《剧本游戏写作入门》是一本指导性的写作指南，详细介绍了剧本游戏写作的基本原则和技巧。通过本书，读者能够了解如何构建引人入胜的情节、塑造生动的角色以及创作出令人难忘的对话。这本书对于希望进入剧本游戏写作领域的人来说是一本不可多得的宝藏。
剧本游戏写作入门读后感第一篇
据相关机构发布的《2021年中国剧本杀行业发展现状及市场调研分析报告》显示，在当前中国年轻消费者线下潮流娱乐方式中，“剧本杀”高居第三位，紧随电影、运动健身之后。总体而言，深度客观观察一个新兴行业，需要尺度、力度与专注，本书提供了一个较为鲜活和及时视角。技术层面是表象，基于行业未来的标准设想和方向预判，更显可贵。
剧本游戏写作入门读后感第二篇
这是来自今年2月份刚出版的新书，也是一本我看封面种草购的书。
怎么说呢，有些失望，这本书更像是给一点也不了解甚至不知道剧本杀是什么的人在做科普，书中大概介绍了一下剧本杀是什么、它的商业价值所在以及未来行业前景，内容多少有些笼统。
买来看看那些剧本杀大大关于创作的心路历程也算有趣，但如果就是买来作为写剧本杀的工具书的话，那实话说此书不是必需品，对于写的意义帮助不大。
剧本游戏写作入门读后感第三篇
剧本游戏的本质，其实是角色扮演游戏，玩家通过一场互动，去体验一个不一样的故事，或者代入一个不一样的人生。剧本游戏带有明显的角色扮演特征，打破了屏幕这一介质，是角色扮演游戏逐渐与互动叙事靠近的产物。
内容是生命力，要是没有高品质的内容，那么就算经营模式搞出任何花样，也是在浪费社会资源。
中国古典文学和传统文化是一个宝库，编剧们不妨在写剧本、寻找素材的时候多看看这些经典，少盯着电影、电视剧，毕竟观众们大多看过的，太容易识破。
互动文学是一个新兴的产业形态，剧本游戏也属于互动文学的一个类别，是数字时代继网络文学之后文学的一种表现形式。
村口聊天的老妇人和笔耕不辍的作家都是事件和现象的还原者，他们的区别在于，前者是口耳相传，后者则是选择了文学性的表达。
剧本游戏是让文学走入千家万户的一个实用的手段，很多人只有在玩剧本游戏时才能静下心来用二三十分钟阅读文字。
1改变脱离现实的浪漫主义风格，崇尚写实，文笔厚重，且具有明显的纯文学特征；2轻诡计，重动机，注重发掘诱发犯罪的社会原因，揭露社会的不合理及人性的阴暗面；3对人物的刻画出现新的方向，不再塑造高不可攀的名侦探形象，而是着力刻画平凡的小人物，对女性角色的刻画达到了一个新高度。
要想做好DM，就要做到这12个字——带节奏、搞气氛、抓心理、立人设。
当你与真实生活触碰得特别近时，你就会知道，最难的不是处理事情，而是处理人的情感波动。
剧本游戏写作入门读后感第四篇
剧本杀爱好者一枚，买了纯粹看着玩的。说实话，我们这种老玩家，打本打多了，都知道里面写的什么，上个厕所就看完了，就是入门的知识。这种书就是你不看，永远不知道怎么写剧本杀，你看了之后，想写个本赚个几十万也是不可能的。只不过说你看完了，能带着方向带着问题去打本，除了玩还能有点收获，不然你不知道自己问题出在哪里。想当剧本杀编剧，还要多去打本，就跟你想写电影你得多看一样。只不过这个书里写的理论知识给了个方向，不会说走弯路，一杯奶茶钱，看完了掌握个入门的技能，跟人聊个天也够了。
剧本游戏写作入门读后感第五篇
《明星大侦探的》让许多人看得津津有味，剧情烧脑，氛围满分。跟着一众明星们一起推理，寻找到真凶，妥妥的玩的就是心跳。
这档火爆的综艺节目，也让很多人了解到了剧本杀的魅力所在，也让许多写作爱好者想要了解如何去创作剧本杀。
因为剧本杀是比较新的一种创作题材，该怎么写却让许多人头疼，可以看看王曦和杜红军创作的《剧本游戏写作入门》，对于零基础的剧本创作人来说，有很多值得借鉴的地方。
这里的剧本游戏，其实就是剧本杀。
