《上野不忍池》是一篇描写东京上野公园不忍池的小品文，作者用生动的笔触描述了这个美丽的景点，展现出东京独特的自然风光和文化魅力。同时，文章也传递出了对自然环境的珍爱和保护的呼吁。
上野不忍池读后感(一)
黑孩凭借个人极好的文学感觉，出版了最新的一部长篇小说，小说中讲述了一段隐秘的曲折的爱情，从情感中，女主人公获得了成长，跨文化的背景更增加了女性身份的不确定，女性意识十分浓郁，女性能够在其中经历情感上的沉浮，并最终如小说主人公那样有着个人的追求和认同，是具有很强的个人性格色彩的，好作品，值得细读。
上野不忍池读后感(二)
黑孩的写作，从来就是她的“真实”。这是我特别欣赏的一类写作，是那种伴随着作者生命中隐秘经历的写作，一生里不会很多的写作，俗话说，这样的写作，就是那种“卖血”的写作。这不是说黑孩的小说一定是她自己的人生写真，甚至我也不敢说她的散文就能反映百分之百的真实。但是，真实、诚恳、勇敢，是黑孩作品中表现出来的她的文学态度，她对待这个工作，是认真到极致的。黑孩作品中我尤其赞扬她的情景交融，她十分擅长将人物、故事和情绪放置于某个标志性地理环境、地名场景中，把读者完全带入到或日常走过或久已神往的真实所在，并由此更加强化了作品虚构的真实性。
上野不忍池读后感(三)
女主在短短二百多页的小说中，经历了多次性骚扰。这些性骚扰来自女主打工的制果工厂的厂长、富贵阁饭店老板的儿子，女主的前夫，甚至女主的教授。走到哪里都摆脱不了这些四处发情的男人。女主似乎是在这些男人中选择了一个略看得过眼的翔哥，就在一起了。
但是依然身不由己。见面的时间由男人来定，那个男人有老婆。做的频率由男人来定，做得太频繁，以至于女主浑身遍布淤血块。
我有点恨女主，男人又不是非找不可，何必把自己的尊严交出去，任人碾碎。我又可怜她，打两份工还要上学，累得恍恍惚惚，恐怕唯一的娱乐就是恋爱了。
看书的时候，只希望她快点有钱，快点成名，发展一些其他的爱好打发时间，远离男人欲望的泥沼。
还好她的生活里还有其他的惊喜:尺八演奏苍茫寂寥，上野樱花倾落如雪，妈妈专程从中国赶到日本来抚慰她的伤痛。有了这些，即使身处人生低谷，也不至于绝望。
但我认为，女人们应该幸福得坦坦荡荡，而不是天天梗着脖子说:“我还没有绝望。”
上野不忍池读后感(四)
读了作家黑孩的小说，《上野不忍池》。文笔优美。尤其是对感受的描写，细腻动人。 为此，去百度了一下黑孩的资料。1963年出生于大连，已经58岁。29岁东渡日本，留学并打工。后来在出版社工作，结婚生子。 停笔近二十年的黑孩，还是能看出深厚的文学功底。其实，《上野不忍池》的情节结构极其简单。一个初到日本的女孩，在打工的过程中，见识了日本形形色色的社会场景，看到那些不同的异国男女，不同的生活方式。 唯一的情感脉胳，是秋和翔哥的恋情。本来翔哥是有妇之夫，他们之间没有前途和未来。但黑孩妙笔生花，这么一个畸恋的故事，都渲染得生机勃勃。 现在的很多小说，强调的是题材的新鲜，关注的是社会问题是否严重。男人出轨年轻姑娘的事情，未免太乏味可陈了。但黑娃还是把这么平淡的事，写得引人注目，居然还写得很美，让人感觉到一些不同。 也许是因为，她一向重视细节的力量，强调美的重要性。字里行间的异国风情，也为其加分不少。 看了她笔下的爱情，会怀疑平时身边的那些男女，是否太贴近生活了。缺少了那些灵动气息，就像其他人没有真正生活过，没有深切感受过一样。 《上野不忍池》里面的秋，常常为爱着翔哥而激动。