《百鬼夜行 阳》是一部充满神秘和惊悚的小说，故事讲述了一位普通青年在一次偶然的机会下踏入了神秘的百鬼夜行之中。在这个充满危险和挑战的世界中，他经历了许多惊险的冒险和考验，最终成长为一个真正的勇士。整个故事扣人心弦，引人入胜。
《百鬼夜行 阳》读后感(篇一)
一向对鬼怪的故事没有抵抗力，而鬼怪故事又以日本最为完整和自成体系，在这个系列里，主人公的欲望与仇恨在黑暗中无边地漫展，裹挟一切最原初的力量击打着读者的心灵，使我们随着故事一起绝望、希望。比鬼神更可怕的是人心。这个世界上，若有什么不会幻灭的，不是梦想，不是爱情，不是浪漫，唯有人心。
《百鬼夜行 阳》读后感(篇二)
“这世上没有什么不可思议的事”。 大首、鬼童、青行灯、青鹭火……十个妖怪，十夜怪谈，日本最有个性的妖怪推理小说家京极夏彦，在这里抽丝剥茧，层层揭开悬疑故事的真相，直击人心和人性的黑洞。 《百鬼夜行 阳》，豆瓣独家首发，随书附赠2017年月历贴纸。
《百鬼夜行 阳》读后感(篇三)
打开刚看了两个故事，就觉得这风格似曾相识，絮叨的我想吐血。后来看到书架上那本不如的书背上赫然写着京极夏彦四个字，我的眼泪流了下来。这本百鬼夜行也是他写的，还有没开封的魑魅之匣狂骨之梦，让我怎么有勇气读下去？！
不够140字竟然不能发表书评，非得让我絮絮叨叨的才好吗？
打开刚看了两个故事，就觉得这风格似曾相识，絮叨的我想吐血。后来看到书架上那本不如的书背上赫然写着京极夏彦四个字，我的眼泪流了下来。这本百鬼夜行也是他写的，还有没开封的魑魅之匣狂骨之梦，让我怎么有勇气读下去？！
《百鬼夜行 阳》读后感(篇四)
《百鬼夜行 阳》读后感(篇五)
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《百鬼夜行 阳》读后感(篇六)
一开始看的时候，并不理解主人公。当我读到，青鹭火时。才明白，他们都是我们内心欲望或是恶意的放大版。
就如青女房中所说:每个人心里其实都隐藏着模糊不清，不可理喻的丑陋的一面。但我们假装不是那样，连自己也骗了。
人人都自诩正人君子，忘记了自己内心的阴暗面。更是认为自己是世间最高等的动物，但我们反而最不自由，最不单纯，最荒唐，最无理取闹。
整本书的格调，就是厌世的。但是它的丧，却让你认识自己。反倒让你生出从今以后要好好生活的心情。
曾经看过一句话:这世界挺有趣的，没意思的是我。希望我能变成一个有意思的人。就是和世界交手的这许多年，光彩依旧 兴致盎然的那种有趣。就是面对庸俗时 ，能有本能的生理厌恶。
《百鬼夜行 阳》读后感(篇七)
每个人都有着不同的心灵和想法，有些人的心中可能因为自己的出身或见闻而存在着恶意。
京极夏彦是在写妖怪小说时候采用了推理的形式，这样也比较容易有那种迫切想要读完的感觉。
变换成语言的瞬间，体验就变身为故事了。书写下来的记忆，再也不是原本的记忆了。无论怎么客观公正的记录下来，也并非事实。现实是绝对无法书写的。
现实呢，一旦过去，就不是现实了。所以要怎么说都成。不管是自夸还是悔恨，全看现在怎么说。同样一件事，黑的也能说成白的。
明天还没有到，没有的东西都是零，因为没有嘛，可是昨天已经过去了，所以是曾经有过吧。过了一天，昨天就又多了一天。
如果曾经都是故事，那么虚实根本无所谓吧。
