读完《无名书》，深感作者对生命、时间和人生的思考之深刻。书中以一种哲学的方式，探讨了人生的意义和存在的真相，引人深思。书中的故事虽然无名，却给人留下深刻的印象，让人反思自己的内心世界。这本书让人感悟到生命的珍贵和无常。
无名书读后感第一篇
一本书五个封面，犹如一个人有五张面孔。难道在玩变脸。这本《无名书》就有五套不同的封面，由著名书装设计师朱赢椿亲自操刀设计。五个书名，五种品位，读完书可选出自己喜欢的书名及配套封面，裁剪出心仪的封面。好独到的创意。
古十九和朱赢椿算是二度合作出书了。他们合作的第一本书《不裁》被评为了“2006年中国最美的书”，获“世界最美的书”铜奖。《无名书》仍然延续裁切风格，诚如朱赢椿解读的那样：在您启读前，书为“无名”；读罢之后，觉得哪一个书名最贴切，请亲自动手组装相应的封面。过段时间，悟出另一个书名的味道了，可以为书变脸。
《题壁》烟灰色的封面色，一堵墙般，充满怀旧意味，草书“题壁”二字，龙飞凤舞，仿佛时光进入古代。《感叹词》如椽大笔挥洒出极具视觉震撼力的感叹号，黑底白字，格外醒目，非同一般。古十九文笔出众，所感所叹，也的确非一般人能比。《仄仄平平仄仄平》“仄仄平平仄仄平”七字楷书，八行，一笔一划书写在田字格中，第二行标红，带拼音，看起来随心所欲，却是不逾矩的。《已阅》橙黄色的封面色，清新淡雅，“已阅”二字，手写体，框在虚虚实实的紫红色细长框中，如一方朱文印。读完了，钤一方清雅的“已阅”印章，不着一字，犹胜千言万语。《无名书》白底上，灰色的“无名书”三字，象形“操琴烹茗，以待君子”。五款中独喜这款，素雅，有风度。
书有五名，亦有五个篇章：中心摇摇、举手劳劳、长风寥寥、孟夏陶陶、流水迢迢，皆是随笔感悟，散文故事，文笔精简犀利，字字珠玑，内容广泛，有生活感悟，对爱情婚姻、友情、诸多人和事的独到看法……
如“好男人，是婚姻市场上的稀缺资源。到得适婚年龄，投入市场，经过或简或繁的过程，被某个女人收藏。不料旁边另有佳人寓目，加上这‘好人’自己心思活动，便挣扎着恢复游离态，重新进入流通领域，好处也让其他人均沾。只是，这一流通资格的‘恢复’，通常是摧枯拉朽、伤筋动骨的过程，上下游及‘货品’俱欢的案例极其罕见。”
剖开生活的真相，撕开假面，不仅是生活的历练，也是洞明世事的智慧，真切地展现出与众不同的为人处世之道。
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无名书读后感第二篇
之前看过古十九写的《不裁》，当时就被装帧深深的吸引，现在《无名书》出了，没有理由不去支持
古老师的书从来都能给人一种惊喜的感觉，让阅读显得不那么单一，本书的装帧让人眼前一亮，五个封面代表了五种不同的感触，读者读完后可以随自己想法自由变换，不仅增加了读书的趣味性也增加了进行多次阅读的动力，不得不说设计的太用心了
本书是设计师朱赢椿设计的《不裁》后的又一本力作，“无名”其实有五个名字，一是“感叹词”，一是“已阅”，一是“题壁”，一是“无名”，最后一个叫“平平仄仄平平仄”。五种书名各有特色，随看随换。
本书涉及了职场，情感，时光，感悟，家庭等元素，作者通过深厚的文字功底对我们展现了这些平仄起伏的故事。
