼腆的英国女孩安娜，后者向他推荐了自己更开朗乖巧的姐姐缪丽尔。克洛德与两姐妹相谈甚欢，不料却由此开始了三人之间的长期感情纠葛。
最初，由于缪丽尔母亲的介入，克洛德主动向缪丽尓求爱，缪丽尔却拒绝了他的求婚，却又不自觉被对方吸引。后来在克洛德的母亲干预下，两人约定分开一年。但当一年之期届满，当缪丽尔燃起热情时，却收到了克洛德的来信，告诉她自己已不再爱她。之后，克洛德与安娜燃起情愫，但当克洛德爱意渐浓之际，安娜却又按照他教导的“别怕去爱”，爱上了他人。而克洛德与29岁的缪丽尔又再续前缘，却又最终有缘无分。这中间有种种萍水相逢，又有种种情深似海，充满了不确定性。
本书采取的是类似书信体，由克洛德、安娜、缪丽尔三人彼此之间的书信以及各自的日记构成。这种结构也使得故事似乎全然是从现实生活中截取的真实经历，而非作者虚构，更重要的是，这产生了明暗两个层次。明的一面是彼此间的书信，这是我们与书信的接收者一样作为他者，获得的信件书写者的直白的意思表达；暗的一面则是日记，是主人公不为他人所知的内心纠结和碎碎念。有时，暗的一面也会转为明的一面，比如缪丽尔将自己在巴黎的日记寄给克洛德，以表明自己对后者是兄弟之爱，而非男女之爱。当明与暗对照起来，就能看出感情中的幽微之处。就以这里袒露日记而言，其实有时书写者自己似乎也参不透自己内心的真实想法。而读者通过这样明暗对比和不同叙述者的视角变换，更能体会到这段三人情感的暧昧拉扯。
亨利-皮埃尔•罗什的书写没有始于一见钟情，终于白头偕老的童话般的感情，而总是带着现实的浪漫与残缺。书中的爱情是飘忽不定的，有时灿烂，有时决绝。其中的感情观甚至在今天也显得惊世骇俗。比如安娜在与克洛德交往后，又在后者出差离开期间，似乎自然地爱上了已有家室的穆夫。抛开这些不论，书中男女都对自己的情感十分坦诚，爱得热泪，离开得洒脱，并不惮于袒露自己。比如安娜在克洛德的引导下说：“我对爱情的执着超过我对你的执着。目前历史最接近我心目中的爱情的那一个，但我想去看看其他人。”离开克洛德后，安娜在信中坦陈自己与新情人的情感：“你曾经是我的全部生命。你有智慧和勇气——或者是出于自私——拒绝了我的要求。现在这都是过去了，我为此感激你。”“我总是追求捉摸不定的爱情。我疲惫、空虚、可突然之间我超越了这些不幸。”
在故事的结尾，克洛德见到了缪丽尔的女儿，跑起来的姿势和母亲一模一样，克洛德在日记中写道：“霎时间，缪丽尔在此征服了我的心。”个中滋味，只能由读者自行体会。
《两个英国女孩与欧陆》读后感(五)
如果说在作家亨利·皮埃尔·罗什74岁完成自己第一部小说《儒尔与吉姆》中能看到激情跳崖般的跳跃，那么他的第二本小说《两个英国女孩与欧陆》虽然也沿袭了三人行的爱情纠葛，却带着宁静的沉思。
特吕弗偏爱这位作家到把他的小说陆续拍摄成电影，书中的很多经典句子都被原封不动放置在影片中。十九岁的克洛德意外从秋千上跌倒返回巴黎卧床休息期间，认识了同岁的“腼腆可爱”的英国女孩安娜，感受到喜欢的她却推荐自己的姐姐缪丽尔，之后三人见面形影不离，从威尔士、巴黎、瑞士、西班牙等不同国家的风景，男女之间的情思，文化碰撞下的思考，都凝结在小说文字之中。
全书用三个人不同视角的信件和日记体展开，克洛德会被安娜和缪丽尔两姐妹的相似与不同所触动，来到巴黎的缪丽尔爱上法国文化同时也会在梦里说出喜欢克洛德，夜晚塞纳河面舞动的波光让她疲惫又幸福。那是一种少女萌发的爱意，浓烈又暗藏在心底。