当我们说着“现在”“这时”，当下就已经过去了。
《百鬼夜行 阳》读后感(篇八)
“当你远远凝视深渊时,深渊也在凝视你。”来自《善恶的彼岸》，前面还有一句，“与怪物战斗的人，应当小心自己不要成为怪物”。
尼采喜欢用格言警句写书，认为这是“永恒”的形式，他说自己的虚荣心是用十句话说出别人用一本书说出的东西，——说出别人用一本书没有说出的东西……（来自《偶像的黄昏》）
格言的不朽，就在于富于理趣，可以无限阐释、解读，那么这一句的“深渊“也可以有很多不同的象征含义。
当你强烈仇恨、鄙视身边的丑陋恶俗之物，这些事物也就占据了你的心，同时让你也受到污染，变得丑陋，同时，负面的情绪会让你身心生出疾病。
当你与某种”痛苦之源“交战时，你凝视着”痛苦“，痛苦就像一个深渊一样凝视你，它会在你身上继续产生影响，让你无法逃脱。
《百鬼夜行 阳》读后感(篇九)
之所以说是有“点”意思，是因为哀家真的木有看过百鬼系列其它的书籍，所以这本看得是真心艰难。本以为是很带劲的荒诞鬼事，而且又是日本典型的鬼怪，谁知道读起来后发现似乎作者是想说人心中的丑陋或扭曲而生之鬼，加上又是主线故事的外枝延展，所以不如预期的那般惊艳。
不过值得一提的就是作者-京极夏彦，因为是同行而且自己也是十分喜爱恐怖文学的关系，所以更觉得骄傲，果然设计师的行当跨界人才辈出啊，给力……书中的插图个人十分喜欢，浓郁的日本风情，荒诞的表现手法，觉得比故事更能刺激感官。
看来，以后还是要把系列的主书读齐了才是正事。分享记录书中最喜欢的几幅插图吧！
《百鬼夜行 阳》读后感(篇十)
不知道大家有没有这样的感受，走在大街上，看着来来往往擦肩而过的行人，想想我们自己24小时会经历很多事，像一个原点，通过与其他人的点连成无数的线，组成一张布满故事的网。而其他人，亦是如此，每个人都是自己网的原点。《百鬼夜行 阴阳》的存在就是如此，在《魍魉之匣》《络新妇之理》等本篇故事中，我们见识到主角们的活跃，而除此之外，在故事中，还有更多我们知道名字，甚至不知道名字的小角色，他们可能是参与案件的警察，可能是与事件关系者只有一面之缘的小配角，可是，走出主角们的故事，他们以自己为原点，也在延续着自己的人生，这本“阳”讲述的就是他们的故事，可以说是对百鬼夜行世界的再次补充延伸！
《百鬼夜行 阳》读后感(篇十一)
《青行灯》记忆是无法记录的，变成语言的瞬间，体验就变身为故事了。即时是同一篇文章，不同的人来读，形成的故事也不同。现实是绝对无法书写的，现实一旦过去就不是现实了。 《大首》惊险刺激、羞耻心和背德，肉体的快感加上精神上的愉悦，出轨、私通归根究底与zw的心态是相同的。觉得自己愚昧的瞬间，罪恶感会消失殆尽，xj的充实感与之成正比。爱情和官能，一个逃离愚昧，一个滋养这种情绪。沉溺于对方的局部与物体，失去了身为人的轮廓。 《鬼童》所有人都上当了，但我没有要欺骗别人的意思，因为我没有刻意隐瞒我不是人的事实。我只是烦，就连慈爱的声音也拒绝接受。如果某人死在眼前的话这个世界会不会风云变色，为了摧毁这无聊，我故意见死不救。 《青女房》铁这个材料颇适合我，又硬又冷，但加热就会融化，可以自由自在地变化加工，冷却后再次变硬。金属没有生命，没有任何烦杂之处，杂质只要燃烧就能剔除，冷却的金属十分坚硬、无机。人都是混沌的，但是借由表现得井然有序，装成人的样子维持人形。 《雨女》混浊、丑陋、肮脏、混乱的泥泞中，唯一平滑美丽的就是水的表面。或许良心就宛如泥泞沉淀后浮于水面的澄清部分。雨女终究只是幻影，煽动刺激良心，让人变得不幸。