就像她为了音乐而震撼，细细在文中描述她所受到的触动一样。她把前夫称为“零儿”，一点也不像一个真实男人的名字。而零儿与她离婚的原因是，觉得她不够爱他，在接吻的时候，会睁着眼睛。 这是真实的生活吗？还是属于秋的生活？一个漂亮的、富有才华的女子，她所经历和感受的，注定是与众不同的。就连秋到日本的一系列遭遇，也处处显示着性别的优势。先是陌生的翔哥喜欢她，罩着她，帮她找工作。等他们成为情人之后，他给她提供免费的住处、送她礼物、带她旅游、饮酒……而她，除了在最初，他贸然带她去情人旅馆时，抗议过。之后都因为爱上他，而安之若素。 再就是，秋工作过的每个地方，都有人喜欢她。食品工厂的管理人员，想与她私通。大饭店的老板，想让她当儿媳妇。教授介绍她去出版社工作，也曾希望与她发生关系。假如这些不是秋的真实经历，很容易让人感觉，是一种女性魅力全开的幻想。到处都有男人喜欢她，到处都有男人想要帮助她。 这大概也和秋的亲和力有关。对于男人，她总是拒绝得不够彻底。比如，明明和前夫离了婚，但前夫来日本的时候，她还会见，还会与他同床共枕。虽然那个时候，她已经有了翔哥。 她不想接纳教授，但教授带她去参加一个活动，需要在外地住宿那种，她还是接受了，与他同行。并不排斥教授继续靠近她，有机会继续骚扰她。 58岁的黑孩，写起爱情来，仿佛仍是一个年轻人。她把本来容易滥俗的出轨男与小三，写得清新脱俗。这或许就是感受力的差异，也是写作功力的不同。同样是饮食男女，在她写来，就别有一番天地，别有一种境遇。
上野不忍池读后感(五)
我想，如果没读完“东京三部曲”，是很难客观评价这本书的。黑孩的文字总有一种魔力，用平实的语言，并不离奇的故事情节，将读者带进她的小说世界。本打算把《上野不忍池》看完便罢手，却又被《惠比寿花园广场》的简介所吸引，然后还想看看《贝尔蒙特公园》又是怎样一个故事，回过神时，已将三本小说全部读完。这也让我对黑孩笔下的世界观有了个粗略的认识。
说来惭愧，在阅读《上野不忍池》之前，对于黑孩及其作品，我几乎是一无所知。一直以来，作为“硬核”95后，我对上世纪八、九十年代活跃在中国文坛的作家与作品都不大感冒，好似与生俱来的“生殖隔离”，我们不了解他们的热血与激情，他们也觉得我们是时代造就的“怪胎”。“代沟”是永远存在的，如果问最初选择《上野不忍池》的理由，那么答案一定是故事发生的舞台——日本。近年来，日本小说在国内不断出版，日本国民性研究在学界也开展得如火如荼，社交平台上各位“公知”的相关言论更是成为了解这个国家的第一手材料，。这些看法或褒或贬，却十分脸谱化：推崇者认为，日本的“耻感”文化、工匠精神值得我国效仿，反对者觉得日本社会压抑、冷漠，非常人所能忍受。双方都有足够的论据去支持其论点，但他们呈现出的日本依然是个扁平化的映像，而我想看到的，是一个多面且立体的日本社会。从这一点来说，黑孩的“东京三部曲”都做到了，尤其是《上野不忍池》。
“东京三部曲”主要讲述的是主人公“我”在东京留学、工作、结婚，三个阶段发生的情感与面临的困境。不得不说，三本书中最打动我的还是《上野不忍池》。《惠比寿花园广场》过多描写“我”与“感情骗子”韩子煊的博弈，通篇都是“我”的纠结与自苦，结局又显得十分突兀。《贝尔蒙特公园》整体基调则又过于压抑，正如小说宣传语所写，这本书是“一个女人正在经受的至暗时刻”，人到中年，失业又谎话连篇的丈夫，儿子的升学压力，来自同胞的职场霸凌，作为读者，实在无法对这本充满消极情绪的小说产生什么良好观感。