《再团圆》是一部感人至深的电影，讲述了一个家庭因种种原因破裂，最终在困难中再次团聚的故事。影片通过真实的情感和细腻的表演，揭示了家庭中的各种矛盾和挣扎。通过观影，让人深刻体会到亲情的珍贵，以及团聚的重要性。
再团圆观后感(一)
《再团圆》作为高临阳的导演长篇处女作，可以在鹿特丹国际电影节斩获费比西奖和主竞赛评委会奖两项大奖，这就很值得期待了。李雪健老师和宋晓英老师也是妥妥的实力派，期待值拉满。
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搬运一下鹿特丹的颁奖词，坐等上映去支持！
再团圆观后感(二)
费比西奖 —— 《再团圆》（导演处女作）
高临阳以成熟且稳健的角度，真实地捕捉主人公内心深层的无奈和苦痛。他以精确的剧本情节，巧妙地使幽默与悲伤、爱与殇、生与死辗转其中，耐心祈盼并等待观众能一同经历那一丝希望，期盼能再次拥有爱与被爱的机会。
评委特别奖——《再团圆》
我们很清楚世界各地都有着复杂多样的风俗习惯，它是深远历史的一部分，进而影响着个人和社会。
所有评委们被这两个老人深深打动，他俩的晚年依旧积极、幽默、温柔地看待生活。一个颠覆常规的想法，横亘在这对乐观的夫妻之间，激发了出乎意料的情感冲突。男主人公想要圆融且圆满地埋葬“过去”和“现在”（前妻及现任），但事实证明这很困难。
电影创作者从一个独特的角度出发，给观众留出了空间，让他们决定过去是否可以被原谅，如果可以，我们或许也能让自己和最爱的人“再团圆”。
评委特别奖授予由高临阳执导的《再团圆》。
再团圆观后感(三)
#HKIFF47. 在面对历史伤痕的过程中，和亡妻再团圆，和老伴儿love again。影片展示了一代人饱经沧桑的爱，在暮年如何再次萌发。
亡妻在1966年如火如荼的wu dou中死去。即使伤痕随着60年岁月流逝而被淡忘，但踌躇提出“四人合葬”，知晓“凶手”消息后连夜赶回山西老家。站在坟前和亡妻生死相隔，但伤痛重现的过程，也是思念的过程，是情感世界的重逢。
和老伴儿数十年相濡以沫，平静的生活被打破，芥蒂产生，却终在老伴儿因疑似前夫过错的自责中相拥痛哭。“都过去了”谈何容易，皆因对老伴儿的爱，让一副PS的全家福有了情。
正因此，影片看似是重燃对亡妻的爱、与老伴儿解开心结的团圆，其实也是和亡妻跨过生死的团圆，与老伴儿历经沧桑的爱。
三场吃饭的戏层层递进骨灰盒情节，欲言又止和肢体/表情的微动作是隐晦中国文化的缩影。坟前的鞠躬、犹疑、离去，是和亡妻无声的羁绊。
影片运用了许多亲切的暗喻和意象：旧冰箱体现了恋旧的情感特质，半夜地动山摇好似亡妻棺材板压不住的黑色幽默；教堂暗喻了伤痕无处诉说，只能找上帝寻求慰藉；小猫的命运暗合老两口的关系；暴走团的口令和红旗是那个疯狂时代影子；影片讲60年代的伤痕，又写了一笔何君尧在另一场运动中被刺，连接时空的互文，但在香港国际电影节放映导致黑色幽默X3。
看不用演主旋律电影的老戏骨飙戏，真的很爽。
再团圆观后感(四)
朋友赠票，很偶然的机会在香港看了《再团圆》，本来没有什么预期，意外地很喜欢。
