小说《海边的卡夫卡》讲述了一个男人在海边的小村庄中寻找自己的过程。他遇到了许多奇怪的人和事，经历了许多离奇的事件。在迷茫和困惑中，他逐渐发现了自己内心深处的真实和渴望。这部小说充满了象征主义和神秘主义，引人深思。
《海边的卡夫卡》读后感(一)
卡夫卡还是没能逃脱父亲口中骇人的诅咒，可是重新获得关于活着的一丝丝意义。永远永远相信宿命，尽管如此，还是好好生活，生活本身就是一塌糊涂和偶尔欢愉夹杂混凝，洒脱一点，放过苦苦挣扎，怀抱冥冥自在的安排，就是顺着本该的轨迹，但凡记忆或生活里有一点点值得被永远铭记的部分，就勇敢地带着它一次又一次重新复活吧！
《海边的卡夫卡》读后感(二)
“我想把如此摇摆 蜕变的灵魂细致入微地描绘在‘小说’这一容器中，借此展现一个人的精神究竟将在怎样的故事性中聚敛成形 由怎样的波涛将其冲往怎样的地带。”
卡夫卡君作为十五岁少年，背负着父亲的诅咒和母亲的抛弃离家出走了。
刚出发的卡夫卡君遇到了樱花 大岛
（先留个坑，下次重读仔仔细细分析，然后好好写书评。）
《海边的卡夫卡》读后感(三)
看了许多春上春树 表面上很深刻的印象就是他的书关于描写 sex 的语段很多 最热烈喜欢上他时 是因为卡夫卡 以及 多崎作 在我浅显的认识下 他们 孤寂 远离人群 也许其实他们并不害怕人群 只是内心深处的他们向往孤身多过集体 没有思想深度的集体 卡夫卡离家出走 但是却没有抛下一切 他一直被父亲的诅咒诅咒着"有一天你将亲手把我杀掉" 我们又何尝不是常常处于两种矛盾的状态 渴望逃离却又有所眷顾或眷恋 常常希望可以孤身躲去一个角落永远不被发现 一直到别人完全遗忘 难过时 也请旁边那些无关的人远离我 不要倾注唾沫于我 就这样吧 信息课下课了
《海边的卡夫卡》读后感(四)
读《海》让我想到了宫崎骏，想到了今敏，两人都是日本动画电影导演中的佼佼者。《海》的风格与今敏导演的风格极其相似。日本是一个崇拜自然神的民族，在他们文化中，万物皆有灵，所以很多的文艺作品中更追求一些具有灵性的东西，尤其是猫，多次在今敏和宫崎骏的动画中出现过。我没有学过日语，但我想日语的语言表达想必也很喜欢使用隐喻，有种哲学中神秘主义的感觉。正因这种文化，日本的文艺作品多表现出自然清新的一面，但日本大和民族同时又是一个具有很强自危意识的民族，其民族文化有一种自卑感和自危意识，所以其文化往往又会走向极端。村上的作品家喻户晓，在我国有很多的读者，想必这种神秘主义以及对人生、哲学无止境的思考与探索吸引了很多迷茫的人，为他们指明了方向。《海》的意境不错，语言稳健，文字优美，故事精彩，越读越给人一种清新自然之感，同时又蕴含着丰富的哲理性思考，神话般的情节引人入胜，然而有些内容也有些太过偏激，我觉得只适合经历过生活的成年人来阅读，否则可能会误入歧途。
《海边的卡夫卡》读后感(五)
这次读完《挪威的森林》，紧接着就重读了《海边的卡夫卡》。《挪威的森林》是“最不村上”的一本书，在所有“很村上”的书里，印象中我一直最喜欢《海边的卡夫卡》，没有越到后期越奇诡难测甚至让人觉得装神弄鬼的剧情，充满了丰富的隐喻，充满了哲学意味的思考与对话，结尾也算是收束得恰到好处，没有放纵想象力到无法收拾。主角一个是十五岁离家出走的“乌鸦”少年，一个是少了一般影子脑子不太行的老人，总归都不是很好地融于社会的人，因此有更边缘疏离的视角，看到世界的荒诞和暴虐。 主题的内涵相当丰富，大概每个人都可以读出自己的东西，历史的反思，暴力的批判，俄狄浦斯的原型隐喻，错乱的时间和记忆与失去的自身一部分，爱或是被需要，失去与重返，孤独和寻找，迷失和确证，对现代性高度发达资本主义社会的反思，远远地奔赴世界尽头或是学会委身于生活的河流，“清晨一个人也没有的图书馆令我心动的东西”。也有村上式极富魅力的角色，酷酷的男孩，睿智的大岛，善良的樱花。总体上，是一个背负着曾经悲剧的宿命重新上路的故事，当然这句话本身，就有许多隐喻了。
