《家日和》是一本描写日本家庭生活的小说，通过家庭成员之间的互动展现了日本人的生活方式和家庭观念。小说中的人物个性各异，生动形象，情节简洁明快，散发着浓厚的亲情和温馨。阅读这本小说，不仅能够感受到日本文化的独特魅力，还能够深刻地领悟到家庭的重要性。
家日和读后感篇一
奥田英朗是热度不高但我个人很喜欢的作家。他在短篇中常沿着主要矛盾进行大量心里刻画，没有旁支地一口气读完。另一个特点是贴近生活细节，比如做饭步骤和熨衣服的技巧。我向来对注重细枝末节的作家有好感，松本清张、贵志佑介和奥田英朗。 他擅长短篇，至于最好的作品，比较推荐《无理时代》《空中秋千》和《在游泳池》，因为他非常会写“焦虑”。重点推《无理时代》，况且是我最喜欢的译者哈哈哈。 在本作中，有矛盾，但都没直面爆发，主色调是温暖的。在挫折之后，作者告诉你人生随时有风景，处处是青山。生活发生变故，这时进入别的领域，或许另有洞天：迷上拍卖的主妇，最终认识到比起外界认可，家人才最珍贵；失业男人化身家庭主夫，与儿子的西兰花大战；夫妻分居后，丈夫打造自己的音乐小天地；中年妇女打零工时邂逅的春梦；辞职创业狂与插画师妻子；乐活妻子与小说家丈夫。第四篇很一般，其他都还好，更喜欢前三篇。
家日和读后感篇二
这本书是我很喜欢的类型，平实的语言，平淡的情节，讲述日常生活的故事，但是却让人想要一直读下去。6个故事，6个家庭，不同的相处形式，沉迷于网络拍卖的妻子，喜欢做煮夫的丈夫，把单身生活安排得井井有条的普通上班族，有自己内心欲望的妻子，因为敢于冒险的丈夫而心惊胆战，却一次次从中获取灵感的插画家，看不惯过于形式主义的乐活派的小说家。6个不同的相处模式，6种不同的个体烦恼。 或许大家都一样，活得不由自主，为了成年人的责任压抑真正的喜好和内心，到头来却发现生活并没有如意，自己坚持多年来的隐忍似乎也并没有意义，反而是生活中一个不经意的举动，让自己的生命活得新的活力。 作者很生动地刻画了日式中年人的形象，好像这些人就在我们身边，和我们擦身而过，他们有不同的面容，他们的烦恼或许截然不同，或许有相似的地方，我们或许对他们的行为和想法不赞同，但不妨碍对他们的喜爱，不会带着批判的眼光审视他们，反而像一个观察者，读完书就像完成了一次很奇妙的观察者之旅。
家日和读后感篇三
关于婚姻的六个章节，六个故事，读来让人觉得，婚姻果然是各式各样，丑陋而美好的。
第一个故事《晴天》是讲述的是网络拍卖找到自我价值，焕发新春的的家庭主妇，为了这个价值的实现甚至卖掉丈夫的古董乐器；
第二个故事《此处是青山》则是有公司破产后和妻子互换角色，找到人生新定位的家庭主夫；
第三个故事《来我家吧》是相处八年后，由于妻子的分居，突然开启单身生活的男人，开始按照自己的意愿打造自己的小天地，日子反而怡然自得起来。
第四个故事《西柚怪物》则是在沉闷的婚姻生活中，妻子因为偶然接触的居家工作派送人员开始了的春梦，在梦境中得到满足，在现实中压抑，最终因为对方的离职而不得不戛然而止，从始至终都只是妻子的独角戏。
第五个故事《丈夫与窗帘》是热爱创业的丈夫和插画师的妻子，丈夫一次次的创业失败，随之而来的都是妻子的创作高峰，妻子虽然懊恼，但却是次次支持，在丈夫成功后创作激情也随之而去。
第六个故事《妻子与糙米饭》是成名的作家丈夫与生活富裕后走乐活路线的妻子，看不惯而不敢反抗的丈夫，最终为了家庭和谐放弃了创作的讽刺乐活族的小说。
婚姻是丑陋的，即便是激情不再依然要勉力支撑；婚姻是妥协的，是放弃自己迎合对方；婚姻是美好的，在失败的时候可以有人相互支撑。所以，无论是身在婚姻中，还是单身都愿你开心就好。
家日和读后感篇四
《晴天》：不知道是什么时间创作的，如果是最近，还需汇款实在离谱霓虹国可以原地学习下我天朝已经差不多出现10年的闲鱼，不过不会拍卖提价的，只会被要求小刀。（不过闲鱼可以学习下这个拍卖提价模式，严重跑题警告）。没想到最后结局还挺温情的，挺好。
《此处是青山》：“爸爸的公司倒闭啦～”这种残酷的话从可爱的小朋友嘴里讲出，竟然有些可爱，让我笑出声。父子俩的“西兰花大战”。西兰花外面弄层巧克力衣，大哥你弄这种黑暗料理，想过儿子大人的不容易吗。本以为最后会push爸爸工作，但是并没有，很好很好。
《西柚怪物》：救命，写精神出轨的故事也写这么可爱要干吗！我正直的三观啊。
《妻子与糙米饭》：康夫十足十怕老婆好男人！
总结：每篇是温馨加点搞笑的家庭小品，每一篇都不错，最喜欢《晴天》和《妻子与糙米饭》，付费卡最后一天的书，选对了！
笔记
家日和读后感篇五