剧本杀为什么能大火？
我们都知道，任何一部影视作品都是依赖于剧本的，但是影视剧对于我们普通人来说，只能是在电视上看看。
但剧本杀就不一样了，它是一种线下交互游戏，是一个由文学剧本、逻辑推理、实景体验组成的社交系统。
剧本杀，是另一种“过家家”我们可以通过一场互动，扮演另一个人，过另一种人生，可能需要严密推理，也可能是体验一种从未有过的情感。
这也就是说，剧本杀最重要的特点是的社交性质，每个人都有扮演他人的欲望，因为人跟人具有天然的差异。剧本杀就能满足人们的这种愿望。这也说明了为什么网络游戏能够让许多人沉迷其中。
我们在玩剧本杀的时候，就是参与了一场脱离现实生活的表演，还不需要背诵大段的台词，只需要遵守规则，按照提示提供信息，最后共同努力获得一个结果。
人的社交天性，所需要的情感滋润，也在这个过程中获得。
剧本杀好玩，写起来却又是另一回事了
创作剧本杀需要注意些什么？
对于一个创作剧本杀的写手来说，需要考虑到的远远比玩家更多。主要有这三个性质，分别是可用性、游戏性和文学性。
简单来说，可用性就是让游戏能玩得下去，游戏性是如何让游戏更好玩，文学性，是因为剧本杀的载体就是文字。
传达正确的价值观。对于剧本来说，作者就是剧本的引领者，带领着玩家走向一个自己塑造的世界，价值观就尤为重要了。
对于玩剧本杀的人来说，要的是一场增进人际关系，激发想象力的体验，而不是被惊吓遭受摧残的恐怖活动。
这就要求作者在创作时，不能只考虑商业噱头，要建立正确的价值观。尤其是现在一些未成年人也喜欢玩剧本杀，但是他们的身心还不够成熟。作为创作者，要考虑到一些暴力、变态的场面可能产生的负面影响。
不管是哪种创作形式，都需要创作者在考虑市场的同时，也要有正确的价值观导向。
对于初学者来说，我们通常容易依赖于自己的生活经验，在创作中，经验是最宝贵的财富，但也是最不值得的素材。
因为普通人的生活，大都不具有独特性，而且只靠着灵光一闪，就能够成为爆款的可能性也几乎不可能。
阅读经验、知识结构和写作经历的选材更稳妥。
在练笔时，要学会模仿。模仿是指在学会了一类题材的写作方法后，知道了作品打动人心的原因所在，再以此来创作出属于自己的作品。
仿写的依据，就是市场。是骡子是马，拉出来遛遛。剧本杀不同于纯文学创作，要了解市场上需要什么样的本，可能是家国情怀，可能是爱情、友情。无论是哪种题材，一定都有它的闪光之处。
只是无论如何，真善美都是永恒的主题，要让玩家从中收获正面的快乐和感动，不要因为追求情节的离奇而走入狗血的死胡同。
成为一个剧本杀写手，最基础的条件是什么？
剧本杀的单价较高，市场上最低都是五千起，这样的报酬对于创作者来说，是比较有吸引力的。
但是要写好剧本杀，却不是一件容易的事情。
首先，做一个剧本杀写手，最好是一个经常玩剧本杀的玩家。沉浸式的了解，能让我们从创作者和玩家的角度来全身心地体验。
最近因为疫情的影响，许多剧本杀门店不得不关店，但是现在也有了一些可玩度较高的线上剧本杀APP，试着玩上几把，就能感受到剧本杀的严丝合缝，同时也找到自己喜欢的剧本类型。
其次，大量的涉猎阅读。剧本杀一般有“悬疑”“推理”、情感沉浸、主题氛围本等，不管是玩家还是创作者都可以根据自己的喜好来选择。
其中推理这一类，占了剧本杀的大头，如果对于这类感兴趣，就需要大量涉猎各种侦探类小说，熟悉侦探案的设置。
当然，最重要的一点，是多写。想要做一个剧本杀写手，多玩多读多写，都是必不可少。这和任何体裁的写作都是一脉相通的。
关于剧本杀的详细规则和写作，《剧本游戏写作入门》上有十分详细的教程，对于新手来说，十分贴心。
有心关注剧本杀或是对于剧本创作感兴趣，不妨来看一看。
剧本游戏写作入门读后感第六篇
