《无暇他顾》是一部描写现代都市生活的小说，主要讲述了一个成功的职场女性在事业和爱情之间的挣扎与矛盾。小说通过描绘主人公面临的困境和选择，反映了当代女性在追求事业成功和寻找真爱之间的心理挣扎。读后让人深思。
无暇他顾读后感第一篇
无暇他顾
2010年10月
我收到了哈佛大学给1951届毕业班六十周年重聚的调查问卷。当然，我念的是拉德克利夫学院，但由于性别差异，当时它虽然隶属哈佛，却没人把它算进哈佛，但哈佛常因本身崇高的地位而忽略这类细节，因为地位崇高，它能考虑到所有无足轻重之事。无论如何，这份调查问卷是匿名的，因此想必没有性别立场，而且很有意思。
填写问卷的目标人群几乎都已经或者即将步入八十岁，六十年的时间足够让一个目光灼灼的年轻毕业生经历万千世事，因此问卷也礼貌地邀请孀妇或鳏夫代逝者作答。问题1c，“如有离婚”，提供了一串有趣的小框框供勾选：一次、两次、三次、四次及以上、目前再婚、目前与伴侣同居、以上都不是。最后一个选项令人费解。我试图去想，你怎么能既离了婚，又仍然以上都不是呢。不管怎么说，在1951年的重聚调查问卷中似乎不太可能看到上述任何一个选项。……
问题12：“总的来说，根据您的期望，您的孙辈人生表现如何？”我最小的孙辈才刚满四岁。他的人生表现如何？好吧，非常好，无可指摘。我想知道你该对一个四岁孩子抱有怎样的期待。我唯一能想到的只有他将继续做个好孩子，并很快学会读写。我想我的答案应该是期待他上哈佛，或者至少像他的父亲和曾祖父一样上哥伦比亚大学。但眼下，待人友善、学会读写似乎已经足够了。
实际上，我真的没有什么期望。我有希望，也有恐惧，近来恐惧占据主导地位。孩子们小的时候，我尚能希望我们或许不会彻底毁掉他们的生活环境，但现在我们已经毁掉了，而且前所未有地深深屈服于牟取暴利的工业主义，只看那么几个月的未来前景。我对子孙后代能在生活中享有安逸与和平的一切希望都变得脆弱不堪，不得不遥遥延伸向黑暗之中。
……
问题14：“您是否正活出您的隐秘渴望？”又困惑了。最终我没有选择“是”“有点”或“否”，而是写上了“我没有隐秘渴望，我的渴望明目张胆”。
但真正让我沮丧的是问题18。“在空闲时间，您会做什么？（勾选所有合适选项）”然后列表开始：“高尔夫……”“创意活动（绘画、写作、摄影等）”出现了，在二十七项消遣中排名第七，在“球拍运动”之后，但在“购物”“看电视”和“打桥牌”之前。
读到这里，我停下来，坐下思索了好一会儿。
关键词是“空闲时间”。这是什么意思呢？
对一个工作的人而言，比如超市收银员、律师、马路工人、家庭主妇、大提琴手、电脑修理工、教师、服务员，空闲时间指非工作时间，或其他维持生计、做饭、打扫、修车、送孩子上学以外的时间。对于处在生活中的人而言，空闲时间就是自由时间，无比宝贵。
但对八十多岁的人而言呢？退休的人除了“空闲”时间还有什么？
严格来说，我并不算退休，因为我从未有过需要退休的工作。我仍在工作，尽管没有以前那样辛苦。无论过去还是现在，我都一直自认为是职业女性，并为此骄傲。但对哈佛的提问者而言，我的终生事业却是一种“创意活动”，一种爱好，是用来填充空闲时间的东西。他们要是知道我以此为生，或许就会将它挪到一个更受尊重的类别，但我对此颇为怀疑。
问题还在：当你拥有的全部时间都是空闲的、自由的，你要用它来做什么呢？
说真的，这同你在五十岁、三十岁或十五岁时拥有的时间有什么区别？
……
我猜，空闲时间的反义词就是被占用的时间。我的情况是，我仍然不知道空闲时间是什么，因为我所有的时间都被占用了。向来如此，现在也如此。它被生活占用。
在我这个年纪，生活中占比不断增加的部分纯粹就是保养身体，这很烦人。但在我的生活中，我找不到任何一段时间或任何一个时刻，是未被占用的。我是自由的，但我的时间不是。我的时间被睡眠、白日梦、经营、给朋友和家人写电子邮件、阅读、写诗、写博文、思考、遗忘、刺绣、做饭吃饭、清理厨房、弄懂维吉尔、见朋友、同丈夫聊天、出门购买杂货、散步（如果能走的话）、旅行（如果我们在旅行）、时而坐禅、时而看电影、练习中国八段锦（力所能及时）、拿一卷《疯狂猫》躺下来午休所占据，而我自己略有那么点疯狂的猫则占据了我大腿和小腿之间的地方，他在那里安顿下来，立刻陷入深度睡眠。所有这些都不是空闲时间。我无法拨冗。哈佛在想什么啊？下周我就八十一岁了。我可没有什么空闲时间。