在我看来，无论是情感描写、人物塑造，还是对日本风土人情的呈现，在《上野不忍池》中，黑孩都处理得很好。故事主线当然是“我”与“翔哥”的爱情，一段初读时略显矫情的爱情。初次见面，“我”与“翔哥”便互生好感，交往不久就闪电同居，恋爱期间足够甜蜜，分开也让人深感遗憾。这段感情虽不完美，却足够真挚。“我的心里划过了一丝亮光，觉得喜欢他” ，“我忽然有点儿亢奋，甚至能听见自己的心脏在一上一下地跳”，“原来寂寞不是四顾无人，而是心中没有一个人可以思念”，书中“我”的每次自白，都是二人爱情的最佳见证。相比之下，《惠比寿花园广场》中“我”与“韩子煊”的爱情只是一场骗局，《贝尔蒙特公园》中“我”与丈夫则毫无感情可言，不过是彼此“最熟悉的陌生人”。爱情之外，“我”初到日本的境遇，也为读者展现了上世纪九十年代最真实的日本社会。在经历经济腾飞后，日本制造业迅猛发展，吸引了一大批外国务工者，《上野不忍池》的故事即是在这一背景下展开。黑孩在小说中为我们描绘了这样一副画面：一方面，高收入往往与高风险相伴，出国务工也会面临精神与肉体的双重折磨，另一方面，生活富足的日本人仍在情感空虚中煎熬。构思最为精妙的是，看似并不相交的“我”的“爱情线”与“生活线”，暗中却互相预示着命运的走向。初到日本无依无靠的“我”，对能给我依靠的 “翔哥”一见钟情；“我”的工作、生活逐步走上正轨，“我”与“翔哥”也正处于热恋期；当“我”完成学业并找到工作能够凭借自身能力留在日本时，不再需要来自“翔哥”的经济支持，“我们”的爱情也因各方因素走到了尽头。《上野不忍池》的故事是有种“宿命”感的，“我”的每段经历虽略显戏剧性，却极具说服力，整个情节发展也相当自然、流畅，这都应归功于作者黑孩的老练笔力。
部分读者认为，黑孩的小说都是“私小说”，小说中的故事都是作者本人的真实经历。故批评者认为，黑孩没有精湛的文笔，天马行空的想象，她的成功不过是敢于将个人隐私公之于众，并以此为噱头满足读者的窥私欲。诚然，黑孩的小说情节是具有一定真实性的。就拿“东京三部曲“来说，《上野不忍池》中，翔哥带我玩パチンコ，同事送“我”的CD盘是滨崎步的《BEST》；《贝尔蒙特公园》里，“我”热衷玩PokemonGo，这些都是不同年代日本社会的热点记忆。三部小说中多次写道 “我”与朋友“永无再见”，也是漫漫人生里不断与别人告别的真实写照。然而，我更愿将之称为“半纪实”小说，正如黑孩自己的解释那样，故事只是多年在日生活的缩影，小说中“我”的故事是多人经历的融合，其中也不乏虚构成分。 同时，我也认为，“曝光隐私”绝不可能是一位优秀作家的创作目的，故事情节之外，一定还藏有作者想表达的深层涵义，正如黑孩的《上野不忍池》，看似情节简单的爱情故事内，包含着上世纪九十年代“出国潮”下赴日留学生、务工者的百态人生。
上野不忍池读后感(六)
黑孩出生于1963年的大连市，1984年毕业于东北师范大学中文系，曾任《青年文摘》《青年文学》编辑。1986年开始文学创作，著有长篇小说《秋下一心愁》，中短篇小说集《父亲和他的情人》，散文集《夕阳又在西逝》。1992年，黑孩留学日本，此后停笔多年，期间仅有旧作译本在日出版。《上野不忍池》正是黑孩时隔二十年回归文坛的“东京三部曲”首作，讲述中国留学生秋初到日本时遭遇的困境与爱情。
“失去的二十年”原本是指日本经济从上世纪九十年代开始陷入二十年停滞的状态，而这一时段正好与黑孩停笔的时间重合，也是“作家黑孩”这个身份“失去的二十年”。
