读完《你好，忧愁》后，我深刻认识到忧愁与我们的生活息息相关，无论是成长中的青涩与迷茫，还是成年后的痛苦与挣扎，都需要面对和处理。同时，作者以生动的语言和细腻的笔触，勾勒出了忧愁的种种表现形式，让我更加理解和接受自己和身边人的情绪。
你好，忧愁读后感(一)
アンヌ怎么那么倒霉碰到这一对拎不清，浪漫至死不渝这套已经跟不动了，文学可以这样，现实中代入一下我是继母就真的很想锤死这俩父女。
可能是年龄大了，花前月下是浪漫只要有激情就可以实现，山无棱天地合有张嘴就能说，相爱且互相搀扶和支持度过漫长岁月最近才比较打动我。
工作这两年心态还是被搞得跟厉害，也许现在让我去看村上那些魔幻青春颓废小说我也会给出和当初完全不同的评论。
你好，忧愁读后感(二)
女作家弗朗索瓦兹·萨冈（Francoise Sagan，1935－2004）是法国文学史上一个颇为奇特的人物。十九岁创作出了首部作品《你好，忧愁》，成为她的成名代表作，一举夺得当年法国的“批评家奖”，在五年之内被翻译成二十二种语言，并改编成电影，成为轰动一时的文化事件和出版现象。萨冈漂亮出众、个性鲜明，行为有些离经叛道，却备受法国人钟爱。这部篇幅不长的小说反映了当时法国青年的思想状况：生活优越，自由自在，精神上却极度空虚。主人公是一个叛逆、任性的女孩儿，在完成自己“计划”的同时，也打断了原本的生活，只好继续燃烧、别无选择。面对这个后果，她也只能偶尔忧愁一下而已。
你好，忧愁读后感(三)
：你好，无任何逻辑可言。
大江健三郎：我买的第一部法语书就是《你好，忧愁》。与我同年的萨冈在巴黎出版小说的时候，我才刚开始学法语，这令我非常沮丧。 这世上有真理与公平可言吗？等价的严肃和优雅如何收买未曾被人群的道德关进圈里的羔羊——就算附赠一枚死亡的戒指也拍不下那颗战栗着的渴望被说服的心。 当我母亲曾狠下心不管我的时候，第三天我哭着求她管我，我还是个孩子。 I need u to be the one to make me pink. 年轻人一直在为青春买单，直到有的人抽到霸王餐一笔勾销，有的人落魄潦倒留下满纸抽象派画作似的唠叨。 萨冈在万花筒里一颗闪亮的葱片上搭乘摩天轮从蒸发的盐午后窥探到隧道两端的羞愧和理直气壮，如果世上该有法典为卑鄙毫不留情地捍卫尊严，它刻在所有正在失去的懊悔中，人们在辩解前宣誓：我将一无所有。
于是闷热敲响了法槌，啊，她说没什么好后悔，当时我已尽力如此维系，你怎知道我的忧愁！
安娜的忧愁——当我意识到除了“我再也听不见她那有些放荡的低笑，轻蔑又礼貌的眼神”，还有安娜再也不能“用僵硬而轻柔手抚过我的脸庞”时，我只能把生活涂满蓝色和粉色，死去的人和活着的人都会褪色，只有免费而充沛的假想的困难总是扰人忧郁。
最后谁得逞了？
你好，忧愁读后感(四)
以前写，世界把我吞噬一遍，我把自己吞噬一遍。每一件事都在脑袋里打转是很累的事情，想多了 忧郁自然就浮现出来。
感觉全篇都是人和人的较量，或者说只是塞西尔心里的拉扯。所有人似乎都没有那么懂“人”，而她却可以让大她十岁的西里尔和艾尔莎被掌控。所以最后她坦白：“我从来没爱过他。我曾经觉得他很好，曾经被他吸引；我爱他给我的欢愉；但我不需要他。”
但安娜却不是。她的能量场和塞西尔相当。她是完全反面的塞西尔，但是不影响内在的力量让她们势均力敌。
塞西尔怕她，又敬畏她。蔑视她的平淡又向往她的优雅端庄。安娜可能就是她潜意识里的另一个自己？只不过现在她要通过寻欢作乐，过放荡不羁的生活来证明自己。而年轻的她却又是那么不确定，不心安，自信和自卑混乱地绞在一起。所以安娜坚定的出现，才会让她觉得有危机，刺激，害怕，让人被吸引。安娜所拥有的也是不可跨越的岁月的馈赠。
