《毗湿奴降临》是一部充满想象力和创意的影片。电影讲述了一个神秘的外星人降临地球，他拥有超凡的能力和智慧，帮助人类解决了很多问题。但是，他的出现也引起了一些质疑和恐慌。影片通过对人性的探讨，呈现出了对未知和陌生事物的恐惧和好奇心，同时也展现了人类的勇气和智慧。
毗湿奴降临影评第一篇
相当于是将印度神话，进行诸神之战化，再加以科幻，以星球大战的形式给拍了出来！从电影艺术的角度，是一部完全不合格的电影。以一部愚乐化的创意商业片来讲，这样儿的神话科幻化是非常新颖且有趣的！话说回来，以月亮一片死灰，从地球永远只能看到一面；还有正在燃烧着的太阳，无法分辨是否自转着的现实情况来看；很明显的，咱们的地球母亲就一定不是第一地球。月球的停转，太阳的自燃，明显就在预示着地球未来的结局，同时也意味着咱们肉眼可见的直接证据就是，咱们现在的地球母亲至少不过是第三地球，而非第一地球。当然地球从地核外露，从而由内核回包地表自燃，再到一切燃烬回归一片死灰的停转状态，那样儿的未来，只能是以现在从地球一点，通过地球自转对比太阳后的光阴而得出的时间年进行计算的亿万年之后！当然，至今没有任何一位科学家，或者科学组织敢于向我们这么些个普通人儿坦言如此事实，因此以上观点纯粹就是鄙人的妄想胡说，还请不要过分耻笑或者踩扁鄙人，感谢大家的善良，谢谢！
毗湿奴降临影评第二篇
神话、科幻、魔幻、爱情你能想到的都融汇过来了，特效也比较用心，但叙事缓慢、故事冗长，180分钟能完成的电影，硬搞成两部。
故事其实简单，但叙事上比较啰嗦和冗长，过多的去表现尤其男主的人物性格特点，故事太过为主角光环服务，尤其前半段看起来没有推进任何故事的发展，看着昏昏欲睡。
但后半段来说，还是打得比较精彩的，但也仅仅比较精彩，没有打得酣畅淋漓，而且也没有大片的那种全力以赴去打，感觉就是留着力气不把对面打死，总是憋着一口气。
故事的背景非常宏伟，铺垫也不错，后面展开的角度来说，融合了你能想象的所有，虽然夸张，也是比较不错的。整个场面也看起来宏大，这电不输其他大片。
但叙事上比较拉胯，很多都是拼凑篇幅的感觉，尤其前半部分虽然将了很多，但基本没有推动故事发展。而且前面部分过多的无用叙述，不但没有把人物特点表现好，还给人的感觉二货太多，责任心差，使得人物塑造缺少血肉和灵魂。
由于前面部分叙述的很多，人物也出现很多，但实际大多都无关紧要和无用配角反派，所以后面的打斗舒展不开来，简单说就是后面的打斗就有点像两个人打架，而不是各个要素人物都重要，比如指环王、腹仇者联盟就每个人物都感觉重要，打得就好看。这个电影背景交代很大，但太过集中表现在两三个人身上，后面打架虽然群殴，但感觉就两个人打了，所以整体打斗也不够精彩。
整体来说，还是值得一看，很多地方还是比较用心的。
毗湿奴降临影评第三篇
《毗湿奴降临》（Kalki 2898-AD, 2024）是导演纳格·阿什温（Nag Ashwin）带领观众进入的一个后末日景象，融合了印度史诗《摩诃婆罗多》中的战争元素与未来科技世界。这部电影充满了惊险的动作场面与视觉特效，然而却因为其薄弱的剧情而未能完全达到预期的高度。
电影的设定大胆而充满潜力。我们在好莱坞影片中早已见惯了类似的未来战争世界，但《毗湿奴降临》将印度神话作为核心，将其与科幻世界相结合，尝试通过这些古老的文化力量赋予影片新的生命力。电影中，阿米塔布·巴强和普拉巴斯两位巨星的对决成为了影片的亮点之一。巴强饰演的角色通过先进的科幻技术被塑造成了一位不可摧毁的战士，而普拉巴斯则以他一贯的英雄形象展现了巨大的力量。这些场景带来了令人惊叹的视觉冲击力，尤其是影片后半部分的动作戏份更加精彩。
