《假装在西贡》是一篇令人深思的文章。作者通过自己在西贡的经历，深刻揭示了现实生活与内心世界之间的巨大反差。他用细腻的笔触描绘了西贡的美景，却又透露出内心的孤独与迷茫。文章让人反思人与环境之间的关系，以及我们人生的真正意义。
假装在西贡读后感(一)
读完这本书后我有一种淡淡的窒息感，书里描写了各种女性在自己不同生活中的挣扎，为了生存为了爱为了幻想中的美好。但现实生活却又令他们那样无力。最喜欢的是《钩蛇与鹿》和《巨岛海怪》，这两篇都给我留下了深刻的印象。王梆的文笔无疑是细腻的，人物刻画的也比较鲜明，是需要你去细细的品读的一本书。
假装在西贡读后感(二)
最近刷了好多网文，有些疲惫。读《假装在西贡》时，让我感到惊叹和恍惚。眼前不时闪过珍玛奇的脸，心里暗骂凌志真是个渣男。但“我”的表现，镇定的让我震惊。那感觉就像闯进了一间古老教堂，钟声没有响起，乌鸦四处飞舞在模糊的意识里，真实与虚幻左右徘徊。也许有时根本不用表现出来真心话，也许表现出来的就是真心话。生命中的喜也好，泪也罢，作者总是能准确地站在我与“我”之间，沉默着，冷静着，旁观着，凭着一种近乎静默的直觉，任由溪水流动不息，穿过花园，也流进荒漠。海市蜃楼中的魅惑绿洲，谁又能说它不是真实存在呢？正如文中文的扯线公仔，离开了锯齿猫和酱面条，也离开了孩子们的喝彩。手术会变成一场人生的赌注，病患变成了一群赌徒，在变成赌场的医院里，没有人获胜。日子依旧无情的继续流淌向那无名地。
假装在西贡读后感(三)
不同区域城邦中的女性的故事，一共十篇。作者的文笔还保有一点未被规训的自由，故事总是穿插着诗意和压抑、想象力与现实，除此之外，在处理重要的或有象征意义的情节时，我不喜她蚁集般的反复轰炸，过犹不及的不叫绚烂而叫眩晕。 十篇中，印象比较深刻或稍微有被打动的是《伦敦邂逅故事》、《假装在西贡》和《钩蛇与鹿》。前者是一场莫名其妙的爱情，中产的瑜伽教练好像爱上了移民清洁工，他被欲望驱使着去窥视、接近、幻想，却在见到清洁工真实的生活时，被悬殊的生活处境劝退。结尾的反转是这篇的精华，教练年少学琴时因缺乏“灵气”屡屡落地，这使得他无法继续音乐生涯，却又潜意识一直在寻找“灵气”这缥缈却又必备的因素，直到他要抽身离去时，清洁工用粗糙的双手和仅学过一年的琴艺，让他看到寻找了半生的“灵气”，在疯狂的生命中如烛焰般的平静。双方最需要的恰恰是对方与生俱来的，于他是“灵气”、于她是物质丰裕，命运给了两人同样的讽刺奚落。 中者是宅人的一场脑内漫游，这会引起所有身不能至心向往之的打工人共鸣，当理想已经走远，现实被困于方寸，当向往发生了无数次，睁开眼还是眼前的工位，我们都需要一场假装的旅行，用颅内兴奋为身体注入一点活力； 三者的设定发生于虚构的时空中，一对夫妇在面临生命威胁的境况下，丈夫臣服于生存的本能，战战兢与规范之下，妻子则不自由毋宁死，可以为了片刻自由以身犯险，妻子一方面是现实规则的破坏者，另一方面则是自己生存权利的维护者。 作者曾经近距离的接触过英国社会中来自各个国家的底层群体，将社会现实以文学方式表达，可以跨越地域和民族。
假装在西贡读后感(四)
