《好结局》是一部描写两位年轻人之间情感纠葛的小说。男主角为了追求自己的幸福，毅然放弃了过去的爱情，选择了新的开始。女主角则在面对困境时，勇敢地面对，最终获得了自己的幸福。小说描绘了人生中的选择与坚持，以及幸福的真正含义。
《好结局》读后感(一)
最近看了B站一个读书区up的视频推荐这本书，于是读了起来。书并不厚，很容易读，没有晦涩的文字难懂的剧情，甚至你可能会觉得写的太过平实，由11篇短故事组成，好多篇故事都有同一个主角苏静川，这些故事有的诙谐有的荒诞，有的愉悦又悲伤（很矛盾吧），直到看到最后一篇文，才真正明白这些故事都在写什么。书很好，故事很好，文笔很好，看着会觉得戏谑 悲凉 无奈，最后只能长叹一口气，就比作罢。真的希望能像书名一样，可以给你写出各种不同的故事，但每个故事都拥有一个好结局！
《好结局》读后感(二)
看完陷入了很长的沉默，不再像以前那样迫不及待要跟朋友分享。 正因为每一个故事都看起来很真，反倒让我怀疑现实。我的文学理论功底还不足以让我探讨这些，那就只说自己最大的情绪感受吧，还是悲凉。 感谢作者伍子豪，书中的人物真的活过。希望这个世界上的苏静川、张允、黄东东等人，可以有好结局。
「在史学家写就的历史以外，还要有小说家所书写的历史——小说家笔下的真实，可以为历史补上许多细节和肌理。如果没有这些血肉，所谓的历史，可能就只剩下干巴巴的结论，只剩下时间、地点、事情，以及那些没有内心生活的人物。历史是人事，小说却是人生；只有人事没有人生的历史，就太单调了。历史关乎世运的兴衰，而小说呢，写的更多的是小民的生活史——这种生活，还多是俗世的生活。俗世生活是世界的肉身状态，它保存世界的气息，记录它变化、生长的模样。所以，以生活为旨归的小说，是对枯燥历史的有效补充。」
《好结局》读后感(三)
它像一个老得不能再老的垂暮老人，坐在时间的起点和终点，静止般朽迈。汽车驶过，车灯从它的眼睛里折射出的只有疲惫。它没有力气再进行任何吼叫了，仿佛随时都有可能倒下，但又感觉它永远不会死去。它坐在那里，看了我们一会儿，起身，钻进身后的荒草，不知去向，像一个影子融化在黑夜里。 “火箭飞了很久，落在了月球上。地上坑坑洼洼，什么都没有，画面黑白。我遇到全是满级的骷髅。抓不着，打不死，只能逃跑。我在一片荒芜里跑了很久，只有隆起的岩石，和凹陷的陨坑。我不停遭遇，不停逃跑。忘了走了有多久，在尽头终于遇见了反派，那个人站在那里，和我长得一模一样。开始战斗之后，我才发现他派出的手下也和我一样，不过全都是骷髅架子。我明白了，那是死掉之后的我。我没有赢，我输了。之后黑屏，再开机，我的存档就不见了，凭空蒸发。我知道，我什么都没有了。” 这里拆了，还会有新的这里。世界也不会死。被取而代之的不是世界，而是我们。 痛苦如果在各自的人生里展开，没有碰撞回响成更大的海啸，那算不算是一种好结局？
《好结局》读后感(四)
读这本的时候总有当时读东北文学的感觉，叙事很流畅，语句不浮华让人读的很舒服。
原本在微博上就知道张爱猴，没过多了解过，直到看到过他在微博上写老王去世的事才开始翻看这对恋人的过往。
《好结局》最后一篇叙述了老王由死亡的阶段到死亡的点，再到去世后的流程，如果身边有过亲人去世，就会非常有亲身体会的感觉，那时候的自己是一具不能有感情的机器，因为有太多的身后事要处理。而此刻的悲伤也是往后时光中最轻度的，就如书中所说：“我才明白死亡原来不是一个点，而是一个过程。“悲伤也是，往后每每回忆，每每有欣喜悲伤时，这个人的不再存在都会让人陷入巨大的情绪中。
书中之后最后一篇写到了老王，但每篇都有她的影子，她有时是苏丽珍，有时是王苏，有时生病，有时健康，人生无常，可见好结局也未必人可定天。书中最好的一篇是《狗语者》，《头奖》也不错，最让我悲伤的几篇除却最后一篇，还有《我镜》《麻将》《好结局》
《我镜》里有些片段，文字即质朴又优美，《麻将》中的悲伤在最后才能感受到。
《好结局》这篇中有一句话是：“痛苦如果在各自的人生里展开，没有碰撞回响成更大的海啸，那算不算是一种好结局？“了解他们的故事后，真的觉得这句话很悲伤，Maybe 另一个世界，他们相遇也一样会有好结局。
《好结局》读后感(五)