《百鬼夜行 阳》读后感(篇十二)
读到一半的时候，突然想到电影宇宙，这是京极建立的纸上“百鬼”宇宙啊。每一篇寻找蛛丝马迹与正传印证也是乐趣。 《青行灯》，《阴摩罗鬼》。 《大首》，《阴摩罗鬼》。最喜欢这篇。性苦闷的描写很有些现代派小说的味道。想到之前看过施蛰存的小说。 《屏风窥》，《络新妇》。开篇发生命案的出租屋的主人老太婆的成长故事。 《鬼童》，《邪魅》。完全不知道是哪个人物。《邪魅》本身也水的可以，在各种外传中出场最少。 《青鹭火》，《狂骨》。最后捡起落水的女子与正传呼应，挺有趣的。 《墓火》，新作《鵼之碑》的序幕。结尾发现引发一系列事件的石碑。由于前作《邪魅》太稀松，对这部还未推出的新作很期待。 《青房女》，《魍魉》。那个和关口争锋的小说家父亲，被包装成“匣子教主”的颓废男人的成长故事。 《雨女》，《邪魅》。 《蛇带》，《鵼之碑》。潜意识引起的把带子当做蛇的心理恐惧症。饶舌女佣阿节还真是个活跃的配角，从《络新妇》登场，在《风》—《五德猫》也有露脸。 《目竞》，《姑获鸟》。最后一篇回溯到系列开篇，可以当做整个“百鬼夜行”的续篇。榎目津决定当侦探的一刻，居然燃到不行。其中提到了他哥哥在日光开设的和洋结合的宾馆。结合上一篇，又是新故事发生的舞台。
每一篇选取一个人物，补充了他们正传中看不见的心路历程。让每个“小人物”都鲜活起来。附赠的拉页很好看。
《百鬼夜行 阳》读后感(篇十三)
十年生死两茫茫，不思量，自难忘，千里孤坟，无处话凄凉。
青鹭火的故事，大概就是两个不同阶层不同身份不同地位的男人，因战争在乡下相依为命地生活，怀念亡妻的凄美故事。
曾经的宗吉有过两个孩子，当两个孩子都死去后，他越来越堕落，整体无所事事地躺着，妻子到处工作以至于营养失调，感冒而死，悲伤地守着妻子尸体一整天的宗吉，在屋顶上看到了那只发着青光的鹭，展翅离开，自此他相信人死后化为青鹭，从此的十四年里，他日日夜里，如疯子一般在森林里游荡等待化为青鹭的妻子——他相信人死后会变成鸟，但鸟又去向何方呢？如果是独自飞向天尽头，也太寂寞了，他担心忧虑着。 宇多川向他讲述了书里描写：人死后会转生他胎。从此宗吉放下了执念，相信自己的孩子与妻子定然转生活在了世上某处，以后只在忌日打扰老婆孩子。
大作家宇多川为了躲避当局对作家的控制与压迫，躲到了埼玉县本庄，受宗吉照顾，并因宗吉所述之事，鼓起勇气正视了与亡妻有过的短暂美好岁月，在妻子的十九年忌日，他看到了闪闪发光的巨大青鹭——青鹭火，真的是他的妻子阿里。他去追寻呼唤，在青鹭的诱惑下踏进河中，救了一个失去意识的女人（应该就是前面宗吉提过的宪兵在找的女人）
《百鬼夜行 阳》读后感(篇十四)
我是人，但不是人。
江藤彻也，一个自私自利的狡猾的无情的不是人的人，一个成人巨婴、啃老族、妈宝男的最终反噬，一个“鬼童”。
母亲生病了却逞强不去医院，我接受这种态度，因为她去医院了我就得做进货、做菜这些根本不想学不想做的事；
母亲的检查结果出来后我直接将医生诊断如数转达，我明知道母亲会为了省钱不治病，但我想要眼前的安宁，不愿意承担麻烦、不愿意独立、不愿意工作；
