《夜间故事》是一本短篇小说集，作者以细腻、深沉的笔触，讲述了人们内心深处的孤独、无助和恐惧。故事中的每一个人物都饱含情感，让人不禁为他们的命运感到心痛。这本书给人留下了深刻的印象，让人反思生命中的意义和价值。
夜间故事读后感第一篇
苏童的《夜间故事》真的有点东西，除了说有的故事会停在半梦半醒云里雾里的位置，起承转合不够完整之外，一些结构匀称有始有终的短篇是很有味道的。这些文章都带着一种很有辨识度的气质——一股南方乡村的地气，有嚼舌根的老太，粘粘的湿热空气，戴了斗笠的赤脚医生，扎着辫子在向日葵田地里疯跑的学生妹，曝晒阳光下干涸的一汪水和奄奄一息的麻雀，汗味，烟味，酸臭味，远远驶出去的卡车扬起的一路尾尘。
最让我印象深刻的是他对一些生活窘迫的人物的刻画，每每都会着重于呈现体味，描写这种无法草草用西装长裙脂粉发蜡来掩盖住的一个人最直截的特质，并且还都会将这个特质做相对具体的展开。这是一种很高明的手法，因为视觉的想象人各有异，但对气味的记忆却往往是千人一面，而在回忆起气味的那一刻，相应的画面也就自然而然浮于眼前了。我觉得这在我读过的欧美文学中是相对比较被忽视的一点，在近代简中和台湾文学中我也很少见到对负面体味的处理。这个点真的很有趣，这个细节一下子就把作品里的“地气”给夯实了。
只读了上，相比之下我最喜欢的一篇是《巨婴》，很有一股子鲁迅写克苏鲁神话的感觉，我愿称之为更适合中国宝宝体质的克系故事。叙事处理的非常精彩，每一个悬疑点之间的接力过渡都非常自然，会是那种我想拿着给我的每一位搞文学创作的朋友都安利一遍的程度。
夜间故事读后感第二篇
陆续又读了几篇苏童，水乡长大的作家，回到河流这个叙事范围，真是如入无人之境一般的得心应手。
《西瓜船》这篇，用时令风物做引子，活灵活现的短短几段背景铺陈后，冲突一步步放大，情节如陈年的酱醋，充满着一种“合理的”黑暗。有时会想，那一代作家，手法足够自然灵动，写些更加明朗的故事一定不在话下，为何总是喜欢写这些灰色的剧情。是当时的文坛风向如此？亦或是从文学上说，这样的冲突才显得足够高级、深刻？
或许都不是。今天看了一点最新的《十三邀》访许倬云，他说“今天你不会看见有人躺在地上、冬天冻死，跪在地上、问你给他一毛钱，践踏自己……这个今天没有了，已经很了不起了，使得人可以不因肚子饿而卑鄙，不因为肚子饿而凶恶，这是好的起点。”，忽然如梦初醒，那代作家笔下“哀民生之多艰”的故事，正是他们的生活，而他们只是在写平常日子而已。
贫困岁月，人们疲于奔命地维持生计，人心也日复一日地混沌、愚昧，面对生活里的波澜动荡，不是粗暴地由愤怒转化为暴力，就是假装无知无觉地默默吞咽下去，命运的钟摆就在这两极间摆动，却无法在中间恰当的位置停留下来。
大部分人的人生，总是免不了苦涩的。贫困与饥饿也许得到解决，但我们不会从此无忧无虑。纵使命运有万钧之重，惟愿我们可以抵挡、不失本心。
夜间故事读后感第三篇
苏童，90年代“先锋派”，因其小说《妻妾成群》被张艺谋改编成电影《大红灯笼高高挂》，而被大众熟知。或者可以更确切的说，人们更多知道的是那部电影，而非苏童作品本身。电影修改了故事发生地点，将南方故事移植到更加苍凉的北方，无论是画面，还是内容，电影都更加强调一种枯竭的肌理上的粗糙，给人浓烈的冲击感，但对苏童作品有一定了解的人来说，这一修改则是改掉了苏童作品里的魂。
