《春潮》是一篇令人深思的文章。作者通过描绘春潮的涌动和澎湃，表达了对生命的热爱和追求。文章中蕴含的哲理和情感令人感动，让人不禁思考人生的意义和价值。这篇文章引人入胜，令人留下深刻的印象。
春潮读后感(一)
在俄国文学辉煌璀璨流光中，与列夫托尔斯泰，陀思妥耶夫斯基扛起了俄国文学现实长篇小说的大鼎不同，屠格涅夫如涓涓溪流带着清新稚气~
文中写“初恋也跟一场革命一样：昔日单调规则的生活制度瞬息间被打破了，青春站在街垒上，它的鲜艳的旗帜在高高飘扬——不管前方等待它的是什么：死亡也好，新生活也好，它都兴高采烈地迎接。”
萨宁和吉瑪的热情初恋快速在他处的纸醉金迷和软玉温香中瓦碎。
语言可以展现强大有力，也能够渲染软弱无能。生命踽踽独行，这薄薄一本貌似讲了一个悲情的爱情故事，但仿佛引起了对藏着人性复杂的人类感情的思考。也许爱情本就不是纯粹的，它是人性复杂和爱欲难辨的交织。
清脆生机如春，推波助澜，其势可叹；潮退，一片冰凉。青春也许大抵如此。
春潮读后感(二)
单纯可爱的男主人公萨宁，因为意外救下了女主人公杰玛的弟弟埃米利，获得了他们全家的好感，在杰玛全家的挽留错过了回国的马车，继而逗留在法兰克福。结果阴差阳错的为了杰玛的名誉和一名军官决斗，赢得了杰玛的爱情，杰玛为了他和未婚夫接触了婚约。
萨宁为了筹得结婚的钱，在处理家产的时候，遇到了专门以猎取男青年为乐的朋友之妻玛丽亚·尼古拉耶夫娜。玛丽亚一步步精于算计，散步、看戏、出游，将萨宁慢慢地拖进了欲望的陷阱，终于因为萨宁意志的不坚定，欲望的本能战胜了美好爱情的理性，萨宁从此彻底沦陷在玛丽亚的诱惑中，辜负深爱他的杰玛。
多年以后，人老色衰的萨宁被玛丽亚抛弃，三十多年后回到法兰克福寻找杰玛，但是杰玛已经嫁给一个美国人并移居美国了。最后萨宁在信中得到了杰玛的原谅，萨宁失去了爱情，孤独的悔恨终身。
其实有时会思考，如果萨宁抵挡住了玛丽亚的诱惑，卖了家产娶到了杰玛，最后会如何呢？
也许在日后经济压力下，在杰玛母亲和弟弟的拖累下，他会不会以另外一种形式背叛他们的爱情？
青春的本能和欲望，都是美好的，诱惑的，冲动的，但这样的也是美好的。
只是慕然回首，失去的却是最想留住的。
春潮读后感(三)
《春潮》
耶夫娜的变化还好理解一点，她一开始就和丈夫打了赌，她丈夫认为她会输，但是她赢了，她成功地捕获了萨宁。她在骑马过程中所展现出来的魅力是她狩猎的手段。她本身就是那样的女人，野心勃勃，极有诱惑力。但是萨宁却因为一时失足就一辈子甘愿地做她和她丈夫的奴隶，尤其她丈夫还是他小学同学，这就想不清楚了。他难道不可以在从森林里出来之后就走掉？难道是舍不得耶夫娜的身体？但是最后不是说他并不爱耶夫娜？
短时间舍不得，数十年也舍不得？
真是一失足成千古恨，一步踏进去，一辈子都陷进去了吗？因为一开始拒绝不了，所以就一直痛苦地如行尸走肉般作为耶夫娜的奴隶？就算萨宁真的如此，耶夫娜也喜欢这样的奴隶？还是说萨宁觉得反正已经回不到吉玛的身边了，在耶夫娜身边做牛做马享受着富裕的生活和美人的身体也未尝不可？
吉玛和耶夫娜都是美的，如果萨宁真的懦弱，即便真的爱吉玛也会为了吉玛的面子对着一群军官说出那样的话？如果萨宁真的勇敢，那为何不能在一次错之后及时止损及早回头而是甘愿做那么久的奴隶？
如果没有爱情，仅仅是身体肉欲，萨宁会选择一直在耶夫娜身边做这样的奴隶？毕竟一开始耶夫娜“追求”他的时候，他还不至于成为奴隶，突然就变成了主人与奴隶的关系，他真的能接受吗？