电影讲述了李振华与聂素珍两人早年丧偶，上世纪八十年代结为半路夫妻。前妻凤仙在老家山西的坟地面临拆迁，老李提出希望能和前妻及老聂三人合葬，这一想法打破了二人平静的生活。电影并不长，而且也没有什么明星，但是韵味十足，值得反复咂摸。 电影结束后导演高临阳来了，长得很高，问答也很幽默。虽然这是他的第一部作品，但能看出来他对整个故事包括角色的塑造有着很清晰的思路，查了一下豆瓣，原来他已经有过几部颇为成功的编剧作品。 坐在我旁边的是两位目测30+的观众，后半程一直在抹眼泪，整部电影没有特别强烈的煽情段落，都是一些静水流深的生活日常，但这同样可以令有一定阅历的观众默默流泪，说明影片的故事与主题走进了大家的心里。
不得不说，李雪健在《再团圆》中的表演绝对值得影帝奖杯，生动地演出了一个饱经风霜、不善言辞的老者形象。有好几场戏，他在镜子面前脱下衣服，露出自己瘦弱的肩膀头，这样的画面非常具有视觉冲击力，一下子就将“老李”这个角色身体状况不太理想的信息传达出来。 更加惊艳的是，《再团圆》里“老李”的台词念白全程运用李雪健的原声。由于李雪健嗓音的特殊性，导致有的导演会考虑是不是要请别的演员给他配音，来保证对话戏份的质量。但高临阳导演就是这么大胆，大胆地让观众直观感受到“老李”曾经遭遇的创痛，和顽强生存的意志力。 在追寻真相的过程中，他的动作缓慢，让人看了不免心疼。特别是当他终于揭开了历史谜团的时候，内心百味杂陈，站在前妻的墓前，仰面唱了一曲“我家住在黄土高坡/大风从坡上刮过”。这首全国人民家喻户晓的歌曲，被李雪健再度演绎，多了几分苍凉无奈，观众无不为之动容。 除却李雪健的精彩表演，其余几位搭戏的演员都是一直活跃在戏剧舞台上的老戏骨。看他们你来我往的互动，一点也不会感觉到枯燥，而是有意思的、有味道的，老一辈的阅历和智慧，在他们身上展现得淋漓尽致。 如果要我来评价《再团圆》这部影片，我只能说，期待着内地尽早定档，好让我尽早二刷，再看看里面那么多迷人的细节，感受生活的况味和哲思。
再团圆观后感(五)
这次来香港电影节，有两部影片是意外的惊喜。一部是黄骥、大冢龙治导演的《石门》，一部是高临阳导演的《再团圆》。巧合的是，它们分别斩获了最佳男演员和最佳女演员两项大奖，表演确实是这两部影片格外动人之处。
《再团圆》中饰演老李的李雪健获奖，可以说是实至名归。放眼整个火鸟竞赛入围影片，很难找到一个比老李更含蓄且表演难度更高的角色。老李的台词不多，大多数时候都是以平静的状态与眼神来与对手交流，李雪健的表演使得老李的生活细节真实、鲜活，仿佛就是一个住在我们身边的叔叔一样，在沉默无声的日常中暗流涌动。
我最喜欢老李的三场戏，恰恰代表了老李的三种情绪。第一场是修冰箱的小伙子来到家里，建议他买一个新的，他端着水杯走过来，陷入了沉默，那一刻他也陷入到了新与旧选择的纠结中。冰箱作为影片中一个重要的意象，似乎也在暗示：一面是结发妻子，一面是相守之人，该如何做出选择？
第二场是在返乡看望了发妻的坟墓后，在夜色中，一直沉默寡言的老李突然高声唱起了《黄土高坡》，在荒野中久久回荡，配合上李雪健沙哑带有撕裂感的声音格外震撼。活了一辈子谨小慎微甚至有点委屈求全的老李，在那一刻终于有所释放。
第三场也是影片的最后一段，当知道真相的妻子素珍掩面而泣时，内心五味杂陈的老李选择原谅，他轻轻地拍着素珍，将过错都归咎到了自己的身上，那一刻的语气令人听着倍感心酸。李雪健将老李这样一个很典型的中国男人身上的隐忍、内敛、挣扎、怅惘，塑造得淋漓尽致。