不同区域城邦中的女性的故事，一共十篇。作者的文笔还保有一点未被规训的自由，故事总是穿插着诗意和压抑、想象力与现实，除此之外，在处理重要的或有象征意义的情节时，我不喜她蚁集般的反复轰炸，过犹不及的不叫绚烂而叫眩晕。 十篇中，印象比较深刻或稍微有被打动的是《伦敦邂逅故事》、《假装在西贡》和《钩蛇与鹿》。前者是一场莫名其妙的爱情，中产的瑜伽教练好像爱上了移民清洁工，他被欲望驱使着去窥视、接近、幻想，却在见到清洁工真实的生活时，被悬殊的生活处境劝退。结尾的反转是这篇的精华，教练年少学琴时因缺乏“灵气”屡屡落地，这使得他无法继续音乐生涯，却又潜意识一直在寻找“灵气”这缥缈却又必备的因素，直到他要抽身离去时，清洁工用粗糙的双手和仅学过一年的琴艺，让他看到寻找了半生的“灵气”，在疯狂的生命中如烛焰般的平静。双方最需要的恰恰是对方与生俱来的，于他是“灵气”、于她是物质丰裕，命运给了两人同样的讽刺奚落。 中者是宅人的一场脑内漫游，这会引起所有身不能至心向往之的打工人共鸣，当理想已经走远，现实被困于方寸，当向往发生了无数次，睁开眼还是眼前的工位，我们都需要一场假装的旅行，用颅内兴奋为身体注入一点活力； 三者的设定发生于虚构的时空中，一对夫妇在面临生命威胁的境况下，丈夫臣服于生存的本能，战战兢与规范之下，妻子则不自由毋宁死，可以为了片刻自由以身犯险，妻子一方面是现实规则的破坏者，另一方面则是自己生存权利的维护者。 作者曾经近距离的接触过英国社会中来自各个国家的底层群体，将社会现实以文学方式表达，可以跨越地域和民族。
假装在西贡读后感(五)
这本小说由十个短篇构成，开篇就用了一个回家照顾父亲的落魄男主追忆往事的故事，带者“琴色”而展开，然而这个琴音勾动的情色居然不是情感，然而故事的回转又会停留在记忆中凝结成一抹天青色，这个故事的巧妙之处就是停留在颜色上。话说男主在十六岁情窦初开的日子里喜欢上了住在同一个大院三楼的一个女孩，这个女孩因先天性心脏病只能在家里看书和摆弄吉他，琴音让楼下的男主动情，当然了，事情并不那么简单，一次情急之下把可怜的女孩推入水中，急救中才揭开了这个女孩并非女孩而是男孩，所以先天性心脏病完全是他父母的掩盖之词。可看点不是故事的转折而是这段迷迷糊糊的情感居然不是情感，但是多年以后回到家乡的男主，还是收到一个包裹，打开的后是琴谱，这是音乐的记忆还是过往岁月的记忆，抑或是时间沉淀的颜色，当然了故事结束了。与书名同名的短篇假装在西贡也是极其有意思的故事，写了一个在家宅的很多天里人儿，用意识形态出门旅游了，同步还要发朋友圈，这当然是实际要操作，那么，宅在家里的衍生就是虚实之间的交替，时间的度量已经不重要了，只要家里有足够的物资可以继续假装，可是人算不如天算，要去楼下的24小时便利店补充物资了，这个时候当然会碰到熟人，假装就可以在此时此刻戛然而止了，这就是今天的生活，假装在哪儿不重要，也并非要欺骗谁，仅仅是为了骗自己，然而就算是骗自己也需要补充能量让自己这个实体存在，好吧，故事结束了。你需要再讨论那就需要看《存在与虚无》，当然了后面的短篇看完也没那么容易就结束，因为看完后，你会发现让你需要看的不仅仅是关乎存在，还有需要重刷门罗的作品，在你的记忆里门罗手中的笔已经如同绣花针一般，用繁密的针法刺穿你的皮肤留下生活琐事的印记，透过雕琢吴哥窟般的建筑风格雕刻你的心脏，而且不让其留下一丝血迹，甚至不会流失一点忧伤。对了，跑题了，回到这个作家的短篇，阅读体验那绝对是有质感，可是作品太少，多余出来的感受就找点其他作家来弥补，顺便都把哲学家们给带出来了，那这本书看的真不是一本，还真的是拉拉杂杂一打书。
假装在西贡读后感(六)
开篇《天青》就展示了王梆编织故事和搭建场景的功力，两个家庭、二十多年的时间跨度、七八个人物的命运变迁，愣是在这两万字上下的篇幅里安排得清晰有序。
《假装在西贡》和《谁偷了罗马尼亚人的钱包》，虽然标题已有剧透的嫌疑，但情节的发展、故事的走向仍然能紧紧地吸引读者的眼球，让人频频觉得意外和惊喜。