近年来，剧本游戏（俗称“剧本杀”）发展得如火如荼，成为年轻人娱乐休闲的新方式。一些写作者也摩拳擦掌，打算进军这个新领域。
作为一名剧本游戏新手编剧，你可能有着许多问题：剧本游戏分为哪些类别？ 如何将剧情与人物设定有机结合起来？如何设计线索卡？如何将剧情设计得更吸引人？……
《剧本游戏写作入门》这本书会给你想要的答案。它分析了国产剧本游戏的发展现状、剧本游戏的本质、选题思路、文本组成、类型，以及玩家、店家、发行、作者之间的商业逻辑，还加入名家对话、从业者自述、互动思考等各种形式进行阐述，让新手编剧从一无所知到入门即用。
作者有两位，一位是王曦，他是编剧，剧本游戏研究学者；另一位是杜红军，他是编剧帮创始人，中国电影文学学会副秘书长。
文本是剧本游戏的核心，是玩家尽兴、商家赚钱的重要保障。那么，一个盒装剧本游戏的文本是怎样的呢？
一个盒装剧本游戏的文本，包括人物剧本、剧情公示、线索卡、玩法说明、组织者手册5个部分。
在剧本游戏里，每位玩家都是主角。因为花了同样的钱，谁会乐意当配角呢？因此，每位玩家都会拿到独属于自己的人物剧本。
这份剧本是以单一角色为主线的段落文本，通常以第一人称“我”或者第二人称“你”作为叙述主体，以通读或分幕格式呈现。每一幕的主要内容，包括事件现场描述、人物关系、行为、情感、驱动力，以及需要完成的任务等。
比如你要写角色A的人物剧本，就要写明：角色A在每一个场景看到了什么？听到了什么？做出了什么行动？通过什么样的方式和谁产生了互动，导致了怎样的结果？
这里要注意几点：一是关于心理描写、性格洞察的内容可以有，但要适度；二是玩家每一幕要完成的任务，最好别超过4个，因为太多了玩家记不住，还会影响他们的判断和发言；三是要在人物本每一幕的最后加上提示语，如“未经主持人允许，请勿翻动到下一页”，这是为了防止有的玩家私自翻看后面的内容，并说出自己是真凶，那会导致游戏还没有开始就结束了。
剧情公示是向玩家公开的情节信息，比如介绍故事发生的背景、人物关系、暗示主题氛围等，或是游戏进行到某个阶段时，需要介绍一些先行事件，以制造悬念，推进游戏进程。
也就是说，你讲述的这件事，和在场的人有什么关系？他们的命运会因为这件事情发生什么样的变化？要引起每个人的好奇心和探索欲，并期待后续的发展。
线索卡是指在游戏进行过程中，每一幕阅读或每一轮公开聊天之后，那些引导玩家讨论人物关系、启发思考、破解谜案、交流情绪的信息卡片。没有线索卡，游戏就会陷入僵局，无法进行下去。
剧本游戏是一个交互游戏。玩家拿到线索卡阅读后，根据角色需要，可能隐藏或分享这条线索，甚至是表演以迷惑其他人。行动源于思考，能触发玩家思考与选择的线索卡，才是有效的。
线索卡既包括背景、人物前史等故事还原的提示性的内容，也包括指向角色的证据、证词等谜案还原的提示性内容。你可以把故事的内容抽掉1/3做成线索卡，让玩家有理有据地进行迷案推理或故事还原。
玩法说明是指设计者向玩家说明游戏规则，解释互动模式、行为目标、行为方式、技能使用方法等等。它是设计者向玩家讲解规则是什么、怎么玩的唯一途径。
玩法通常表现为：按照规则发言，或者使用道具完成一些动作指令。也就是说，把抽象的游戏机制变成描述具体语言或动作，获得具体的物品。
比如，玩家通过编剧设计的假设题，向游戏组织者提问，索取“是”或“否”的答案，来获得线索。
美国游戏公司妙极百利曾将玩法说明印在包装盒上。比如，“Operation：成功能赚到‘钱’，失败会弄响警报。”
为了便于商家和玩家理解，玩法说明的呈现方式可以有很多种。除了文字，还可以采用画图、列表、给出示例等方式，甚至还可以拍下教学视频，供消费者参考。
组织者手册又称为DM手册，DM是指游戏的组织者。DM手册就像一个流程说明书，向组织者说明游戏流程、控场原则、主持话术、环境布置、表演指导、道具切换、谜案解析等内容。