本书本身就是让人读完后去思考，每个人有每个人不同的理解，所以专门设计了5种封面供读者更换。但是比封面更引人入胜的是文章，每一篇文章都体现了古十九的文字功底，每一个字都恰到好处，没有华而不实的词藻，更多的是一种古朴的感觉。让人读后回味悠长。
朱赢椿X古十九强强联手，打造出了这本《无名书》，但是大家别被名字骗了，其实不仅有名，而且有五种名字任君挑选，《已阅》《题壁》《无名》《平平仄仄平平仄》《感叹词》每种都可以当名字。这种封面的设计和作者本书的意境形成了相互呼应，正如我们做决定的时候不一定只有一种方法，但是往往我们会选择最适合我们的，这种命题是作者给予我们的权利，是我们看过书后的小确幸，仿佛书加入了我们一般，是看后引人思考的一本书。
书称无名，实非无名，是古十九和朱赢椿想要告诉我们的，作者古十九在书中带给我们感触，而朱赢椿则要让我们的感触看得见摸得着。十分新颖的设计。
我很理解作者这么起名的目的，因为本身起名本身就是一件技术活，本书涉及的面很多，一个书名完全不能体现完整，不仅增强了读者的代入感还增加了可玩性，一举两得，实属精彩。
古十九这次的《无名书》每篇文章都是很完整的小故事，人世间的种种全部写入纸中，作者的文笔很好，想必是经历过许许多多人情世故才能写出这么饱满，起伏的故事。顺带一提，装帧真的很用心，虽然叫“无名”但是其实是有五种个性分明的书名，看完换上想要的封面就算在同一本书中也显得与众不同。
无名书读后感第三篇
平平仄仄仄平平《无名书》
买这本书首先是冲着设计师朱赢椿，然后才看到作者和设计师已经是第二次合作，第一次合作的书是《不裁》，《不裁》我也非常喜欢。“不裁”之名是因为书是毛边，真的没有裁开，随书还带了一把纸刀，当然谁都不会使用那么美又不实用的刀去裁这本书了。
这本书的名字也有来历，“无名”其实有五个名字，一是“感叹词”，一是“已阅”，一是“题壁”，一是“无名”，最后一个叫“平平仄仄平平仄”，这个名字我最喜欢。
古十九的文字非常老道，从头看到尾，而且每篇都要细读，因为不细读，可能就读不懂了，因为十九惜字如金，跳跃太大，就无法连接上下文。这和很多畅销书可不一样，现在很多书，和很多电视剧一样，中间略去几页，一点都不影响情节的发展。
每篇都很完整，都好像是一篇微型小说，好像当年的《世说新语》，感觉人世纷纷，都入纸中。读来读去才知道，古十九原来是一位女子，不禁让人更觉这作者深不可测。好似阅尽人间繁华，看遍人间烟火，指点江山，而不露声色。
越往后读越喜欢，尤其是最后一篇，简直就是一篇小说，小小包工头和女东家之间的恩怨纠葛，牵引出两个家庭的分分合合，足够精彩。平仄起伏，十九用她的笔也把这故事写得很有劲道，这文笔一点都没有辜负这故事的精彩。
最难得的是写了这么多这么多故事，写了这么多这么多平平仄仄，十九却并没有跳出来，评论一番，讲讲自己对婚姻的见解，讲讲自己对男人和女人的观点，讲讲自己的人生哲学，我敢肯定，经历了这么多故事的人，如果这么讲起来，一定会很精彩。可是十九就是把自己藏了起来，不露声色，娓娓道来的都是道听途说，和自己无关。这才是讲故事的高手，这才配得上这五个封面。
“无名”后面却隐藏了五个名字，每个名字都耐人寻味。如同书中的每个故事，好的故事更需要一个好的会讲故事的人来讲出来。十九的文笔古朴，有深厚的功力，能看出古典文学的传承，如此写来，更是让故事变得文化起来。加上朱赢椿的书衣，整本书也变得有故事了起来。