王梆太会编故事了，但她编的不是挖空心思的狗血剧情，她这种能力得益于生活的积累。在健身房讨生活的女工，会穿得像这里的女会员一样体面地来上班，到了工作间之后再换上工装，这种过分真实的细节，是怎么也编不出来的。
感觉她是那种看到屋檐下挂着两只被狂风吹瘪的红灯笼也要用小本本记下来，以期写进小说里的有心人。
她的一些句子，尤其是动词，干脆利落，有一股狠劲，能起到快刀斩乱麻的奇效，一下子就把现实环境和人物的内心处境交代清楚。如，“英国女人再次斩断了双喜的目光”、“竹席又热又脏，简直是用陌生人的肉做的”、“时间像玫瑰一样流逝”（这个句子好得让你无力反驳：玫瑰怎么流逝？）
书里面最喜欢的一篇竟是完全写外国人的《伦敦邂逅故事》，这是个非常伤感的故事，伤感又纯真，而且毫无违和感，直让人忘了作者是位中国人。“这里是伦敦，随便打开一道水闸，涌进来的就是整个世界的伤疤和洪水”，这句话让我一下子想起刚得诺奖的非裔英国作家古尔纳的小说《月亮木》的结尾：“就是这扇门（指欧洲的大门），放出一群群吞噬世界的人，也是节衣缩食的我们乞求准入的门。”女性主义也好，底层人的苦难也好，我觉得尚不足以框定王梆，因为她或许有着那样的潜能去描写更普遍的人类状况，成为一个超越性别、阶层和国界的世界性的写作者。
正如《伦敦邂逅故事》的结尾（我非常喜欢这个结尾）写到那个匈牙利女工，虽然她的指法、技巧、娴熟度尚不如人，但她所拥有的，也是别人永远无法拥有的，是成为钢琴演奏家或瑜珈大师的某种潜质。
假装在西贡读后感(七)
曾几何时，我也是一个乐于雕琢语句的人。 在笔记本上孜孜不倦收集读来的「好句」。只要是以文字形态出现，我都欢迎：古代诗词；白话文章；中英歌词；网络流行语录…… 脑海总是在把眼前的景象翻译成句子，如果在脑海里完成了一个满意的描写，会因为能完成这样的「转译」感到满足。 每天一有机会，就在日记里追赶着脑海里不断跳出的语句。 在QQ空间写日志，又或者为了写一篇投稿到学校报纸的文章，花大把时间把一个词语换来换去，调整一个句子或者段落的前后顺序。 而在2021年，当我感到迷失了自我，把自己放逐回日记堆里，试图再次和自己亲近起来，却发现「精心雕琢」的语句，让我追索不到任何过去的自己。当记忆失效，我望着（现在读来已经幼稚）的画面描写，刻意排练的文艺心绪，我全然不知道当时发生了什么、我是怎么想的。
因为在乐此不疲的语句雕琢中，「客观性」被抛到脑后。 大学学了法学后，因为强烈的差距感，我强迫自己读专业书，不再去读「读起来很享受」的书，也就是自己真心喜欢、想读的书。结果用力过猛，因噎废食，一度放弃了读书。 等到两年后再开始读书，兴致已经转变，觉得「小说」不过是消遣读物，有时间还是要抓紧读社科类读物。带着这种偏见，几年来纯文学读得不多（现在偏见已没有那么强）。 所以今天读到这本小说，我发现自己已经不能再感知到那种「雕琢语句」的文学美时，真的很伤心。或许是因为我专制地断腕，那两年禁止自己在舒适区里读书，已经令我失去了自懂事起就有的对文字（文学）的感知吗？或许是因为我选择了法学，习惯了枯燥且干巴巴的文字，再也无法欣赏这样的文字吗？如果是因为前者，我成为了扼杀自己天赋的帮凶，不可饶恕… 无论我对自己有多怀疑，对这本书，有两点评价是我确定的：第一，文字确有经过作者的雕琢，因此在态度上好过很多中文作者。但客观性（用词可能不当，即站在通常第三人角度上了解故事主人公需要的客观事实，无论是背景、言语、行为还是事件）不足，抽掉修辞、结构等创作手法，剩下的「判断」是一团白雾，读着有些摸不着头脑。第二，我特别喜欢文学中把现实和梦境一类非现实因素结合起来的故事，但作者写得不流畅，有刻意安排之感。为此，各扣一星，结论：三星，还行（这属于好评）。