萨岗在十九岁写出这部小说，我又恰好在十九岁之初与她相遇。很奇妙的缘分。好像能明白塞西尔能明白萨岗。自己也常常有这种矛盾复杂又似乎浅薄不值一提的内心世界。颠来倒去的爱与恨，善与恶，真诚与虚假。总是有淡淡的忧愁。
孟京辉的戏剧最后直接让塞西尔说，我爱安娜。应该其实说的是，我爱我自己吧。
嗯…把自己剖的那么细，真是容易又不容易。
你好，忧愁读后感(五)
初读这本书是在去年的夏天，那时的上海刚刚度过难耐的疫情生活，各个店铺在经历了疫情的痛苦洗礼之后终于能重见天日，可以在店内接待客人。那时的我也是闲来无事，在学车的过程中，刚好在知乎上看到了关于这本书作家佛朗索瓦丝·萨冈的介绍，标题便是“生命是场飙车，我有权自毁”，如此夺人眼球便毫无抵抗地点了进去，一点就是一发不可收拾。在这贴介绍中，不伐有着对《你好，忧愁》的简单提笔。其中，“在这种陌生的感情面前，在这种以其温柔和烦恼搅得我不得安宁的感情面前，我踌躇良久，想为它安上一个名字，一个美丽而庄重的名字：忧愁……今天，我心中好似展开一匹绸缎，有什么东西在轻柔地撩拨着我，使我遁离了其他的人。”，这便是萨冈借主人公塞茜尔之口，说出的对于爱情和青春的话语。渴望优雅和浪漫，期待撩人和冲动，却常常在不经意间被忧愁轻轻地击中。浪漫、优雅、不羁、自由、混乱、神秘，那种摸不清却又深深付有同感的个性，无一不吸引着我。 还记得那时的我，坐在教练车的后座，阳光洒向我的手中，我的双腿叠交着，头靠向车窗，将书放在我的黑色单肩包上，就这样阳光把书籍的一半浸染着，而我的手在书的另一半轻抚着。还记得那时的我，走在长乐路的街头上，梧桐树的光影落在我的身上，坐进了一家Cafe&Bar，点了一杯清风徐来，戴上耳机，听着Photography|复古胶片 梦境漫游的歌单，就这样伴随着主人公一起在大海上漂浮，如痴如醉，那是一辈子都忘不掉的体验。 最后，送上一句： “所有漂泊的人生，都梦想着平静、童年、杜鹃花。正如所有平静的人生，都幻想伏特加、乐队和醉生梦死。——佛朗索瓦丝•萨冈”
你好，忧愁读后感(六)
萨冈是多么如雷贯耳的名字，《你好，忧愁》又被多少人奉为法国文学的经典，我对它抱了极高的期待。 读过之后，我只能说— 好，但不够好。喜欢，但不惊喜。 《你好，忧愁》是一本合格的夏日消遣读物，但实在难以称之经典。 成也萨冈式忧愁，败也萨冈式忧愁。萨冈的文笔简洁、优雅，且克制。擅长通过描绘不同的场景来营造氛围，从而传递感情。合上书那一刻心中也有淡淡的忧愁萦绕。这或许就是萨冈的魅力所在。然而，过于注重营造氛围和剖析人物感受导致情节略显简单，人物塑造过于单薄。总而言之，方方面面都兼顾，但都不够。人物、情节、深度，都差点意思。 读过的萨冈的两本中篇，无论是《你好，忧愁》还是《某种微笑》，都固定在法国中产阶级文青生活的框架中。背景重复，在日常巴黎的咖啡厅、餐馆、街道和度假时的海岸、别墅、party之间转换。主题情节也高度重复。 我并不觉得这本书深刻。 也厌倦了各路博主口中的“天才少女”，“写出《你好，忧愁》时萨冈才18岁”。时间证明，在18岁后，萨冈的写作生涯中，并没有出现能在知名度和认可度上能比肩《你好，忧愁》的作品。如果需要用文本以外的因素来证明一本小说足够好的话，只能说它写的不够好。（或许有一天能读法语原文会有不一样的感受）相信很多人和我一样，比起萨冈的作品，对萨冈本人和她的人生更感兴趣。无疑，萨冈的一生是传奇的一生，她时尚、美丽、不羁，哪个女文青没想过成为萨冈呢。 这让我不禁想起The Picture of Dorian Gray中Lord Henry对艺术家和其作品关系的看法。 “The only artists I have ever known , who are personally delightful , are bad artists . Good artists exist simply in what they make , and consequently are perfectly uninteresting in what they are . A great poet , a really great poet , is the most unpoetical of all creatures. But inferior poets are absolutely fascinating . The worse their rhymes are , the more picturesque they look . The mere fact of having published a book of second-rate sonnets makes a man quite irresistible . He lives the poetry that he cannot write . The others write the poetry that they dare realize .” 比起一个优秀的作家，萨冈于我而言，更多是一个鲜活而有趣的灵魂。
p.s. 还想再读一本萨冈的短篇小说集《孤独的池塘》，但是这两本书不会再读了。
你好，忧愁读后感(七)
读完萨冈的处女作小说《你好，忧愁》，好像是在检视自己的生活一般，突然觉得失去了什么，或者说，某种东西我只在概念上获得过，那就是青春。
青春、孤独、爱这些词时常出现在青少年时期每个孩子的心中，不过谈及青春或者回忆青春时，已然是不再青春了。而描绘这些情感的小说，可以说比比皆是，无需精心挑选，便可以随手取得。然而这些充斥着青春气息或者说少年荷尔蒙气息的小说，真会撩动我们的心弦吗？亦或只是隔空观物，可望而不可即？这只有我们自己可以知道，这是一种隐秘到难言的感受。
萨冈的名声，还不全在她的小说和文学成就上。她确实在用生命体悟生命，她近乎疯狂的将自己置于生命生活之中，与生活对抗。倘若萨特和密特朗是她隐秘生活的隐秘人物，那么她那放荡不羁的生活更加让人痴迷和神往。
她的这本小说，写于二战之后。可以这样讲，二战重塑了整个世界，也给那一代年轻人的青春留下来伤痕。当二战前整个西方世界都在一种颇为轻松的氛围中度过的时候，不知是否预感到了人类将会遇上有史以来最为惨烈的灾难。萨冈生于一九三五年的法国，她的童年时期想必不会比其父辈欢乐，当纳粹的铁蹄征服这个浪漫而文明的国度时，法国人可能才知道，他们把路易十六推上断头台的光辉历史根本无法望希特勒之项背。当整个世界在战争的巨大恐惧下战战兢兢生活时，我们必然会设想，那代少年儿童们怎样度过那注定不平凡的童年时期。
当二战结束之后，世界回归宁静，但是人们的内心并没有如想象的那样如释重负，而还是有一种隐忧在心中慢慢发酵。整个欧洲忙着弥合战争伤痕，忙着清除战争影响。这场战争所带来的负面情绪至今未能彻底消失，以至于时至今日欧美世界的电影及其文学艺术仍将二战作为艺术创作的重要母题。
就此看来，萨冈这本小说的问世和成功就可以得到很好的理解。当欧美青年人们沉浸于一种忧伤和颓靡的情绪之中时，虽然有像垮掉的一代这样的群体出现。他们离经叛道，寻求刺激，不修边幅，藐视世界，蔑视权威，他们试图颠覆突破和攻击资本主义世界的虚假。但是在他们真正的心中，却是隐藏着巨大的孤独和恐惧。这种以自我为中心的癫狂和失态，只是为了掩饰内心中存在的某种慌张，这更像是为了躲避内心诘问而寻求的一个冠冕堂皇的借口。但是，不可忽视的是，就是这代人追逐绝对自由，沉沦颓丧的气氛，才造就了那个时代鲜明的青春标牌。