无名书读后感第四篇
今天是清明小长假最后一天，我没有出门踏青，宅着读完了这本古十九的《无名书》，很精彩，此处的风景姹紫嫣红，不亚于春光！作者古十九，原名叶蕾，广告行业文案专业，所以她的笔下人物多是业内人士诸形状。全书分“中心摇摇、举手劳劳、长风寥寥、孟夏陶陶、流水迢迢”五章，最爱“中心摇摇”，活色生香的职场人物众人像，如此人物志，看得叹为观者，偷偷嘿笑不已。
“举手劳劳”，关乎亲朋友人的情感，间或穿插考据前辈的诽闻，亦是十分犀利。其中有个桥段，讲到阿加莎发现丈夫出轨时神秘失踪过几日，事后对此事绝口不提，据说“察觉私情是常识就能解决的小菜，不必惊动那些高级的‘灰色脑细胞’，所以她懒得说”。《口惠而实不至》的案子其实早有看过类似，外表光鲜，其实内里冷暖自知，择偶谁知那时那刻头会发昏到什么地步。只是古十九十足“刁钻”，如此形容那位高冷清的李妻子“像李教授们这样的妻子，是留给真正的勇者的，或者她们根本就不用结婚。”《奇耻大辱》里，用美女这屡试不爽的银簪子试男人的花心之毒。奔突生活里，或成长，或嫌弃，或告解，或裁切的众女子。举手劳劳里，是伤心各怀抱，是与旧情一点都无关的种种块垒。爱与不爱的万般姿态，千年来皆是雷同。
“长风廖廖”里生活旧情新貌。比如，突然爱上博物这个显学；爱我你就夸夸我；职场上，今天上午下午晚上都“如昨”的每一天；为了平了人情债，不断堪误，不能如期出版的新书；善于估量，与时光共振的华老先生等，徒叹人生如寄,岁月如驰，知也无涯。
“孟夏陶陶”有许多生活的碎片，透着温存的触感。比如，小孩子来访遗忘在天花板的氢气球，古十九说，“这是我养过的气球，我将把它夹在一本书里，以志纪念。”纪念的是天真无邪的好时光，还有盘恒在气球之上那些左突右奔的思绪。人若有情，物皆生辉，尽在不言中。
“流水迢迢”里有现世照，还有几篇小说。稼轩的饭局是拿古人说事，影射现代弃疾们。金针度人，亦要赠人玫瑰，口齿余香。祖谱里长情的主人公，尾款里包二奶的临时包工头，都是让人无语。
读罢这本《无名书》，轻松，平静又满足。作者犀利灵动，将生活的苦乐换种风趣诙谐的目光关注之，别开生面的鲜活。无论哪一行，如此雷同----洞明世事即是这般剔透。
无名书读后感第五篇
绘心，会意，方为名
“道可道，非常道。名可名，非常名。无名，天地之始。有名，万物之母。故常无，欲以观其妙；常有，欲以观其徼。”一如老子所言，无名并非无名，“凡有皆始於无，故未形无名之时，则为万物之始”（王弼注《老子》），或者是因为太浩大而难以准确的描述和定位。其实，书称“无名”，实非无名。得而解之，中有“五名”，“读罢之后，觉得哪一个书名最贴切，请亲自动手组装相应的封面。过段时间，悟出另一个书名的味道了，可以为书变脸。再过段时间，好长的时间，旧封面磨损了，还有备用的、替换的，以其他名目。”
“同一个书瓤，有五件可供替换的书衣；同样的内在，呈现不同的观感，这也是一种有趣的隐喻吧。同时也说明，叫什么名字并不重要。”继“世界最美的书”《不裁》书之后，曾多次获得国内外设计大奖的朱赢椿再度为古十九（原名叶蕾）缝制书衣，五套封面打造《无名书》！朱赢椿，著名装帧设计师，他不但善于把诗歌用设计的手法制作展现，还力图在设计的克制和约束管道中实现创意。比如，他的自作诗集《设计诗》即是用廉价的纸，单纯的字，呈现出画面上的诗意感。
