《爱，鸡尾酒与生化危机》是一篇引人入胜的文章，讲述了作者与病毒的斗争。通过深入描述病毒的威胁以及作者对家人和社会的责任感，文章强调了生命的宝贵和爱的力量。读后让人深思，同时也感受到了希望和勇气的力量。
《爱，鸡尾酒与生化危机》读后感(一)
大家好，我是《爱，鸡尾酒与生化危机》的策划编辑Shiki。很高兴这本书能被大家喜爱，给大家磕头了。
很荣幸《爱，鸡尾酒与生化危机》能成为小
《爱，鸡尾酒与生化危机》读后感(二)
‼️匆忙的生活中挤出的碎片阅读时间，最适合来一本短篇小说集看看，本是被这个Y2K的酸性设计封面吸引，没想到内里的韩女文学“比杀鸡还麻利”，难怪今年都流行一句“韩女都杀疯了”！
《爱，鸡尾酒与生化危机》读后感(三)
那段时间一直对韩女文学很感兴趣，读了《明亮的夜晚》和《关于女儿》，金爱烂的书也在读，不过这两本对我印象最为深刻，可能是我在其中看到了我自己的一部分，性少数群体的那一部分，所以我格外偏爱，金爱烂的书我到现在还没有被大家描绘的那样被震撼，她的文笔是极好的，很简单的事，但却震耳欲聋，等我再读读她的书，我再评价，这本书呢是偶然间在
《爱，鸡尾酒与生化危机》读后感(四)
这本书让我不由得想到了《爱死机》这部美剧。
《爱，鸡尾酒与生化危机》由四个昆汀式暴力美学怪谈组成，每一篇都有着自己的主题，用短小精悍的文字描绘出四个简短但丰富的“人” 生。
——“没有人的痛苦是理所当然的。”
《爱，鸡尾酒与生化危机》读后感(五)
韩男的pua，东亚父权大家长，靠祭祀解决丧尸病毒……这本书里的每一条都完美匹配已有的对韩刻板印象。 第一篇《邀请》，起手作者以鱼刺来隐喻受到的暴力压迫，终局以暴制暴，拔出“鱼刺”； 第二篇《爱，鸡尾酒与生化危机》，女主角既希望染病的父亲消失，又害怕父亲所代表的生活基本保障消失； 第三篇《湿地的爱情》，恋爱中的水鬼和地缚灵…… 购书后，先在豆瓣app上浏览了一下此书的简评。有豆友说，这本书呈现的情绪不够激烈。我想，大家期待的是更多的愤怒喷发，带来更爽的复仇，彻底敲碎一切又一切的压迫。但作者笔下的角色，本身没有被逼到绝境，所以她们的反击才略显绵软吧。换一个角度看，角色们的选择是真实的，是作者塑造的超现实世界会衍生出的真实，是我们所处的世界投射过去的真实。 直到翻完最后一篇《刀，重叠的刀》，才感到了绝望带来的撼动……期待作者的下一次发力。
《爱，鸡尾酒与生化危机》读后感(六)
这本书由四个短篇故事组成，有异与今年所看的其他韩国作家，她非常年轻，文笔和故事都年轻。
年轻故事的选材：穿越时空、祖父悖论、生化危机等这些经常能在影视作品中看到的桥段因为女性视角而变得有趣了起来。比如，写僵尸父亲，写的是，尸变后的父亲一日三餐仍旧坐上饭桌敲着空碗催促母亲做饭，僵化的儒家父权思想和僵化的活死人尸体完美合二为一。又比如写男友出轨，写的是通过“小三”递过来的鱼刀将男友分尸从而完切断了男友对她的控制，重点不是“小三”也不是被解决的男友，而是她童年因为父母强迫咽下生鱼片而卡在喉咙里的鱼刺消失了。这根“鱼刺”和其他强迫性扭曲的情感一样，每分每秒在体内刺痛，如呼吸一般如影随形，除了自己拔出来，别无他法。
赵艺恩很会用比喻，“存在的就视而不见，不存在的就凭空捏造”，她用鱼刺来隐喻他人强迫自己生吞的情绪，恶意是这么简单，但受害者如鲠在喉，难以下咽。
《爱，鸡尾酒与生化危机》读后感(七)
这本书是朋友借我的。