作者罗什并没有着重去构建奇崛的故事情节，就是沿着时间线去书写三个年轻人的个人成长经历，在爱情和生活中随波逐流。克洛德西班牙的艳遇让他不好意思如实告诉姐妹俩，而他在大英博物馆里看书、在伦敦的街头聊天，坐在伦敦的双层巴士上观察这个世界。这些生活的点点滴滴，他们都会在日记和信件中相互倾诉，也有悄悄的暗示。
年轻人的爱意就是一场暴雨，直接浇湿全身。克洛德以为自己爱上了缪丽尔，但他却收到了缪丽尔的拒绝：
缪丽尔认为自己的情感不是男女之爱，巴黎期间的想法就是自己的幻想。
爱情是高高低低的滑梯，在波峰与波谷间辗转。当缪丽尔发现自己爱他的时候，他已经不爱自己了。如书上所说，这是一个玩抢椅子的游戏，爱与被爱者交换了位置。
克洛德爱上了姐妹俩，姐妹俩也在亲情的拉扯谦让中短暂投入克洛德的怀抱，然后离开另加嫁别人。
《两个英国女孩与欧陆》读完内心会升腾出淡淡哀愁，如同看沈从文的《边城》，那围绕在翠翠耳边的歌谣和梦中的虎耳草。沈从文曾说过：
一切充满了善，然而到处是不凑巧，既然是不凑巧，因之素朴的善终难免产生悲剧。
罗什的小说仿佛把爱情放在小船上，然后在生活中的各种小事里摆渡，里面很多哲学的思考很理想化，男女情感的纠结浪漫又十分清澈。缪丽尔的眼疾就是这段爱情最好的注脚，爱情，看不清，但让人伤心。
沈从文给等待两个男子的翠翠安排的结局是“那个人也许永远不回来了，也许明天回来。”而罗什让多年以后的克洛德看到年轻可爱缪丽尔的女儿，“在街上，我瞥见了镜中自己的影子：我的身子摇摇晃晃。”
据说小说内容也是罗什个人经历的改变，所以白发苍苍的罗什在镜中看到了自己的衰老，逝者如斯夫，流动的感情有着男性自我的审视，如此这样，还是沈从文的滋味更加中式和充满了袅袅不绝的回响。
《两个英国女孩与欧陆》读后感(六)
理查·德·弗尼维尔说过，爱情是一片炽热狂迷的痴心，一团无法扑灭的烈火，一种永不满足的欲望，一分如糖似蜜的喜悦，一阵如痴如醉的疯狂，一种没有安宁的劳苦和没有劳苦的安宁。将这句话用在亨利-皮埃尔·罗什的小说《两个英国女孩与欧陆》上，可谓再也合适不过了。
同样是一部关于“三角恋”的小说，《两个英国女孩与欧陆》是亨利-皮埃尔·罗什的第一部小说《祖与占》的变奏，只不过主人公由两男一女变成了两女一男，而更为根本的变化，或许是基调的衍变，从灵动活泼到感伤深沉。
小说主人公为英国姐妹缪丽尔、安娜与法国青年克洛德，三人偶然相识，随即陷入了爱情的反复纠缠之中，“有人克制，有人犹疑，有人炽热”。这是一个具有光阴变迁与生死契阔气质的爱情故事，在多年的拉扯战中，将爱情与人生娓娓道来。
罗兰·巴特在《恋人絮语》中的一句话很是有名，“我一生中遇到过成千上万个身体，并对其中的数百个产生欲望，但我真正爱上的只有一个。”读了这部小说，真的是感慨万千，只好祝愿天下有情人终成眷属，当然，我希望这种爱情是人间的爱情，有欲望也有真情。
再说说亨利-皮埃尔·罗什这位作家。正所谓“成名要趁早”，这句话在任何领域都适用，成为作家也是如此。在世界文学史上，不乏年纪轻轻就震惊文坛的文学天才，如卡夫卡、策兰、太宰治、海子等，但年逾古稀才开始写作的人很少，这两年我读过的作家似乎只有两位，一位是英国的戴安娜·阿西尔，一位是法国的亨利-皮埃尔·罗什。
其实作家从事创作，很大程度上也需要足够的人生阅历与情感积淀，对于亲情与爱情、世事与人性有深刻的观察与思考，为写作积累坚实的素材。放眼世界文坛，很多作家的作品都是基于自身经历，这种例子不胜枚举，如鲁迅、马尔克斯、古尔纳等人的小说。