无暇他顾读后感第二篇
拿到书以后，可以说是一口气读完的。其实我并没有看过勒古恩的小说，只看过她的《我以文字为业》，非常喜欢，所以是带着很高的期待来看这一本《无暇他顾》的，结果是完全没有失望，依然非常喜欢。
这本书收录了勒古恩80岁到85岁的部分博客文章，勒古恩毫无胆怯地展现了她的“年迈生活”，她的观点锋芒毕露，字里行间透露着自信、沉稳与从容。
如书后封面所言，在这本书里，勒古恩畅谈个人生活、文学创作、社会议题、女性主义，也记录了自己与猫咪相处的日常，涉猎广泛，但每一篇看起来都毫不费力，十分易读。
书上第一篇《无暇他顾》厄休拉提到自己填写一份调查问卷，有一个问题是“您是否正活出你的隐秘渴望”，厄休拉在旁边写“我没有隐秘渴望，我的渴望明目张胆”，看到这里，我笑出声。
想一想，我也没有“隐秘渴望”，我连想吃蛋糕都写到公开的书店日记里了，我还能有什么渴望是隐秘的？至于“成为作家”这个渴望，我就差拿个喇叭每天公放播报了。
有时候会看到一种说法：想做什么事情，千万不说出来，悄悄去做就行了。我不行，我想做或者做了，就一定要说出来。
我的阅读和我的写作都从未停止，我正在活出我明目张胆的渴望。
看到书的第二篇《体弱的反击》，我宣布，厄休拉·勒古恩就是我的知己。事实上，整本书我最爱的就是这一篇，简直从头到尾都是共鸣。在这一篇中，勒古恩从非体育爱好者的的角度来说年老这件事。
勒古恩说，“年老不宜体弱”是对羸弱之人的出言不逊，我想想，这确实是不公的，年老体衰是正常的生理现象，为什么要遭到谴责呢？好像一个人不运动就是犯了大罪一样。可是就有人喜欢运动，有人不喜欢运动呀。就像有人爱看书，有人不爱看书一样。坚持运动，也没有被证实一定能健康长寿吧？而且，人只要足够长寿，终究会迎来无法参加马拉松和举重比赛的“老迈之年”，所以说到底，要求年迈之人也强身健体，说出“你的年龄取决于你的心态”，还是精英主义不容许弱者的存在罢了。
三十五岁的我这么有共鸣，当然是因为我也是一个非体育爱好者同时也是一个体弱的人。那我到底是因为体弱所以不爱运动，还是因为不爱运动所以才体弱呢？我想来想去应该是前者吧，因为这个世界上还有好多人和我一样——肯定有人生下来就不适合运动、身体经不起物理磨砺呀，运动对于我们而言，不是锻炼，而是损耗。
说起来我大学时候的体测还是那时候的男朋友帮我过的——我就是弱到连普通的体测都不够格。我记得体测有一个项目是一只脚踩上一个箱子，走到箱子上，然后再退下来，然后再上去，我这样走了几下就头晕目眩，几乎摔倒，能说这仅仅是因为我“平时不运动”吗？毕竟同样不运动却体能比我强的人，那么多。说到底，不还是人与人之间原本就存在差异，无论是体能还是智力还是其他别的方面。
勒古恩的这本书让我重新思考“年迈之年”。她在《缩减之物》这一篇中提到，“尽量不要贬低老年本身”，这点我是举双手双脚赞成的，我们应该允许“弱”的存在。
也许是因为我自己饱受双相情感障碍的折磨吧，我和勒古恩一样，对于年迈之人来说，智识完好相较于躯体年轻更加重要。勒古恩说“如果我失去自己掌握的知识与学习能力，我死的心都有”，我想想如果我不能写作，不能阅读，不能思考，那我也会有想死的心。
勒古恩diss那种老年宣传海报：一对身材健硕的七十多岁男女，穿着紧身衣，摆出强身健体的姿势，海报上写“老年不宜体弱”。她说她想要的海报是：“两位佝偻、手患关节炎、满面沧桑的老人，他们坐在一起聊天，深深地沉浸在对话中。标语应当是‘老年不宜年轻’。”我也觉得后面这种海报更好。
她八十多岁了，想养一只八岁到十岁的老猫，却领到了一只小猫，小猫调皮捣蛋，她也无暇去管，或者说没有体力和精力去管。但这并不妨碍她爱猫，在与猫的共处之中汲取幸福。
进入“老迈之年”确实会失去一些东西，关于此，勒古恩在《缩减之物》这篇中也提到：“无论智能应对机制给予了多么丰厚的补偿，身体这里或那里的大小故障都开始限制活动，记忆力也在应对超载与滑坡。老年时期的生活方式因这些损失与限制一步步缩减。”但是“年纪就是年纪。否认无济于事，无益于人，毫无价值。”即便老迈，勒古恩依旧写出了这些无所畏惧的文字，写出了这一本好看的书。
所以对于“老迈之年”，不必去试图让它年轻，而是正视它的存在，欣然接受吧。
（ 幸亏我的爱好是写作与阅读，而非跳伞攀岩举重跑马拉松。 ）
