《没有她们的星球》是一部令人深思的纪录片，揭示了女性在全球各地所面临的挑战和不公。影片通过展示女性在政治、经济、社会等领域的努力与奋斗，呼吁人们共同努力消除性别歧视。值得一看的影片，让人思考如何为实现性别平等而努力。
没有她们的星球观后感第一篇
2022.5-2023.6 这部片子的制作曾停滞过，重启后努力赶上了柏林电影节。 导演前期就写完了旁白，再去搜寻素材，希望创造不同的视角，把私人记忆和公共历史相结合。 这部片子目前还没有在伊朗形成什么反响因为主要在电影节播放。 片中没有打码的友人目前还是安全的，那些朋友在看完后都觉得很感人，给导演发了很多他们的感受。 在伊朗的纪录片创作一直是要面临审查的，以前受邀过去创作的外国人可能会看到一个美丽的伊朗，但现在过去拍也需要接受监管。 这部影片中导演的母亲经历了记忆的失去，最后也失去了生命。母亲对导演来说非常重要，所以她决定把母亲放进影片。这是一部抵抗遗忘的影片，从这个角度来说母亲也是重要的元素。 保存记忆是全球性的议题，我们应该突破官方对历史的叙述，要做到这点首先要留下记忆，然后努力去从个体的视角去讲述。对于艺术创作者来说，记忆也是创作的重要来源，所以我们更要留住记忆。用尽一切方法去保留记忆是非常重要的事情。
没有她们的星球观后感第二篇
纪录片的女性角色是导演本人。安全自由的家庭与混乱不安充满压迫的伊朗社会形成鲜明对比，这使她不得不成为一个双面人。在外的她必须要带上头巾否则会被警方拘留甚至死亡。
纪录片有很多人们载歌载舞的片段，为了快乐、为了纪念死去的亲人和同胞、为了获得自由，而这些都成为了他们反抗。很可悲一切在我们眼里不能再正常的行为都成了罪行。令人讽刺的是遗忘真实历史却不是罪行。
他们的社会不是她们的。
他们偷走了她们的天地。
他们要销毁一切历史，影像，照片和档案等等都被销毁。
影片最后，导演本人说自己又变成了曾经七岁的小女孩。紧接着放上一段一位背着粉色书包伊朗小女孩的手拿着头巾高喊自由的片段。到最后我感觉自己的情绪到达了顶峰，那一刻很想哭。感佩她们的反抗与斗争，但却又遭受更多的苦难与压迫。不得不付出生命的代价但又无法改变群体的现状。勇敢且绝望着。
没有她们的星球观后感第三篇
（本文采用英文片名直译）
Farahnaz Sharifi的纪录片《被偷走的星球》是一部充满个人情感和政治深度的作品，以独特的方式揭示了压迫和记忆的复杂性。通过导演的叙述，这部影片将观众带入了一个既个人化又普世的探索旅程，探讨了家园、自由与记忆与其交织之处。
影片的核心是一种对抗遗忘的斗争。通过购买和收藏他人的8毫米档案，以及记录自己的生活，Sharifi试图重建一部属于伊朗的另类历史。她的母亲患有阿尔茨海默症，这让遗忘这一主题不仅具有个人意义，更成为一种社会隐喻——在权力结构下，被压制的群体如何努力保存自己的声音与历史。这种通过档案拼贴构建历史的方式，不仅展现了过去的片段，更提出了一个深刻的问题：谁有权决定历史的叙述？
作为一部从女性视角出发的纪录片，《被偷走的星球》聚焦于女性在压迫体制下的生活，以及她们如何通过微观的方式反抗这种压迫。影片中穿插着被禁声的伊朗女歌手和革命前的8毫米家庭视频，这些画面既美丽又令人心碎。它们不仅展示了女性的日常生活，也体现了她们在男性主导的社会结构下努力维护自己的声音与身份的顽强意志。
在电影中，「家园」不仅是一个物理的存在，更是一种情感的象征。对法拉来说，家园是内心的自由，是她通过档案重建记忆的「私人星球」。影片不仅反映了伊朗在政治高压下的社会现实，也呼应了更广泛的全球性议题——当人们无法在现实世界中找到归属感时，他们是否能够在记忆和创造中重新定义自己的家园？
Farahnaz Sharifi 以日记式的第一人称叙事，将观众拉入她的内心世界。这种叙事方式极具亲密感，仿佛在阅读导演的私人信件。结合8毫米胶片的温暖颗粒感与剪辑上的巧思，影片在视觉上给人一种怀旧的诗意，强化了其情感表达的力量，其充满政治意味的表达因此并不生硬，不仅让影片引发共鸣，也强调了微观叙事在记录历史中的重要性。
《被偷走的星球》是一部兼具艺术美感与社会洞察力的作品。Farahnaz Sharifi 用档案拼贴、私密叙事和女性视角，为观众呈现了一个关于记忆、家园与自由的复杂故事。这部影片不仅是对伊朗社会现实的深刻观察，也是对全球化时代个人身份和集体历史之间张力的反思。
注：这是我把本片的Press Kit文档上传到ChatGPT之后生成的影评。虽然没有什么人味，但正因此特别行活：每个点都很到位，谈不上独特洞见，但多少算是深入。算是对开幕片About a hero的精神的一种戏谑模仿吧，是为记。
