《怪人们》是一部描写孤独、自卑与社会边缘人的小说。主人公们在异想天开的世界里寻找自我的定位，最终领悟到真正的快乐和幸福。通过这部小说，我们深刻思考了人性的复杂与多变，以及对待他人的包容与理解。这是一部令人深思的作品。
怪人们读后感篇一
2018年的尾巴啦，没想到是以这本书作为ending哈哈。
七个小故事，最深刻的是“蜜月之旅”，平淡的生活总要来点反转的剧情，自我的人一定要爱上一个人才能学会放下自我，替对方着想吧。最有趣的点是“至死方休”这个题目，翻译也是很有脑洞哦，这个词还能这样用
怪人们读后感篇二
听别人说东野圭吾主要是写推理的，写的也不错，一直没有机会去拜读。今天中午去学校的小北街二食堂买饭，看到有人在卖书，一如既往兴奋的跑过去挑书，就看到好多关于东野圭吾的书，在里面挑了一本《怪人们》，一下午看完了，里面都是一些一个个故事，写的东西觉得挺一般的，细节描述，前后照应，也不是很满意，故事也不是很离奇，也没啥精心动迫的引人入胜的情节，难道我读一本败笔？以后有机会你的书吧，真希望不要让我再失望了。
怪人们读后感篇三
从2014年看了《解忧杂货铺》之后，东野圭吾的书我基本都会买来看。他的文风平静随和，不急不慢，细节刻画恰到好处，温柔展示人类的心理和品格，《怪人们》当中的故事叙述也具备这样的特征。
《怪人们》是一本短篇小说集，里面包含“沉睡的女人”、“让我再听一次你的判罚”、“至死方休”、“蜜月之旅”、“灯塔之上”、“新婚照之谜”、“哥斯达黎加的冷雨”七个故事。故事里的角色展示了普通大众都会有的自大、谨慎、贪心、固执、粗心、自欺、狂躁、自私、多疑、邪恶、勇敢、多情之类的心理特质。这些故事基本以角色心理为结构支撑，虽然没有特别跌宕起伏的情节，但依然可以将我吸引进去，每一个基于人性抉择的微小转折都是如此地意想不到。从中可以看到众生百态，可以看到我们每一个人的缩影。
怪人们读后感篇四
这是一本由七篇短篇小说合集合成的小说。原以为“怪人们”会是其中一个故事，这次并没有按照套路出牌呢。
这本小说收录的故事，没有过多跌宕起伏的情节，但有的故事却也是值得思考的。都是生活中的小事，依旧读的有滋有味。突然想到最近读的味如嚼蜡的短篇小说合集《遍地痕迹》，真的值得某些作家学习呢～
这里面的《灯塔之上》让我联想到了《恶意》，现实生活中身边的“好朋友”真的是朋友吗？这种短篇合集，特别适合当作睡前故事或者午休时光阅读，独立的故事，不需要占用太多的时间。
但目前这种合集作品，我最喜欢的还是《天使之耳》呢。这本书不推荐，但也不讨厌，综合评价3星吧。如果说它的魅力，大概就是你可能已经猜到了凶手，但却还是有一探究竟的好奇吧。
怪人们读后感篇五
生活中总有太多你觉得不可思议的事情，生活中也会感觉到你遇到了太多你不理解的人，我们称之为他们为“怪人“。东野圭吾的小说《怪人们》就是讲了七个怪人的故事，其实七个故事的主人公都是有着理性思维的正常人，所以这部小说实际上讲的是七件怪事。当然东野圭吾的小说里故事就是等同于案件。是什么促使他们会犯案，反而是看过故事之后值得思考的问题。
尤其是里面《蜜月之旅》这个故事，男主人公的前妻死于意外，他带着女儿与女主人公组成了新的家庭，但是女儿死于家里的一氧化碳中毒，后来判断是壁炉没有完全燃烧造成的，但是男主人公依稀记得是自己出门前是关掉壁炉的，虽心生疑窦，但也猜测可能是四岁女儿自己点燃的。当男女主人公一起出游的时候，临行前无意间，男主人公从邻居那里知道他当时出门后，女主人公搬燃油到屋里。此时一切矛头都指向了他新婚的妻子，女儿与她种种不和的画面涌入脑海，没错就是她，他已认定她就是凶手。当在旅行夜晚的床上，他掐住了她的脖子，问是不是你杀的，她没有回答，只在抽泣中轻声道，如果你认为是我，就杀了我吧……
幸而，他没有最终下手，旅馆隔壁的一对老年夫妇告诫他，你自己的记忆就真的准确吗？于是他拼命回忆当时的一切，终于渐渐想起来当时他出门后在轿车里打开发动机睡着了，排气筒可能会对着屋内的通风管道，女儿是这样一氧化碳中毒身亡的！而他的妻子是不愿让他知道女儿是他自己害死的，才伪装……
我们生活中的诸多又何尝不是如此，我们凭借我们原本模糊，甚至可能是被篡改的记忆去评判他人的是与非，也许我们在别人眼里也是一个"怪人"。
怪人们读后感篇六
本书共收录了大叔的7篇短篇，分别是《沉睡的女人》、《让我再听一次你的判罚》、《至死方休》、《蜜月之旅》、《灯塔之上》、《新婚照之谜》、《哥斯达黎加的冷雨》。
该书最初发表于1994年，无疑是大叔非常早期的作品。从内容上也看的出，故事寡淡，情节老套，推理简单，与大叔其他的短篇集相比，这本毫无特色。
笑之系列，怪笑、毒笑、黑笑、歪笑极尽吐槽之乐；《超杀人事件》大开脑洞；《天使之耳》和《那时的某人》，或推理或人性，都有拿的出手的故事。但这本，除了让我们更加了解大叔的创作经历，实是没有出版的价值。