以《夜间故事》为例，苏童所写的是南方，确切地说是香椿树街上发生的故事。据他讲，随着时间的推移，香椿树街已不复存在，如今它变成了立交桥下的一抹剪影，但这条街上存在过的人和发生过的事都近乎完整的留在了他的作品里，这就使他的作品明显区别于其他人，它们既有来处也有归途。
南方，香椿树街等等这样确实的地点，因其封闭性，成了不容忽视的载体。也正是这种独立空间的存在使生活在街上的人们有了某种性格上的稳定性，不论时代如何，这里的人都带着固执的一面。比如，在“古巴刀”和“西瓜船”两则故事里，人们的固执都给生活造成灾难性的毁灭。也正是其封闭性，使得外来人，或者从香椿树街走出去的人，再也无法回到这里，“五月回家”里的永珊，满心满意回到过去的家，那里被拆成了一片废墟，她和儿子从垃圾场一样的断壁残垣中拖出一只五斗橱，就在她无比确信那是带着她儿时记忆的橱柜时，戏剧性的一幕发生了，儿子从抽屉中找到一张照片，上面的每一个人对于永珊来说都是陌生的。显然，这只五斗橱拒绝了她，她所有的回忆都变得可笑。那一天，她带着儿子连夜离开了这里。
对于这种封闭性，苏童不仅用在故事里，他也在读者与作品之间建立了一个屏障，每当你想沉浸到作品中时，他就会时不时的跳出来和你说两句话，告诉你这是属于香椿树街的故事，而你不过是个看客，造成陌生化的离间效果。
从内容上来说，《夜间故事》里的所有短篇都具有悲剧性的底色。这种悲剧不是那种让人痛哭流涕的悲痛，而是被生活按在地上反复摩擦之后，犹如一个馒头堵在喉咙里，吐不出来又咽不下去的悲伤。一个迟暮老人孤独而坦然面对死亡，那是一种超然的洒脱，但谁会想到是年幼的孙子亲手将他活埋？他留下的唯一一句话便是：“告诉他们，我乘白鹤去了。”
夜间故事读后感第四篇
生活小故事，传奇。 香椿树街宇宙。 短篇连缀而成的传奇纪实体。 香椿树街外传。 近些年苏童是不是又转型了。越老就越回归传统，回归生活，或者说从生活中发现小说，发现故事情节，发现张力，发现文本。 在包封后面，有苏童老师的一段话：短篇小说历来就让人为难，一门来自语言的艺术，偏偏最终使语言陷入了困境。所以，从某种意义上说，短篇小说的任务，就是走出困境。 如何走出困境？先锋的探索绝非道路，形而上的哲思也决不能长久。惟有生活。短篇小说自要走出自身导致的语言的困境，唯有超越自身，在历史传统、当下生活与未来探索中不断地创造，但生活才是第一生命力。卡尔维诺、博尔赫斯永远只有一个。苏童本人也写不出第二篇《一九三四年的逃亡》（中篇小说），韩少功的《马桥词典》（长篇小说）还是仿作。包括马原、孙甘露等等的先锋小说，其实都是对欧美文学的一种借鉴与模仿，那他的先锋性，脱离了时代语境，在世界文学的王国中，也不是那么先锋了。 所以向余华、苏童、格非、孙甘露等等等等先锋作家纷纷转型，这是必然趋势，也还值得庆幸的。因为他们复归现实主义，创作的现实主义作品必将带有新特色，这个号与她们的先锋性相关，这也壮大了现实主义文学建筑。而他们也在不断地尝试，不断地玩新花样，这对于作家本身也是可喜可贺的。但总的来说呢，现实主义转型，对于这么一批作家，具有一种必然性。而在这种必然性之中，在呈现出某种多样性，这也是现实主义本身的幸运。