《海边的卡夫卡》读后感(六)
断断续续用了一个月的时间把这本书读完。翻完最后一页的时候，一股特别沉重的无力感积压在心头无从排遣。田村卡夫卡的逃离就像一场被注定好的游戏，在一步步演绎弗洛伊德命运的过程里，找到现实，回归现实。背负起杀害父亲的罪责，爱上美丽优雅的母亲佐伯，少女的母亲和中年的母亲，并和她发生关系。在梦里和樱花，这个意味上的姐姐交合。命运的诅咒似乎都在一一实现。和自我对话并分析的少年乌鸦，从来都觉得村上一直是脱离地面的那种小资情调，但是这本书让我感受到命运的厚重感和突破了宿命的一种超脱。哪怕真的是一场注定好的游戏，但是，你已经再也不会是以前的你。小说中的田中因为二战的一起事故，导致整个人丧失掉了识字的能力和回忆，但是却拥有了和常人不同的能力，和猫对话，预知奇怪事情发生的超能力等等，他是一个异常单纯却又善良有责任担当的人，小说中田村卡夫卡和田中的命运交织在一起，一个通过死亡回归现实，一个重新捡拾起勇气回归现实。生命如果是一场轮回，不论怎么样，我们都已经带着勇气启程～这想必就是那些命运想要教会我们的东西吧
《海边的卡夫卡》读后感(七)
“村上特色”的精妙语言以“村上特色”的两条线平行叙述。叙述着类似于俄狄浦斯神话中的种种隐喻。
田村卡夫卡的人生如俄狄浦斯王一般，是一出被诅咒的悲剧。尤为悲哀的是，他可能还算不上此出悲剧的主角。宿命才是悲剧的主角。书中所有人都是衬托宿命的配角。他们全部注定是大海里，是森林中的寂寞，无可避免地去面对人性中的孤独和恶。
村上的不少作品是没有理性逻辑可言的，依着理性去读是读不通的。于感性的角度而言，也是复杂的，每一章节每一句话无不是隐喻。此书尤其如此。这种观感就如看完大卫林奇导演的电影《穆赫兰道》。我无论如何也不敢声称自己能看懂，但有所理解和感悟的肯定比我所能表达的要多。
我想，此书是没有结论，没有答案的。卡夫卡君在最后是否战胜了现实世界的残酷也未可知。私以为，“世上最顽强的十五岁少年”田村卡夫卡走到本书的结尾也没有取得胜利，但是他的勇敢让他懂得了如何去看清世界和接受失败。
如此混沌的意识流作品，在魔幻情节的包装下，却意外地好读。让“神秘”变得充满吸引力而非只剩晦涩，是村上春树之所以受大众欢迎的原因之一。
《海边的卡夫卡》读后感(八)
村上先生你好，非常感谢能在高中时代遇见你。不瞒您说，在遇见你之前，我是一个无论如何也看不进长篇小说的人，像星野君一样，是一个毛毛躁躁没有耐心、也不愿意思考问题的人。高三那年看了《挪威的森林》，仿佛被什么击中似的，敲开了脑壳，想些事情了。读完《海边的卡夫卡》后，本以为会有许多想要诉说的东西，现在竟什么话也说不出来了。心像被入口石压着，重重的，仿佛包裹了满满一堆东西的布袋，布袋口被系起来，东西都被关在里面。但我想，这样也好，在读书的过程中村上先生已经把想要诉说的话传达给我了，我也接收到了您的一番苦心。在同田村卡夫卡君进行这一段冒险时，我也是一个在日本长大的十五岁少年，我也受到了来自父亲的诅咒，在这一段美妙的旅程中，我遨游，盘旋在田村的上空，受到了与田村卡夫卡君同样的滋润。村上先生您说的极对，在寻找生存的意义时便看看《海边的卡夫卡》。画中有我们自己，有母亲曾经爱过的男孩。我们置身于画中，同样置身于无比之深的爱中，当然，也置身于母亲的注视下。我即将步入大学，相当于田村的初中毕业吧。我也像他一样，可以开始一段新的生活，遇见一个崭新的世界，但愿我能克服一切愤怒与恐惧，在村上先生的祝福下继续前行。