萨冈在小说中所写的女主角，只有十七岁年纪，她喜爱放荡不羁的生活，她试图挣脱束缚，她厌恶柏格森，厌恶考试，厌恶井井有条和一丝不苟。这些情绪可以说是萨冈真实情感的投射。面对这个世界，萨冈在自己十八岁年纪的时候便发出了深深的疑问。她不会屈服于教条，她不会被陈规绑住。
小说的女主人公，在同是放荡不羁的父亲的影响下，也会享受这种近乎肤浅的生活。然而当一个要和自己父亲结合的女人出现后，打破了父女之间的默契。她知道这个要做自己后妈的女人代表了什么，知道将要同自己目前放浪形骸的生活告别之后，她不安分了。她设计逼走了她，那个试图夺走她青春的人。与此同时，女主角又感到矛盾和愧悔，感到纠结和卑鄙，感到悲伤和忧愁。她不知道自己将会面临怎样一种境地，她将承担怎样一种后果。这些于她而言，都是未知数。
小说在人物塑造上或者用词上都有一点生涩和稚嫩，在语言的运用上多少有些故作深沉。不过萨冈才十八岁，天，那是个多么美好的年纪啊！她在比我们还要小的年纪就如此敏感，如此细腻，甚至能抓住人心中微妙的情绪。毫不讳言，她是天才。而她于小说中所书写的人的情感，足以撼动一个内心苍白的人，使其充盈起来。
这就是她们那代人的青春本色，被孤独和恐惧占据心灵，同时又想要尽力驱逐这种情绪，用喧闹堵住恐惧进入心灵的缺口。在今天看来，青年人似乎都应该无忧无虑，甚至是天真无邪，所谓的哀愁，都是“为赋新词强说愁”。可是谁又能了解别人呢？谁又能悬想那个离我们远去的时代呢？谁又能斩钉截铁的宣告自己青春年少时从未忧愁过呢？当那些自称是过来人的人讲述起他们的青春时，口水四溅，唾沫横飞，好像他们的青春都是那么多坚定的决然，可是事实真是如此吗？不过那些虚伪的情感和真实的情感都将慢慢泯灭，因为真正的青春已然很少存在。当很多人垂垂老矣时，真正回想起自己的青春岁月时，没有浪漫，没有激动，没有沉沦和颓丧，甚至没有炽烈的感受。
写到这里时，突然想起西塞罗的一句话“懂得生命真谛的人，可以使短促的生命延长。”我想，此刻我在萨冈小说的感召下，开始逐渐理解这句话的意义了。（于室友骂骂咧咧的打游戏声中写完。） ——2021年5月10日晚
你好，忧愁读后感(八)
《你好，忧愁》是我在看完那本诗画集后，需要对脑子里的需要进行重新梳理的一次「拯救」读物。在已经前前后后转了十多次的书架上，踌躇了许久。日本文学最近读得实在太多，有点读得走马观花了，可是其他国家的作家的书似乎对整理脑袋没有什么帮助。
最后放在两个书架最里面一本薄薄的黑底，粉蓝圆圈上开着一朵花，大概是玫瑰吧——因为说得是青春的悸动。
当然啦，由于同样是法国作家的文字，还是心有余悸，看了最后一页的内容才回到图书馆的座位上。
最近在读的四本书：《恼人的爱》（还没看完）、《一个女人的故事》（已读完，但还没写读后感）、《我们的人生大事》（在读），以及刚刚拿到的这本《你好，忧愁》，都伴随着一个人的葬礼，而且是一个女人，一位母亲——准确的说前三本是，后一本是即将成为母亲的人。
其实应该看第一页，因为一翻开我就知道我没有选错。「有一种未名的感情，烦恼和温情素绕心头，我左思右想，不知是否该赋子它这个美丽又沉重的名宇：忧愁。它如此复杂、自私，几乎令我羞愧到说不出口，然而忧愁在我眼里却是体面的。我从未品尝过忧愁的滋味，但烦恼、后悔或难得的内疚，我晓得是什么。如今，有种东西像丝绸一般包赛在我身上，恼人又惬意地，將我和其他人隔开……那年夏天，我十七岁，非常幸福。」
这样的文字让我一下想到了《Call me by your name》的场景，《Mystery of love》或是《visions of Gideon》的旋律就这样充斥在周围。我忍不住去搜索了一下作者，原来是她的成名作，萨冈，我一下记住了她的名字。她的模样就是我想像中法国女性的模样。