朋友说这本书不够愤怒，我读完后也觉得不够愤怒，甚至有点生气。但依然想给这本书4星，希望以后类似的书可以多一些。
第一个故事我比较喜欢，因为女主不算太恋爱脑，敢于突破自己，并且是女女联合的情结，天知道我有多爱这种女女合作的关系！
第二个故事我觉得女主太淡定了，她还是有一种“为母亲牺牲”的东西在身上。我个人不是很喜欢这种情感。如果换做是我，大概率会做到“如果母亲执迷不悟还是要保护父亲，那我就离开这个家，省得自己受牵连。”的程度。而且女主还被父亲咬，那个牙印她自己都不嫌脏吗？（白眼✖️3）
第三个故事我丝毫不懂，为什么要在这样一本书里夹杂一个纯爱异性恋的感情故事？？？
第四个故事我看了一半才反应过来原来主角是儿子（前半部分一直代入女儿在看hhh）只能说很气这个母亲吧，拼死拼活都要保护自己的爱人emmm（日常反思自己为什么总是会对女性有更多愤怒？明明罪魁祸首是那个巨婴灿浩啊！对不起＞人＜）但儿子能共情母亲的我觉得也只存在于小说里吧，这样的家庭里长大的男孩要么就是闷声干大事（一般都是坏事）憋着坏屁那种，要么就是长大以后变成父亲的翻版……
Anyway,这书还是可以的，毕竟韩女写的，韩女不是一种性别，而是一种精神，敢于发疯的精神，希望我能越来越敢于发疯~
《爱，鸡尾酒与生化危机》读后感(八)
高三压力很大所以买了很多暴力而美的书，但是没时间看，快过年了突然地，想看了，看了。很震撼很享受的阅读体验，于是为此思路一断一断地写了点乱糟糟的话，表达我的喜爱
《湿地的爱情》自然界的幽灵会被困在他死亡的地方，水里的东西无法离开河川，松木上贴着的告示中失踪的女孩无法离开松林，他走到河川的最浅处，她踩着河畔螺钉松动的木板，幽灵的声音微弱，两人之间的距离还是很远 《刀，重叠的刀》。。死神咯咯的笑声，命运中的人们，像弥海砂搭乘电车、走过夕阳、站在顶楼的风中、哥特的妆容、虔诚合拢的双手，我还记得杀戮天使的ed《Pray》，我想起没看懂的恐怖游轮，空洞的眼流落蓝色的泪水
前几天看同人专门去吃了白人饭，难吃，中韩的饭就都特别特别好吃，对此她们给出一个我认为正确的答案，高压之下创作欲的大爆发。总之近来，韩国饭，好吃。
《爱，鸡尾酒与生化危机》读后感(九)
今年9月，我们出版了一本韩国短篇小说集《爱，鸡尾酒与生化危机》（以下简称《鸡尾酒》）。这本书出自一位90后女作家赵艺恩之手，在征文赛事中崭露头角的她被称为“韩国文学的宝石”。在此之前，我们仅仅设想这本大杀四方的书会“俘获”一批读者，但都没能预料到这个可爱的女孩子还会因此收获一堆奇奇怪怪的title。
在众多title中，无论是杀伐果决的新生代、暴力美学倡导者，还是杀疯的韩女，似乎都不及 “乳腺侠”直接有趣！仔细一想，赵艺恩还真是一个名副其实的“乳腺侠”！在《鸡尾酒》中，这位年轻的作家毫不避讳地将那些藏匿在生活阴暗处的孤独与隐痛铺陈于纸面，从私人空间到不被看到的黑暗边缘，赵艺恩用乖张利落的笔触完成了一次又一次畅快淋漓的复仇！
《鸡尾酒》跨越国境在小
《爱，鸡尾酒与生化危机》读后感(十)
有些感情只有被活生生的挖出来，我们才会认可它的存在。
—《爱，鸡尾酒与生化危机》
之前看小红书得读书博主推荐赵艺恩的《爱，鸡尾酒与生化危机》一直很想看，最近新书到了之后晚上抽空将这本书一口气看完，因为很薄，故事的连贯性也很好，读的时候都没有觉得让人想停顿的时刻。
这是一本由四篇短篇故事集结的短篇集，是科幻色彩和浪漫主义并存的暴力美学，现实世界太多的无奈在幻象世界得到了救赎，这本书正视了人们心中阴暗的一面，并用怪诞的手法所呈现出来。
