读完《雾都孤儿（新版）》，深受感动。小孩奥利弗的遭遇让人心痛，但他坚强的性格和善良的本性让人为之动容。小说揭示了社会阶层之间的不公，却也展现了人性的光辉。通过奥利弗的成长故事，作者描绘了一幅真实而感人的画面。
《雾都孤儿（新版）》读后感(篇一)
雾都孤儿故事梗概：主人公奥利弗是个有大笔遗产可继承的非婚生子和孤，但他的信物却被救济院的护士收起来了，在救济院因为一次正当的想要多加点粥的询问而被记恨，随便扔给了别人当学徒，学徒期间又保受欺压，逃跑后陷入了怀有怨恨争夺遗产的哥哥的圈套，被带入了小偷窝，险些遭遇陷害被老绅士营救，转而就又被小偷掳走，被挟持去入室偷盗然后被击伤反而被好心的小姨营救，然后由于南希的透漏消息而最终获得老绅士和小姨的拯救并最终获得遗产，而小偷一伙和哥哥也全都遭受惩罚。 读完小说有一种坏人坏的合理而好人好的奇怪的错觉，南希又何尝不是另一种境遇的奥利弗呢，她只是没有另外一个南希来早早的拯救她，而想要被人救可能需要奥利弗那样的身世。 小说很多都是写一些有社会地位的人最终获得拯救或好的结局，也是这些小说的一个弊病，但也可能每个时代的人都喜欢看上等人的生活，就像现代依然有很多霸总文一样。
《雾都孤儿（新版）》读后感(篇二)
这是一部写实小说，它反映了社会的弊病，刻画了一群身份高贵的伪善自私的绅士们，还有在太阳照射不到的肮脏巷子里的灰色交易与可怜或可恨的人....
奥利弗是该书主人公，他的身世从开头就已埋下了神秘的种子，身世莫测给了读者神秘感，让人有一探究竟的欲望，同时他多舛的命运也让人跟着揪心，总怕眼前的幸福过于短暂，一眨眼他又重新跌落至谷底。
正如作者所说，现实中的小偷并不如小说作品中的侠盗那般风光，充满艺术色彩，更多的是自私又罪恶的存在。而在本书中，比起其他孤儿，奥利弗或许带有“主角光环”，大多只能像南希那样无法遇见一位好心人，找不到拉着她走到阳光下生活的手，只能在罪恶的道路上越走越远。南希对赛克斯的感情不知是否畸形，但可知是一厢情愿，而她也正因此走向了灭亡。
《雾都孤儿（新版）》读后感(篇三)
浪漫的现实主义。 初读狄更斯，第一印象是他起的章节名字好长啊，“第三十六章 本章极短，在这里看来也许无关紧要，然而还是应该一读，因为它是前一章的继续，也是到时候读者会看到的一章的伏笔”。真是让人又无奈又好笑。 故事情节有些理想化了，书中有几个意境让人印象深刻：入室行窃失败后奥利弗被半路扔下的那个黎明是“天将破晓，第一抹模糊的色彩——与其说这是白昼的诞生，不如说是黑夜的死亡。”赛克斯杀死南希的那个早晨是“太阳，那轮不仅给人带来光明，而且带来新生、希望与活力的灿烂的太阳，清新明亮地照耀在这个人口稠密的都会之上。它的光芒不分彼此地穿过富丽堂皇的彩色玻璃和纸糊的窗户，穿过教堂的穹顶和腐朽了的有裂缝的屋顶。它照亮了一间横陈着一具被谋杀的女人尸体的房间。它确实照亮了。他试图把阳光关在外面，但它却偏偏流泻进来。如果在晨光熹微的清晨，这景象已经惨不忍睹，那么，在这灿烂的阳光下，这又会是怎样的一种惨象！”以及赛克斯杀人逃亡途中救火的经历，费金在法庭上的胡思乱想。 整个故事读来有些枯燥，很多设以幽默的情节也不很有趣，最后是罪犯绳之以法，真善美其乐融融的HE
《雾都孤儿（新版）》读后感(篇四)
E.M.福斯特在《小说面面观》中提出了著名的人物分类理论——圆形人物和扁平人物。扁平人物是创作者需要推动情节发展等需要安排出场的人物，“除此之外，他没有其他存在的价值，没有快乐，没有私人的欲望和痛苦。”圆形人物，就是“看其能不能以令人信服的方式做意外之事。”