近年来李雪健的表演再次令大家看到，无论是《万里归途》中的外交官，还是《流浪地球2》中的周喆直，这些角色的表演都很精彩，但它们的背景都太大了，在群戏当中很难完全展现李雪健表演的细腻。但《再团圆》不同，它几乎通篇只有两个演员，基本上所有的内容都是聚焦在这两个人的日常上，所以看这部电影，就像是在看李雪健的“个人演技大赏”。
当然，好的表演是互相成就的，饰演妻子的宋晓英，也是一位资深老演员，我之前没有看过她的作品，但此次她的表现同样令我印象深刻。相较老李，素珍的性格更外放，但内心的起伏也更多，电影中有很多需要她做出选择的瞬间，包括是否同意四人合葬、是否将这件事情告诉女儿、当知道当年的真相后又该如何面对丈夫等等，宋晓英的表演同样催人泪下。
正如导演在颁奖礼上所说，如果没有李雪健，也许就不会有《再团圆》，要感谢这两位老演员为我们贡献了如此精彩的表演，也要感谢导演给予中老年演员如此具有厚度的角色，在香港看到这部电影，是一件幸福的事。
再团圆观后感(六)
影片《再团圆》陈述了一对相守了三十年之久的老人，因丈夫已故亡妻坟地迁移而引发的关于衰老、死亡和魂体去向的生活故事。
李某与聂某都是失去爱人的单身老人，结为半路夫妻的二人对待这份来之不易的婚姻及情感倍感珍惜。日常中的两人言谈不多，几乎以深刻的神情及微妙的肢体语言传达意念;像极了祖国传统老人居家生活之态。然而，李某亡妻坟地将要迁移的消息映入眼帘后，他开始了一段长长地揪心之“旅”。
李某试图说服聂某在日后二人归土后与其前妻合葬，甚至为了消除现任聂某的顾虑提议可将其亡夫也迁至一同合葬。可事不遂人愿，二人在与友人交流中了解到聂某亡夫正是当年祸害李某亡妻之人——夫妻俩陷入了前所未有的无奈与隔膜！最终，妻子聂某提出了“各葬各的”，适才迎合了主题“再团圆”。
生活，是欲言又止后的冷暖自知。
国内少有专注于老年人生活之态的剧作，许多都只是空有噱头却毫无实质，更别提能否戳中民众的泪点以致深思与共鸣！这一点，《再团圆》做到了。但我们不能因为它足够催泪，亦能引发共鸣就称之为佳作；显然，它不是！
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屋子里陈旧且容易静电的冰箱以及其它破旧不堪的家居日用，充分说明了李某是个怯懦之人。怀旧固然是种情怀，可这情怀是依附于对美好人事的赏识与记忆。一切对于不幸过往及酸痛情感地怀旧是种怯懦又自私地表现！何况时代地进步会随着时间的推移愈发前沿，后辈们对待生活与情感问题亦是明朗自如；原生家庭的亲人逝后能否合葬已然不是年轻一辈所关注的焦点——当然，祖国家庭人文教育思想理念下，多数家庭子女仍是希望家人能够相伴相随的。
关于生命:生是起点，亡是终点。但在生与死之间，能够留存的也就只有历经世事后的人的记忆。既然这自然循环的规律无法改变，又何必徒劳？俗话说:“陪伴是最长情的告白”。没错，即便剧中的这对夫妻逝后无法与自己的已故原配葬在一起亦无可厚非。人生走一遭，太不易！活在当下并与时俱进，有时候比个人怀揣着的希冀理想更为重要！
抱歉！这种果敢新生后地怯懦回望，让人无法欣赏！...