不过很明显，苏童这部短篇小说集，是从传统文学中汲取养料，甚至说从通俗文学（类似于故事会、半月谈等等）中学习。还是不错的。当然功底啥的肯定比不过数十年磨一剑的传统笔记小说啦。跟贾平凹《秦岭记》比不过干宝等人一样。不伤大雅，总的来说，这部短篇小说集还是挺有味道的。苏童的文采还是一如既往地好。果然是北师大毕业的高材生。苏童也适合写散文。余华也适合，因为他性格使然，他往往灵光一现，往往混入生活，惊讶，共鸣，而对生活又有睿智的把握。他本人也是很幽默的，这一点儿从B站中他的采访视频都可以看出。他兼有哲思与玩戏，冷峻与激情，他可以听古典乐，也可以看NBA.苏童正经的中文系科班出身，文采方面自不必多说了。刚才说了余华，余华不是科班出身，他类似于一个“五陵子弟”（对不起，余华老师，我用韦应物的早年生平来套你）转型。散文还能写得好，难得。莫言的散文就不行，但他散文里讲故事一流。莫言的文笔说实话很红高粱，很粗粝，这导致他细腻不下来。
夜间故事读后感第五篇
《茨菇》 一个村子里发生的悲情事件，裹挟的婚姻看似得到拯救，好心却不见人的巩爱华，我们和姑妈“仁至义尽”后的自我宽慰，一条鲜活的人命，她爱美，偷吃糖罐，像茨菇一样，水灵的内心，外表朴实，但又脆弱，人们只关心烧肉，把她压在玻璃下面，让自己偷偷忘记，不再愧疚。 《钟楼》 一个雪夜，一个出租车司机，一个刚刚一无所有的醉汉，酒店前的蓝旗袍，他们要去钟楼，一定要去，一定要上去，小人物的心酸苦楚在敲钟的过程中都化成未来的希冀，寄托于神力对他们的渺茫希望的保佑，一种活下去见到明天的寄托。 《五月回家》 阔别七年回到故乡，年轻的永珊成了母亲，她为老屋拆迁而来，毒舌的儿子不停戳破她的幻想，她执拗，恼怒，找不到舅舅家就去老屋。回忆的手风琴写满了无奈，五斗橱里的全家福却不是我家。这种前后落差戏剧性的表达使得她慌了，她记得梨城，梨城却忘了她。于是她放弃了，五斗橱放在垃圾桶旁，她与这里彻底两清，自我预言似的迎来结局。她在这一刻原谅了自己，历经千难万险后的解脱，对儿子的一丝歉疚，节省的她吃了特产买了特产买了儿子丈夫的礼物，拎着大包小包走到火车站，和梨城再也不见，和自己的过去再也不见，没有人在意她自己，连她自己也不能。 《桥上的疯妈妈》 殷实家底的小姐，革命时代对资本主义的妖魔化，使得美这件事遭受曲解，旗袍丝袜丝巾胸针美人，不能出现，是盲流是特务是精神病。疯了的人思想很简单，想做什么就做什么，在桥上等女儿放学，原先怎么打扮现在还是一样，白丝绒旗袍配檀木小扇，一根金条换来的蝴蝶胸针。绍兴奶奶哄走了胸针，打针护士撬走了琵琶扣子，白色救护车拉走了桥上的疯妈妈。 《哭泣的耳朵》 哥俩的童年事件，小孩子的恶意是真实而肤浅的，没有是非荣辱的意志，所以破坏力更为猖狂。可以骂很难听的话，可以斗气约架，也可以灰溜溜捂着耳朵逃走，也可以颐指气使地对待一些他们认为可以欺负的人。耳朵，被揪红，被羞红，被疚红，我的，老头的，哥哥的，每个人的，随着时间、记忆逐步模糊，最终和烧水壶一样沉到河里，换一个新的来。 《告诉他们，我乘白鹤去了》 我不要变成烟，我要到土里去，我要乘白鹤去，去天上，不去西关，不要变成烟。 