这本书是直木奖得主奥田英朗的短篇小说集，获第20届柴田炼三郎奖，收录六则幽默风趣又温暖动人的短篇小说： 1⃣ 家庭主妇纪子迷上了网上拍卖，从处理不用的折叠野餐桌，闲置的家用引体向上器…她在买家一声声好评里迷失自我，沒想到一次次累积的成就感，让她的觉得自己变年轻了，渐渐把手伸向了丈夫的珍藏。 2⃣ 公司突然倒闭，上班族汤村只能重回家庭，不久后却发现自己对“家庭煮夫”一职甘之如饴。妻子重回职场获得好评，家庭生活也越来越顺遂，只不过亲朋好友都对汤村一家寄予无限同情，倒令他不好意思起來…… 3⃣ 正春与仁美分居了。阔别已久的独居生活拉开了帷幕。他可以肆无忌惮地布置房间，从仁美之前不让放的CD和书籍，到展示音响的设备架，再被同事怂恿买下到超薄液晶电视和环绕立体声系统，他的家已经成了男子汉的秘密基地。可是他却意识到“女人的身份认同感十有八九是通过‘筑巢’得来的，男人千万不能多掺和。” 4⃣ 三十岁以后的这几年，弘子几乎都在家中度过，连热门的餐厅也没去过。她想要的，不过是一点点的不同寻常。新来的销售员打破了原来的边界，一来一往中，梦中的怪物成为她一个人的秘密，她沉迷其中。 5⃣ 插画家春代有个极富「冒险精神」的丈夫，虽然曾经创业失败过好几次，但仍不屈不挠，屡败屡战。某天，丈夫宣布他又辞去了工作，准备开窗帘店，而且信心满满！春代虽然提心吊胆，却也只能支持，就在这时，她发現自己插画的灵感来源，与丈夫创业之间竟然有着奇妙的连结…… 6⃣康夫获得了某个知名的文学奖，有了第一本畅销书。妻子里美“膨胀”起来，跟着邻居优子夫人，越来越追求“乐活”。康夫灵光闪现，想要讽刺乐活，把优子夫人和她那个装腔作势的老公，写进了爆笑的小说。 六个不同的家庭，六种不同的相处模式，作者以幽默的笔触刻画了一幅幅现代家庭肖像，捕捉平凡日子中被忽略、被遗忘的幸福片段。
看书的过程，一直嘴角扬起，这些家庭生活，真是细腻美好、舒适温暖。
春光明媚的周末，值得一读。
家日和读后感篇六
喜欢这些平凡生活的小事，描摹点滴的心理状态和变化，读起来很舒服。适合像我这样觉得世界本无意义，有期待世界想要成为的样子，因而有了意义的。翻了《早晨从中午开始》，没读下去，不是觉得不好，只是对努力奋斗不那么有共鸣。大概这辈子躺倒，做点喜欢的事情，我就挺幸福的。
意外迷上网络拍卖的主妇，选择拍品的小心和犹豫，拿着拍卖得来的钱犒劳自己，甚至因为拍卖获得的感谢和小小成就感，而整个人精气神好了起来。
最喜欢此处是青山，夫妻二人的相处是最幸福的理想状态。失业在人生里不是个小事，丈夫居然心态平和甚至爱上了呆在家做煮夫。为孩子准备便当，变着法儿的让孩子吃西兰花，满满的爱。妻子没有过分安慰，特别的对待反而增加丈夫的心理负担，转身穿上套装回到职场，最好的支持。之前被劝说放弃工作带孩子，对丈夫一句抱怨没有，出的厅堂入得厨房的，棒。两人主动交换角色分担家务，默契。
来我家吧，恢复单身后添置家具，打造梦想中的家，从两个人的生活中抽出来，自由自在的过一阵子。想起来那段我在欧洲的那段时光，有钱有闲有小伙伴，幸福总是那么短暂。年轻时有自由，但缺少经济基础；有点积蓄了，又忙于家庭孩子。分居也许可以帮他们找到爱情最合适的距离。
西柚怪物，那些“茶”的举动不令人反感。欲望人人有，不影响别人的情况下，找到释放的办法。不会讲话的负责人是怎样的人不重要，他是一个躯壳，去承载情绪的宣泄，与他无关。
丈夫与窗帘，极具执行力、风风火火的丈夫，冲动的令人担心，又不免可爱。这奇怪的灵感与压力的巧合啊。
看不惯乐活主义者，生活里经常有这样的时刻吧，觉得别人的想法没什么问题，只是不喜欢。如果被影响到，自然是有些小情绪的。最亲近的人，相互理解咯。
人生本来没那么些天崩地裂，山盟海誓，多的是细碎小事背后的进退关怀。这样暖融融的小品，读来舒畅。
家日和读后感篇七
第一次读奥田英朗的书就被吸引住了。《家日和》由五个充满都市风格的小故事组成。其笔调看似轻松，却将内心刻划得十分深刻，看起来很日常的故事被这个前广告人讲述入木三分。
有时读着读着，我觉得；哎，这不就是——隔壁老王家发生的故事吗？中年人的悲欢离合，普普通通却又曲曲折。这是六个关于即将迈入中年行列的都市夫妻的故事，虽然是日本都市的故事，但是在这个全球化的世界，尤其都在东亚，这些故事和国内现在发生的现实问题有很多相通之处。
一、中年夫妻的婚姻倦怠；全职太太的寂寞
日本有一个“独具特色的传统”，大量日本已婚妇女是“全职妈妈，全职太太”。
虽然越来越多的日本女性选择在婚后继续工作，但全职主妇的比例依然保持在40%左右。这本书五个故事中有四个主角是家庭主妇或仅仅是有些兼职的家庭主妇。
