《重塑中国》是一部探讨中国经济发展与改革的著作，作者通过对中国政治经济体制的分析，提出了一系列建议和观点。书中强调了中国需要进一步推动市场化改革和加强法治建设，以实现经济持续增长和可持续发展。这本书为我们提供了深刻的思考和启示。
《重塑中国》读后感(一)
陈凯歌、张艺谋的名字对大家来说再熟悉不过了，可是对于他们的电影之路却很少有人知道，本书则探讨了中国第五代导演的生平，同时也对那个时期他们所拍摄的电影做了分析，让大家对那些电影，从时代、艺术的角度多一些深刻的认识。对电影感兴趣的人，不妨可以看看，或许你能从中发现一些新的认识，推荐。
《重塑中国》读后感(二)
一口气把这本书读完了，本来只是对这些著名的导演和经典电影感兴趣，在书中却读到了他们成长年代的气氛和历史背景，他们的成长伴随着厚重的历史，这些历史造就了“第五代导演”的独特风格和让中国走向国际舞台的成就，每一个成功者的背后都有许多不为人知的辛酸故事，每一个成功上演的电影背后都有许多波折，该书从不同的角度对这些著名的导演和他们的电影进行了分析，想要对中国电影有更深了解的朋友们可以读读这本书，非常值得一读！
《重塑中国》读后感(三)
在20世纪80年代，一批中国的新生代导演凭借一系列前所未有的电影作品闯进了国际影坛，这些作品色彩张扬且充满力量。陈凯歌的电影《黄土地》宣告了一个国家电影重要新生代的到来，张艺谋因他的处女作《红高粱》在1988年的柏林国际电影节上一举夺得最高奖项，吸引了世界电影界关注的目光。本书正是叙述这一代电影人和他们的电影作品。我认为，这一代电影人的重要性不仅在于他们赢得了世界的赞赏，更在于这些电影制作者用他们独特的方式重新审视了自己的历史、民族与文化。这代人实质上开始了“重塑中国”之路。
《重塑中国》读后感(四)
爱森斯坦说：“镜头画面将我们引向感情，感情又将我们引向思想。”电影就那么回事，人们看电影当然跟感情思想什么的息息相关。而这些感情的流露又与导演的思想和时代印记密不可分。
作为一个生于90而又具有70后、80后思想的人来说，自我价值观人生观审美观的养成有很大部分受到电影的影响，尤其是第五代电影人。陈凯歌的《霸王别姬》《黄土地》，张艺谋的《红高粱》《大红灯笼高高挂》，田壮壮的《盗马贼》，张建亚的《三毛从军记》……
第五代电影人经历了中国社会的巨大变革，他们从自己的视角观察，用镜头来捕捉社会的点滴，并把对社会的思索融入他们的作品中。可以说，也正是在这个意义上，他们重塑了中国，塑造了一个我们生活于其中，却常忽略掉的中国社会现实。他们大多经历了特殊的时期，这个他们独特个性的养成影响深远，他们的成长应证了一个时代的空白正在为下时代的辉煌铺垫。他们引领着中国电影的潮流，是当今中国电影的代名词。
保罗•克拉克的《重塑中国——一代电影人和他们的电影》（Reinventing China: A Generation and Its Films）打破了方法论局限，把第五代电影人及其作品放置在社会历史视野进行审视。读其书，不只是在了解第五代电影人及其作品的成长经历、独特个性，而且对其所处那个时代的痕迹也深有感悟。剖析人性、崇尚自由、冲破伦理、唯我独尊……
《重塑中国》读后感(五)
本书的创作灵感源于1985年12月，那时，我与张艺谋和陈凯歌站在太平洋的怀基基海滩尽头，蔚蓝色的海水漫过我的腰际，放眼望去，四周一片祥和宁静。当灵感闪现之时，我回过头对他们说：“我的下一本书应该写写你们和你们的同学。”一路走来，因为有了这些善良热忱的朋友，这本书才最终得以问世。首先，我要感谢书中提及的十位导演，他们非常慷慨地与我分享了自己多年的经历。当然，在这本书的创作过程中，我也得到了许多其他中国电影导演的帮助。另外，克里斯·贝利（中文名为裴开瑞）教授作为我的挚友，他在中国电影方面的研究同样给了我很大的鼓舞和支持。博妮·麦克杜加尔（中文名为杜博妮）教授也不辞辛苦地阅读我的原始手稿并鼓励我创作。而我的老朋友汤尼·瑞恩，一直以来都与我分享着他对中国电影的热情。
为我的写作提供帮助且给予诸多建议的人还有吴天明、罗雪英、程东、何建军、倪震、谢飞、陈怀皑、唐纳德·里奇和山本莎伦等。很多老师在这几年中也以不同的方式为我提供诸多帮助，他们包括基恩·辛克莱、尼古拉斯·塔林、迈克尔·贝塞特、约翰·金·费尔班克（中文名为费正清）、帕特里克·哈南、玛丽·彼特曼、布赖斯·哈兰德。我的同事周雪林也读过我早期的稿件并提出了一些颇具见地的评价。并且，火奴鲁鲁市（又称檀香山）的东西方交流中心和奥克兰大学的同事们也给予了我极大的支持，并容忍了我的焦虑与烦躁。另外，汉学研究中的一个王氏基金会资助了我早期的研究。埃丝特·曾也是一名非常负责的编辑。余兆昌、刘镇伟也在不同的阶段给了我大力的支持。本书如有舛误应完全由我个人负责，我衷心感谢以上曾直接或间接为我创作这本书提供过帮助的人，在此特致谢忱。