之前看大叔的短篇就有过类似感觉，短篇的设计或创意仿佛是长篇用剩的边角料，或是当时还未成熟的想法。这次看《怪人们》，这种感觉更加强烈了。
7篇短篇中，让我印象最深刻的是《灯塔之上》，看到第一页就立即联想到了大叔的名篇，加贺恭一郎系列之《恶意》。同样是两个因家庭住处而被动成为“朋友”的同学，同样是性格迥异的两个人，同样是其中一人，不满二者的关系，对对方心怀恶意，并最终实施报复。
《灯塔之上》采用的是看似弱小一方的视角，在“我”的眼里，朋友佑介始终压着自己一头，不仅如此，变得平庸普通的佑介只能通过贬低自己维持自尊心，寻找优越感以及博取女孩子的好感。“我”明明心生厌恶，却强忍不发，不动声色地维持着两人的关系。但心底的恶意日积月累，不断膨胀，直到有一天，随便一个什么样的契机就触发了开关。
在“我”的叙述中，佑介着实令人讨厌，如果是自己也会恨不得老死不相往来，可是“我”却一直维系着这样的关系。《恶意》中，野野口修通过杜撰杀猫事件，恶意丑化日高邦彦的形象，对日高邦彦一直以来提供的各种帮助视而不见。更甚者，学生时代的日高邦彦越是无私、正直，野野口修对其越是厌恶、憎恨，对方的高大，更加凸显了自身的怯懦和无能。联想到这一点，对《灯塔之上》中的叙述，不禁心生怀疑：“我”对朋友佑介的认识和评论是否客观公正？《恶意》中加贺通过回访两人学生时代的同学，还原了日高邦彦的正直形象。但《灯塔之上》中，我们没有更多的信息去判断叙述者所言是否属实。
芥川龙之介在短篇小说《竹林中》通过不同人物对同一事件的叙述，揭露了人性的利己倾向。为维护自身利益，无论是有意还是无意，人们可以轻而易举地在叙述中“篡改”事实。
从这一点来思考，叙述者“我”的话，要大打折扣。如果写一个佑介视角的续篇，会不会是热心而富有正义感的佑介从小到大维护和引导着看似弱小、没有主见的“我”呢？
不仅人类的悲欢，不会共通，连人与人之间最基本的理解，有时候都难以到达。
佑介和“我”是性格迥然不同的两类人。退一步联想，即使佑介的波旁酒中没有安眠药，面对意欲不轨的小泉，佑介更可能采取激烈的反抗，而不会像“我”一样评估形势，做出更加理智的选择。
是的，“我”看似弱小，实则聪慧缜密，在当时危急的局势下，尚且能做出最佳的选择，那过去十多年里，“我”自然会评估远离佑介和躲藏在佑介身后，哪个是更有利于自己的选择。从这点来说，我更相信，二者的关系之所以一直没有断掉，不仅是靠佑介的主动，更是因为“我”的不拒绝。以和女孩子约会为例，和佑介在一起，可能要被佑介比下去，但如果是自己一个人，可能连和女孩子接触的机会都没有。
“我”更可怕的地方是在结尾，明知佑介被强暴后反杀小泉，但是，“我对两人之间的纠葛怀有浓厚兴趣”，这是怎样的一种心态！
看《恶意》的时候，就常常在想，为什么善意的传达如此困难，而恶的传递却如病毒一般轻易扩散。我心中阳光、正直，富有正义且才华横溢的日高邦彦，最终死在了卑劣的小人野野口修之手。
小人难养，聪明而知隐忍的小人，简直令人毛骨悚然。
《沉睡的女人》
“我”把房子出租给同事们约会，某天清晨发现一个女人迟迟不肯离去。通过垃圾桶的卫生纸，发现女人并非同事们的约会对象，进而守株待兔发现了女同事的犯罪真相。
《让我再听一次你的判罚》
“我”因为一次棒球赛失利，课业逐渐走向下坡路，最终退学后成为社会游民。一次入室抢劫逃跑后，我跑进了当年裁判员的家里，想要听到裁判员承认误判。不料真相是自己在最后一刻放松了警惕，手滑落，裁判员并未误判。
P.S 蝴蝶效应，人生真的会因为一件小事，从此走上截然不同的道路吗？
P.P.S 这篇跟推理有个毛线关系？
《至死方休》
这篇是除《灯塔之上》最令人动容的一篇，被供应商杀死在车间，但误以为是机器事故的林田君，用尽最后的力气爬到茶歇间，并在房间反锁，最终死在了茶歇间。对工作爱的如此深沉，也是一种幸福吧，只是身边的人可能会不幸福。
《蜜月之旅》
这篇最是无语，强行反转，生硬的很。前面用一堆铺垫，误导读者，女儿是被继任妻子杀死的，为此，“我”不惜杀死妻子为女儿报仇，都在海边思考如何处理尸体了，强行反转为最后一刻还是没能下去手，自杀未遂的妻子被偶遇的老人所救，“我”也在老人的指引下，找到妻子，并得知了女儿之死的真相。问题是妻子自杀的话，尸体也不需要你来处理吧……
《新婚照之谜》
邻居在偷丈夫的蝴蝶标本时，被上门叫板的小三撞见，失手杀死了小三，慌张之下误把小三和丈夫的照片和妻子的信一起寄给了妻子的好友。心生疑惑的好友赶来查找真相，从信件上提取到了邻居的指纹，杀人案件随即告破。
《哥斯达黎加的冷雨》
“我”和妻子在哥斯达黎加探险过程中被抢劫一空，回到首都后在搭乘的警车上面拾到了被抢走的相机上的电池纽盖，从而得知警察和劫匪互相勾结抢劫游客的真相。