福斯特在举例是专门点名了英国作家狄更斯，认为“狄更斯笔下的人物儿乎都是扁平的”，但福斯特也承认“他在类型人物应用方面的巨大成功表明，也许扁平人物身上的确有着苛刻的评论家不愿承认的内涵。”
小时候读过狄更斯的作品，虽然记不大清内容了，但起码留有他是很杰出作家的印象。福斯特的评论让人感觉狄更斯在人物塑造方面有所不足，带着这样的疑问，我决定重读《雾都孤儿》。
故事一开始就令人揪心，小奥立弗的境遇很悲惨，前面读了两本巴尔扎克，巴尔扎克那是人间喜剧，小奥立弗这是人间悲剧啊。前面读的《愤怒的葡萄》也很让人揪心，但那给人的窒息感是针对普罗大众的，主要是成年人的，让人有种想反抗想打破的冲动和愤怒，但小奥立弗还是个孩子啊，是可怜，是心疼，但又无能为力的感觉。从这点看，狄更斯写得很好，很能抓住读者的心，让读者产生共鸣。
本书的行文结构和前面读的《繁花》、《愤怒的葡萄》有些相似之处。《繁花》是写一章小时候的回忆，写一章现在的故事情节，两条线交叉着写，小时候的年纪逐渐在长大，到书的最后几章并到了一条线上。《愤怒的葡萄》也是类似一章一章交叉的写，不过是写一章鸟瞰全局大环境的描写，或者交代大背景的描写，再写一章主人公们身边发生的故事。再看《雾都孤儿》，也有大量一章交叉一章的写法，狄更斯一章写大环境背景，或者写同时间另一个地方发生的与故事相关的事，或者写奥立弗周边他不在场或他看不到的发生的事；另一章来写奥立弗亲身经历的事。
如果说《雾都孤儿》没有最后几章的话，这只能算是个很不错的故事，可加上了最后几章，就不得不感叹：狄更斯的书写得太好了！故事情节铺陈了一本书，到最后很多悬念才揭晓，最后才发现书中的角色之间的关联远比叙述故事时更紧密得多，主要角色之间都有着千丝万缕的联系，狄更斯故事设计之巧妙令人拍案叫绝。我很庆幸没有错过狄更斯的书。
读完了《雾都孤儿》，再来说一下里面的人物，来解开一开始对于狄更斯人物塑造的疑问。相比于狄更斯故事结构和故事情节设计之巧妙，他的人物塑造显得就没有那么出彩了，可能他的人物服务于故事这个整体，角色就显得不是特别突出了。再横向比较一下，比如陀思妥耶夫斯基塑造的人物，像《地下室手记》里的主人公，陀爷可以一整本书都在塑造一个形象，对这个形象深度挖掘其灵魂，掰开了揉碎了一丝丝地进行剖析，这样的形象当然是相当丰满的圆形人物，恐怕大部分人很难达到这个水准。诚然，《雾都孤儿》中的人物可能不如那些经典作品的那么饱满，但要说所有人物都是扁形人物那就有点言不由衷了。举个例子，南希这个角色就是有血有肉有灵魂的鲜活人物。南希从小就生活在“老犹太”这个贼窝里，团伙里所需要的行动配合应具备的能力她都有，都能完美完成任务。可她并不是个地地道道的贼，或者说并没有完全泯灭良知，她内心有她的爱与坚持，南希爱塞克斯，关心爱护奥立弗，对费金等“同伴”也不愿意出卖，但有谁爱她呢？老犹太他们包括她爱的奥克斯只是把她当作听话的工具，当奥克斯得知了南希的“背叛”后弃之如敝履将其杀害。读到南希死的时候，我内心更多的反而不是愤慨而是心疼，是悲哀，南希与小奥立弗形成了鲜明的对比，故事刚开始小奥立弗是十分可怜惹人心疼的，可随着故事的发展，奥立弗是幸运的，他碰到了那么多愿意帮助他、呵护他，愿意把他当成家人的好心人，包括南希。可南希呢，她爱别人，但没有人爱她，奥立弗和露丝愿意帮她爱她，可他们没能等到南希脱离贼窝那一天。我觉得南希要可怜的多，南希的死给最后幸福的结局留下了很大的遗憾。谁能说这样的角色不是有灵魂的鲜活人物？
狄更斯写的《雾都孤儿》很精彩，读完了还让人不断回味。看了看书柜，手里还有《大卫·科波菲尔》和《双城记》，列入今年计划吧。