一步步追问，好像是在一步步问自己，真的能拒绝吗？真的能在一次错之后及时止损吗？
就像《同流者》里的马尔切洛在面对心爱之人敲窗求救时即便心痛却也没有开窗救她也没有开枪打死她，无所作为，怯懦地任事情发生，任安娜死去。
如果事情发生在我身上，或许我也是萨宁，或许我也是马尔切洛。
懦弱的人不知道拒绝，只有当被爱欲支配时拥有短时的勇气去行动，但当真正到需要抉择的时候却毫无作为。
耶夫娜的性格让我想起《喜宝》里的勖存姿。萨宁的遭遇让我想起了《寂寞鸽子》里的许开明。但勖存姿比起耶夫娜而言简直太过善良，许开明比萨宁也幸福得多，亦舒至少为开明安排了一个贤惠的妻子。屠格涅夫却让萨宁度过了三十年痛苦的日子。
春潮读后感(四)
（短评放不下，自己生成了这个。写得不好，全是个人小感受，请忽略）
屠格涅夫写得太棒了。
开篇一直是轻松诙谐，杰玛的家庭里每个人都非常可爱，带入萨宁视角看得心潮澎湃，初恋的甜蜜里充满了希望和贞洁。
尤其是那晚狂风吹过街巷——屠格涅夫作品里的大自然永远是个活跃的角色。杰玛的形象近乎完美，非常理解萨宁可以一整个下午静静欣赏杰玛的心情。其实在遇到玛利亚之前的剧情已经算是完整，萨宁与登霍尔的决斗以及杰玛拒绝原先的未婚夫，我本以为剧情已经要平缓收尾……
决斗部分，管家爷爷和埃米利就是作者描写的典型意大利人，热情奔放，充满正义感使命感，以及对英雄的崇拜。但萨宁作为“英雄”本身: 提出决斗是他的良好教养和冲动天性促成的结果，当然最主要还是由于萌芽中的爱情。他在决斗前两天的状态非常真实，焦虑得睡不好，担心自己会否受伤——萨宁本人并不是坚定的英雄。他只是个有一腔热血的普通年轻人，甚至可以说是过分冲动。他总是先决定，再去应对之后的事情。
很喜欢萨宁奉命去说服杰玛那段，诗意而又朦胧，内心的热望被外表的矜持束缚住，氛围极其到位，屠的描写恰到好处。尤其是杰玛把草帽掀到脑后用信任的眼神望着萨宁，以及萨宁态度的转变。我没有见过屠这么会拿捏描写尺度的人，非常含蓄！
在发觉自己的爱情后，萨宁的冲动甚至让我感到惊讶。他先决定了结婚，再去盘算那些现实的事情。虽说的确是要有这样的过程，但萨宁的种种设想其实是不着边际的。他对于卖土地以及设法直接留在法兰克福的想法，让我联想到自己的一些不靠谱的幻想。想的时候总有种牵引力——总觉得到时候一切都会有办法。而兴奋的迷雾散去后，脑中的幻象是永远无法成真的。
我想，在盘算实际问题时，杰玛和管家已经意识到了萨宁的不靠谱。杰玛其实是很理智的姑娘，在大事面前有决断力，也愿意自己承受后果（真的很喜欢杰玛乌乌）。而管家爷爷应该是看清了萨宁的真实面目，毕竟日久才能见人心，相处三天时还以为他是个果敢的英雄，第四天才明白他只是个未经世事的热血小伙，并不能把杰玛的未来托付给他。
遇见玛利亚之后，萨宁走上了未曾设想的可悲道路。首先玛利亚是来者不善的，与丈夫打赌的内容也许就是能否让萨宁上钩吧。
我认为玛利亚的成功是有很多必然性在支撑的。
她有钱有势，工于心计。萨宁本就是有求于她，进退两难: 进一步就是掉坑里，退一步也许永远也过不了安宁日子/满足不了丈母娘的期待。玛利亚在钱上处于绝对主导地位，再加上她本身就美丽的容貌，以及她精明的头脑和必胜的信念——萨宁是逃不掉的。