而四篇故事中我最喜欢的并不是本书的同名篇，二是最后一篇《刀，重叠的刀》，本篇也是获得“黄金枝出版时空穿越征文大赛”的优秀奖作品，一个以时间悖论穿越为主线，讲述了儿子与母亲救赎与被救赎的故事，无论主人公如何努力在时间中往返，却依然被困在悲剧里。
幸福正因为转瞬即逝，才会那么甜美，悲剧就像回旋镖，无论你怎么用力往外拋，它都会飞回来，亦如书中的主人公，亦如生活在现实世界的我们，而只有适当的虚伪才能维持世界的运转。
《爱，鸡尾酒与生化危机》读后感(十一)
目前只看了除了《湿地的爱情》的其余三篇。 这三篇都有一个共同之处：故事的主人公杀掉了与自己构建所谓的“亲密关系”的人。因为亲密，所以伤害和痛苦成为理所当然。
当愤怒变得清晰，爱里渗透出毒液，主人公拿起手中的刀枪，成为无罪的复仇者。以眼还眼，以牙还牙，想象与现实交叠，我们终于不再忍耐，暴力加冕，献血洗礼，结束以爱为名的压迫。
我最喜欢《爱，鸡尾酒与行尸走肉》。文中的父亲和东亚许多父亲的形象交汇重合。父亲买股票赔钱、嘲讽妈妈、将手机里的女人手机号命名为与家里来往少的大姑父；在公司本分老实，在家里颐指气使。
这样的父亲感染了丧尸病毒，被捆在家中日渐腐烂，而这荒诞的痛苦必须结束。
当刨空内心所有与父亲的联结、父亲成为一个与“我“无关的个体时，面对这样一个无法挽救且存在咬人传染隐患的活死人，“我”一定可以毫不留恋地射杀他。
但一切并不简单，就像“我”对父亲的情感一样，复杂、酸涩。“我”痛恨他东亚式的自大与固执己见，痛恨他带给家人的侮辱与随便的态度，厌恶的情绪是这样鲜明而立体。可当饥饿的丧尸父亲将他粗短的黑牙嵌入“我”的脖颈后，“我”又想起记忆里儿时真实存在的幸福时光，獠牙是真的，父母的爱也是真的。
“原来铺垫在所有憎恶最底层的，仍然是爱。”
爱与恨、珍重与欺侮、温暖与黑暗，一切都是如此生动而残酷。
《爱，鸡尾酒与生化危机》读后感(十二)
最后一篇固然故事精彩，但第一篇给我的触动最大。
那根鱼刺其实是生活中我们面对的微小精神暴力，这些暴力大多来自于亲人和所有“以爱之名”的人，因为我们在乎，所以才会逼自己咽下一根根鱼刺，这些鱼刺无形却时常刺痛着意识，直刺得皮开肉绽的撕心疼痛，直刺到顽钝麻木的颓然无聊。
创伤因脱落的妥协而露出的鲜肉还在渗着淡淡不详味道的脓水，那些由致病菌、坏死液化的组织、死亡白细胞的混合物组成的粘液会被时间再次清除，创伤总会恢复，以便做好准备，迎接回忆再次来袭时的撕裂。
人们总说时间会治愈一些什么，伤痛总会过去，但其实根本没有所谓的“过去”，痛感会随着时间逐渐减轻，但永远不会消失，它会在暗处一隅卧薪尝胆，悄悄积攒能量，待你放松警惕时，突然出现，给你沉重的一击，被撕裂后痛到无声的喘息会为此证明。
或许这就是人生吧——这就是明明短暂却要耗尽所有情绪去装点上一些什么的无聊的人生。
有人颓废有人丧，因为无聊而疯狂，推挤如山的百无聊赖靠毫无意义又不自知的浪漫点燃，爆发的时候连自己都被炸得体无完肤。对抗没有对手的虚无，只因世界一点也不好，既然如此，何不来一场捣蛋，至少这样会在记忆里增加一点有趣的印象。就算未来的人生还是如此一成不变，但那个时隐时现的印象总会在颓然的时候喃喃自语，唤起一些模糊的记忆，让记忆的主人想起，自己也曾在竭力呐喊着，对突破人生的渴望，对狭窄世界的控诉。
如果说日本文学里都是情绪，那韩国文学里则都是暗黑，从《82年生的金智英》、《素食者》，到这本《爱、鸡尾酒与生化危机》，就像一块石头的另一面，虽然没有阳光照上去的暖意，但另一面的暗处也有其兀自生长的旖旎花纹。
