《池塘》是一部感人至深的影片，讲述了一个小男孩和一个孤独老人之间的温暖友谊故事。通过池塘这一符号的巧妙运用，影片展现了生命的脆弱和宝贵。观众在影片中感受到了人与自然、人与人之间的纯真情感，引发了对生活、友谊和珍惜的深刻思考。
《池塘》影评(篇一)
平静单纯忧郁，轻描淡写的绝望。
很遗憾，一直举手但是没有被点中回答…想对导演提问：影片的前半段更多的是平静单纯和些许忧郁，中段随着君兰轻描淡写的说出生死观时，我是感到震惊的，一个十几岁的孩子说出来的话居然颇有哲学辩证思想…随着这一观点的提出，影片下半段无奈绝望的氛围渐浓。四个孩子，对于“外面的世界”“父母”分别代表着四种不同的态度和阶段，最小的杜鹃是无知无感，莉丽选择了遗忘和逃避（说早忘了父母），君兰是经历过的回归者（从深圳父亲的身边回来，后得知父母确定离婚），嘉兴则是向往者（父母下落不明，坚持要去找父亲）…其实我很好奇，对于这四个孩子，导演选择由君兰说出生死这个话题的考虑，以及对于君兰这个十几岁的女孩子，她是从何处并且为何获得如此深刻生死观的设想…
好好奇呀…没问到呀…
憋得好辛苦好想上厕所…T T
《池塘》影评(篇二)
这是我第一次参加独立放映的活动 电影中大量使用晃动的镜头，带来很强烈的代入感，同时也带给我一些生理上的头晕不适。 我最喜欢的是影片的结尾，三位穿着新衣服（注1）的女孩一起走进池塘，让水没过头顶，逐渐细密模糊的气泡、逐渐清晰摇曳的绿影，还是那三位女孩，笑脸盈盈坐在敞口的三轮货车货箱里，我们都知道这是去往深圳。镜头一气呵成的画出一个半圆。从死到“生”。 一个所谓的“悲剧”没有刻意去用悲情与愤恨来勾连起观众剧烈情绪，而是依旧用平静的甚至带点儿阳光的镜头语言描绘死亡事件。我们太需要这种对“死”事件的描述了！死一定是要激烈的嘛？死一定就是阴郁的嘛？死一定就要充满痛苦和挣扎嘛？ 有了新描述。
注1：此新衣服并非崭新的从未穿过的衣服，而是全片中，三位小女孩第一次换的衣服。影片过半时，我正纳闷为何故事中的三位女主角从来都没有换过衣物，即使衣服已经许多脏痕，就算三位女孩家境贫寒，也不至如此，直到影片最后我看她们都换上了新的干净旧衣物……
《池塘》影评(篇三)
我应该一个人去体验，然后可以静静地在路上品味个中情节，画面。参加了国内长沙首映，主题带着沉重的偏见，但平实的视角和没有背景音乐的乡村画面，没有渲染的情感，像导演说的，就是叙事，先留个悬念引入继续叙事，情绪都是附加的。被导演的映后问答环节中一个回答感动到，就是女儿和父亲的关系，女性尤其需要情感依赖，所以设置了这个隐形的墙。 疑惑导演是否对留守儿童做过实际调查，导演答，就是新闻灵感，自己构想当小女孩父母不在身边会发生什么，是创作的过程。综上真的是部好作品，当导演是湖大毕业，又是长沙人，跑来映后交流，面对混乱的观众问答环节（真的很好笑，原来长沙这么多表达欲旺盛的朋友，甚至有领导讲话式大哥跑来总结，问题都是一堆陈述句，每个人都想表达自己拍电影的技巧和对电影意象的解读，导演轻松答，没想那么多，最好笑是有做公益的大姐问两个小演员演这个电影，不会像谋女郎，星女郎为什么要演呢？笑死我了） 喜欢认真做作品的人，以及喜欢影像里盎然的绿色和倔强认真的三个小女孩，喜欢湘西口音。喜欢讲话声音很小看起来很谦卑的导演。吊诡的是，自大和以为有水平的膨胀的都是观众。