根据《中国全职太太生活调查报告》，中国已婚女性中选择做全职主妇的已经高达26%！！日本家庭主妇面对的心理落差和寂寞是不是也是未来中国选择做全职主妇的人会面对的呢？
中年全职主妇是寂寞的和社会有脱节的危险，尤其是孩子已经上中学进入叛逆的青春期的普通家庭全职主妇。她们既忙碌又寂寞。《晴天》里的纪子是这样，《西柚怪物》弘子也是这样。
寂寞的纪子在四十二岁时初识了拍卖网站，她把家里的闲置野餐桌挂到网上拍卖。因为价格公道，包装、发货快，获得了买家好评。买家的表扬让纪子都觉得自己年轻了，皱纹都少了很多，人也精神了。而当遇到中评时，她觉得皱纹又回来了。这可能就是被认同的力量。为了被认同的快乐，纪子将越来越多的家里“杂物”挂到网上去卖。她隐约感觉丈夫对她的行为不认同，这让她冲动地把丈夫的吉他挂到了网上。结果这居然是一把珍贵的古董吉他！虽然担心丈夫问起会吵架，但是被表扬的快乐让纪子对于拍卖越来越着迷。与之相较的是纪子认为丈夫对自己的不认同。她生日时丈夫要出差，他许诺回来带礼物却只肯买龙虾，而不是纪子想要的珍珠项链。于是被愤怒冲昏头脑的她把丈夫的唱片机也挂到了网上。不出所料，这又是一件古董。纪子在生日到来才发现丈夫离家前安排孩子们给她买蛋糕，丈夫又打来电话说买珍珠耳环是否可行。现在慌乱的是纪子了。她能中断唱片机拍卖吗？
而《西柚怪物》里的弘子处境似乎更加可悲，她和丈夫基本上到了 “摸着你的手就像左手摸右手”的境地；甚至有些讨厌他——胖又不愿意减肥。于是弘子对上门给家庭主妇安排兼职工作的二十来岁的栗原单方面精神出轨了。
中年夫妻的婚姻倦怠怎么破？家庭主妇的寂寞和与社会脱节怎么破？
二、生活剧变；如何适应家庭中角色转换
丈夫失业在家，妻子出去工作会是什么样？妻子离开后回归单身生活的男人会怎么生活下去？丈夫喜欢冒险辞掉稳定工作，妻子应该怎么办呢？
这是《此处是青山》、《来我家吧！》和《丈夫与窗帘》三个故事的主题。《此处是青山》里裕辅的公司倒闭了，妻子倒是立即就能回老东家上班。一个男人担负起家务，接送孩子；一个重新穿上职业装。男子发现家务还挺费事，接玩孩子的公园是他的社死现场，主妇、公园的老人都对他报以同情。不停地有人激励他：“人间到处有青山”。而裕辅却蛮喜欢当下生活，厨艺飙升。妻子回家前的一些小细节让他觉得贴心，觉得以前他要这样做就好了！他觉得家这座青山也不错。
《来我家吧！》则是一个男人在于妻子分居之后飞快把房子变成了自己喜欢的独居的样子，已婚男同事们都喜欢下班后到他家里喝酒、听碟、看片。就像回到了大学宿舍的生活。最喜欢其中一句：“商品房里建不了男人的王国，小家就是女人的城堡。”
人生在不同阶段要做出必要的调整。
总结：
婚姻要经营才能越来越好。哪怕你对你另一半的朋友、某些观念、行为想进行无情嘲笑，甚至嘲笑能帮助到你的职业时，还是三思而后行。这就是最后一个故事《妻子和糙米饭》告诉我们的。有些东西从未改变，有些人永远在等你。人生在不同阶段要做出必要的调整。
家日和读后感篇八
打开豆瓣，选择搜索框，点击拼音输入然后搜索《家日和》，弹出想看的理由框，思前想后打下“奥田英朗、幽默、犀利、人性”嗯嗯，点点头觉得挺符合这几个标签，遂准备将其提交，但是最后还是果断的删除了标签选择了空白。
想来想去觉得这是我对奥田英朗在《变态医生伊朗部》系列时见到的那个时候的行文风格。无论是对人物形象的刻画，还是准确抓住现代人的精神状态都是一针见血，幽默且富有哲理。但是我对这本《家日和》却充满了好奇，看到后面的内容简介后决定看完再聊。果然阅读后我发现奥田英朗的风格有所收敛，书中的讽刺少了，多了一些历练之后的温情脉脉。
书中由六个短篇故事构成，我向来不喜欢短片小说，我觉得留白过多反而让我除了细品文中的内容外，总是有种不过瘾的感觉，但是这本书倒是没有了那种“总是少了点啥”的感觉，倒是觉得这六个短小的故事看似无链接，但是好像这就构成了一个人平淡的一生，这个一生是同丈夫妻子共同分享的一生。
婚姻是什么，现如今的我们面临婚姻有着各种各样的看法，时代网络的迅速发展，vlog、plog等记录生活的模式应运而生，我们天真的认为那就是真正的生活。但是殊不知人生如戏，书中的戏或许有迹可循，但是屏幕后面的戏我们却要持有审慎的态度
书中没有什么跌宕起伏的爱情，也没有毒鸡汤，也没有暖鸡汤，更没有狗血的各种剧情，有的也就是作者笔下这几个故事里面平凡的生活，也许“家日和”未来也会成为某种标签出现在我们的视野当中，文中的主人公都是平凡的出彩。