屠格涅夫在这里的描写能力实在令人赞叹。包厢里玛利亚和萨宁关于婚姻的辩论，就让萨宁暴露了弱点。一旦你想要得到别人的认可，头脑发热地去与对方争个高下，你就已经处于下风，而且漏洞百出。萨宁是没有坚定信念的——他没有所谓的婚姻观。他只有感觉而已，从未用逻辑和理智去思考这回事。玛利亚想必心里乐开了花，对面是多么年轻而幼稚的猎物啊。
眼睁睁看着萨宁陷入泥潭，我是无比愤慨的——但没想到，当萨宁回到旅馆看到杰玛的来信时，我的内心和萨宁一样恐惧、抗拒。当时的心情实在难以形容，只能说是完全懂得了萨宁的苦苦挣扎。是屠格涅夫的描写让我这么深地体会到了萨宁的心情。（这种想要躲闪的心情，就像我小时候看花木兰动画片里，花木兰疗伤时被李将军发现其实是女人那段…此生不敢再看第二遍
春潮读后感(五)
我仍清楚记得初中时期的某个周末，我因读《猎人笔记》作为阅读课写读后感的作业而枯燥得深感暗无天日（在那之前是高尔基的人生三部曲，整得我很长一段时间对俄罗斯文学惟恐避之不及，直至遇到陀思妥耶夫斯基还要加上“只喜欢这一个”的限定词），后来一度因他写过一些现实主义短篇，而常常混淆他与契诃夫的作品。罪过罪过，去年，经由契诃夫的戏剧集，我认识了一个更加诗意真挚的契诃夫，而今在屠格涅夫自传三部曲（《阿霞》《初恋》《春潮》）中，我也同样更新了认知与印象。
春潮，春季的潮汐，形容其势之猛。少年之爱，青春之爱，当如此是。然而春潮是来与去皆迅猛，少年抵挡不住诱惑，从此放逐了自己，顺潮而漂，直至51岁才有勇气提笔自悔，这便是《春潮》全书的总基调。
在51岁萨宁的记忆里、带着自悔的回忆里，三十年前正青春的萨宁就像是另一个人，以致让51岁的他忍不住对其进行了过分美化的描摹与勾勒，这也是无论《春潮》文本还是萨宁作为人物令人感到古怪与不寻常的缘由，那些真真假假的叙述与经历，套在21岁的萨宁与51岁的萨宁之间，更套在屠格涅夫与曾经的自己之间——作为读者，我感谢一位又一位文学大师没有放过自己内心边边角角的隐秘空间，向全人类自白。
有人指责萨宁的懦弱致使悲剧，有人认为既已做了选择就应承担结果，我觉得这些判断性的语调太过分明、强势与独断，并不适于文学领域，我们所需要探讨与延展的空间——对于萨宁，我本能地感到哀伤。因我看到一个人受困于自己的个性而无可奈何地陷入悲剧，看到一个人在时隔三十年后仍为自己的错误——只关乎于他自己的错误赎罪，三十年光阴洗刷，他仍难面对过去的自己，书写回忆录时仍要逃避那些关键的想法、做法等，可想而知他这一生过得有多么糟糕。那21岁的萨宁，带着“一切都刚刚开始”的欣欣然生命，聪明，温柔，讨人喜欢。在旅行途中，因出手相救糖果店昏厥的男孩埃米利而认识了其姐姐杰玛及一家，可爱灵动的杰玛，友好真挚的杰玛，让他的本能先于意识的坠入爱河。
萨宁言辞机敏，受过良好教养，年轻让他意气风发，这份青春的气息，让埃米利误以为他是一位赤诚坦荡的理想主义者，进而崇拜他；让管家将他勾勒为高尚的绅士、骑士英雄，进而好感他；也许连他自己都骗过，认为自己比杰玛的未婚夫更加英勇，尤其当杰玛受辱，他的挺身而出对比其未婚夫的古板与回避，能够说明的东西。也是综上的这些切面，为他赢得了杰玛的爱——比《阿霞》中的“我”更有勇气，萨宁把握住了自己的幸福，当他意识到这份对杰玛的爱，且更辨别出杰玛对自己的爱后，很快就筹备着表白，筹备着如何取得周围人的同意，如何突破“杰玛还有一位未婚夫”的难关，以及婚后要如何生活等问题，并乐在其中，快乐于爱情对生活及自身身份的转变；比《初恋》中的“我”更有福气、运气的是，杰玛正巧爱萨宁，且坚定地爱萨宁。