相依偎
再团圆观后感(七)
讲述的是一对半路结成夫妻的老年人，面临如何安排合葬的问题？本质是一个关于生命终极去向的问题。在这样大的、必然的、悲伤的问题前，是缓缓展开的具体生活。在具体的生活中，有一日三餐、有家电的置换、有喂养的小猫，有互相的照顾、比如提前准备好的药、为老伴儿睡前贴在肩膀上的膏药；也有家乡和逝去的人。
关于合葬，夫妻间有三次讨论，都发生在日常的餐桌上。
第一次：
丈夫提及家里墓地拆除，要把前妻的骨灰盒取出，重新葬到新的墓地里，将来我们三个都葬在那里。
妻子说你和你前妻葬在一起吧，墓地是你的儿子买的，肯定希望自己的父母葬在一起。（妻子体会到了丈夫的深情，但也体谅他，不想他因为自己有任何为难）
丈夫低头吃粥，淡淡的但却是认真的说了一句，反正我们俩肯定是要在一起的。（丈夫也体贴到妻子体贴自己的心意，所以更加坚定的表达自己的情）
—都体贴对方，尤其知道你因为对我情深而体贴我委屈自己时，心里一定是更坚决的护着你。
第二次：
妻子也提到过还是得跟前夫合葬，得知有这层顾虑和放不下，丈夫找徒弟把骨灰盒改成可盛放四个人的布局，自己和妻子紧挨着在正中，并且中间的隔板更低矮。其余两人相隔两边。
晚上吃饭的时候，丈夫提及自己的想法，说那就这么定了呀，妻子同意了。丈夫大口吸溜了面往嘴里放。那吃面的声音里在诉说着他的开心。
第三次：
妻子说我们还是各自葬各自的吧。
丈夫愣了一下，隔了一会才哈哈哈笑了几声。（为什么是这样的反应呢？实际是很难过，有对妻子的怨和伤心、在她心里我们之间竟然不是最重的情吗？她可以不跟我葬到一起，只一起活剩下的时光，将来死后便各自撒开手做陌路人？我空有一腔对她的深情了。可又能怎么样呢？又能说什么呢？她又有什么错呢？她过去有切实的十年生活，在年华最好的时候，和那个人结为夫妻，育有子女；所以说什么呢？只把人生当作缘分深浅、梦幻一场吧，就哈哈一笑而已）
爱到深处，就是互相体谅，互相为对方着想，都不想让对方因自己而为难，所以有时候反而表现的都淡淡的、轻轻的。但那些欲说还休、顾此言彼里，却掩藏不住的是巨大的深情、悲伤、爱的纠缠，这也构成电影的主色调。
另外，雪健老师的角色有一场戏是回到山西老家，一个人在夜里去了前妻的坟前，走的时候突然大声唱起了“我的家在黄土高坡”，一个老年人、每时每刻都在走向必然到来的死亡，但在这家乡苍茫的夜色中，却用尽生命气力，仿佛燃烧一般高歌，歌自己的根，反而看到了最动人的生命力。是今年看的电影里最打动人的画面之一。
这次放映也是这部电影第一次跟观众见面，雪健老师和主创们也都一起参加了放映，结束后老人回答了几个问题，每次他讲话的时候，我都感觉到全场静谧的纹丝不动，感觉自己在屏住呼吸，眼泪一直要掉下来。他真的很好。言谈举止间处处是谦恭和智慧，真正的尊重和善待每一个人。他坐在那里或者站在那里，就让年轻人觉得踏实和安心，觉得完全信赖和会被理解。他说“生命是偶然，但死亡是必然，那么在死亡来临之前，重要的是我们要留下什么？”，他说“以前的日子很苦，现在终于过上好日子了，就想着多活一阵子。”（多可爱）他还说“老人也想跟年轻人聊聊，聊聊这个世界，聊聊俄乌战争，聊聊冰山。”（多天真的可爱可敬老人）