《晴天》的故事让我接触到作者笔下的第一位女主人公。她对于网拍这个事物的新鲜感着迷程度怎么形容呢，就像是抽盲盒？孩童第一次尝到冰淇凌的味道？反正就是有点上瘾。找到网拍乐趣的她不仅让家里的物品越来越少，焕然一新，但是这一但上头之后女主人很快就发现家里可供拍卖的东西越来越少，这个时候她自然而然想到了丈夫的物品，就这样顺理成章的开始了接续网拍。收到好评的她兴奋的像个孩子，可是慢慢体会，慢慢与社会脱节的家庭主妇又有了重新与外界交流的机会，也未必这不是一种温暖的乐趣。也是一种无法用过多语言道尽的独特寂寞。
《此处即青山》讲的则是人到中年的故事。人到中年最害怕什么？脱发？发福？油腻？当然这些都是男人的，哦我想他们最害怕的莫过于就是突然的事业失败。男主公司破产，四眼相望的夫妻决定互换角色，女主外男主内，按照合理的剧情就是你你以为的那样大吵一架，丈夫郁闷不堪吗？也许这就是反转的魅力吧。男主反而乐在其中，极其享受，哈哈哈哈哈哈服了作者的心思真是够“玲珑剔透”的。
《来我家吧》讲述的是夫妻因情感冷淡分居，男人面对空荡荡的家里，突然心里油然而生了女性同胞的福音，那就是购物缓解一切忧虑，他开始疯狂的放飞自我，在家里开party乐不思蜀，但是过度热闹的背后却觉得男主略显凄凉。也许这是作者对他的一丝关爱吗？
《妻子与糙米饭》的故事是作家的故事，因为某个文学作品获奖，突然的畅销给这个家庭来了一个措手不及，本来艰苦朴素生活的妻子开始逐渐追求“乐活生活”，在作家的眼里，这是一种自我陶醉与优越感的行为，作者随即落笔记录下了这一些，在讽刺周围邻居的同时也让妻子难受一下子，但是当面临交稿的时候作家却开始犹豫不决了。
……
这就是《家日和》里面的部分故事，但这并没有结束，看似平淡的日子，有那么些许的小波澜，可是这不就是岁月真实的模样吗？我没有经历两个人的生活，看过书中的文字过后却发现这本书故事的顺序就好像我们真实生活中的顺序，人物行为以及心理的刻画让我们更加平静的感受到岁月之河的洗礼。
可能视频最具有直观的效果可以一下子击中你的内心，突然间引起你的注意并且感同深受，但是我觉得文字的力量却是无法估量的。生活一地鸡毛，电视剧里的桥段来自生活但是如果真正的刻画生活却像是流水账，这个时候编剧的大笔怎会放过大喜大悲。放大了人物的情绪以及婚姻的矛盾，让我们产生了不少的恐惧心情。
快速发展的社会好像让我们忘记了如何慢下来，但是有的时候看一些这样的书，反而真的会让你焦躁的情绪莫名的减缓不少。生活嘛，开心为王！
家日和读后感篇九
家和万事兴，家日和。光是这三个字就足够吸引一批人购买此书了。可遗憾的是，这本书是部短篇合集，或许并不能抚平你皱起的眉间。
本书由6个短篇组成，作者是奥田英朗，关于作者的介绍，相信你购买此书已经阅读一二，此处就不做多余介绍了。
下面，我以一个人新人妇女视角来聊聊这本书。
婚姻是座城，城里的人想出去，城外的人想今天。昨日同小妹吃饭，小妹拿着一个视频，大体是指“嫁给喜欢的人会有哪些特征之类的”她询问我有木有符合的。我回忆起在我决定与这个人领证的当天情形，整个人异常紧张，几夜未眠，嘴唇泛白。这是一场豪赌，而我就是那个连规则都还没弄明白，就将手上仅有的筹码全部拿去下注了。他也是。两个新手，连办理结婚证最好提前拍好结婚照都不知道，办理到中途又跑出去拍照片，一个领证，花了一个早上才办完。
“这些其实不是婚姻里最重要的部分吧，对于当时的我，是放弃了自由选择了婚姻吧。“我思考着回复了这句话。
她接着说：“为什么你不可以看成是归宿呢？你有什么自由哇，你有多少自由哇”。
我放在筷子回应道：“我有好大的自由呢，我可以自由自在，不为家庭而活。而且即使结婚了，也不代表着依靠，相反会增加软肋。“
小妹没有再说话了，她听不懂，年少的她还沉浸在对美好恋爱的幻想中，对她而言，恋爱是美好的，婚姻是恋爱结出的甜美果实。
她又回到了自己的小世界，拿着手机和对方聊着。仅仅是喜欢也能让一个人散发出异彩的呢。
所以，为什么婚姻给人的幸福感、满足感和愉悦感，远不如恋爱时带给人来的多呢？
稍微跑了一点点题，虽然说上面那番话看似关联不多，但实际上已经与本书有着诸多关联了。毕竟这本书的读者群体，已婚的相较未婚的要来的感受更深一点。
此书的六个故事，如果每个故事浓缩成一个词，我认为是“认同“、“身份”、“自我”、“新鲜”、“安全感”、“排序”。
《晴天》-认同。故事以妻子为了将家中闲置的家具卖出去从而学会了网上拍卖，因买家留言而让自己整个人焕发光彩，从此开始各种家中找有价值的闲置进行网络拍卖，也因网上拍卖开始了自己过去从未尝试的事物和体验。其中有一个最让戳人的场景是，家人对妻子的变化并没有太多发现，对于妻子，仅仅是她应该存在于此，操持这里的女主人的概念而已。而妻子通过网络拍卖所得到的认同，是来自网络上，两个人陌生灵魂的心心相惜，故此，当她找不到有价值可以拍卖的东西，将手伸向丈夫的旧件。或许对于妻子而言，这些旧件，同丈夫是一样的。只是短暂的使用，不怎么挡路也不怎么碍眼的存在。所以当最后老公和孩子送上了生日礼物时，妻子赶紧行动了起来。或许并不是害怕丈夫不开心，而是这是丈夫的物品啊。这种思路的变化，与本书的《来我家吧》算是对应的，表现出的两种情形。