几乎每一篇都涉及生死的话题，有时读来沉重，有时又释然，也许这正是作者在失去妻子之后的心境吧。文字很平实，但也自然而然地引人深入其中，痛苦的书写并没有继续传递痛苦，而是让人想更用力地活下去。 《狗语者》：跌入荒诞，又陷入真实。黄顺利把对妻儿质朴的爱藏在心底里，面子上意气风发，危难时刻以肉身相抵，就像灰黑棕对黄顺利的爱。一生短暂、起伏、荒诞，感谢陪伴，“我”永远的灰黑棕。 《箱子》：会不会，我也是被扔进这个陌生又熟悉的世界的，在某一次突然醒来之后。 《麻将》：病痛来临的时候我们才发觉“快乐都是短暂的”，想要“用力记住”的时候才发觉“我舍不得”，舍不得你，舍不得这个世界。 《糟糕》：住进神经病院，遇到苏静川。她认识我，也许是在幻想里。 《日常生活》：那些失去过亲人后的日常瞬间令人心痛，我狠狠地挤眼睛，但并不想流泪，只觉得心痛。 《正骨》“再充足的阳光也无法排除他的疑惑，真的有人可以很容易地活着吗？” 《踢球》“说了太多浮于表面的话，永远也撇不干净一杯啤酒上的沫，这时终于可以闭嘴了。” 《捞月亮》“不存在一个地球上所有人都睡着的时刻，总有人醒着。但那辆不漂亮的车上，只有司机一个人。” 《第三世界》：这篇读完真的难过得要心梗了，可能是我原本就对“游戏天才”的形象很有好感，不由得惋惜更甚。林森早就在幻想中明白：哪怕到了宇宙的尽头，我们遇到的最大反派也还是自己。但那时他也许还不明白：哪怕是自己，有时也会杀掉自己。一场游戏一场梦，人生如游戏，大梦初醒时黑屏了，再开机，存档就不见了，凭空蒸发。“我知道，我什么都没有了。” 《风雪》：救赎不会降落在活人身上，就像风雪冲刷不掉罪过。在故事与现实之间，真与假无法判断，生与死无法企及，“我”也许正在自责，但“我”真的好想你。 《头奖》：狂热和不甘都会离去，被取代的不是世界，而是我们。 《好结局》：“痛苦如果在各自的人生里展开，没有碰撞回响成更大的海啸，那算不算是一种好结局？” 不算，我还是想说不算，因为我不怕海啸，我只怕没有遇见你。（也许现在还太年轻了吧…）
《好结局》读后感(六)
这本书的腰封上写了一句：“祝每个悲伤的故事都有一个好结局。”我以为那应该是把几个原本应该以悲伤结尾的故事加上了好结局，我向来是不喜欢悲剧的，但文学似乎是偏好悲剧的，甚至人们还说：“喜剧的内核是悲剧。”仔细回想也的确没有看过什么小说结局特别好，当机立断就下单买回家看了。 是假的，正如这本书编辑说的，这是一本扫兴的书。作者在后记里写，他本来想起名叫糟糕，编辑说这名太晦气，才改成的好结局。 打开书第一篇小说叫《狗语者》，故事讲的是两代人的兴衰，是一篇中规中矩很显写作功力的小说，故事有起伏表达也讲究，但这时的我还认为这是一本有好结局的小说集，但是看到结尾时觉得这个结尾的象征感和历史味很重，虽然也不能算是坏结局，但跟好结局还是离很远。开始觉得自己是不是被骗了。 第二篇叫《箱子》，象征性太强，故事天马行空不知所云，很私人的感觉，作者想表达的感情难以产生共鸣，故事也莫名其妙，结尾很惆怅，我已经准备骂了，忍住打开第三篇。 第三篇叫《麻将》，故事开头是两对情侣每周六约定一战，在牌场上从相信科学打到迷信，从麻将里悟出性格与人生，从业余爱好打到上网培训甚至梦中复盘，语言非常幽默，把打麻将的心理与状态描写得栩栩如生。但故事一转，女友得绝症时日无多，最后决定在家度过人生最后的时光，同样一个周六，我买来一台麻将机，再约来牌友，重上战场，这一夜女友化身赌神收割全场，临睡前仍在回味。 “洗漱时，王苏意犹未尽，谈起那把素豪七，真的是绝了，绝张四万都能让自己抓上来，不断摇头，绝了。‘从来没赢过这么多，没想到啊，今天又是我一卷三。逢赌必赢，我没说错吧。刷着牙，她声音突然没了，眼泪无声地流下来：‘我差点以为自己没有生病。’” 该死的悲剧，说好的好结局呢？ 自此之后，悲剧的故事接连而至，每一篇都写得特别好，有几篇是那种我会再看几遍的好看，买来一看绝对不亏。但结尾无一例外的，都是悲剧，尤以《捞月亮》为甚，原本是一小段生活趣事，却在最结局的时候给人最沉重的一击。 越看下去越觉得有问题，“苏静川”这个人名反复的出现，在不同的故事里做女主人公。一直到最后一篇《二月十三日》，这篇小说已经不能再用小说来归类了，绝对克制的写法与之前视觉性的表达有天壤之别，全篇都是事实的堆叠，写的是女友放弃治疗，在医院的病床上等待死亡，从死亡一直写到火化最后到自己一个人回到原来的家中在床上独守到天亮，就像是从日记里抄出来一般。 原来从来就没有什么好结局，作者就是在写自己，写他的女友。我实在抑制不住自己的好奇心，进了作者的微博。二零一八年的二月十三日，他的女友因癌症去世，因一种百万分之一的特殊体质，几乎没有什么治疗的办法，作者只能静静地陪自己的女友走向终点。他每个月都在女友的最后一条微博里评论“X年X个月快乐”，而在女友去世后的时间里，写下了这些小说，以“苏静川”的名字重新过上不同的生活，与不同的自己发生不同的故事，而在最后却同样遇上相同的坏结局。 所以在最后第二篇小说《好结局》里，作者用双线的结构写了张允和苏静川的故事，但两个人只有几秒钟的相遇，这一次相遇张允抓住了差点被卡车撞死的苏静川，而再也没有了交集。最后一句他写：“痛苦如果在各自的人生里展开，没有碰撞回响成更大的海啸，那算不算是一种好结局？”观见众生，苦海常漂溺。何其痛苦，能让作者希望两人从未发生故事，只求在一次相遇中救下她？而仅仅如此便称为“好结局”？