假装在西贡读后感(八)
过去总有一种误解，认为擅长非虚构的人无法驾驭虚构小说。王梆打破了我这种迷思。她的身上呈现出一种多面的、立体化的可能性。正像有些人说的，那种未被驯化的语言质地和写作风格。
整部小说集充斥着特别强烈的生命力，让我想象作者是一个穿着波西米亚袍子的长发女人。她在白天行走于人群中，或安静读书，或热烈舞蹈，而到了夜里，她便端坐于书桌前，开始转动专属于她的地球仪。从整部小说集的篇目来看，当得起“异彩纷呈，包罗万象”这八个字。不仅有十分贴近传统文学语境的《天青》，也有和类型文学融合的《钩蛇与鹿》，同时还有童话和寓言气质的《异乡人五则》等。
我很喜欢《钩蛇与鹿》这篇，起初是在一本文学期刊上读到的。那一期杂志里，这一篇小说是最与众不同的，一下子就吸引了我的注意力。小说中的文学性、故事性平衡得很好，亦有对当下现实的猛烈回应。如果说王梆像哪个作者，我会觉得是玛格丽特.阿特伍德。融合了一部分类型文学的优点，但同时在语言与场景描写上又特别具备电影美感。每每打开这本集子里的小说，总会被开头给紧紧攥住。这种动作和画面感的开头会让人联想到恰克帕拉尼克，很迅速的就把你带入了整个故事之中。
在取材和素材方面，实际上是更加值得一说的。不仅有聚焦性别认知问题的，也不断讨论了未来世界，虚拟与现实，或早已在年轻人之间流行的COSPLAY文化等。我看到一个女作者的细腻的观察力，她有一种自觉，自觉的贴近当下的议题。文学要做的就是这样的开拓。
不同于一般的海外华语文学，小说里大部分故事呈现出的是一种极致艳丽的幻想色彩，异国经历赋予作者的是一种广阔的想象力及多元化的视角，她的写法是轻盈的，别致的，并不困于俗世之中。
多少年来，人们污名化女巫，将她们视为邪恶的代表，而事实上，真正显示出女性强大能力的角色就是“女巫”。有时会想，“笔”何尝不是女作者的“魔法杖”呢？那些不敢宣之于众的心事，不敢说出口的话，都可以借由文字藏匿于故事之中。
整部小说集还充斥着一个我非常着迷的气质，就是感官性，可能是读了太多冷静的，客观的文学作品，这种非常大胆、直接的感官描写会让我觉得自己的五感被调动了起来，也使小说中的人物更加鲜活，有特点。
相信作者还有更多的可能性。更重要的是，在这个麻瓜横行的世界里，我们需要魔法师的精彩表演。
假装在西贡读后感(九)
可能是过早猜到了核心情节，可能是迷失在纷乱的时空与意象中，《天青》并没有引发深刻共鸣，而酷儿主题明明是很喜欢的。奇怪的是，无聊的异性恋白男视角的《伦敦邂逅故事》却回味悠长。以化为树木的头倒立式开场，追求平衡与秩序的一生所适合的职业确实也只有瑜伽教练和钢琴演奏家。许久以前就为这样的相遇而着迷，无关性别，只是关于两种世界观与生存方式，一种是康德式的秩序井然，一种是吉普赛人的随性自然，在艺术的天秤上，总是后者的作品更胜一筹，因粗糙的力量感总胜于精密的计算与技巧。《伦敦邂逅故事》为这样的相遇与碰撞加上了性别、国族与阶级的层次。当读到最后，匈牙利女孩哭泣着弹奏的那曲乐曲以压倒性的美让立志成为演奏家的英国男人感到难以望其项背的绝望时，我又想起来文中的一段对话，
“你希望他们之中的一个成为钢琴家？”
“不不！你误解了！我只是希望音乐能给他们带来快乐。”
“音乐不一定能给人带来快乐。”
“至少它让我觉得快乐！”
给幼儿园小朋友们写屁屁操舞曲的野田惠大概也说过类似的话，真是永远都喜欢这样的故事啊，艺术之神的力量总站在不被命运眷顾的那一方。