《爱，鸡尾酒与生化危机》读后感(十三)
看完大呼过瘾 ，从未看过这样篇篇完成度很高的短篇小说。四个短篇都在杀杀杀，极端放大了家庭中的爱与恨。 在东亚语境中，竟然有如此痛快复仇的故事。韩女作家作家真的太会写了吧！而这种崩坏之后再重塑的故事好像也只能发生在韩国。 在怪诞狂想的世界里，就要一口气看爽快！ “存在的就视而不见，不存在的就凭空捏造。” 《邀请》鱼刺可以是任何被人忽略的瞬间，深受“煤气灯效应”的女友最终砍下男友的头； 《爱，鸡尾酒与生化危机》即使“我”的爸爸变成了新型丧尸，生活也要继续活下去，他在和不在都没差； 《湿地的爱情》纯爱战士抵不过利欲熏心的开发商，消失在这片林里的女孩生前到底经历了什么？； 《刀，重叠的刀》儿子以为是母亲的拯救者，原来重回几次都无用； “快来摘下一袋袋精心分装的爱，丧尸和鸡尾酒，分食甜美的杀戮、甘美的复仇！” 好喜欢《刀，重叠的刀》！一个美好故事的开始进入婚姻生活中可能以悲剧收场。 “我”曾经也有一个完满的家庭，但也只是过去的事情，幸福因为转瞬即逝才过于美好。 家族生意失意，父亲一蹶不振，变成酒鬼。“我”作为儿子，随着 父亲开始怕“我”，母亲也开始远离“我”，那《一闪一闪亮晶晶》的歌好久没有听到。 我们三个是一家人，所以要死在一把水果刀之下。 “我可以给你三次机会，你想让时间倒流吗？” “我”有三次机会修改过去，我想要拯救这个破碎的家庭。 没有人的痛苦是理所当然，“我”想母亲幸福，就算再次醒过来，迎接“我”的是被沾满鲜血的水果刀刺穿喉咙也在所不惜。 失败！失败！ 为什么前两次修改都会失败？！悲剧就像是回旋镖，无论从什么阶段重启都无济于事，它都会飞回来。 母亲和父亲结婚，他才是一切悲剧的来源。在父亲对母亲动手前，“我”必须先一步手刃他。 “我是我母亲所有不幸的种子” 最后一次“我”被“我”的母亲杀死，但这个循环依然没有结束。最终什么都改变不了，注定发生的悲剧依然重新发生着。 在小说里，一切奇幻的复仇都合理，终于可以不再忍耐实施复仇计划，向压迫你一切的进行反击。
《爱，鸡尾酒与生化危机》读后感(十四)
你会压抑着恨吗
让恨意在身体里腐烂
如果有机会
你会亲手杀死那个让你痛苦万分又亲密的人吗
看这本书没有看致命女人时的痛快
反而被更浓郁的悲伤淹没
“在憎恶最底层的原来是爱啊”
4个短篇有3篇都提到了男性的暴力
精神的暴力：潜移默化地以爱之名去PUA恋人以此来达成自己的目的，而且是让对方心甘情愿地去做，成为他喜欢的模样
行为的暴力：伤害殴打母亲，辱骂母亲，孩子就眼睁睁地看着母亲沉默佝偻下去
尤其是最后一个故事，让人看着好难过啊，好难过啊，止不住地流泪。以爱之名的拯救，到头来还是无法改变。
我对爸爸可能也是又恨又爱，年幼的我痛恨他的出轨，他的暴力。我又痛恨着自己的懦弱胆小，听到妈妈撞向地板，听到她的哭喊，我只敢躲在房间里默默地哭，看着妈妈乌青的眼睛，心里无数遍地呐喊：妈妈，离婚吧。我无法想象，为什么有人可以拿着菜刀去恐吓自己的妻子，为什么要用拳脚去伤害自己的爱人。我永远都不会原谅爸爸。他是我世界上最讨厌的人。我又讨厌妈妈的懦弱，更讨厌自己的存在，成为束缚她的枷锁。妈妈说，是为了我和弟弟才不离婚的。这句话深深地刺痛着我，“它就成为了我喉咙里的一根刺，吞不下去”。可是妈妈，你知道吗，我更希望你幸福。