亨利-皮埃尔·罗什于1953年完成第一部小说《儒尔与吉姆》，其时已经74岁高龄了。1956年他又推出了第二部小说，也就是这部《两个英国女孩与欧陆》。法国著名导演、“新浪潮五虎”之一弗朗索瓦·特吕弗读到这部小说后，内心深受震撼，“从第一行开始，我就爱上了亨利-皮埃尔·罗什的文字。”因此他写信给罗什，希望将他的小说改编为电影。1960年电影《祖与占》上映后十分成功，也成为了特吕弗的经典代表作之一，《两个英国女孩与欧陆》也于1971年上映。可惜罗什已于1959年去世，未能看到他的小说呈现在银幕上的样子。
《两个英国女孩与欧陆》读后感(七)
刚刚看完罗什的《儒尔与吉姆》，那是两个男人跟一个女人的故事。 而这本书，是罗什的第二部小说，相反是两个女孩与一个男人的故事。 . 全书以19世纪末法国青年克洛德与一对英国姐妹缪丽尔、安娜的往来书信和私人日记展开，从三个人不同的视角写出了他们的内心波动与变化，暧昧与拉扯。 . 1899年复活节，因意外韧带断裂的克洛德需卧床休息，母亲的朋友安娜，一个以雕塑为使命的英国姑娘这段时间经常去陪克洛德聊天，从而彼此熟悉。 好起来的克洛德去了安娜的家乡英国，在那里认识了安娜的姐姐缪丽尔。 . 正值青春期的男女，产生好感是必然的。 三个人的感情纠葛就这么开始了，而且一直持续了十余年。 . 克洛德爱上了缪丽尔，他主动表白，而两位母亲都极力反对他们的感情，缪丽尔也拒绝了他的表白。 缪丽尔不是不爱克洛德，他只是还没有明白自己的心，书信与日记中满含她的纠结与情谊绵绵。 再后来安娜与克洛德走在了一起，但是安娜却没有能陪克洛德到蕞后，她又遇到了其他更适合她的人。 . 这本书相比较于《儒尔与吉姆》，感觉更好读，书中人物的情感变化、心理活动也更加立体。 喜欢那句“扰乱生活的不是爱情，而是爱情的不确定性”
《两个英国女孩与欧陆》读后感(八)
《两个英国女孩与欧陆》，这个作家好会编，帮你们写信写的真痴情 这书的名字就写出是三个人的故事，资料介绍说，全书由三人多年间的来往信件和个人日记组成，既是痴情儿女的两地情书，也是大时代下的私人情史。 三个人的爱情故事！乍一听有些混乱，实际啊！有多少段缠绵悱恻的所谓爱情，都是混乱关系，生活中早已司空见惯。当一段感情上了头，还管它什么秩序，逻辑！爱情，不就是人生的一场迷醉？ 看完全书我只有一个感受，这个作者太会编了！居然整部小说除了写信就是日记，这个难为他怎么想的来！两个女生的心思不同有多少细腻之处要表现出来，感情曲曲折折弯弯绕绕又缠缠绵绵。这是一部欧洲乡村爱情故事，充满着自然风光，岛屿上河流交织，城市和城市之间，我仿佛看到邮差再奔波穿梭，为痴男怨女们交换着以吻封缄的信笺，空气里弥漫着花园玫瑰的香气。克洛德向缪丽尔询问确认感情得到的回答是： 我的心里有一条河，潮起潮落，不听我的指挥，刚刚就是这条河回答了你。 是啊，面对感情，谁能说自己就能知道自己想要什么？我在春天的公园里读完了这本书，灌木丛生长出赭石红的嫩芽，生机勃勃，势不可挡。 全书都是信，动人之处，让我想起了许多诗。 “我爱你，但只爱一点点，也并非时时刻刻。扰乱生活的不是爱情，而是爱情的不确定性。” 看到这一句的时候会想起台湾人李敖有首诗： 不爱那么多，只爱一点点。 别人的爱情像海深，我的爱情浅。 不爱那么多，只爱一点点。 别人的爱情像天长，我的爱情短。 不爱那么多，只爱一点点。 别人眉来又眼去， 我只偷看你一个。 看这小说和诗的创作时间，这诗歌是受了小说的启发，也未可知。 