《酸葡萄》是法国作家罗曼·加里的代表作之一。通过对自家家庭生活的揭露和讽刺，书中展现了人性的贪婪、虚荣和自私。小说中充满了荒诞和讽刺的幽默，引发人们对社会现象和人性的深思。读后让人感慨万千，对于社会的不公和人性的扭曲有了更深刻的认识。
酸葡萄读后感篇一
The Red Wheelbarrow
so much depends
upon
a red wheel
barrow
glazed with rain
water
beside the white
chickens
乍看起来，这首《The Red Wheelbarrow》古古怪怪，似乎毫无意义，但其实它结构工整，语言简练，甚至能够从头到尾串起来形成一句话，读来有一种有趣的生活元素拼接产生的意象感。不管是原诗，还是译者的翻译，都体现出了这种简洁而富有象征性的风格，有其独特的艺术魅力和深刻的内涵。威廉斯用红色手推车这一劳动人民的日常物品作为象征，展示了生活中那些看微不足道却实则不可或缺的细节，使诗歌充满了生活的真实感和质感。
酸葡萄读后感篇二
之所以在这里是因为获得了免费阅读这本书的机会。
书是从广西来的，到吉林，路上走了四天。谢谢。
而之所以争取了免费读书的机会是因为前些日子在玛吉·尼尔森（Maggie Nelson）的《蓝》（《 Bluets 》）这本书里几次读到了威廉·卡洛斯·威廉斯 （William Carlos Williams）的名字。
如果没有遗漏的话，书里留下了这样几段：
“我说‘希望’的时候，不是指希望得到任何具体的东西。我揣测我只是想说：值得随时保持警惕。‘外面那些看着模糊的东西 / 都是些什么？ / 树？啊，我看够它们了。’这是美国诗人威廉·卡洛斯·威廉斯的英国祖母最后说的话。”
“......谈论性别问题之时，我力图避免笼统，可是说实话，我必须承认我无论如何也想不出倡导这类东西的智慧的女性形象。‘这种纯碎，是头脑的流产。’（威廉·卡洛斯·威廉斯）”
“我揣想我们某天会重逢，那时我们会觉得我们之间什么都不曾发生。这似乎难以想象，而实际上，类似的事屡见不鲜。‘没有哪一种白（失去），白得 / 如同白色的记忆。’ 威廉·卡洛斯·威廉斯写道。只是，人也会失去白色的记忆。”
于是我好奇。
“如果我说我听见了些声音
谁会相信我”
“活着吧，河流，活在繁茂之中”
“冬天在我们的河上歇息”
“每个音符都安于自己的
姿势——奇异地交织着
所有声音都情愿混合在一起
对抗暗夜此起彼伏的
倍低音 唯独你
急切之中
充满激情地把自己扭曲到一边”
“我希望你躺在那里死去
而我就坐在你身边”
“等待结束
于是结束”
酸葡萄读后感篇三
《酸葡萄》
作者：威廉·卡洛斯·威廉斯 译者：傅浩
酸葡萄
评价人数不足
[美] 威廉·卡洛斯·威廉斯 / 2024 / 广西人民出版社
万分感谢@鉴书团
这是一部穿越100年的诗集，书的前半部分以重墨描写了威廉写诗创作的的心历路程，描写了他从一个医生，一个体育生的身份，慢慢转变成一个诗人的过程，从济慈到惠特曼，威廉不断学习摸索，他是庞德的同窗好友，诗风很接近意象派，同时继承了惠特曼的浪漫主义传统，在意象派星散后，他是唯一对意象派坚持具体性原则并终身服膺的诗人，他的诗歌创作是意象派所产生的最有积极意义而且最持久的成果。
后边部分便是收录在《酸葡萄》诗集中的诗了，记录了威廉斯在生活中的所见所闻所感，从他的诗前后风格对比也能看出他的成长与变化，他的诗不在拘泥于格式，对韵，可以记录生活中任何的感悟，不论美丑高低贵贱。
请原谅我对近代诗的认知之浅薄，对很多诗歌的意境和思想理解不足，有点欣赏不来，甚至我都想即兴赋诗一首：
《酸葡萄有多酸》
夜色清冷而寂静
灯光明灭闪烁
我将《酸葡萄》合上
闭眼冥想
试图穿越百年
回到那书中的世界
啊，我真是个傻瓜
做着不着边际的梦
我是多么的渴望
睁开眼后能看见一串酸葡萄
一声吞咽声划破了夜的寂静
忘掉它吧
酸葡萄在我脑海中跳舞歌唱
结茧筑巢
这该死的酸葡萄
让我魂牵梦绕
50年代后期美国反学院派诗兴起，威廉斯的影响也越来越大，许多美国当代诗人以威廉斯诗风反艾略特诗风，当然威廉斯和庞德是对美国当代诗歌影响最大的诗人。
了解诗歌发展历史的人，往往会发现一个有趣的现象，当人们看多了平淡乏味像大白话的诗歌后，就会喜欢朦胧含蓄一些的诗歌；而一旦朦胧含蓄走向晦涩费解、不知所云，人们又会转向欣赏那些明白晓畅、清新自然的作品了。这有点像时尚一样，今天流行喇叭裤，明天就会流行小裤脚，说不定过些日子又会回到喇叭裤。但又与时尚不同，时尚要求越标新立异越好，不一定要有实用价值；而诗歌尽管也应该标新立异，但无论怎么变，都不能脱离现实，脱离大众，否则就会走入死胡同。
威廉斯创作诗的特点是坚持使用口语，用简明清晰的描述性意象，用松散的短句，反对复杂沉重过于致密的内部结构和晦涩的象征体系。20年代末他参加“客体主义”诗派，主张“要事物，不要概念”。他认为日常生活中粗糙、丑恶、平凡的事物均可入诗，写作速度宜快，以使天籁得以自然记录。他还强调美国本土风格，用普通美国人的语言，写美国题材，建立有美国本土特色的诗歌。他说：“我相信一切艺术都从当地产生，而且必须如此，因为这样我们的感官才能找到素材。