无暇他顾读后感第三篇
质疑并不讨喜。之所以现在开口，是因为我已经过了讨人喜欢的年纪。
在整个世界文坛，厄休拉·勒古恩是特别的存在。她创造了宏大的宇宙，消除了性别，以横扫雨果奖、星云奖等二百余项世界大奖的气势，奠定了“科幻女王”坚不可摧的地位。
有作家称如果没有勒古恩的《地海传奇》系列，就不会有后来的《哈利·波特》，村上春树、戴锦华说勒古恩是自己钟爱的女作家，斯蒂芬·金称她是“文学大师”。
88岁时，勒古恩出版了一本极私人的随笔《无暇他顾》，收录了81岁至85岁的部分博客文章。她畅聊个人生活、文学创作、社会议题，也记录自己作为大猫奴的日常。“我所有的时间都被占用了，它被生活占用。”
勒古恩走上文学之路时，科幻、奇幻都处于边缘地位，在人们眼中，它们是不入流的东西。那时文学界推崇男性作家的阳刚写作。
女作家都不多，女性科幻作家更是少数中的少数，就连勒古恩都曾笑称自己是“十分罕见的生物”。
但她在这样一个由男性主导的世界中开创了独属于自己的风格。
她从一开始就坚信自己的作品并非二流，其中蕴含巨大的文学价值和反叛精神。她在《无暇他顾》中反复强调——“奇幻文学是一项理性十足的事业。”
她相信，“文学倾向于破坏。文学是我们解放自我的地方。”
她在文学中尽可能直接地表现她强烈的悲伤、愤怒与爱，终于在男性主导的科幻文坛杀出一条血路。
勒古恩的反叛不仅体现在创作，更体现在她的性别意识。她作品中的很多人物都模糊了性别，甚至雌雄同体。她说，“我消除性别，是为了看看还能剩下什么。”
作为母亲的勒古恩
勒古恩并不像正统的女性主义者。她遇见自己的伴侣，结了婚，养育三个孩子，同时坚持写作。
这并不妨碍她思考女性主义，她不断思考性别之于自己与世界的意义。她说“厌女绝不限于男性”，也说“在大多数女性主义者还没找到火柴时，两性中惊慌失措的厌女者就在哀号房子要被烧毁了。”
很多人给她贴上了“高知悍妇”的标签，这是独属于勒古恩的魅力。
事实上，勒古恩之所以被众多读者追随，很大程度上是因为她敢于发声。
甚至在2014年获得美国文学杰出贡献奖时，面对一众评委、书商，她依然为文学的价值高声呐喊。
她就像一位敏锐的社会观察家，80岁依然保持着对社会议题的关注。她不是高高在上的导师，只是展示一直以来自己在思考的事。
如她所说，并不是写了一本关于什么的书，就完成了对该主题的思考，总有空间可以不断拓展自己的观点。
《无暇他顾》记录了她的诸多思考，看起来质疑一切、怼天怼地，但其实不无道理。
她思考资本主义无限制的增长——“显然是从千禧年开始，资本主义的增长已经是在错误意义上的增长了。不仅无穷无尽，更是毫无制约，完全随机。如同肿瘤的增长，如同癌症的发展。”
她批评资本主义对文学奖项的腐蚀——“公司资本主义将奖项作为营销策略，有时授奖者还将其当作政治噱头，损害了奖项的价值。”
她也表达对孩子们缺乏想象力，一味沉迷游戏打怪升级的担忧。“看到一颗心陷入无休止重复的暴力行为，没有意义，没有出路，只有升级才能保持刺激，这令人恐惧。”
她谈论政治、权力、社会议题，很多观点极具参考价值。
在世界变动的今天，我们不仅喜爱她，更需要她。作家狄奥多拉·高斯评价她“始终是一位人类精神的代言人”。
在勒古恩的众多作品中，《无暇他顾》最特别的一点在于展现了她暮年的真实生活。抛开一切头衔，她在这本书中是一个真实、坦诚的老太太。
“告诉我老年不存在，就是告诉我‘我’不存在。抹去我的年纪，就是抹去我的生命，抹去我。”
她偶尔会写到年龄带来的不便，自己和丈夫查尔斯都开不了车，一次要采购两周的生活用品。
会找不到路，会在楼梯上颤颤巍巍。
尽管如此，她怀抱对生活的无限热爱。无暇他顾，因为在忙着生活，忙着感受自然，忙着和猫斗智斗勇。
她的生活重心永远在自己身上。被猫用呼噜声唤醒，看着太阳升起，小心翼翼用彩灯装饰圣诞树，坚持让圣诞树看到窗外的景色。
自顾自的忙碌，沉浸在自己的世界，全然没有那种强迫自己做事的紧张感，而是井井有条、分毫不乱的坦荡与从容。
她热爱生活、热爱一切，因为生活才是真正重要之事。
如果你要问最好的年纪是什么，勒古恩会掷地有声地回答你：最好的年纪，就是“爱谁谁”的年纪。
因此，如果你希望自己的生活多一些主动，多一些自由，就请在勒古恩的文字里，感受“无暇他顾”的爽感吧！