当然面对这充盈着生命的爱情，这每一封信，每一篇日记，感受到甜蜜，痛苦，希望，悲伤，平静，思念……我感觉一切形容感情的词语可能都可以用在这里面，看到最后合上书，我也没有想明白，这样自然发生的感情就像春天生长的新叶，到底应该怎样生长呢？ 德国浪漫主义诗人海因里希·海涅有一首关于爱情的诗，非常适合我读完本书的心情： 爱情究竟是什么 译文：黍黎释 爱情是晨雾中笼罩的一颗星 没有你 天堂也是地狱 可爱的战溧，微妙的颤抖， 这...羞怯甜蜜的拥抱 在你美丽的丹唇 我喜欢用接吻代替语言 我的吻似从心底燃烧的火焰 昨天亲吻尝到幸福 今天却早已成泡影 我得到的真挚爱情 最终都不能成眷属 女人让男人获得幸福只有一种 但让男人得到不幸却超过三千种 唯有互爱才是真爱 爱情究竟是什么 ...没人能给出答案 是吧，没人能给出答案！但是这个作者也太会编了！服了你了！
两个英国女孩与欧陆
8.5
[法] 亨利-皮埃尔·罗什 / 2024 / 江苏凤凰文艺出版社
《两个英国女孩与欧陆》读后感(九)
法国电影新浪潮大师弗朗索瓦 特吕弗对亨利-皮埃尔罗什的作品情有独钟，除了在1961年改编了《儒尔与吉姆》外，十年后又将罗什的第二部作品《两个英国女孩与欧陆》搬上银幕。 在这部电影中，他特别邀请电影安托万系列（导演半自传电影）的演员让-皮埃尔·利奥德饰演，导演本人在现实中曾与一对姐妹相爱，这部电影多少包含了导演自传成分，亦成经典。 《儒尔与吉姆》的三人行两男一女，自由奔放，浪漫又混乱，凯特神秘热情捉摸不定。而在《两个英国女孩与欧陆》中是法国男青年克洛德爱上一对英国女孩姐妹缪丽尔和安，继续探讨爱的暧昧与幽微。似《儒尔与吉姆》的变奏。 整本书由三人多年间的信件和日记穿插，作者罗什作为老牌巴黎花花公子古董商，虽然已过70高龄，但没有暮年气，写尽年轻人的爱情辗转与情伤。 “我爱你，但只爱一点点，也并非时时刻刻，扰乱生活的不是爱情，而是爱情的不确定性。” 三人交往了十余年，在伦敦、巴黎及乡村之间流转。十九世纪末年轻人的生活在他笔下再现，他自己的品味也游荡在字里行间，细水长流风景如画。 法国人笔下的英国：个人谦逊低调而民族骄傲自大，墨守成规却出了莎士比亚，推崇《圣经》而又热爱威士忌。 他对巴黎的剧院、绘画、雕像、教堂、文学信手拈来，当年繁华的大巴黎呦。他们骑马玩西洋剑打回力球，看戏跳舞，接受各种思潮。 在威尔士的乡间则是另一幅景象，神秘的英国，爬山划船… “克洛德说有必要了解一切，包括可怕的事物。他还说闭起眼睛享受命运赐给你的好处是一种懒惰。” 这些身在福中的少年呦，当他写下这些文字时，是不是想起了自己的青年时代。电影处理得又欢快又有些惆怅，非常值得一观。 “非常值得一观”是亦舒在《玫瑰的故事》里借女主黄玫瑰之口说特吕弗电影。“杜鲁福（特吕弗香港译名）的影片，非常值得一观。祖与占太好了…”（可在“玫瑰绽放”一节找到哦。） 罗什的小说，特吕弗的电影，在他人之爱中品味生活，品味爱情。 缪丽尔曾写给克洛德： “我爱过你，因为你在我看来是一个改革者。你平心静气地质疑陈规旧矩，你为我们带来新的视野，也让我们怀疑自己常规的处世方法。” 不管结局如何，他们曾用心地生活过，不虚此生。
《两个英国女孩与欧陆》读后感(十)
《两个英国女孩与欧陆》全书体裁由克洛德、缪丽尔、安娜的私人日记以及三人之间的书信往来组成，克洛德的个人日记和信件占据了主要的篇幅，也提供了叙事的主视角。在克洛德的世界里，安娜与缪丽尔相辅相成，共同成为其青年时代情感的遥远寄托。但显然相对矜持、神秘、慢热和清高的缪丽尔更加吸引克洛德的关注和倾心。