《此处是青山》-身份。故事很简单，从男主外女主内，转换成女主外男主内，通过旁人带有鼓励的可怜来表现出这一关系的变化。所有的故事里，我个人认为，这个故事将女性的柔韧力表现的较好，可以与《丈夫与窗帘》组合观看，算是两种截然不同的开放式结局。此短篇我只想说，当两个人身份互换的时候，虽然视角是从男性的角度写的，但所体现出来的家庭妇女缩影，实在是让人唏嘘，也更让人感慨，男女关于主外主内的纠结点在哪儿？在外工作是一份工作，在家工作，也是一份工作不是吗？为什么呈现出两种声音。
《来我家吧》-自我。分居冷静的夫妻，妻子带走所有的物品，丈夫在家重新软装的故事。这个故事，我想到了婚前生活，婚前的时候我们每个人都是个体，可以根据自己的喜好去做任何事情，可不知道为什么结婚了，房间的规划都成了共用，少了那份自己的空间呢。正如最后妻子说的那样，房间里并没有因为她的离开而变得不好，反而让她有些不知如何；而对于丈夫，这无异是他最快乐的时光，也是他的兄弟们最快乐的时光。有谁可以拒绝这样的自我生活、单身生活呢？
《西柚怪物》-新鲜。家庭主妇靠着在家兼职来挣取零用钱，与年轻的小区负责人发生的一段隐晦的桃花故事。整体充满了遐想，又可悲的一个事情。为什么一旦恋爱了，双方都开始了养猪之旅，到了婚后生活喂猪更胜，一定要将对方养胖了才安心？可有时还是会说，有肌肉线条的年轻人才更好看啊。
《丈夫与窗帘》-安全感。《此处是青山》的保守版。在这篇中，两个人都有工作，丈夫性格诚恳而富有冒险精神，是个“诚恳的骗子”。妻子在家靠画插画为生，两个还没有孩子，算是各自拥有各自的空间和生活。而当丈夫每次要冒险的时候，妻子的绘画灵感就会爆棚，从而获得更多的稿费；而当丈夫事业平稳之后，妻子的绘画就会平稳下来。我的理解是，在丈夫冒险的时候，妻子的保护欲爆发，因为拯救感，而激发了内在潜能，凡事都想要帮衬一把。但在丈夫稳妥的解决所有问题后，妻子又回到了幕后，安心的做一个妻子的角色。这里面的丈夫或许太不顾前不管后的，也正是因为这种直接，赢得了很多机会，正如书中所写，他很适合做销售，能迅速赢得他人的信任。或许这是妻子的绘画虽然随着丈夫的事业起起落落，周期性绘画水平爆发，但整体平稳的真实原因吧。
《妻子与糙米饭》-排序。或许故事的原型是奥田英朗也不一定呢。故事以丈夫小说话用妻子和身边人的行为来进行小说创作的故事，在经过不能写实在是想写，写完获得编辑社高度赞赏，再到我重新写也不能发表。整体故事算是所有故事中，唯一完好的家庭，描述日常的故事了。值得动容的是，丈夫最终将妻子放在了首位，而放弃了一篇极有可能能让他在获得荣誉的作品。
总体，六个故事虽然短小但很温馨，故事是幽默的，可切入的角度都很犀利，通过文学的放大，将关系无限的放大，组成一个又一个会心一笑的故事。这些都是婚姻里琐事，他们确实实在在影响两个人的感情生活。所有事物均有多角度，所以你又从这六个故事中看到了什么？
家日和读后感篇十
和一个作家结缘，是需要很大勇气的，尤其像我这种，喜欢上了就会拉来全集看完才过瘾。接触奥田英朗，始于他一本我没看过的书：《罪辙》。在西西弗书店瞎逛的时候看到的，封面设计太赞了，简介也很符合我的口味，不过被足足564页给劝退了，但我知道我总有一天会看它的。
于是转战到图书馆搜罗，发现了他早期的作品《邪魔》，两本上下册，结果借回家后发现，两本都是上册……查了馆藏这书也只有这两本上册……图书馆的采购员我不懂你……
无力吐槽……
没有下册肯定就不会看上册了，拿回去还后，我借了《女孩》 ，一波三折下终于开启了奥田英朗这位作家了。这可是被封面糟蹋的一本好书呢，没想到奥田英朗这个男人这么懂女人，”毕生女孩型”写得好赞啊，38岁的女人在酒吧里和20岁的男生玩贴面舞被人背地里说”大妈扮嫩”简直不要太真实，可即使如此，到50岁的女人穿大胆配色的衣服和年轻男孩一起玩没什么不好吧この野郎。单亲妈妈那篇超感动，职场的描述也好细致真实。
看了奥田英朗的《女孩》后就对他入迷了。《家日和》到了立刻就看完了，《女孩》可谓是奥田英朗的职场女性之书，而《家日和》就是他的家庭主妇之书。两本搭配起来看，你几乎可以理解所有女性。因为，这就是我们啊！
家日和
7.6
[日] 奥田英朗 / 2022 / 南海出版公司