同样关于音乐主题的，还有《巨岛海怪》，这次，依然提前猜中了身份错置的悲伤内核，却不影响被它打动。一段从起始时期就不平等的友谊，两条截然不同的人生道路。被命运所负的女人，大概都会被赐予一个女儿来作为补偿，相依为命且拥有深刻联结的母女关系，拥有过的人一眼就可以辨识。小说始于灯塔，终于灯塔，拥有幻想小说一样的外壳，描摹的却还是永恒而古老的主题。十岁女孩所能给予母亲的所有想象、信任与体谅，母女之间所拥有过的那些纯粹美好的时光。不同于《巨岛海怪》中的双生花，更为真诚的女性情谊与互助出现在《鲨齿蟹》中，这也是集子中最鲜明地提醒着读者，这些作品来自南方作家之手，充满了潮湿黏稠的意象的一篇。
多多少少有一些憎恶《假装在西贡》，那种蛰伏在网络上的都市空虚人，像镜面一样折射出自己以至于让人想躲起来。《钩蛇与鹿》《女巫与猫》是会让人想起玛格丽特·阿特伍德的作品。越发觉得想要描绘目下我们人类所生活的这个世界，传统的现实主义手法已苍白乏力，末日背景的反乌托邦小说或许更为有效。《钩蛇与鹿》现实得触目惊心，“所有被检测出含辐射无知的病患，必须在三小时之内，收拾好行李，到足球场集中上车。”“那么高的死亡数据，怎么可能都是阴谋？”最让人伤心的是这段，“就在那一瞬间，八只巨大的黑色轮胎，像被施了咒语的磨坊那样，不可逆转地启动了。一直不知谁家的宠物狗，跟在八个黑色旋涡后面，狂追不舍，直到被一颗子弹准确地击中脑袋为止。”现实生活中杀死一只柯基的是白衣人的棍棒。不知这篇小说写于何时，不知它究竟是未卜先知的残忍预言，还是如实的惨象记录。
假装在西贡读后感(十)
读到深夜意犹未尽且疼痛入骨的书，她的想象力让我跟随她穿梭在不同时空，独特又惊奇，文笔细腻的精确捕捉，让生命里绽放，暗黑又绚烂。
她是混迹在当下时空的观察者，描述的故事真实且超前，读她的故事，即使最虚无的心也会爱上活着。
十个故事，不同时空中女性的孤独、爱与倔强，动人而犀利，她们会戳伤你、感动你、最后让你更成为你。
『天青』
少年的天青，高挑、消瘦、长发、喜欢弹吉他、喜欢读书、也喜欢穿裙子，住在隔壁的我，自然而然的与天青日久生情，随着我的感情越来越热烈，出现了一些逃避不开的“意外”，原来天青是男生，天青开始被大家骂变态，被同龄人霸凌，我不敢，也没勇气去保护那个我喜欢且因我受伤的人……多年后到了一份包裹我开始追寻这段尘封已久的感情，找寻天青的踪迹……
『假装在西贡』
做了长期旅行的准备，手机也已经关机了，门也是从里到外反锁了。现在，就连妈妈，都以为我已经去了西贡。一个人在公寓里悄无声息的，假装已经离开的秘密生活，只有朋友圈还在不时更新一下，西贡老街，登步山道，渔村，碧海蓝天，泰式料理……该有的一样不少……
有时候连我们自己也搞不清我们究竟是活在朋友圈等网络世界虚假的美好里还是活在现实生活的一地鸡毛。读她的文字不是描述日常生活的油盐酱醋，是描述女性的挣扎赤脚蹚入生活的泥塘，活出自己的生机，即使最虚无的心也会爱上生活。
假装在西贡读后感(十一)
王梆仿佛不费什么气力就能写出姿态和色彩各异的故事。她不是去刻意营造和构思，而是把自己向外部敞开，向缝隙，向土壤，向海浪，向窃语，向呢喃。
王梆的文字具有一种非传统的张力。这种张力不像“白夜”一样直截，而像是在故事开端掷入湖心一枚石子，等结尾涟漪才波散开来。同名小说《假装在西贡》把现实里小人物的悲喜藏匿在赛博世界的第二人生中。首篇《天青》用主人公天生的盲然和不具名完成圆满的叙事。《伤心小集》借童趣的外衣包裹暗黑的内核。《女巫和猫》和《钩蛇与鹿》从某个真实存在的点漫开，渐渐通向异时空的新天地。