DM手册要通俗易懂地写清楚：某个时间点在场的每个人做了什么事、要用到什么东西、需要布置什么样的环境。它就像一个称职的保姆那样，指导DM按照手册一步步去执行。
毕竟，玩家来玩剧本游戏，主要参与方式就是阅读剧本和讨论剧情。如果在DM手册中充满复杂的游戏规则，玩家会一头雾水，不知怎么进行下去，DM也不懂引导的关键在哪里……这样懵懂地过几个小时，只是在浪费大家的时间而已。
所以，DM手册虽然包含游戏流程、舞台表演、案件解析等多方面的内容，但空实际上是一个言简意赅的说明书。
人物剧本、剧情公示、线索卡、玩法说明、组织者手册5个部分是相辅相成的。哪个部分考虑不周全，都会导致整个游戏出现问题。先从故事大纲开始写没有问题，关键在于，在创作内容时，要善于用文字指引别人准确地走向你期望的目的地。
在《剧本游戏写作入门》这本书中，作者王曦和杜红军不但讲解了剧本游戏文本的五个组成部分，还分析了四种主流剧本游戏的类型、密室诡计在剧本游戏中的应用、剧本游戏的未来等等。如果你对这个行业有兴趣，不妨去从书中寻找一下答案。
剧本游戏写作入门读后感第七篇
每个周一，同事都会热烈讨论一番贾玲、沈腾等人主演的综艺节目，谁的智商高、谁的演技差。
更有人说疫情期间无法去玩密室逃脱或室内角色扮演游戏，看看这个节目也是蛮欣慰的。
确实，这类节目更接近于我们茶余饭后用来打发时间的室内竞技游戏，通俗点说，叫做剧本游戏，也叫剧本杀。
如果你还不懂剧本杀是神马，不妨看看由人民大学出版社出版的《剧本游戏写作入门》一书。
这本书是由王曦和杜红军二人共同撰写的。两个人同为影视剧编剧行业的大V。王曦除了编剧外，在剧本游戏领域也是数一数二的人才；而杜红军，任我国电影文学学会副秘书长多年，可以说两个人在剧本行业上都相当有建树。
他们把多年剧本游戏领域的见地总结在了这本《剧本游戏写作入门》上，为更多想要了解剧本杀的读者指点了迷津，引导喜欢该行业的读者用较少的时间和精力，进入剧本游戏行业，学会相关的知识架构。
什么是剧本杀？
剧本杀，就是一种剧本游戏，以文字为载体，结合了特色机制，如角色扮演、演绎推理等方式开展的游戏。
这个行业始创于西方某宴会上，举办的角色扮演“谋杀之谜”活动。根据这个思路，早期剧本杀的规则就是，玩家先选择人物，阅读人物对应的剧本，搜集线索后找出活动里隐藏的真凶。
随着不断地推演，如今这方面的游戏种类有很多，作者帮助我们简单地进行了归纳：
玩家可以选择自己喜欢的题材，定好自己在剧本中的角色后即开启了游戏。
在这个过程里，大家围绕剧情展开推理，通过互动交流、交换线索、寻找蛛丝马迹，集思广益找到游戏背后的真凶。
现在，剧本游戏的产业链逐渐完善，游戏的形式也越来越广泛，剧本游戏实体店也如同雨后春笋发出了多姿多彩的嫩芽来。
为什么剧本杀行业这么火？
2016年随着芒果TV推理综艺节目，《明星大侦探》开播以后，我国的国产剧本游戏，创建了剧本杀的新纪元。
此后，线下实体店业务扩展，“狼人杀”、“三国杀”等游戏逐渐进入了大众的视野。
据有关媒体报道，2019年我国市场规模达到100亿元，2020年新注册相关桌游店家数量3196家。尤其疫情期间，更有某剧本杀互联网公司负责人表态，他们App的用户数一下子增加了800万，还有某研究公司完成3000万融资额度。
为什么剧本杀行业会在很短的时间里如此火爆？
用马斯洛的需求来看，该行业满足了人们以下的特质：
工作需求：从事此行业的人，除了喜欢外，还能赚得收入，满足日常的衣食住行。尤其是专门做DM(游戏主持人或称裁判)更能拿到高的收入。满足基本需要，还是人们乐于做某事的基础。