也许是因为孩子，也许是因为害怕离婚的生活，被人指指点点，以前的我不理解妈妈，后来我慢慢懂得，如果我是她，我可能也没有勇气，如果她出生在我这个时代，也许她会勇敢。
我长大以后，爸爸妈妈好像可以平和相处了，爸爸也变乖了，有时候还会到我这儿寻找存在感，可我还是别扭，我不知道如何和他相处，就连简单的对话，都想早早结束。我在与他之间竖起了厚厚的墙，他偶尔轻扣，我就装听不见，也不回应。我好像没有那么讨厌他了，甚至隐隐愧疚，自己对他略显冷漠的态度。什么时候去推翻这座墙呢，这座墙会被推翻吗，谁来推翻呢…
《爱，鸡尾酒与生化危机》读后感(十五)
《爱，鸡尾酒与生化危机》的作者是93年生的赵艺恩，不大的年纪，却能写出如此生动的黑暗，如此残酷的温暖。扉页写到，“只有适当的虚伪才能维持世界的运转。”点头表示赞同。翻过来，却看到，“是时候结束虚伪了。”啊，是这样风格的作品啊。 第一篇，《邀请》。暴力美学的开篇，受到反抗的邀请，杀死出轨的男友。面对强制爱、道德绑架、利用大人的权威威逼利诱“我”吞下“我”吃不了的生鱼片的家长们，“我”很痛苦很抗拒但还是吃下了那片生鱼片。面对PUA“我”腿短、不会穿着打扮的男友，“我”的穿着和发现渐渐开始迎合男友的喜好。这一切的场景和片段，女生从小到大总是或多或少经历过，被规训，被要求。这种不适感，就好像卡在喉咙里不可见的鱼刺，鱼梗在喉，“是我无法诉说的羞耻”，终于，拔了出来。 第二篇，《爱，鸡尾酒与行尸走肉》。为了保护女儿，选择弑夫的母亲，酣畅淋漓的每一章死一个男人。父亲是一个典型的有着有毒男子气概的父权大家长，出轨、家暴、酗酒、爱为自己的不堪行为找借口。即便父亲已经变成丧尸，也每天定点坐在餐桌上问母亲要饭吃。丧尸病毒来临，世界末日既视感，母亲依然跟女儿强调要好好吃饭，再次想到了“日常”的重要性，女性总是默默经营着日常生活，地球都要毁灭了，还是要好好吃饭，好好活下去。而在如此离谱的时局下，在辅导机构工作的“我”居然还要上班，韩国人对升学的执念真的很深。笔者写下了女儿视角下，对固执己见的父亲的爱恨交织，对与父亲生活在一起的母亲的不理解和“恨铁不成钢”，而即便如此，依然不可否认的是，父母还是很爱自己，为自己提供了基础的物质生活，“原来铺垫在所有憎恶最底层的，仍然是爱”，把这样复杂的东亚式亲子关系描绘的如此细腻真实。“我”被父亲咬后，妈妈的反应是，“如果你真的变成丧尸了，一定要咬妈妈”，呜呜，这就是妈妈呀。国家在这中间扮演了怎样的角色呢？总是慢半拍的处理，用法事而非科学结束这一切的诡异结局，也充满了讽刺的意味。 第三章，《湿地的爱情》。林和水，李瑛和浅川，女孩与水鬼的凄美爱情故事。人类贪婪无情，城市无限扩张，砍伐树林，填平河道，随意丢弃烟头，对自然肆意践踏和破坏，挖掘机的轰鸣盖过了李瑛和浅川的呼喊……直到山体滑坡，一切不复存在，终于，李瑛与浅川永远在一起了。鬼不可怕，人最无情。 第四章，《刀，重叠的刀》。家暴、酗酒、卑鄙的父亲杀死了母亲，而我杀死了父亲，之后再了结自己。很宿命感的一章，时光不停倒流，人生不断重启，事实永远无法改变，该发生的一切注定会发生。即使时光倒流，我们也总是会做出同样的选择。当女孩被跟踪时，是会被指责是过度敏感，甚至是歇斯底里的疯女人。“悲剧就像回旋镖无论你怎么用力往外抛，它都会飞回来。”深陷其中的“我们”，怎能想到，这是一场想要保护恋人的年轻时的母亲与想要保护母亲的“跟踪狂”儿子之间的无解的战争，“我们”就这样被命运这个“恶魔”戏弄着，互相伤害着，过完了一生。