《家日和》这书让人又哭又笑，奥田老师对女性心理的刻画简直如入无人之境，内心涌出“啊！这就是我啊！啊，他好懂我们！”
第一篇【晴天】，家庭主妇纪子迷上了闲鱼卖货，卖掉了丈夫的宝藏吉他、唱片机等，只为产生与社会人群的互动，由此得到认同感；丈夫不懂浪漫，长大后的孩子们也忽略她，书中那句“父子都对纪子这位妻子和母亲全无兴趣。在他们眼里，纪子不过是‘理所当然待在那儿的人’”让人感伤，有人曾说过为人妻母就像冰箱一样，常年有电，打开来就有东西吃，平日里也不会去搭理它，大概就是如此吧。然而文尾，待到她生日那天，孩子们都羞赧地献上礼物，得知是出差在外的丈夫塞给孩子们零花钱并再三交代要给她礼物，并且丈夫还担心她每天盯着电脑，生怕她有什么想不开的事，那个时刻，就是平凡婚姻生活中最好的一瞬间，啊，好体贴。这种感动让人鼻头一酸，唉，该死的不懂浪漫的亚洲男人，算了，饶过你吧。
第二篇【此处是青山】是我这几年来第一次看笑好多次的短篇，而且还笑到咖啡都泼出来了哈哈哈哈。男主裕辅公司突然倒闭，失业的他只能暂时回家，而妻子也重操旧业去上班了，他待在家里研究菜谱，带孩子上学，给孩子做便当，开始爱上了当家庭煮夫的日子。好笑的点在于他带孩子去幼儿园，老师问怎么今天是爸爸接送，天真无邪的孩子立刻说：“我爸爸公司倒闭了！”瞬间裕辅身上聚满了同情的眼神哈哈哈哈哈，放学后带孩子在公园玩，还被公园里的大爷送书各种激励哈哈哈哈哈，裕辅老婆回家后跟他说她在上班路上被邻居报以同情的安慰，他说：“我碰到的可是《战胜逆境的五十句名言》啊！” 哈哈哈哈可想而知，在日本这个社会里，男人的压力也委实太重了吧。自从他失业后，他上司、公园大爷、他爸爸都对他说过“人间到处有青山”，以资鼓励，大致意思跟我们中国的“留得青山在，不怕没柴烧”一样的意思，你知道奥田英朗怎么写吗哈哈哈哈哈哈哈，“人间”是世间，“青山”是指墓地。所以“人间到处有青山”的意思是“人世间有的是能埋骨的地方”。哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈这种话怎么激励一个失业的人啦哈哈哈哈哈哈。笑到我裤子上全是咖啡，奥田先生你欠我干洗费哈哈哈哈。
哈哈哈哈哈有图为证
第三篇【来我家吧】可真是太畅快了，简直就是在描写我的生活，我甚至怀疑奥田先生在我家装了摄像头。因为我也是摇滚乐迷，但是家里人就是喜欢轻音乐的那种，我从小那个压抑啊……因此在自己的公寓里安装音响系统和家庭影院，搭配各种自己喜欢的家具，晚上关起门窗来听摇滚，还有调一点自己喜欢的小酒，那种快乐简直能上天。我的死党们也是超喜欢来我家聚会的~
奥田老师既懂男人，又懂女人。每一篇小短篇都充满了他的幽默和智慧，如果你想体验“啊，这就是我，这就是我”的感觉，翻开《家日和》的你会很快乐。
作为一个非重口味不看的我，只要标上“治愈系”我基本绕路过。然而奥田英朗的《家日和》，竟然也融化了我这样一个天天看谋杀分尸复仇的人类。
宝贝，入股不亏，打开这本书，来一起看看奥田英朗是如何偷窥我们的生活吧。
家日和读后感篇十一
有的作家有一种魔力，如果你看了他一部作品，你就会下定决心把他的作品全收入囊中，奥田英朗就是这样的一位治愈系作家。大部分时间他是欢脱温暖的，比如他的《精神科的故事》系列，带有一种寓言般的人性哲理探寻，有的时候他也深沉荒诞暗黑，《无理时代》就是荒诞中的严肃，映衬出时代的灰色和残酷。
2007年出版的《家日和》仿佛是美国美食家费雪笔下的桔子，放在暖气片上被剥开一瓣一瓣，咬破外层轻薄的干皮，就会在唇齿间迸裂出轻微又决绝的芬芳。这部暖心小说集，主要聚焦家庭，通过六个不同的家庭生活相处模式的转变，用另类的幽默方式打开每一个被困的家庭成员的心结，让生活和感情重新步入正轨，时不时的细节小包袱和结尾的反转让人莞尔又不由深陷其中。
因为，每个人都能在奥田英朗的故事中发现自己的影子。
家里有闲置的物品怎么办，扔掉捐掉还是放在二手网站卖掉？《晴天》里的家庭主妇纪子在妹妹的帮助下开始网上拍卖自己家的折叠野餐桌，从此一发不可收拾。纪子开始享受交流肯定加赞美的感觉，这种喜悦是成长中的孩子们和忙于工作的丈夫给予不了的。
原本与社会脱节的家庭主妇，因着这种阔别的喜悦开始在家里寻找各种拍品，甚至伸向了丈夫的古董吉他和唱片机。
三十九岁的家庭主妇佐藤弘子平时做电脑录入的零工，这份工作带给她一份小小的充实感。新来的地区销售栗原这个年轻人与之前公司的做派不同，如同一股风莽撞闯入了弘子的家里。由最初的厌恶到最后的打扮自己主动接近，弘子明白家庭是最重要的，她一直待在家里，守在自己的地盘上，等着意外来敲门。于是这种内心的躁动就变成了一场场怪物的情梦，这变成了她内心在死水般的生活中唯一的慰藉。