尽管如此，影片的故事情节并没有达到期望的深度和广度。虽然《毗湿奴降临》借鉴了《摩诃婆罗多》的神话元素，但电影的整体叙事显得过于简单，缺乏让观众深入思考的情节张力。尤其是在电影的前半部分，剧情的发展显得薄弱且单调。相比之下，《巴霍巴利》和《宝莱坞机器人之恋》这样的印度科幻大片通过富有深度的剧情与扣人心弦的情节取得了巨大的成功，而《毗湿奴降临》却在这方面有所欠缺。
影片的特效设计无疑是其最大的卖点之一。随着影片的推进，特效逐渐展现出更高的水准，尤其是在阿米塔布·巴强护送角色苏玛蒂（迪皮卡·帕度柯妮饰）逃离追杀的场景中，特效真正做到了世界级水准。电影的最终高潮场景也让人印象深刻，无论是航空器的使用还是桥梁上的战斗，都展现了印度电影在视觉特效领域的巨大进步。
然而，电影也面临着一些令人失望的缺陷。作为印度最昂贵的电影之一，影片的预算高达600亿卢比（约合7500万美元），这一庞大的预算意味着电影需要在票房上取得至少三倍的回报才能被认为是成功的，这对于印度电影市场来说是一个极高的挑战。尽管影片中的动作戏份和视觉效果令人惊叹，但在情感共鸣和叙事深度方面却未能达到预期。
对于演员的表现，阿米塔布·巴强无疑是影片的最大亮点之一。在81岁的高龄，他成功塑造了一个充满力量的角色，展示了他作为一位老牌巨星的魅力和实力。普拉巴斯也在他轻松的角色中表现出色，逐渐成长为一个更为深沉的英雄形象。然而，迪皮卡·帕度柯妮的角色却显得苍白无力，未能展示出她作为印度顶级女演员的魅力，导演在塑造女性角色方面也显得力不从心。
总的来说，《毗湿奴降临》是一部视听效果出色的电影，其动作场面和特效无疑达到了国际水平。然而，薄弱的剧情和缺乏深度的角色塑造使得影片未能完全实现其宏大的叙事野心。
在《毗湿奴降临》中，特效设计无疑是影片的最大亮点之一。从阿米塔布·巴强与普拉巴斯的对决，到苏玛蒂（迪皮卡·帕度柯妮饰）逃离追杀的场景，电影的特效达到了世界级水准。这一点让人不禁联想到近年来印度电影工业在技术方面的进步。例如，《巴霍巴利》系列和《宝莱坞机器人之恋》这样的影片，不仅在印度国内大获成功，也在国际市场上引发了广泛关注。与之相比，尽管中国电影工业在近年来也取得了长足的进展，但在视觉特效的创新和运用上，印度电影似乎走在了更前面。
印度电影在全球特效领域的崛起，不仅仅是技术的进步，更是制作团队对电影艺术的深刻理解和创新精神的体现。印度电影人敢于将本土神话和文化元素与现代科技结合，创造出令人耳目一新的视觉体验。《毗湿奴降临》正是这种创意和技术结合的产物，展示了印度电影工业在全球电影市场中的竞争力。
然而，尽管影片在技术上表现出色，薄弱的剧情依然是其软肋。在这一点上，印度电影在技术和视觉效果方面取得了长足进步，但在剧情深度和角色塑造上，仍有很大的提升空间。相比之下，中国电影在情感共鸣和叙事艺术方面有着更强的表现力，尤其是在历史题材和人文关怀的作品中，这种优势尤为明显。
总的来说，《毗湿奴降临》展示了印度电影在技术层面的领先地位，但也提醒我们，技术进步和电影艺术之间需要找到平衡。印度电影工业在视觉特效和技术创新方面取得了令人瞩目的成就，这一点在全球范围内得到了认可。然而，影片在剧情上的不足也提醒我们，成功的电影不仅需要视觉上的震撼，更需要在叙事上打动人心。对于中国电影工业来说，如何在保持叙事优势的同时，进一步提升技术水平，是未来需要思考和探索的方向。