母亲为病而苦躺在那里渐渐死去，我却假装着愚笨的儿子见死不救，反正我无能为力，医生来了也救不了；
母亲死的第一天，我像平常一样收拾洗漱，吃着饭；
母亲死的四五天，我闻着尸臭味，在母亲的尸首前吃着四五天前馊了的冷饭；
在邻居的筹办下，母亲的葬礼完成了，我卖掉一切在骨灰坛旁吃着饭团，回想着母亲的爱是多么令我厌烦；
生活真是无聊，我只是做了个实验——以母亲的生命为材料，试验一下如果这么重要的亲人去世，人生还会不会更有趣呢？
我的实验失败了，我分明捂死了母亲，结果我什么都没变。
我是杀人凶手。
我，不是人。
结局江腾彻也彻底抛弃人的身份，爽快地将把一切包括母亲的骨灰坛和牌位丢掉。
《百鬼夜行 阳》读后感(篇十五)
又读完一本京极夏彦的小说，《百鬼夜行-阳》，一如既往，读他的这个系列总是叫人兴致盎然的。说来说去还是因为自己很吃这套吧。小说中有几个很喜欢的故事——屏风窥，鬼童，青鹭火和雨女——都写得特别精彩。
魔由心生。
京极夏彦擅于写妖怪，更擅于将妖怪化入他的故事之中。他的妖怪可说有可说没有，就像老话说的你认为有就有，认为没有就没有。在这本书里的一个个小故事中，主人公大多拥有一个自私的灵魂，他们总将自己的失败归结为妖怪附身，然而事实上一切因都由己而起。
《屏风窥》中的麻纪就是这样一个典型，童年破坏了屏风却不敢承认让他人担起过失，从那时起，她就一直在逃避自己的责任。无论家道中落到什么地步，都不曾想过要去分担养家的重担，只是一味地享受他人的劳动成果，恣意沉湎于荒淫，进而沦落风尘，最终被岁月磋磨成一个麻木不仁仅仅“活着”的死老太婆。
读的最让我头皮发麻的故事是《鬼童》。虽然看起来有些离奇，但对于表现当下社会里那种扭曲的亲子关系确是最为准确的。主人公自私自利到了极点，他只乐意享受母亲的爱，母亲的照顾，母亲给予的生活便利。当母亲病重时，他表现出极度的嫌恶与厌烦，对方此刻已成为阻碍自己平静生活的累赘，将他拖离了生活的安全区。对此，他不耐烦到了极点，最终走向极端，亲手杀死了一直以来相依为命的母亲。无论有多少借口，这都是一个极端冷血的人，甚至连人都称不上。标题可以说起得再贴切不过了，淋漓尽致地描绘出那没心没肺的丑陋姿态。
相较于上面那两个因为自私导致的家庭与个人悲剧，《雨女》就显得没那么令人作呕了，更多侧重于表现不良的原生家庭对一个人性格的塑造有多大影响。他有好意，但更多地发自私心，带来厄运的话语仿佛魔咒束缚住这个男人的一生，直到最后终是一事无成。
整部书里个人最喜欢《青鹭鸟》这个故事。没有任何需要批判或反省的部分，只是单纯地去感受故事本身的凄美。这一篇的气氛营造极佳，读着读着，仿佛自己身临其境，一片芒草在河边摇曳，鸟儿拖着白色的光芒飞向天际，那是已经逝去的人们的灵魂，他们并未从这个世界上消失，只是换了一种形态活在了别处。
这样一个故事，有悔恨，有痛苦，但更多的是思恋与爱。或许我们都是如此希冀的吧，希望生命中那些已然离去的人们能够得到幸福。明明知道这种愿望对于他们毫无意义只是宽慰活着的人罢了，然而即便是自欺欺人，还是忍不住会去那么相信。因为人类就是这样自私而又脆弱的生物吧。
读了那么多年的京极夏彦，他总是写着百鬼夜行的故事，讲的却是人世百态，读着分外有趣了。