黑孩在接受访问时曾谈到停笔期间的经历：因为翻译了国立横滨大学教授的书，被教授邀请去日本做学问，本以为只是到日本短暂旅游，却在教授邀约下读了三年研究生。毕业以后，在出版社工作时遇到了现在的丈夫，之后结婚、生子，将全部精力投入到家庭之中。后来因为家中意外不得不外出工作，在当地干了几年公务员，直至家中情况好转才有时间重新开始写作。
对于一位作家来说，二十年不曾写作，文坛早已没有属于她的一席之地。黑孩自己也坦言，如果不是来到日本，作品数量肯定比现在丰富，可若没有日本这段经历，或许也不能写出“东京三部曲”这样的作品。“东京三部曲”，便是黑孩这“失去的二十年”的一个缩影。
不忍池位于东京上野公园，素来以赏花闻名。上野公园由于处处可见绿意盎然的景色，因此别名「上野之森」，人们喜欢在周末漫步不忍池畔，《上野不忍池》的故事就发生在这里。
故事主线是“秋”与“翔哥”的爱情故事。青年女作家秋在与丈夫零儿分手后，孤身一人踏上了前往日本的求学之路。初到日本的秋，每日都在为生计发愁，机缘巧合下，通过朋友连金结识了高大英俊的台湾男人翔哥。初见翔哥，秋便无可抑制地对这个男人产生了好感，翔哥给秋安排了工作，买了衬衫，二人自然而然走到了一起。在初到日本的那段时间，翔哥成为了秋身边唯一的依靠，他送她礼物、带她旅行、为她提供免费的住宿，还说要为她在北京买套房子，待年老后一同生活。秋与翔哥爱得热烈，可翔哥是个有家室的男子，当激情褪去，他们的爱情注定没有未来。在东京的樱花季里，秋在上野不忍池边，终于向仍爱着的翔哥提出了分手……
上野不忍池
“知日小说”是指以留学、旅居等方式体验日本、感知日本，并形成文字呈现日本的小说。这类小说往往用中文写作，却深受日式文风的影响，具有非常鲜明的“物哀”色彩。《上野不忍池》就是典型的知日小说，黑孩在主线故事外，也花大量篇幅讲述了秋初到日本的见闻。
小说故事中，主人公秋初到日本时，发现温饱竟成为眼前的头等大事，随之而来的还有心灵上的孤独。为了解决生计问题，秋先后在加油站、月饼工场、餐厅从事着最简单的劳动，由此也结识了一群在日本社会底层工作的劳动者，而他们成为了小说里主要的群像元素。《上野不忍池》对于群像的刻画相当精彩，或许是因为故事包含着不少亲身经历，黑孩将人物性格塑造得十分饱满——中国人、日本人，男人、女人，教授、学生……每个角色都有可爱与讨厌的一面。同时，通过秋的视角，黑孩向读者展示了一个并不那么梦幻的日本社会。
远渡重洋，意味着更多机会更高收入的同时，也要面临无处安放的灵魂。秋虽已踏上日本这片土地，却仍是主流社会的边缘人，只能依靠一个几乎对其身份、背景一无所知的男人，可当她顺利毕业，找到一份体面且稳定工作，秋逐渐融入日本社会，这段极其被动的爱情也到了应该结束的时候。
汪曾祺曾说，黑孩是“有感觉”的，有“新感觉”的。“感觉”是一种才能。的确，《上野不忍池》的故事并不曲折离奇，也没有运用什么高超的写作技巧，黑孩却仅凭“感觉”，自然地将爱情、亲情、友情以及自己对日本的认知等多种元素融入一部情节简单的小说中，这，便是作为一个作家的天赋吧。
与续作《惠比寿花园广场》关注自我情感解构、《贝尔蒙特公园》聚焦家庭职场双重危机不同，《上野不忍池》在爱情之外，更多地体现了女性在异国文化冲击下的阵痛期，甚至主线故事都只是这样一个背景下的映射。
上野不忍池
9.6
[日]黑孩 / 2021 / 四川文艺出版社