社交需求：为了能快速完成任务，需要玩家不断探索，不断跟伙伴进行沟通、思考判断、察言观色，这个过程里无疑也锻炼了与他人之间的交流，满足了人们本身的社交属性需求。
尊重需求： 在每一场游戏中，组织者都会照顾每个玩家的阅读速度，心理承受能力、性格。要根据每个人的特点去沟通引导。一场游戏下来，玩家会不自觉产生了被关注、被尊重的感觉，无疑也增强了其自信心的培养。
当人们在游戏的过程中，因为种种需求得到了满足，对剧本游戏的渴望也就趋之若鹜，所以剧本游戏行业火爆也是必然结果了。
么，怎么设计剧本杀？
剧本游戏近两年异常火爆，自然会有很多问题伴随而来。表现突出的莫过于剧本内容和商家良莠不齐，这是该行业承受着巨大的争议的重要原因。因此一个三观正确的剧本杀设计就尤为重要。
1、游戏文本构成
一般来说，一个盒装剧本杀包括五个部分，有线索卡、人物剧本、组织者手册、玩法说明、剧情公示。
线索卡，就是在游戏的过程中引导玩家如何开展游戏的信息卡片。
当玩家拿到线索卡后会对卡片上的信息作出判断。
作者说一份好的线索卡应当包含1/3的故事内容。只有如此，玩家才能够有充分的时间和足够的思考空间来还原真相。
人物剧本，主要用来描述人物的特质，人与人之间的关系，情感行为动机，以及玩家需要完成的任务。
作者提示，每一步的任务不能超过4个，否则就会影响判断力，阻碍互动和交流，会失去了任务的意义。
组织者手册和玩法说明书，明示游戏的方向和达到的目的目标，受到的奖励等。一般用画图、列表、视频等方式为玩家陈述清楚。
剧情公示，介绍剧情背景以及游戏的基调和氛围。通过先导过程玩家可快速进入角色。
这五个部分相辅相成，缺一不可。因此在设计各项说明都要尽量明确，有具体的度量值，让玩家有入局的冲动，切忌抽象懵懂，否则玩家只想远远走开。
2、常用的核心要素
钩子，通常都是用来引发玩家兴趣，深入玩游戏的工具。剧本杀，更多都以破案、推理作为核心因素。
我们在设计核心要素时，可以多参考推理小说的故事情节。作者举了约翰·迪克森·卡尔的推理小说《三口棺材》提示我们可以运用幻觉鬼屋，穿越时空的机关，消失的冰柱远距离轨迹等模式作为道具。
其实市面上有很多有关于推理方面的小说，比如英美推理小说家阿加莎的《东方快车谋杀案》、《尼罗河上的惨案》、《阳光下的罪恶》。
我个人比较喜欢日系的东野圭吾创作的各类推理类小说。加贺系列里有典型的理工科犯罪推理故事，形状记忆合金杀人法；名侦探系列的汤川案件里的各种道具，电磁炮实验等。
3、DM职业素养
DM，组织者、主持人、裁判、氛围引导人……很多实体店里都是由特定的员工担任。
这就要求担任这一职位的人要有主持人、演说家、表演者三位一体的技能，同时还要相当熟悉剧本内容，当游戏中有玩家突然离场也要促使游戏能够继续进行。
所以我们在设计剧本杀时，千万不能忽视对其细节安排。在DM手册里，明确告诉使用者游戏的类型基调；玩家数量配置、各种游戏主线的基本内容；道具的种类及其使用方法等等。
作者提醒我们，这个手册要从实用性的角度考虑，不能大而全，让玩家无所适从。
书中引用了剧本游戏监制源子夫的看法：对于上班族来讲，玩游戏是为了放松，所以不能面面俱到地安排很多任务，让玩家在看不见结局的游戏里饱受责磨。如此，只会让玩家慢慢流失掉。
所以，一个好的剧本就要考虑玩家的情绪和需求，更要让DM激发出玩家的情绪爆点，带动全场进行互动。
如今，剧本游戏行业已经越来越多地得到了年轻人、传媒公司的青睐，关于游戏类的剧本也不再局限于简单的打杀和推理，题材故事越来越向展现爱国主义情怀上来了。这是时代的选择，更是时代的进步。
虽然靠这本书并不能写出一个完整的剧本，但在这本书的引导下，我们能了解到更多的创作态度和理念。对于提升我们的写作格局非常有帮助。
相信喜欢剧本杀的你，一定会写出好看的剧本游戏文案。