安娜与缪丽尔的性格一个相对外放和性情，一个相对独立和冷静。在从克洛德口中听说法国女孩的故事后，安娜的第一反应是“运气真好，胆子也真大”，而缪丽尔则思考“我们完全可能生为那样的女孩”并希望获得更多身边世界之外的故事。
缪丽尔的价值追寻是确认认同感和自我锚点的过程，在她的眼中，巴黎和克洛德对她产生的影响，让她的一部分属于他们，一部分的自我由理想的客体所塑造，当她即将与克洛德分开时，感受到的是“我们同时被放逐，天各一方”。
缪丽尔关于浪漫的理念和信条是知行合一的，在她的眼中，每个女人都有、也只有一个天造地设的男人，假若没有遇到这个人，女人最好终身不嫁，反之对男人亦然。然而正是这种非此即彼的刚烈性情，让她的真实感受与社会规训浪漫化想象屡屡冲突，天性和冲动激烈对抗，她对克洛德有爱情的付出，却无法认同对方是自己的此生挚爱。究其原因，实际是缪丽尔被社会教给她的唯一浪漫价值所误导，而她所感受到的生命之力量和天地之广大，已经让她远远不能被亲密关系所满足。
缪丽尔将自我认同感的成长投射在对爱情的想象上，这也让她从根本上无法满足于仅仅被克洛德当做一个无法与之平等的客体所爱。她写道：“我期待一道崭新的光，照耀一切，改变一切。”，然而外界告诉她“爱的目的是什么？生孩子。”缪丽尔的挣扎本质是发展空间上的困惑，她甚至希望克洛德不再爱她，因为“我不明白这意味着什么”。
克洛德对缪丽尔的爱，是权力的既得者锦上添花的喜悦，没有缪丽尔他依然可以接受不期然的艳遇。而缪丽尔对克洛德的爱，是环境规训和视野受限下的不得已，也是权力地位不平等下的心有不甘。也许正因为此，克洛德的母亲克莱尔对缪丽尔和克洛德的相互爱慕并不看好，将二人称为“两个理想主义者”，二人也注定无疾而终。
相对于著名的《儒尔与吉姆》（即《祖与占》），《两个英国女孩与欧陆》并没有会引发激烈争议的话题点，而是于无声处听惊雷，在不动声色间将矛盾以主人公们第一人称叙事的方式娓娓道来，作为亨利-皮埃尔·罗什的第二部小说，它无疑更加成熟、蕴藉和细腻。多元的情感背后，是权力的不平等，也是灵魂受限于世俗的、真实的无奈。
（2024.03）
《两个英国女孩与欧陆》读后感(十一)
在众多的书籍中，有一本书让我深深地被吸引，那就是《两个英国女孩与欧陆》。这本书以其独特的叙述方式和引人入胜的情节，让人仿佛置身于一个充满浪漫与异国情调的欧洲大陆。 故事以两位英国女孩为主角，她们在生活中遇到了一个fa国男孩——克罗德。他博学多闻，对于两位女孩来说，他就像那充满魅力的“欧洲大陆”，令人向往。他们之间的交往跨越了长达十余年的时间，经历了无数的情感波折，从初识的暧昧，到离别的痛苦，再到重逢的喜悦，每一个情感节点都让人为他们捏了一把汗。 整本书的内容主要围绕着他们三人之间的书信交流和私密日记展开。这些真挚的文字，仿佛是他们内心世界的窗户，让我们得以窥见他们丰富的情感和复杂的内心世界。通过这些文字，我们可以感受到他们之间的情感纠葛，也可以看到他们对于爱情的不同理解。 书中对于欧洲大陆的描述更是让我仿佛置身其中。我仿佛可以闻到巴黎的咖啡香，看到伦敦的雾霭，感受到欧洲大陆的浪漫与魅力。这本书不仅是一次情感的旅程，更是一次视觉的盛宴。 读完这本书，我仿佛也经历了一场浪漫的旅行。它让我看到了爱情的复杂和多元，也让我感受到了欧洲大陆的异国情调和浪漫氛围。如果你也想体验一次浪漫的欧陆之旅，那么这本书不容错过！
《两个英国女孩与欧陆》读后感(十二)