太喜欢了，在图书馆读到快下班，一边忧心忡忡随时会被琳娜老师电话骚扰，一边又想着一次性酣畅淋漓地读完。青春期的少女像一只刚出生的小猫咪，这里嗅嗅，那里摸摸，你只有让她从高处衰落，她才想起这个世界还有危险。
再年轻一点，我可能故作成熟，可是现在却觉得这样的别扭和辗转反侧也有她的可爱。
我接触到最早的情感文学，是三毛和张爱玲。还没在感情里开窍的时候，我拿着张爱玲的《红玫瑰和白玫瑰》问我认为最博学的语文老师：「我看不懂爱情。」他的解释我已经记不清了，只记得那一句：「这本书可能需要你再长大一点来读。」现在我长大了，却还没有给它匀出时间。可是三毛我却是读了又读，好像人对待感情就是要那样热烈和洒脱——但我没有做到，我实在是优柔寡断。
我今年开始学法语，学了快一学期，但是在开始旅行时就中断了，脑子里只能记得简单的问候：「Comment ？a va？」可是听起来就很浪漫——无知的人看什么都浪漫。
萨冈大概和某一时期的我很像，脑子里除了忧愁就是对感情的怀疑。我并不太了解她，也就不做过多的猜测了，等到我再多读她的几本书，多看几个她的采访，然后再来回看她这个人吧。
工作了之后觉得出去度假是一件十分奢侈的事，像大学时一个礼拜都泡在小岛上发呆的日子好像一去不复返了。我羡慕赛茜尔和父亲在海滩的那些时光。「混迹」于父亲所钟爱的长相良好的成年男性中，赛茜尔对大学生总是不屑一顾，尽管她只有十七岁。但是或许这就是海滩的魅力，希里尔不是那种被击退一次就退缩的人，海风一吹，情欲就飘散在风中。
好像一切都很好，父亲和就比女儿大了几岁的风情万种的爱尔莎，赛茜尔和热情帅气的希里尔，两个人的恋情都按部就班地走着。直到逝去的母亲的好友安娜的到来。
安娜优雅，她看不起父亲那些金玉其外的朋友，看不惯赛茜尔年纪轻轻把自己投身在爱情里而让哲学不及格。她的生活似乎没有真正的松弛——在赛茜尔看来，她连度假都要化上完美的淡妆。
这本书是第一视角，所以我们无从知晓在赛茜尔和希里尔在海滩上恋爱的日子到底发生了什么，父亲突然宣布了要和安娜结婚。
赛茜尔和爱尔莎一样难过，你问为什么？好像就是青春期的反抗滤镜。「我」本身也没那么爱爱尔莎，可是「我」不愿父亲和安娜结婚，于是那些和事情发展相反的念头开始萌发，甚至这个计划里包括了「我」爱的男友希里尔。
当然，父亲也不是什么好人，仅仅是在看到了女儿阴谋计划的男友和前女友的亲昵就失了分寸，男性在爱与不爱中没有天平，只有对自己魅力的评价。他们在乎的只是自己对异性是否具有吸引力，尤其是上了年纪的男性，比起海誓山盟、至死不渝，证明自己宝刀未老才是正经事。于是单是让父亲和前女友共处一室就能够让他带着其口红印。
同样的，这种阴险的手段，青春期的小姑娘更遭不住，荷尔蒙爆发的占有欲让她情不自禁。她爱他吗？大概也不是爱，只是那样的海滩需要一个慰藉。
我们——或者说是我，总希望一切都能够维持在我所期待的那一刻，最好的方式就是不要有什么改变，不要有继母来打扰生活。所以她计划了这场舞台剧。
安娜不出所料地撞见了这一切，痛苦万分，驾车离去。
只有那一瞬，他们才发现自己错了，计划着如何祈求安娜的谅解，但接到的电话却只是她在一处山崖坠落的消息。
那场事故就像是意外，因为危险时常发生在那，安娜和所有人一样都在它的威胁之下；但又好像是安娜的心碎，那并不是单纯的交通事故。
可惜，在对自己的过错进行了短暂的忏悔后，赛茜尔和父亲都回到了原先那种放荡不羁的日子，只有很偶尔的时候，她才回想起那个和安娜共度的假期。
写到这里随机到了另一首我标有红心的《nothing better》。在这个凛冽的冬季，我好像回到了那个一切都被阳光晒得亮油油的夏日。
