《隐匿者》是一部令人心动的小说。故事讲述了一位年轻女孩的成长之旅，她在一个充满谜团和危险的世界中寻找真相。小说充满了悬疑和紧张的情节，读者会被吸引到一个神秘的世界中。作者通过精彩的描写和扣人心弦的剧情，展现出了勇气和决心的力量。这是一部值得一读的小说，它会让读者陷入其中，随着主角一起经历惊险刺激的冒险。
《隐匿者》读后感(一)
这本《隐匿者》包括胡学文所写的4个中篇小说，胡学文常常被贴上“底层叙事”的标签，而他也坦言称：“不会因被纳入底层的潮流而沾沾自喜，也绝不因众多对底层的围攻而沮丧”。因此，在这四篇小说中，也体现出了这些特点。
在《从正午开始的黄昏》与《隐匿者》中，淡化了早期有的地域特色和经验叙事，将更多的重点放到了人类内心世界的探索中。《从正午开始的黄昏》中，有个从实到虚的变化，呈现主人公生活中的一半火焰和一半海水，故事情节独特，人物性格鲜明。
《隐匿者》的叙事视角也非常独特，以第一视角来叙述一个人的死亡。整篇都是以他的目光审视当下的世界，虽然他被死亡了，但又活着，还不能让人知道他活着，人物已经处于失去的意义的时空中。
《隐匿者》读后感(二)
本书是长江新世纪“年轮典存丛书”的一辑，该系列丛书梳理了不同年代优秀作家的中短篇小说，呈现出不同时代的文学主题和文学人物。胡学文老师作为“60后”中坚力量的代表，他的作品，一如序言中对每个年代作家风格的概括，“我们能看到在城乡裂变、传统向现代过渡的进程中，一代人的身份确认、自我实现，以及精神成长的喜悦和焦虑”。
《隐匿者》这本书选取了胡老师《从正午开始的黄昏》《苦水淖》《龙门》《隐匿者》四篇中篇小说。说实话读完，对每篇小说背后的主题和用意，我并不能够体会的特别明白。但一口气读了四篇之后，虽未能清楚明白每一篇的含义，也对那种对身份的迷茫、灵魂的空虚、生存的无奈、时代的无力等感觉，有了挺深刻的印象。
都说，时代的一粒灰，落在个人头上，就是一座山。尤其是处在这个城乡变革、传统向现代化过渡的阶段。小人物的艰辛、身份转变的不适应、道德观念的重塑等，是小说对时代与人物最好的体现。我想这也许也是这系列书籍的用意，在不同时代不同优秀作家的笔下，读出那属于每个时代不同人物的困惑和挣扎。
《隐匿者》读后感(三)
从未读过胡学文的文字，初次触碰，谈不上喜欢，只是感受到无处不在的压抑。 从书名《隐匿者》谈起，“我”被迫“死亡”了，因此引出一系列的故事，“我”不断寻找自我生存的意义，对自己身份认同产生了深深地怀疑。就从文字而言，逼仄感扑面而来，你很难从中过去身心愉快的阅读体验。从思考的方向而言，小人物，时代的底色，命运的无常，个体的抵抗。思考的方向太广了，反而很难有印象深刻的感觉。 《从正午到黄昏》《龙门》《苦水淖》也都有独特的文字风格，也都是能抓住读者的故事，但个人体验不喜欢，只能说一般吧。 就本书而言，作为中篇小说，大部分的篇章都是值得读的，但我一直认为阅读同时也是一种私人化的体验，本书给我的感觉太低气压了，读的过程中好几次都停下来喘口气，中间停了好几次才读完了这本书。 希望喜欢这本书的人能拥有愉快的阅读体验！
《隐匿者》读后感(四)
翻着翻着就读完了，意犹未尽又恰到好处，这就是中篇的优势。
四个中篇，按照喜欢程度排序依次是《从正午到黄昏》《龙门》《隐匿者》《苦水淖》。
第一次读胡学文的小说，的确被感动甚至于震撼到了。普通人、边缘人，社会底层人，简约不简单，看似草率却深刻，值得慢慢地读、细细地品。
《从》讲述传奇和爱情，克制又热烈；《龙》讲述无常和秘密，讽刺又怜悯；《隐》讲述诱惑和矛盾，压抑又失落，《苦》讲述纯真和欺骗，风趣又愤懑，一篇就是一段崭新的人生，带来最初的感触和体验。
《从》的插叙、倒叙、双线叙事，《龙》的多主角、多线叙事，《隐》的山重水复、花明柳暗，《苦》的蓄势而上、急转直下，均是条理清楚、不落俗套，令人叹为观止、心生敬佩。
每一篇都有数个谜语，环环相扣，让人物和情节不可捉摸，寻得一个出口，却是一个入口，如此反复反复再反复，终于落入不可想象的结局中，令人五味杂陈，久久难以释怀。
一部集子，四个中篇，读过，味过，不禁欲浮一大白，以消胸中块垒。而除此之外，眼里眼外只有无尽的空虚。
《隐匿者》读后感(五)
作为“年轮典存从书”之一的《隐匿者》是胡学文老师的新作，这是一部轻悬疑中篇小说自选集，里边收录了老师四篇精品小说，将底层百姓生活的无力感和内心被撕扯的痛感表达的震撼淋漓。
