电影《月》以一名女子独自居住在偏远山区的故事展开，她守护着一座废弃的火车站，过着孤独的生活。通过镜头的细腻描绘和情感的渗透，影片展现了她内心深处的孤独、坚强和对生活的坚守。电影通过简单的场景和情节，传达了关于孤独、坚强和信念的深刻思考。
月影评篇一
的确是倭寇的行事风格，挑没有自卫能力的人下手，倭寇连杀手都是倭。 的确是倭寇的行事风格，挑没有自卫能力的人下手，倭寇连杀手都是倭。 的确是倭寇的行事风格，挑没有自卫能力的人下手，倭寇连杀手都是倭。 的确是倭寇的行事风格，挑没有自卫能力的人下手，倭寇连杀手都是倭。
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月影评篇二
2024.6.22 朵云轩杜比全景声 上影节之旅的最后一部电影，无比沉重的社会派风格，内心五味杂陈。 两条主线的设计在冗长和精妙互文的界限间左右横跳，价值观的矛盾点主要集中在“残疾人是人吗？什么程度的残疾不算人呢？残疾人有权利生存吗？”甚至“残疾人有权利出生吗？”围绕这些沉重的话题，孩子因为先天缺陷夭折又再次高龄怀孕的女作家，为了取材走进了那个模糊了正常与非正常界限的疗养院，遇见了“为了国家”而立志杀死260个残疾人的护工佐藤。 很难简单用希特勒式狂人来概括佐藤的形象，相比从来不会注意这个偏僻角落的政客和世人，他反而是最直面世界之荒诞的人。残疾人们非正常的言行折磨着护工们，相比其他护工的虐待，他只是说出了谁也不愿意说出的真相，“只是”将这种精神上的谵妄往失控又推进了一步。指责佐藤很容易，那是因为我们很幸运，多数时候并未意识到“他人即地狱”的处境。 作家洋子怀孕的这条主线则将这一思想实验推向更极端的优生学角度：残缺的人有权活着吗→残缺的人有权出生吗？洋子与丈夫的犹疑真实到令人窒息，他们一面缅怀先天残缺三岁即夭折的儿子，毫不犹豫地驳斥他们的孩子没有灵魂的论调，一面不断害怕这个新生命重蹈覆辙。影片最后，丈夫对洋子表白：我想和你好好生活，我永远爱你和我们的儿子正一。洋子回复我也是。他们最终还是做出了选择，永远爱配偶和死去的儿子，不会再有第四个人了，佐藤对这个世界偏执的论断竟然还是得到了验证。 讽刺的是，一群自诩正常和优质的人类在煞有其事地探讨残疾人的权利，甚至使用了一部电影的容量。然而四十个残疾人在佐藤的手下死去了，最后为他们的死发出绝叫的只有他们的家人，故事内外，没有一个残疾人发出他们的声音，没有一个。
月影评篇三
这是一部残忍的电影。
电影似乎在说身心障碍者，没有灵魂的障碍者，无法交流的人，子宫里的孩子为何要活着的问题。
没有人会想到，没有才华的你，平庸愚钝的你，普通丑恶自私的你为何要活着的问题。
小琪有没有被困住的灵魂呢？阿圣是杀了她还是释放了她？
我认识一个女孩，不到一岁的时候就认识了。她有严重的肌张力高的症状，没有查出来任何的基因问题。她不能说话，无法走路，甚至不能自己坐着，不能自己进食，都要绑在轮椅上，靠外人喂糊状食物。
她今年8岁还是9岁了吧？？未来她会像小琪一样嘛？她父母确信她有灵魂，就像洋子夫妇深爱自己3岁夭折不能说话的孩子一样，她们那么爱她！
说点别的：
1，本片据说是由真实事件改编的，日本的福利机构尚且如此，想到BCS里被骗养老金的养老院老人，未来中国那么多单身老人群体是一个巨大的可能会被掩盖的罪恶之花的温床。
2，矶村勇斗在《不合适也要有限度》演男二，在《正欲》里跟Gakki演床戏。
3，月亮，画画，很容易想到《月亮与六便士》。画画的人很容易发癫，以后尽量少画，也尽量不让孩子学画画。
4，日本的插管治疗是全世界最普遍的，西方应该没这么激进。西方止疼药就普遍到《上瘾剂量》的程度。我们应该会在插管与止疼药之间做一些选择。