她和《初恋》中的齐娜依达、《阿霞》中的阿霞一样聪明、机敏，然而她没有把这份机敏用在对“我”的回避上，没有把这份聪明用在对自我的“爱”之否决上，而是用在了爱萨宁上，表现出了诚挚、信任、温柔又果敢的美好爱情品质。因此，全书前二分之一简直像一本纯爱小说，萨宁爱杰玛，杰玛爱萨宁，他们一起退掉了杰玛已定的婚约，并扭转局势地争取到了杰玛家人的认可与支持。
这也是纵然萨宁身上的缺点仍然无法忽视，《春潮》所收获的叹息之声仍高于《阿霞》与《初恋》的原因——男女主人公曾真心实意、彼此相通地一起为他们所拥有的爱情努力过。但是就像阴与阳永远相和相生，从始至终，萨宁最了解自己地所思所想，也因此他会为埃米利对他的崇拜或管家对他的夸奖而感到惭愧——况且与他做对比的皆是古板的商人、懦弱的军官，萨宁当然可以自顾自沉浸在某种因所处世界太小，而格外凸显他的高尚的美梦里。但这也意味着，他注定经不起考验——也因此，全书最后四分之一陡转直下，敲定了另一番结局。
看似非常机动地，萨宁出于为他与杰玛婚礼筹钱的目的而找到老同学，进而认识了老同学名义上的妻子玛丽亚，实则没有玛丽亚也会有朱丽亚，识人无数、聪明并以玩弄情感为乐的玛丽亚从第一眼就认定，萨宁会掉进她织就的网中。果不其然，第一天，第二天，面对玛丽亚猛烈的引诱之气，他还能找回理性，然后是演变为对杰玛充满愧疚，到第三天，第四天，他已认栽，什么都不再去想，放逐自己，沦为玛丽亚的裙下之臣——也是从这天起，萨宁的青春结束了。理想主义者终究败在了现实主义的淫威下？不，萨宁从来就并非一个理想主义者，做一个理想主义者，更像是萨宁的愿景，是他想要表现出来的姿态。
比起萨宁的自白，萨宁的告白，我更喜欢三十年后，当51岁的萨宁深感老之将至，而无法挥去负罪，与沉闷，包括对“死亡”以及难解的心结的恐惧，而踏上寻找杰玛之路，并寄出那封信后所收到的杰玛的回信——也是在“阿霞”不知所踪，“齐娜依达“香消玉殒后，在屠格涅夫自传三部曲中我们第一次有幸了解女主人公的后来。
这封信，读起来有着令人落泪般的幸福之感，聪明的杰玛，仍旧那么聪慧，她谈自己如今远居美国，家庭和睦、优渥，而子女满堂，萨宁一辈子的悔恨，是杰玛虽然心痛过，但早已忘却的蜻蜓点水，但她仍然表达，自己当感谢萨宁，让她错过不该结婚的未婚夫，而遇到了现在的丈夫。埃米利失望、愤怒萨宁的叛变，也当然没有赴其后尘，反而成为了自己理想中的自己——高尚地牺牲在战争中；管家、母亲也在时间的长河里，迎来各自的命运。她替萨宁如今的境况感到惋惜，但仍然温柔而理性地为他提上几点“人生平静之心“的建议，希望他不要太过负疚等。我透过纸页，仿佛看到一个年轻聪慧的少女成长为智慧知足而幸福的老太太的全部历程。
纵观屠格涅夫笔下的女性形象，总是那么聪明、机敏，一针见血般的发言，又善良诚挚，灵动友善，对人对事不持偏见，清醒果断，复杂变换，充满魅力。对人生的把握与选择，也总是坚定的、准确的。尤其去品他的文辞，一个个写得那么美妙，不由让我妄自猜测，也许有着作者亲自品尝过遗憾才所以酿就美酒的原因使然吧。看某人读这本书想起李宗盛《鬼迷心窍》，但我其实更本能反应林宥嘉《说谎》一曲——非常有趣的是，李宗盛和林宥嘉都是巨蟹座（私感觉，水象星座是很容易产生萨宁式故事共鸣的，而作为旁观者，我总是持着这样一种心态：我感到他们的痛苦，我为他们的痛苦而感到痛苦，我为他们感到痛苦而感到痛苦，但是，他们的痛苦产生于他们自己，救赎无意义也没必要）。