经典爱情电影《两个英国女孩与欧陆》原著，法国电影新浪潮代表导演特吕弗挚爱小说。
全文由私人日记和三人两地的来往书信，在三个人不同的视角里展现出一段三角关系的极限拉扯，在多年的暧昧与三个成长经历中展现出不同的爱情观。
“我爱你，但只爱一点点，
也并非时时刻刻。
扰乱生活的不是爱情，
而是爱情的不确定性。
法国男孩克洛德从小就体弱多病，他认识了一对英国的年轻姐妹，缪丽尔和安娜，并于两人成为了好朋友，情窦初开的三个青年男女会发展出暧昧的情愫简直是板上钉钉的事情。
法国人是浪漫的他们会直白的表达粗自己的感情，他们是开放的，比较随性。相比之下英国人是偏保守的他们隐忍克制。两个不同国度的青年碰撞出爱情的火花。
缪丽尔患有眼疾，但端庄美丽的她还是迅速吸引了年轻的克洛德。克洛德在姐妹二人眼里如欧洲大陆般充满魅力，她们称他为“欧陆”。
三人友谊日渐亲密，女孩们的母亲为了名声让三人疏远，这一举动让克洛德正视自己的感情，向缪丽尔表达了爱意却被拒绝。男孩的母亲对这段感情持有反对态度，两人被迫分开一年中途不许通信。
一年后克洛德放弃了对缪丽尔，他的爱情之火越来越小。缪丽尔过上了修道院的生活，安娜与其他人结婚生子，三人的感情让他们都觉得苦恼不堪。当生活回归平衡，每个人都同样孤独。
或许我们都不了解自己的感情，不走到最后谁能知道挚爱是谁呢。我爱你，不是全部，也不是年年岁岁、时时刻刻。
《两个英国女孩与欧陆》读后感(十三)
《儒尔与吉姆》记录了1907年德国青年儒尔与法国青年吉姆之间发生的一段深刻友谊故事。儒尔的内敛与吉姆的张扬形成鲜明对比，却在彼此交流中迸发出耀眼的火花。这段友情的成长似乎超越了时代的界限，使人不禁思考友谊的真谛。 在书中，一位名为凯特的美神化身，给两位青年带来了动人的爱情故事。凯特代表着热烈、强势和决对自由的爱情，她的出现给整个故事注入了激情与冲突。友情与爱情之间的微妙平衡让人深思，当友谊和爱情同时面临考验时，人们又该如何取舍与坚守？ 我不禁思考着友情和爱情在人生中的重要性。友情如同一座灯塔，照亮我们前行的道路，而爱情则是生命中绚丽的画笔，涂抹出绚烂多彩的色彩。这段故事让我意识到，无论是友情亦或是爱情，都需要经受时间的考验，用心灵去感知其中的真挚与珍贵。 以三人往来书信与私人日记形式构成，交织出男女内心的幽微曲折与三角爱情的暧昧拉扯，挑战传统爱情观念。 故事背景设定于19世纪末，描绘了青年克洛德、英国姐妹缪丽尔和安娜之间细水长流的爱恋，逐步升温。他们在欧洲大陆的美好情愫，让人痴迷于如画的乡村风光。 书中倾注了三种迥然不同的爱情观：“我爱你，但只爱一点点，也并非时时刻刻。”这种纠结与不确定性揭示了人性的复杂，当生活恢复平衡时，每个人都面对同样的孤独。 罗什的高度凝练文字，跌宕起伏的剧情，总能戳中读者内心的柔软处，让人沉浸其中，忍不住思考爱情的本质。
《两个英国女孩与欧陆》读后感(十四)
生命中因隐忍或者后知后觉，错过一生的挚爱，再见他已爱上了你的至亲，会遗憾吗？
《两个英国女孩与欧陆》
作者：（法）亨利. 皮埃尔. 罗什
故事发生在1899年，克洛德荡秋千时，膝盖受伤后认识了以雕塑为使命的英国女孩安娜，共同的爱好让他们十分投缘。安娜邀请他去她家中做客，并郑重介绍自己崇拜的姐姐缪丽尔与克洛德认识。
克洛德喜欢上了创造力十足，精力充沛又丰满的缪丽尔，向她展开了猛烈的追求。缪丽尔拒绝了他。
某天修道院相遇，阳光透过彩色花窗照在缪丽乐身上，仿佛她在用带着玫瑰和刺的枝条鞭打着他，一种无法承受的美撼动了他：“有朝一日，我们能在一起吗？