王梆的首部小说集就展现了对文风和文类的强大掌控力。评论家何平称王梆的作品体现了“对当下各种类型的文学文体新知有强大的吞噬和消化能力”。在这部集子中，读者能读到幽暗的、反乌托邦的、悲悯的、童真的、坚毅的。她的想象是奇异和新鲜的，包括变成自家猫的人、掉进冰窟窿里缠满毛线的河童、寻找靴子的水人、后人类世的女巫和百无聊赖的网红。
这些小说宛如时间和目的地变幻不定的航班，去往万花筒般的世界。王梆从历史发掘，从身边取材，把一切揉碎再融入进自己的故事。她的科幻不从未来出发，而从真实的历史出发。《女巫和猫》让数百年前被疯狂猎杀的女巫在新纪元继续成为替罪羊。就像王梆自己说的，她对真实事件“充满了异乎寻常的，寻血猎犬般的热情”。她的创作还来源于对社会毛细血管般的洞察。在《天青》、《巨岛海怪》和《鲨齿蟹》中，王梆扎进小城腹地，一齐带到纸面的有回南天氤氲的空气、公交车内令人作呕的热浪、吃剩半碟的粉饺和被风干的鼠尸味。《异乡人五则》篇幅更短小，表达也更迅疾。王梆用吉光片羽的生活截面刺穿了社会生态中常常被忽略的层次。其中《奶牛》让人联想到台湾作家黄春明的《儿子的大玩偶》。两篇小说类似轻松诙谐的语气，淡化了底层生活的悲戚与无可奈何，取而代之的是由实实在在的细节堆积起的饱满感。
王梆笔下的普通人具有一种独特的气质，非卑贱的草芥，也不完全是街沿顽强的野草。他们更像是生猛的水生动物，凭着个人意志横冲直撞。
《天青》始于水底的召唤。少时记忆随故人的身体一起沉入水底，它们不断流逝又在可以称作天意的时刻侵袭主人公，指引着主人公重拾迷恋的痛苦，在怀疑和试探中踏上模糊记忆中的路途。主人公则似一尾盲鱼，游进时间的阀门，在生之余波中靠直觉学着舒展双鳍，经过无数次的摇摆才明白偏航是自己的命数。
在《巨岛海怪》中，卓茹梦想化作一只湿地里的红腿鹤，随心飞行和降落。对于她来说，命运仿佛从一开始就下好注，一朝的昼亮之后又是永寂的黑暗。女儿也在继续验证命运的筹码。但说命运太俗套，太决断。母女两人血脉里流淌的不是对宿命的沉浮，而是韭菜莲的坚韧。她们天然抛弃了凌云和金鳞的比喻，却在生活的战场上摇撼大地。
在《伦敦邂逅故事》中，伦敦是这样的水城，“随便打开一道水闸，涌进来的就是整个世界的伤疤和洪水”，而他对她的印象总是像条迷路的鲸鱼，一次又一次返回，“它的刀鳍在他的枕边劈开两道白色的巨浪，任由他不堪一击的肉体在巨浪里浮沉”。
《伦敦邂逅故事》是小说集中少有的从男性视角讲述的故事，但脱离了烂俗的男性话语。虽然小说仍然将女性比作囚鸟，但是她不是被剥夺了发言和露面机会的阁楼上的疯女人，而是宛若一只挣扎着的脱线的鸟。她用尽全力向上飞去，无畏代价是撕裂和断羽。王梆这样写道，
……她突然变成了一只用翅膀冲击瀑布的鸟。她的羽毛和羽毛裹挟的渺小肉身一次次地地消失在万丈水雾之间，又一次次地、遍体鳞伤地，带着一种让人窒息的决绝的美，俯冲到他的身前。……当她的演奏快结束时，一段贝拉·巴托克式的不谐和音，几乎把他抛回了人生的某个起点，从未有过的沮丧袭击着他发凉的膝盖。
女人的状态超出了美与欲，是一种生命力。男主人公自身，则被这种勇气和力量所折服，感到羞愧。
《钩蛇与鹿》的女主人公安也具有向上的无法被抑制或消磨掉的生命力，强烈得要爆破喷射出来。王梆将安形容作一尾锦鲤，排除万难游行在记忆的湖海里，抵抗着外部世界对记忆的强力去除。她是一条深海的游鱼，不能在陆地的囹圄中存活，不惜一切都要回到海域自在呼吸。她还是早已知晓命运的伊卡洛斯，生来为了被太阳灼热、烧伤，然后坠入真正的家园——大海。