大山春代在家里画插画，她每一次灵感的爆发画出来的作品都会得到编辑的大力表扬，而每一次爆发的时间都是她的丈夫离职折腾创业的焦虑状态，虽然她也不赞同，却也每次都积极从旁协助。这中间她也发现了丈夫的背影如此可靠，这样的发现让她就算作品被否定，也放下了久违的期待，她的心境变圆润了。
这是《家日和》里三个小故事，主人公都是家庭主妇，她们紧紧抓住与外部世界的那条交流的线，可能是网上的拍卖，可能是每条七日元的辛苦工作，她们借此让生活充实不迷失。这背后透露出家庭主妇内心的无限空虚。日复一日的重复工作让她们在外人心中的地位被无限拉低。所幸，纪子和春代在和家人的共处中找到了温柔的生机，纪子的珍珠项链，春代转身走向厨房的背影，都是生活缝隙中难得的幸福，而弘子的自我救赎就是漫长的等待和随时结束的缠绵情梦。奥田英朗将家庭主妇的内心描摹如此细腻，那些生活中的细节放大，都是真实的存在。他指出了问题的所在，也开出了药方，有些心病还须自医，才能消散那些内心的淤积。
电影《最完美的离婚》
三十六岁的汤村裕辅公司破产在家成为家庭煮夫，一点一点从手忙脚乱到能熟练给孩子做午饭，身边的长辈包括陌生人都给失业的他加油打气，告诉他“人间到处是青山”，而他也在自己的家里找到了存在的价值。
和妻子仁美一分居就立刻开始大肆购买装饰家的田边正春开始兴奋过期了阔别已久的独居生活，把自己的家打造成了自己的音乐王国，还吸引了公司的几个同事一起谈天说地。
四十二岁的小说家大冢康夫遇到的困扰一个是写不出作品，还有老婆和身边的人学习迷上了“乐活”，面对每天要面对的糙米饭和邻居乐活夫妻，看不惯的他最终把对乐活的讽刺写入作品，然而这样的文字嘲讽引起了妻子的冷淡反击。
这三个故事主要是婚姻中的中年男性，有的是失业危机下在大众刻板眼光中找到了自己舒适的位置；有的是遇到婚姻危机闹到分居，然而出乎文中的妻子和读者意料，男人过得挺好，又回到了年轻时的自由状态；还有为博妻子一笑选择放弃写好的优秀作品，这些男子都在家的概念里找到了自己的快乐，也寻觅到家人对自己的重要性。
这是一种近乎通透的人生态度，相对于三位家庭主妇，奥田英朗描绘的气氛相对轻盈，夹杂着幽默和俏皮。优秀的作家就是只需要寥寥数笔，所有的人物心理和感觉就已经到位，这中间有把高度节制的情绪和哀伤的无奈并列描摹，把不幸的经历转换成一种积极的人生哲学，最终落在了家这个字上。
家庭关系中的紧张与漠视、关爱与体贴，背后的寂寥自怜，对命运的坦然接受，都汇总成一种勇敢与时间、困境作战，这种积极的信念才让每一个家庭在每一个大浪袭来的时候平稳度过。这些含蓄隽永的文字如放入口中的巧克力，变软融化，成为一股圆润的暖流，顺滑而过，齿颊留香。
家日和读后感篇十二
在日本，有一档神奇的综艺节目，叫作《可以跟着去你家吗》。
这档节目中，没有大牌嘉宾，也没有精心准备的环节，只有一位记者拿着手中的摄像机，在寻找那些徘徊在街头巷尾的普通人，以支付回家的打车费用或购物费用为筹码，请求前往这位路人的家里进行采访。
镜头下的受访者大多数都平平无奇，有为子女的教育伤透脑筋的家庭主妇，有中年丁克一族，也有平时恩爱万分，却为钱而冷战吵架的新婚小夫妻……
虽然只是你我身边的普通人，但在短短十几分钟的拍摄和讲述中，那些发生在不同家庭的故事逐渐变得鲜明立体，有种让人为之欢笑或落泪的神奇力量，不仅吸引了无数观众的目光，更让我们思考：家，到底是怎样的存在？
有这样一位作家，他热爱平凡的市井生活，擅长描写人与人之间的细微互动。在他的笔下，千姿百态的家庭生活如同被摄像机镜头捕捉一般,一出出治愈人心的轻喜剧轮番上演，不仅让我们读出亲密关系的本质，也能从中看到自己的影子。
“社恐”作家，却热爱观察生活
奥田英朗来自岐阜县的一个小城。他从小便有着超越年龄的成熟性格，讨厌社交，痛恨场面话，更对各种流行事物抱怀疑的态度，喜欢窝在家里独自一人思考人生。
三十多岁时，他觉得朝九晚五的白领生活实在不适合自己，便辞职回家写小说，没想到竟然误打误撞，一举成名。
作为一名半路出家的职业写作者，他的文风称得上千变万化。
处女作《盂兰盆的森林》从文化差异切入，探究生死态度；推理小说《最恶》和《邪魔》洞悉人性，唤醒良知；“精神科的故事”系列展现出独一无二的黑色幽默风格，语言犀利，发人深省，不仅让读者大呼过瘾，更一举拿下直木奖，迅速在文坛刮起“奥田旋风”。
虽然性格特立独行，不喜欢与陌生人交流，但奥田英朗是个心思细腻，喜欢观察生活的人。