“慢，不是懈怠、懒惰、消极，而是让日常生活与内心不断地碰撞。哪怕一个星期或是一个月里，能有一天，忘掉时间，忘掉烦恼，和真正的自己好好相处，都好。”从《蜗牛慢吞吞》到《虫子旁》和《空度》，所传达的正是朱赢椿教授推崇的“诗意的”、“慢生活的”理念，“绘心，会意，方为名”（朱赢椿语）。从《无名书》（象形字）的LOGO上，仿若有一袭淑女在“操琴烹茗，以待君子”。捧读《无名书》，不但从“中心摇摇”、“举手劳劳”、“长风寥寥”、“孟夏陶陶、流水迢迢”等篇目中读出典的雅量，还隐约感受到飞沙突袭的妙趣。
散文故事集《无名书》，不但延续了十九灵动犀利的文笔，和洞彻人心的讲故事的能力，又比《不裁》多了些人情味儿和烟火气，让我更深切地体悟了朱赢椿先生的论断。十九不但在《小辜与张老板》和《樊先生公司的四位厨娘》等故事里勾勒了职场人的“多面性”和“复杂性”，还揭批了人性私欲的本质，还原了市场经济兴衰春秋更替的轮回，这些事儿几乎每天都在发生。在《无名书》里，古十九以一个旁观者的视角考量着人在职场的沧桑与凝重，那些客观存在的故事，以及对“故事”的深度剖析，源于她深刻的领悟和对职场生涯的深厚感情。
“不同的封面，涵盖了文字中的不同内容。”一如古十九所言，生活离我们很近，恍若昨天，《无名书》中所收集的散文体故事让人深切的体味到一种穿透肌体的深邃。“如果悲情无以为继，眼泪行将断流，他们就会让思绪向更远的地方飘忽……”，十九在《伤人各怀抱》中感叹道：“邂逅时忍住泪洒当途”，“暂借这一只酒杯来浇他心中的块垒……”。如果说诗人是“一个能够先于别人在自己身上发现大家共有的病痛，并且以诗的复制去治疗这种伤痛的医生”（别林斯基语），那么古十九就是那个最会用诗歌疗伤的歌者。从《和时间赛跑》到《胸怀“大”志》，字字句句皆直击灵魂，若杜鹃啼血。
书有五名，篇有五章，人亦有五性。在《家谱》中，被“藏在乡下”的妻子和图书馆里的“校花”简粉，使善于“吟诗弄月”的王力夫游走在道德的边缘，直至老矣，仍“心绪难平”，在一首《点降唇》的词中潜入“简粉”两个字。十九的创作源自她对社会时事的细微体察，而价值思辨是她创作的“核”。王力夫去世后，子女“在他的书柜夹层里看到几包霉点都渗到外面的中药，还有一本族谱”，族谱上“只有两个儿子的名字，两个女儿只署名‘王氏’，他们的母亲则是‘谢氏’”，而在这本印刷的族谱上，不知是什么时候王力夫还“用他独有的工笔小楷写着：‘继室：简氏’”。“非虚构”的真相与假面，和欲望与人性撕咬，就像一道特色小吃，细嚼慢品，更有韵味。
“无名”并非无名，“题壁”既是载体，也是写法。一如十九所言，“不管题在哪里，竞相表达、即兴虚实、想给路过的人留下印象，其性质是一样的”。当你“已阅”的时候，就像聊天、评论时只打上个“哦”，也像朱批“朕知道了”。既然已经过目，就有可能丢到一边，不再翻开，哪怕有一天自己模糊，甚至于遁纸无形，也无所谓。翻读《无名书》，百八十篇文章，百八十个故事，十九“平平仄仄平平仄”的一一展现开来，几乎分不清哪一个是滋味，哪一种是情怀，乃至找不出一个最恰当的“感叹词”来表达我的心声。