《海边的卡夫卡》读后感(九)
15岁是人的价值观和人生观将形成和未成形之际，作者想在这个特殊的年龄阶段通过知识的灌输和人内在内心世界的呈现帮助人认识自己尤其是少年形成自己的生活的信念和态度。书中的少年背负的是杀父与母亲和姐姐结合的诅咒，这类同于希腊神话中最大的悲剧，也是作者呈现生活残酷一面的极端，而且少年还被母亲抛弃，余下的时间都处于一种自我怀疑中并怀有深深的罪恶感，然而作者传达的最重要的信息是如何在这残酷的环境中如何达到自救，是随波逐流形成一具空壳还是逃避现实。图书馆在书中具有特别意义，可以说是连接现实生活与内心世界的入口石。我们能经历的事情有限，书籍可以让我们和五百年前、五百年后的人相识，能让我们读懂现在的人，通过思想的碰撞来形成自己的思想。正如作者强调的思考是非常重要的，只有通过思考才能通过自己的眼睛和理解来了解这个世界，而只有通过各种各样的知识才能给我们提供各种各样的角度，所以在文中也有许多知识灌输。然而在我看来这本书还是有不足的，文中用大量的篇幅的叙述来推进故事，但有些荒诞的情景和人物却缺乏合理的解释，以至于给人一种头重脚轻的感觉。就如书的最后是回归现实，或许作者想传递的是如何接受残酷的现实但同时保持内心的自由，但我个人觉得书若能精简一些会更好！
《海边的卡夫卡》读后感(十)
《海边的卡夫卡》书评 村上春树一大名作，一如译者林少华所言，此书是村上少有的谈及少年自强获得救赎的书。对于村上这个作家，我一直很喜欢。看的第一本书是张某推荐的《挪威的森林》。他的三观很正，在对日本战争这一历史上一直都保有批判态度，这在很多日本人里是难能可贵的。说实在话，看了他很多书，《1Q84》是我很喜欢的一本书。看了2，由于篇幅太长没有看完。书中男主一章女主一章的写作手法。 在《卡夫卡》中也有呈现，一章卡夫卡，一章中田。中田和卡夫卡并未同时出现，但村上将事件结合起来，是本书巧妙之处。本书其实存在很多想象情节，如：卡夫卡梦到佐伯、樱花并与其交合；中田杀了琼尼沃克，但是卡夫卡却浑身是血。这其实也应证了卡夫卡父亲的预言：杀死父亲，与母亲、姐姐交合。对于佐伯、樱花是卡夫卡母亲、姐姐的说法是一种假想，但并无法证明其不存在性。本书最后，中田安然的睡去，卡夫卡走出森林，走向新世界，在叫乌鸦的少年指导下，终于获得救赎，成为了最顽强的15岁少年。当然，帮助中田的星野君也等同获得了救赎，他从最初没有责任感到后来帮助中田完成使命，开始享受生活，开始了解贝多芬，爱上了大公三重奏。 我个人很想成为大岛这样腹有诗书气自华，不卑不亢的当代女性；我亦是应向卡夫卡君学习，开始自强自立；佐伯的不问世俗，与世无争；人生亦是需要些中田的不明白。 感谢村上春树，感谢这本书！
《海边的卡夫卡》读后感(十一)