《犯罪现场》 两个犯罪现场，一个偷针管去行凶“打针”，一个打针“惩凶”，孩子还是要立规矩，温良的兔子发威不能忽视。 《公园》 很有生活气息的小品，整体男女孩子的细节刻画到位，言语动作姿态性格无所不包，加上矛盾的起承转合，和意料之外情理之中的惊喜，要是初中作文几乎满分了。 《声音研究》 合理揣测是作者经历旁人噪声不堪其扰后的小作文 《表姐来到马桥镇》 城乡环境的差异，人事对孩童性格养成的影响，使我回想起小时候回老家的殊荣，带着好吃的好玩的，做领队，虚荣倒不明显，欢乐是真的，不夹一点别的。 《红桃Q》 红桃Q的羁绊在随父出差的旅途中被深深埋下，那个时代没有娱乐，噤如寒蝉，我只想要一张扑克牌，一张最后出手的红桃Q。 《八只花篮》 人的恶意总是不由自主地散发，三人成虎，正如现今的阵地从街头转到了线上，不变的还是那些拼接缝合与夸大虚言。 《吹手向西》 结构完整的一篇习作，技巧正规，反复callback，心理暗示和悬疑气氛，题目也是技巧所致，过于标准反而没了趣味，是吧，麻风病，子韬。 《灰呢绒鸭舌帽》 秃顶真是不好受啊 《西窗》 人们总是相信他们自己的脑补，人言可畏 《像天使一样美丽》 人啊，总是嫉妒比自己美的事物，得不到就毁掉。 《一个星期天的早晨》 死要面子活受罪，不欺负老实人欺负谁。 《纸》 一个少年纯洁纯洁纯洁的梦 《小莫》 难以评价 《木壳收音机》 个人有个人的生活，别多生气，也别怕生气。 《樱桃》 苏童，你也悬疑吓人是吧 《玛多娜生意》 爱情让人蔽目，爱情让人麻木，歇斯底里，死去活来，最后是一地鸡毛，真TM惊喜啊。 整体定位非常清晰，夜间故事，可能听人推荐拔高了预期，江浙版趣味故事会吧。
夜间故事读后感第六篇
这是苏童的短篇故事集，上下两册，一共42篇。内容全是人间小事，却被苏老师写出了一种悬疑剧的感觉，有些甚至带有魔幻主义色彩，读后令人头皮发麻。有人说这本夜间故事没头没尾，我却觉得正是恰到好处的戛然而止让人产生了无限遐想的空间。怎么说呢？我觉得很好看，但是最好最好不要睡前读。
书中故事——
香草营——医生与护士婚外情被房东发现，心里有鬼的医生总认为房东会利用此事来敲诈他，有一天房东真得跑到医院来找他，提出的要求却让他哭笑不得……
向日葵——辅导员一直认为项微微是个好学生，但是其他老师认为她不是。一天一个校外的青年被学生抓到推到保卫科。青年带来的消息震惊了所有人……于是学校派辅导员出去将正在外面写生的项薇薇接回来。只是这个看似简单的任务，却因为项薇薇最后钻进了葵花地而失败……
蝴蝶与棋——两个青年，一个到寺前寸是来捉蝴蝶，一个是来找棋仙的，有幸住到了同一屋檐下，半夜捉蝴蝶的青年被隔壁响声吵醒，好奇透过门缝看到了隔壁哭泣的女人手里拿着一颗白棋，虽然很想多管闲事，但是最终青年选择了沉默。第二天醒来，捉蝴蝶的青年落荒而逃，而找棋仙的青年却没有那么幸运了……
告诉他们，我乘白鹤去了——一个孙子将爷爷活埋的故事
犯罪现场——十三岁男孩跑到医生家偷了针筒，起先是把小动物作为打针的目标，后来竟然将邻居小孩当成目标，当事情败露，医生一气之下给小孩注射了一针筒的链霉素导致小孩失聪，不过事情好像并没有就这样结束……
是否推荐？
推荐指数：5颗星
我一直都很喜欢短篇小说，可以随时翻开，也可以随时放下而不用惦记着后面的情节。