她回答：一瞬之间，我会以为我们在一起了。”
缪丽尔的母亲反对跨国婚姻，克洛德的母亲不同意他们在一起，并以一年为期，希望儿子忘了这个女人。他切断了他们之间的通信，就像一座大坝把河水挡住，河水积成了湖泊，然后溃提水流成灾。
扰乱生活的，不是爱情，而是爱情的不确定性。
“你的爱只是我生命中的一部分”缪丽尔起初以为可以放下，可博学多闻，带着异国风情的克洛德象神奇的“欧洲大陆”从此渗入了她的生命，日记里充满着温情和思念。
一年后，克洛德说他的爱已si，而缪丽尔的爱哽在喉咙里。
克洛德与安娜延续着缘分，爱情之火再度点燃，而安娜同时喜欢上了画家穆夫，三角恋，激情与背叛，每个人都在自己心里妥协着、纠结着。
歌德说：愿你的爱如大海般深远，如夜晚般平静。
我是你的北极，你是我的欧陆，我们远隔两地……
这是本三个人日记组成的书，时间跨过28年，有少年的暧昧、离别，青春的重逢、热恋；中年的平静回归：我爱你，但只爱一点点，也并非时时刻刻。或许这就是故事的结尾。
我是姝彤，陪伴你找到真正的自己。
《两个英国女孩与欧陆》读后感(十五)
古稀作者罗什的第二部作品，以书信和日记行笔全书，让人有种窥视他人秘密的感觉。《查令十字街84号》这本经典的书信集很像这本书。
故事发生在1899年到1927年之间，跨越近30年的时间。讲述了两个英国女孩与一个法国男孩的爱情纠缠。
从相识到相知，从相知到互表爱意。爱情的道路从来都不是一帆风顺的，有着各种阻力与猜疑。能否冲破阻力，能否释清猜疑，能否双向奔赴？留个谜底，大家去书中寻找吧。
这本书同样是带有作者自传性质的书。我更愿意与他的第一本书《儒尔与吉姆》做个比较。
1. 从时间线上来看《欧陆》更像是作者的前半生，单纯的爱恋，书信诉衷情，全书充满了甜蜜的爱意；《吉姆》则更像是作者的后半生，爱情来得突然而猛烈，书中充斥了大量的隐晦的Q爱描写；
2. 两本书都像极了日记体；本书是纯粹的日记+书信；《吉姆》则是以上帝视角按时间顺序讲述发生的故事，像是在看一篇篇日记；
3. 两本书的主题都是爱情，当然也有反战，故事的中间都穿插了一战做为故事背景板。WAR改变了很多事情。
4. 两本书都描写了原生家庭，对于主人公的爱情是助力还是阻力，还要大家去书中体会；
5. 两本书都描写了跨国的爱情。本书是英法，《吉姆》一书是法德。也都涉及了多人爱恋，本书是两个英伦女孩与法国男孩；《吉姆》则是法国男孩与一对德国夫妻。
读过这两本书以后，其实可以反过来给作者做个画像：
罗什首先是个作家，但我想并不算出色；
他热爱绘画、雕塑，且应在这方面有过深入的学习甚至从事过相关的工作；
罗什的爱情经历颇丰，这与法国人天生的浪漫有一定的关系；
罗什热爱博物馆、咖啡馆、图书馆、戏院，书中多次出现这些地点；
罗什身体不错，热爱徒步和旅游，看书有时候就像看游记，欧陆著名的景点多有出镜；
读了这两本书的收获与思考：
1. 对法国人的浪漫多情、德国人的严谨疯狂、英国人的保守傲慢有了更直观的体验；
2. 不同的地域和文化，碰撞出了美妙的爱情故事，爱情是人类生活中永远的主题之一；
3. 战争是极为残酷的，残酷的不仅是战争本身，即使在战后带来的改变和创伤也需要用一辈子的时间去疗愈。
最后解一下书名：两个英国女孩当然就是缪丽尔和安娜；欧陆则是法国人克洛德。为什么叫欧陆？欧洲大陆也。英伦与欧洲隔着英吉利海峡，虽然不宽，但也足以造成不同的语言、风俗、文化、信仰，这些对于跨国爱情来讲都是需要一步步跨过的坎……