前段时间发生了一些事，居然有一部分人说这本书里面有靖国神社？我不得不感叹没有读过这本书的人竟然可以用自己认为正确的观点去解释。村上春树的书我也读了几本，作者的态度以及构想让我很难相信她们的说辞，然而当时没有读过这本书并不能辩论，现在读完了心里面只感觉到人云亦云太可怕，相信别人而自己不去实践太可怕。 这本书读完作者用了习惯了的虚构故事设定，却又全面地投射出现实社会的影子。小说里面隐喻的地方非常多，整体运用两部分主线进行叙事，卡夫卡和中田。田村卡夫卡的十五岁少年离家出走，而他在年幼时被亲生母亲抛弃，又被父亲诅咒，那个诅咒成为了他这辈子都走不出的一个噩梦——他在未来会做出杀父奸母的事情，所以他进行了逃离！现实与梦境的融合，卡夫卡用意念杀死了父亲，并和有可能是自己母亲的佐伯交合发生关系，在梦中与女孩樱花交合，樱花便是卡夫卡认为是其姐姐的女孩，至此卡夫卡父亲的预言完全实现。中间不必详说，最终卡夫卡获得救赎，走向了新生。小时候的中田因为一次意外事故丧失了记忆，昏迷后最终清醒，但是醒来之后不识字，并不能与人类沟通，只能与猫交流。中田的意外事故发生在二战时期，中年中田为了救助猫而杀死了吃猫手琼尼沃克，琼尼沃克应该是邪恶的化身吧。 书里面的隐喻非常多，但是双线叙事最终又融合起来，现实与梦幻，卡夫卡和中田也是我们内心中的另一个自己！个人比较喜欢中田这个人物，世界是如此的真实，而人与人是如此的不同！以后我还会再次阅读这本书，去找寻现实中的救赎。
《海边的卡夫卡》读后感(十二)
人应该活的像人一样！怎样才算活的像人一样呢？知道自己是什么样的人？想要度过怎样的一生？不忘初心，方得始终。村上春树在《海边的卡夫卡》中说：暴风雨结束后，你不会记得自己是怎样活下来的，你甚至不能确定暴风雨是否真的结束了，但有一件事是确定的，当你穿越了暴风雨，你早已不再是原来的那个你。无论是谁，都曾经历过人生的至暗时刻，那段时间里没有人会知道，你不动声色的背后，隐藏了多少悲伤与软弱。但当你熬过了所有的苦难，再回首会发现所有的眼泪，早已化成了一身铠甲。你迎来了自己的新生！
人的一生会遇到很多无法与外人道的事情，只能自己在无人知晓的时候默默舔舐伤口。没有人会在乎你曾经多少次的深夜痛哭，大家看到的都是最最终的结果。一次次摔倒，一次次的爬起来，你的心慢慢变得越来越强大，而你也已不再是原来的那个你，各种情绪都在不动声色中转变。
每个人都有他的艰难岁月，都有不为人所知的痛苦所在，所以我们要尽最大努力做到，不知全貌，不予置评。放平心态，失去的东西其实从未真正属于过你。过好自己的一生，就很好。
《海边的卡夫卡》读后感(十三)
第一次读村上的小说，只能说，印象不太好。
这本书就像是网上常玩的故事接龙游戏合集，先由一个人起个开头，然后每个人依照前面的内容讲一段接下来的剧情。
小说开头的小学生在山中集体被催眠事件的确很吸引我，但是读完之后，感觉这段情节的作用竟如鸡肋。看起来，这一段主要目的是引出后面智力欠缺的中田，不过花费的笔墨也太多了，还有一段女教师殴打幼年中田的转折，这一段又是为了什么呢。
中田君在故事里存在的意义是什么呢？仅仅是为了成全自称卡夫卡少年的命运吗？中田君为了成为普通的中田君，又为自己做了哪些努力呢？
要成为世界上最顽强的十五岁少年的少年，究竟顽强在哪里了呢？只不过拿了爸爸的钱和东西，离家出走一段时间。抱怨在世界上没有人愿意帮助自己，没有人希望自己活着。那旅店的经理、樱花、大岛这些人都算什么呢？在你无处可去的时候为你提供吃的穿的住的，帮你躲避警察的追捕，这叫做没有人帮你吗？
关于父亲的诅咒，真的莫名其妙，感觉是为了诅咒而诅咒，为了让主人公的命运看起来有那么一点悲剧色彩而诅咒。况且，主人公在明知道诅咒的情况下，依旧玷污了姐姐，与母亲交合，没有一点点挣扎与反抗，这就是世界上最顽强的十五岁少年吗？
所以我才觉得，这只是一本故事接龙，想到哪里写到哪里，中间的所谓隐喻哲理什么的，也像是临时想起来加上去的一样。