最后，《假装在西贡》是少有的世界主义的华语写作。在《谁偷了罗马尼亚人的钱包》和《伦敦邂逅故事》中，王梆用细腻入微的笔触描写了广泛的异邦人生活。她笔下的英国生活着罗马尼亚人、匈牙利人、马来西亚人和中国人，充斥着中欧特色的料理、中国南方的方言和蹩脚的英文。她所书写的不是传统的海外离散华人，而是从不同国家不同际遇下涌入英国的群体。他们甚至都称不上是移民，只是暂时泊居在此，有偷渡客、黑工、难民……
我始终认为成为一名优秀的作家不易但有径，带给读者惊喜却是不可强求的。
王梆的首部合集就让人感到巨大的能量和惊喜，写作全富天然的灵气，一字一句如在世上自在吞吐，呼吸进裂缝里的、潮汐间的，幻化作鲸鱼遨游在深海的腹地。面对生活的洪水，王梆提供的选择是成为猛兽入海。就像《鲨齿蟹》的结尾，“我就一次又一次地变成了鲸鱼，摆动着巨大的尾鳍，奋力向前游去。”
假装在西贡读后感(十二)
当裂缝流过生活，不可思议的故事开始了。
伦敦邂逅故事、伤心小辞典、黑童话、网络世代社交观察、冷酷的平行宇宙……
平坦的日子往往折叠着裂痕；注视裂痕中涌动的惊奇，是作家的使命。王梆尤其擅长于此。
吉普赛女郎一样的王梆，生就叛逆。4岁那年，逃出矿区小小的平房，沿公路一路奔向想象中更大的世界；14岁，离家出走，小女孩儿一人南下广州；27岁辞去工作，成为自由创作者，后只身奔赴伦敦，融入异乡，经历过极端的贫困，也未曾错过一丝一缕的绚烂。写专栏、做翻译，也当过名为“中华神推”的按摩师……心的口袋始终向四面八方、向微物之神敞开。
生活的蚌壳，持久而倔强地分泌珍珠。必须要书写。疲于生计，没有时间专门写作，她只能在机场候机、咖啡馆等人的牙缝时间，一字字记录那些黝黑而葱茏的感受。十年时间，只结十篇小说。
人近中年的她，几乎还是一个新新人类。她是混迹都市的观察家，她的文字与当下毫无时差，网络世代老灵魂们的精神流浪、颅内风暴和悲欢故事，被她用琳琅满目的物象、鲜辣沉酣的语言、急管繁弦的节奏，和盘托出。
一篇篇写下来，她发现自己笔下的主角，竟大都为女性。她们不论生活在南方故土，英伦他乡还是未来废墟，都或多或少承受着父权社会的厌恶，不得已在生活的路上低头踟蹰。她们孤独却渴望爱，骨子里有一种爱莫能助的向上的冲动，敢于赤脚蹚入生活的泥塘，活出自己的生机。
她写底层女性，绝不俯视或给予廉价的同情，而是动用手眼心脑，去观看、爱和挣扎。她告诉我们，每个人、尤其常被审视的女性的价值，是他者眼光无权判定的。她也引领我们反思：规训是否掩埋了真实的欲望，什么才是一个人真正的质地，那些稀松平常的事物是否包含生命的意义……
她几乎为汉语贡献了一种新风尚，她于中西间游走穿越，吞吐汉语的绮丽珍珠，也手握英文的“胡桃夹子”（足以为她打开一个新世界），文风自成一格、出手漂亮。
她笔下的故事精密捕捉，一次次片刻迟疑后细微的惊心，一个个生命中力有不逮的脆弱瞬息。并提示我们，在那些触而不得的东西面前，我们或许一样可惜。
在女性话题日渐被关注的当下，这部作品愿做午夜的半导铁盒，不呐喊、不哀吟，只声声倾吐不同时空中女性的孤独、爱与倔强。
正如蛙池乐队在《河流》中所唱的：“我不拒绝踏入这条河流。”我们也可以跟随她踏入生活的河流，在那些涡旋与浪花中间，最虚无的心也会爱上活着。
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《钩蛇与鹿》节选
比起平地和小树林，她更喜欢到天台上去，因为那里能看得远一些。每当睡不着觉，她就会悄悄爬起来，绕过阿南那露在棉被外面的光脚，拧开病房门，踮起脚尖，蹿上消防楼梯，小心躲避着每个拐角的声控警报器，一阶阶地朝天台抵近。天台上有座红砖水塔，在无人机的摄像头里，像老式电脑中一只高高隆起的圆柱形部件，其实不过是一座年久失修的蓄水池。病房区的建筑群里，布满了这种古老的装备，既低效，又易形成污染源，因此早在半个世纪前就被淘汰了。通往塔顶的铰链扶梯却还在那里，几截踏脚的松木，经过风吹日晒，有的已经腐烂了。