在获得直木奖后，他一改往日风格，写出了一部描绘家庭日常风景的短篇小说集《家日和》，用最直接、最简单的方式诠释那些平凡家庭中的小事，以幽默的自嘲衬托当代男女构筑小家庭的酸甜苦辣，不慌不忙地熬出看似温吞，实则回味无穷的人间之味。
我喜欢平凡的市井生活，特别是家庭中的故事，因为其中有人最真实的那一面。——奥田英朗
别人眼中的模范家庭，也许并不是我想要的
自20世纪60年代起，日本经济高速发展，不仅劳动人口多，工作机会多，收入也可观，让整个社会形成了男性工作赚钱，女性则负责家务和育儿的传统家庭观念。
随着时代的发展，越来越多的人意识到男人赚钱养家并不是唯一的选择，但在大众眼中，“男主外，女主内”的生活模式依旧是日式婚姻的主流。
就这样，新旧理念的冲突，不可避免地影响到了每一个小家庭。
汤村原本是一名普通的上班族，有天上班迟到，进了公司却听到老板晨会的最后一句话：“我们公司破产了！”
突如其来的失业让他怅然若失，打电话回家向老婆报告，只得到了一句回复：“哦，知道了。”老婆反而比他还冷静。
吃完散伙饭，汤村回到家中，看到老婆正在健身，还附带一句平淡的通知：“我给老东家打了电话，他们听说你失业了，就让我回去。我决定从明天起出去上班。”
就这样，汤村变成了“家庭煮夫”。
原本外向的妻子重回职场，他则摸索着处理各种家务。接送儿子上幼儿园，费尽心思准备不同菜色的便当，甚至替急脾气的妻子向难缠的交警求情——这样平凡琐碎的生活并不让他觉得难以忍耐，反倒有种乐在其中的感觉。
然而，即使是如此默契的夫妻，周遭的亲朋好友甚至陌生人依旧不看好。
幼儿园的妈妈们打招呼时小心翼翼，生怕戳到汤村的痛处；公园里的退休老人对他充满同情，时不时讲两句奋斗鸡汤，激励他重回职场；年迈的父母也不再高举自由大旗，而是对着夫妻二人谆谆教诲，仿佛这个“错误”的决定一不留神就会断送子女的幸福生活……
究竟是丈夫应该工作还是妻子也有奋斗的权利，谁又有责任带小孩、做家务？这样的问题或许花多少精力去争论也不够。不顾他人眼光，愉快调转生活方向的家庭，也许比中彩票还要稀有。
但不妨想一想，幸福的家庭并不依靠他人的称赞得来，与其过于在意别人的眼光，不如鼓起勇气踏出那一步，对别人的看法一笑置之，努力在家中寻找到真正适合彼此的位置，做自己喜欢的事，自然能享受付出带来的快乐。
相爱容易，相处却很难
在一段婚姻中，生活感受的差异大多是源于夫妻不同的性格。
即使是相亲相爱的一家人，也都有着截然不同的个性，如何从小事入手，用心经营来之不易的幸福生活，是许多家庭无法忽视的难题。
结婚七年后，上班族田边与妻子偶然因琐事争吵不休，妻子一气之下离家搬去自己名下的公寓，连从前精心挑选的各种家具、电器也一并带走，原本温馨的家顿时变得冷冷清清。
妻子是位家居设计师，娘家的家境十分富裕，买的东西都要求品味，这让田边不得不放弃自己那些“不入流”的爱好，将CD和小说都束之高阁。
他本以为自己会在分居后意志消沉、浑浑噩噩，没想到却迷上了购置心仪家居，亲手布置空荡荡的小家。
既然一个人吃饭，买张小圆桌就够用；虽然和家中的装潢格格不入，但时髦的书架看起来也不错；想听老唱片、看经典电影，就来套高级唱片机和家庭影院组合……
渐渐地，他在家中建立了一个属于自己的“城堡”，也找回了真正的自己。
已婚的同事们都十分羡慕他，把他的公寓当成聚会场所，每天下班都要在田边家看场电影才回家。连冷战中的妻子也曾悄悄回访，在电话中用落寞的口吻说道：
“我巴不得看到一间乱七八糟的屋子，凄凉冷清……如果你真把日子过成那样，我就帮你打扫一下再走。可你收拾得干干净净，让我怎么下手啊。”
当热恋中的情侣携手步入婚姻，学习如何共同经营生活时，那些曾经被忽视的细节与摩擦摆在二人面前，各方总会需要一些牺牲与妥协。
有时夫妻之间的距离太近，近得让人做不了自己，也无法了解自我。比起为了对方磨掉自己的棱角，以换取婚姻的幸福美满，不如创造出各自需要的独立空间，想思念时就靠近，有矛盾出现就抽离开，反而更能欣赏对方的个性和品味。
爱有时候是种难以挣脱的束缚，也许很多时候，拉开一点距离，才能给彼此呼吸的空间，也才能更了解彼此。
家是个神奇的地方，既可以让人们感到幸福洋溢，却也会因鸡毛蒜皮的小事而分崩离析，再亲密的关系也难以修补。
不仅是意外失业的上班族，闹分居的年轻夫妻，还有迷上网络拍卖的家庭主妇，热爱辞职创业的丈夫……这些发生在奥田英朗笔下的家庭故事，如此贴近真实，直透人心。而立之年的男男女女们在婚姻中寻找人生的价值，试图摆脱枯燥的生活，重新感受生活的希望和美好。
他如同侦探般细细发掘生活中被忽略的幸福片段，提醒我们去重新审视隐藏在家庭细节中的相处之道，也让我们重新发现，在经历了无数风浪后，那些手牵手并肩而行的日子虽然平淡，更值得细细珍藏。
