《巴合拉恩是只羊》是一部温暖感人的动画短片，讲述了一只被遗弃的小羊巴合拉恩在陌生的城市中经历种种困难，最终在一位善良的少女的帮助下找到了新的归宿。影片通过细腻的画面和动人的音乐，传递出温情和友爱的主题，让人感受到温暖和感动。
巴合拉恩是只羊观后感(一)
2023长安城真实影像计划
高校票选荣誉：
张喆《巴合拉恩是只羊》荣誉评语：父亲送叶尔夏提去学校之后，小跑着像个小学生一样赶去上班，喊着那些比小学生还幼稚的口号。融入现代，不仅是牧场长大的孩子的问题，同样是作为父亲这一代人的问题。进入现代，就意味着脱离自然，让渡权力，被规训的场景同时作用在父子两人身上，只不过一个是在学校，一个是在资本逻辑之中的社会。导演的视角是一种内生视角，对少数民族没有猎奇更没有文化上的凝视。她不是在拍一个新疆的哈萨克少数民族的故事，而是在拍她的家乡，拍那片土地和生活在那里的人们，剧本可以设计，戏可以导演，而情感不会撒谎。（陈星润撰写）
巴合拉恩是只羊观后感(二)
不能写短评，而且短评超了。
个人最喜欢的一组镜头是父亲送叶尔夏提去学校之后，小跑着像个小学生一样赶去上班，喊那些比小学生还幼稚的口号。融入现代，不仅是牧场长大的孩子的问题，同样是作为父亲这一代人的问题。进入现代，就意味着脱离自然，让渡权力，被规训的场景同时作用在父子两人身上，只不过一个是在学校，一个是在资本逻辑之中的社会。而有意思的是，似乎学校中的规训与惩罚比社会中还要直接和赤裸，而我们对此认为，学校就应该是这样。
这个题材并不好拍，无论是讲儿童的成长，还是传统和现代的冲突。前者的好的作品太多，一不小心就会落入俗套，后者更是复杂，参杂了诸如汉人文化中心主义这种几乎难以规避的问题。但导演处理的非常好，以一种自然的笔触几乎白描的方式刻画了小男孩的成长，小演员质朴的表演令人信服，足以超越技巧打动观众，而更加难得的是，导演的视角是一种内生视角，对少数民族没有猎奇更没有文化上的凝视。她不是在拍一个新疆的哈萨克少数民族的故事，而是在拍她的家乡，拍那片土地和生活在那里的人们的故事，剧本可以设计，戏可以导演，而情感不会撒谎。
巴合拉恩是只羊观后感(三)
张喆的这个片子她是出了力气的，我是实实在在看到了这个过程。
张喆跟我在前期讨论过较多次关于这个片子的立意还有细节上的一些问题，经过讨论她基本上可以确定使用“成长”和“变化”两个主题作为作品立意的切入点。
所谓成长，指的就是一个儿童或者少年在逐渐走向成人社会中经历的思想的碰撞以及改变。
一般来说，针对于这个话题有两种针锋相对的意见，一种是认为成人世界完全是丛林游戏法则，且以功利性作为交际乃至于个体的一切活动的第一出发点；同时还有一种观点是认为儿童过于单纯，且未经教化，对于世界和人生处在一种朦胧、不成熟以及尚在探索的阶段。两种意见都有明显的价值观的倾向性，作为经历复杂的人这一种生物，对其武断地选择任何一种答案都是对问题与答案本身的不负责任。因为就儿童和成年之间本身其实界限并不明晰，比如有的成年人身上依旧有很多稚气，而有的孩子身上却表现出一种惊人的深思熟虑——本身童年与成年在一部分人的身上就已经是交融的，更何况要简单做出是非判断并不容易，因为凡是矛盾的才是真实的，凡是真正真实的才是具有艺术性的。
有关变化，这一定是近些年来宏大叙事中炙手可热的题目了，但是真正讲好的还是不多。原因出在哪里呢？
我们当时还讨论了一些其他的具体的操作问题，比如这个故事是不是非要放到西域讲不可？又及，在早前我们共同的一些记录性课题中已经发现，很多以非汉语为母语者的表达中，都对语言这件事有非常多的想法与感慨。语言本身有美学意义，也有工具意义，在这个时代中，如果单就其功能意义而看，掌握外语尤其是大语种其好处是不言自明的，当然矛盾者（比如《寡妇》的作者朱玛拜·比拉勒）更多是一种对于传统的担忧上出发的。
现在我客居他乡，不得不重新对朱玛拜等人的质疑产生一种反质疑：美学上的流浪，必然坏事否？