安抬起头，在那深不可测的天穹的拱顶，无人机正定定地朝她闪耀着，仿佛在不露声色地调着光圈。尽管如此，安还是抓住了摇摇晃晃的铰链扶梯，一节节地爬了上去。这是一种向上的、爱莫能助的、破坏的冲动。她没有办法抵制这种冲动，她生命中的许多时刻，比如五岁时偷食橱柜顶上的巧克力，十三岁时尝试初吻，十六岁以后就与父母的训诫背道而驰等，都是这种冲动的产物。
这种冲动最强烈的时候，她觉得体内正在生出长尾，掌上隆起的肉垫越来越坚实，步伐也变得愈发矫健而沉稳起来。在她的身体下方，地面正在划开一个神秘而耀眼的裂口，源源不断地吐出那种海边才有的白色细沙和带刺的龙舌兰，太阳也露出红色的脸庞来了，那种她最喜欢的石榴籽的晶红。太阳在金色的晨衣里冥想片刻，便离开了云朵的坐骑，飘升起来，顺带把她也托上了半空。这让她感觉放松极了，像一枚浴火重生的箭羽，一去不返的伊卡洛斯。反正都会死，就让我在最接近太阳的地方死去吧！……
阿南想念那个过去的安。那个常将双手搭在他的脖子上，踮起脚跟，对着他那冰凉的脚背，轻轻踩上去的安。现在，让我们一起跳舞吧！安会说。不管俩人如何争吵，这一招总是管用的，接着阿南的怒气很快就会平息下来，沉浸在二人世界的微小确幸里。安也会顺势闭上眼睛，用均匀的喉音和微热的鼻息，调上一首她自幼喜欢的旋律。安一直没有过远地离开童年，在她那幽深的眼帘后面，藏着一枚老邮票和一个过去的世界。那里有一块青草地，两根晒衣线和一间有些漏雨的花房。花房里有一只印花的饼干盒，里面有许多粘好的小信封，分别装着豌豆、西红柿、白菜和莴苣的种子。安想念豌豆奶黄色花瓣，西红柿油亮的肚皮，白菜的细芽和甲壳虫大的心形叶子。她也想念她家门口的农蔬市集，一座堪称果蔬博物馆的透明建筑，钢筋和玻璃幕墙撑起的穹拱，宛如一具水晶筑起的恐龙骸骨。菜摊上全是她爱吃的时令鲜蔬，水嫩光华，色彩斑斓。每次漫步其中，她的身体就会冒出一股食草动物的冲动，双手仿佛也变成了雀跃的前蹄。
醒醒，阿南！每当此时，安就会不顾一切地摇醒阿南，用两只兴奋的蹄子锤击他的后背，或者用牙齿噬咬他的耳垂。等阿南好不容易醒来之后，安却消失了。安的旋律和笑声，任凭阿南如何努力，似乎也只能抓到一截微弱的尾音。
快接近晨运时间了，阿南仍握着水杯，呆呆地站在厨房里，直到芯片发出督促的蓝光，他才像冷链厂的工人那样，脱掉棉拖鞋，将自己放进仰卧踩踏机里。他全身的肌肉早已失去了活力，尽管如此，他还是决定将治疗配合到底。他一边艰难地拉动踩踏机上的弹簧扶手，一边努力扳起后背，并一脚高一脚低地踩了起来。晨运结束之后是早餐时间，他殚精竭虑地估算着剩余的秒数。再做两个侧腹运动，就可以结束了……为了逃避额头上淌下的汗珠，他紧紧地闭上了眼睛，在兆点浮动的黑暗中，他看见系着围裙的自己，正精神抖擞地站在一间明亮的厨房里。新装修的厨房，弥漫着一股榉树被锯开之后的鲜木屑味。
今天我要吃英式早餐！安坐在一张宽大的原木餐桌旁，双手像顽童一样拍打着桌面。
没问题！培根，香肠，土司，烤豆，煎蛋，炸薯条，鲜蘑菇……保证一样不少！阿南得意地应道。
然而不到五分钟，他就出来了，端着一只白色的搪瓷手术盘，上面颤动着两只白底蓝边的硬塑碗，碗里装着冒着白气的水煮麦片。
安的声音也变了，从那个清脆的安，变回了虚弱而愤懑的安。原木餐桌也回到医院食堂里那种不锈钢餐桌的样式。冷钢的幽光映着安的黑眼圈，粘满黑色淤泥的指甲，以及像裂釉一样龟裂的皮肤。