大概是一千个读者有一千个哈姆雷特吧，口碑还不错的这本书，我却欣赏不来。也可能是理工科的头脑不适宜读这类书罢。
《海边的卡夫卡》读后感(十四)
”因为不去世界边缘就办不完的事情也是有的“ 田村与中田都去到了世界边缘 于田村来说是自内的 是在死亡中 在limbo中 死亡应该是人生最边缘的地带了 于一辈子都在中野区生活的中田君来说 一路长途跋涉来到四国 大概就是世界最边缘的地带了 于我而言这本书是讲关于记忆的 村上用刻薄 冷静的文字给我们描写了田村和中田这一段离奇的人生片段 中田的人生是被日本战争给毁了的 小时候的战争毒气使原本聪慧的中田不明世事浑浑噩噩度过一生 最后的执念还是想识字去图书馆好好读上一本书 不会识字的中田理应就是没有记忆的 空虚与善充斥着中田这具躯体里 但中田本身就是一段记忆 关于日本战争的记忆这便是他的核 也是在他死后从他身体中流淌出的白色活物 那是有生命的战争 文中的设定是进入轮回的入口石在开启阶段 白色活物想要进入轮回 而中田的伴生 新时代的代表星野用尽全身力气将入口石关闭 中田死后必瞑目 田村的人生刚刚开始 被诅咒的田村想要离开没有任何意义的家 经历了某种意义上的 弑父 和母亲 姐姐交媾 没有再比田村经历的更多的15岁少年了 他确实是现实世界中最顽强的十五岁少年 他追寻着生命的意义 死亡如呼啸而来的沙尘暴 在连自己的指尖都看不见的沙尘暴中 他的记忆拯救了他 濒临死亡中人确实会想生前的事情 幸好田村选择做最顽强的15岁少年 离家出走 四国的这段时间使他有了记忆 真正的真情实感的经历 真正的值得留恋的爱 ”希望你记住我。只要你记住，被其他所有人忘掉都无所谓“ 这是她最后对田村说的 这是片段人生 只是这片段足够刻骨 是那种能够带着抵挡往后新世界的记忆
《海边的卡夫卡》读后感(十五)
很惭愧的是一直到近几年才开始阅读村上春树，好像是莫名对大众化、流行的文学有一定的排斥感，小说也读得很少。去年在港中大的图书馆里，抱着赖明珠翻译的，竖版繁体字的《1Q84》读完，又在康本的商务印书馆里买下了同样版本的《当我谈论跑步时我在谈什么》。仔细读过以后发现，其实村上春树并不适合变得那么流行，很多意识流的东西未必是那么浅显易懂的。但是他的作品还是让许多许多的人喜欢，他的为人让很多人敬佩，我想这就是村上的魅力吧。
看完村上的小说，就会开始审视自己所处的这个世界，无论是在《1Q84》还是在《海边的卡夫卡》中，和现有世界平时共处的另外一个世界总是显得那么真实，就像是在现在的某个地方，那个入口石还隐隐约约在悸动似的，正等着哪个人将它打开。
其中最喜欢的桥段莫过于对入口石的描述。有如契科夫所说，戏剧里出现的手枪就是要发射的。小说里出现的入口石，也就纯粹地变成了一个功能物。在必要的时候将它的功能展现出来，引导情节的进展，开启另一个平面的故事。这样赤裸裸的描述非但不让人讨厌，反而是在读的过程中的会心一笑。
在同时开始的两个交叉的章节里的主人公开始准备相遇时，就是故事高潮来临之际。这在看过《1Q84》后会在心理上有所准备，也刨开了很多期待的因素。但是要一味地说和《1Q84》相似，也是有失偏颇的。看完《1Q84》再回来看《海边的卡夫卡》会发觉，在后期写出的有三本大书之多的《1Q84》所创造出的平行世界，整个世界观更加地完整和完善。虽然在阅读的时候不一定有感受，但写作的人要创造出这样的整体是并不容易的。而《海边的卡夫卡》较之更为意识流、形而上一些，字数也是刚刚好的，点到为止才是最好的表述方式。