《隐匿者》:范秋莫名其妙的就被三叔鼓捣的成了一个有家不能回的“sǐ人”，又因为同村的赵青而不得不选择“死而复生”，并被赵青讹诈。终于阻止了赵青的讹诈，却与之关系发生了变化.……
"茫茫尘世，黑夜白昼，秘密是生命的一部分，并随着生命而生长着，每一颗跳动的心又隐藏了多少秘密。其实我们每个人何尝不是自己的“隐匿者”，没有谁可以把自己的所有扒开在所有人面前展示。
胡学文老师的文字干净利落，质朴而大气，笔耕道德礼法、亲情权利，他笔下的人物都是活生生立体的，真正做到了我手写我心，让我们看到了一个真实的普通人民的日常小日子，也看到了自己的影子。
《从正午开始的黄昏》:乔丁有一个幸福美满的家庭和蒸蒸日上的事业，却有着一个奇葩的习惯，那就是跟着凤凰行窃，在多重身份中被两极世界割裂着。无意中撞见了岳母的秘密，连自己的秘密也被展现在岳母面前….…
《苦水淖》:乔灯为了不连累女儿，给自闭症的女儿找一个好出路，给马晓龙用计，让他带着女儿果果去了北京。马晓龙无意中发现了果果的绘画天赋，并为她请了老师指点。马晓龙算计用果果的作品发家致富，果果的绘画老师算计了果果的身体，并令她怀孕……所有的人都在算计，所有的算计终成空，不知他们心里还有多少小九九。
每个人心中都有自己的无奈与秘密。
《隐匿者》读后感(六)
很少看反映现实生活的中篇小说，但这本《隐匿者》看着确比较过瘾，讲述的没有什么大人物的大事，也没有太多跌宕起伏的情节，都是些市井百姓的鸡毛蒜皮，但细细品味，却又独有一番滋味。
《从正午开始的黄昏》讲述的是一个常规与偏离的故事，主人公凤凰和乔丁仿佛一枚硬币的两面：“劫富济贫”对凤凰来说是生命的常规，即使金钱的需求已经满足，也不愿落入普通人生儿育女、平淡度日的生活轨迹；乔丁则恰恰相反，跟着凤凰四处行窃只是在生活被逼入绝境时的妥协，一旦有机会他还是希望回归平常甚至有些平庸的生活。不仅如此，乔丁岳母的出轨、岳父的被打、妻子的车祸，甚至是乔丁知道岳母出轨后的愤怒，都是与正常生活轨道的背离，虽然有的是主动而愉快的，有的是被动而痛苦的，最终都会被拉回原有的生活，这或许就是所谓的命运吧。
《苦水淖》是一个关于算计的故事。乔灯因为可能的牢狱之灾千方百计地给马晓龙下套，让他带女儿乔果果去北京，从而离开自己注定无法摆脱的苦水淖。马晓龙在北京意外发现了乔果果绘画方面的天赋，心里有意无意盘算如何利用这种天赋挣钱（当让他对乔果果还是很好的），并在乔果果倍欺侮怀孕后想方设法让她堕胎（也是为了将来着想）。徐老师发现乔果果天赋并答应教她海华后，心里起了邪恶的算计。讲到这里，故事里所有的算计似乎都是围绕着不谙世事、沉默寡言却又天赋异常的乔果果展开的，偏偏有时她心中虽无算计，但在表面上的事事顺从之下，又有着自己的坚持，种种的矛盾为她带来了时而幸运又时而不幸的生活。故事的最后，所有在她身上的算计一一落空，乔果果也和她父亲一样没能摆脱苦水淖，也算是一种讽刺吧。
《龙门》和《隐匿者》也是类似的风格，四个故事构成了一幅市井小民看似平淡又波澜不定的生活写照。
《隐匿者》读后感(七)
胡学文老师的《隐匿者》是一本极其有分量的书。书的开本不大，拿着手里却是非常的饱满，黄黑色系的封面上除了印有书的名字，还有作者的手写签名印刷体。给人一种肃穆的感觉。
胡学文老师的名声日盛，这本他的中篇集子属于《年轮典存丛书》中的一本。衡量一个作家的厚度，有时候长篇小说往往更有优势，但是，中篇小说更能体现作者的思xiang脉动。在生活的最平凡最细微之处。虽然作品写的是小人物，可是小人物不等于小故事，胡学文老师在采访是说人与人之间没有差别，各自的情感没有高下之分。对小人物有情感，更容易触摸到他们的脉搏，感知到他们的心跳。很是能够体现他的一贯的风格。
《隐匿者》中包含4个中篇，读起来都十分过瘾。对我来说，最喜欢的还是最后一篇，也就是同名的《隐匿者》。开篇的那个梦十分有趣。书中的我带着老婆去商场三楼卖丝巾的地方，一口气买了100条丝巾，可惜是个梦。这也只能是个梦。因为对于平凡甚至贫穷的主人公来说，这就跟很多事情， 都是只能在梦里出现的。主角和三叔在大城市靠打工生存。有时候我在想，这样的人生，这样的故事，记录下来的意义是什么？是记录苦难吗？是记录如何挣扎吗？还是仅仅是为了记录而记录？
