《次要人物》是一部描写人生百态的小说，让我们看到了在成功者的背后，那些默默无闻的人们。作者的描写细腻入微，让人们看到了生活的真相和人性的复杂。小说让我们反思自己的生活和人际关系，希望读者能够从中汲取人生的智慧。
次要人物读后感篇一
花了三天时间，读完了这本《次要人物》。这本书是柳德米拉.乌利茨卡娅的短篇小说集。收录了她的七篇小说。《次要人物》恰好是第一篇，所以书名也用次要人物，但其实七篇短篇情节迥异，并不能用某一篇小说来代表。
我平时很少看俄国小说，除了托斯托耶夫斯基外，没有看过其它作者的作品，像这本现代俄国作家的作品，也是第一次读到。
总体来说，这七篇小说都很吸引人，读的过程中并不觉得枯燥无味，《次要人物》里的那个关爱流浪狗的“小山羊”科兹洛夫，《俄罗斯村庄里的女人们》中的敢爱敢恨的玛尔戈，《苏-苏黎世》中完成从俄罗斯人到瑞士人蜕变的莉季娅，《黑桃皇后》中的穆尔，都非常具有个性，让人印象深刻。
七篇小说中，主角都是俄罗斯女性。她们有自己的对人生和世界的看法和生活的方式。每个人都是独一无二的。即使身在国外，也有着俄罗斯女性的标签在，像《俄罗斯村庄中的女人们》中的薇拉和玛尔戈一样。她们的生活通常都比较痛苦，有的是自幼生活贫穷，痛失亲人，寄人篱下。有的是丈夫过世或者被丈夫抛弃，独自撑起家庭的重担。前苏联时期生活的记忆和现代生活的现状的冲突，有时会让他们陷入痛苦的回忆，或者像莉迪亚那样干脆逃离过去的生活，蜕变成一个精神上的瑞士人。
这种痛苦和挣扎，促使她们有的独自生活，活在思念中。有的玩味人生，像“黑桃皇后”穆尔那样，有无数个情人。有的大胆的离婚和情人厮混，但却发现情人也是所托非人。这种冲突和痛苦，贯彻了整本书。
次要人物读后感篇二
我喜欢时不时读点短篇小说，因为比较轻松，哪怕不合口味也能在某个物理节点终止而不会有愧疚，而长篇小说就不行，假如半途而废，心中会沮丧一阵子，但也就一阵子而已。而且我从小就对俄国小说有种天然的好感，因此拿到这本乌利茨卡娅的短篇小说集很快读几篇就不奇怪了。
之前对这位作家并无了解，因为当代全世界范围内涌现的优秀作家实在太多，而我的阅读还基本停留在上世纪五六十年代，所以可想而知错过了多少好书。如今这本《次要人物》也是如此，若非推到我眼前，还不知啥时候有机会看到。
刚开始读，就觉得里面的每篇小说都具有鲜明的俄国文学传统，它既是来自契诃夫，也来自米·阿·布尔加科夫。阅读的时候，有个困惑一直萦绕在脑海，就是这样一本小说，为什么会感觉很熟悉？契诃夫的小说虽然很喜欢，但他笔下的人物对我来说其实很陌生，换句话说，我明白那些人有那样的思想和行为，但并不清楚他们何以会有那样的思想和行为。
但这本书不同——
我想，原因主要在于过去三五十年，中俄两国有很多相似之处，嗯，甚至太多相似之处......作者乌利茨卡娅笔下的人物与环境，对我而言一点都不陌生，或者简直就是熟人。比方说《苏-苏黎世》这篇，一个前苏联的普通女子，自学德语，千方百计寻找机会出国。当运气降临时，一切都变得那么顺利。可当那个带她出国的男人中风之后，似乎人生的顶点在不知不觉中滑过，此后余生或许再也没有什么高潮了吧。即便如此，在文明国度只需靠着努力就能过上不错的生活，这点与只能靠裙带关系才有可能出人头地的不文明国度有本质区别，于是书里的女主角还能够带着某种优越感衣锦还乡。读这篇小说时，我仿佛看到自己儿时同院的那个大姐，在改革开放初期，在旁人不解的白眼中，努力学习外语，想尽一切方法出国的情景；又好像能够想象到她在几十年后回到出生长大的地方，看到眼前人与物都面目全非时，心中会作何感想。你看，好的小说就有这种引发共鸣，勾起回忆的功效，哪怕大家彼此处于不同时空。
书中其他篇目也各有特色，都能或多或少看到时代巨变下大人物小人物的面貌。他们被时代和生活的浪潮裹挟，大部分时间无能为力，随波逐流，但偶尔也会奋起抗争，做出对他们自身而言惊天动地的举动，让他们幻想着自己已经改变了命运，然而我们每个人的命运都摆在那里，谁也无能为力。
次要人物读后感篇三
太阳底下没有新鲜事，柳德米拉 · 乌利茨卡娅书写的《次要人物》（指全书出场的所有人物，非单一小说），或许我们都曾经见过，正在共处或者即将见到。
好的作品是带有一种共性的。即便我们不生于同一环境，但通过作者的笔触，我们能如临其境，如见其人。共性，极考验作者刻画能力，因为既然处处可见，必然前人有述；既然前人有述，就要别出心裁。
《次要人物》是一个短篇小说集。里面包含了七个短篇故事。关于故事的安排，我不知道是巧合还是有心。至少首尾的呼应让人觉得是对于“真善美”的奔赴。
NO.1 次要人物
这是个关于烦恼的故事。每个人都有自己的烦恼，穷人想要有钱，有钱人却担心“人死了，钱没花完”，怎么办？留给自己看得顺眼的人，也是一个技术活。因为人心隔肚皮。千挑万选还有可能白费心，便宜了白眼狼。叶夫根尼·尼古拉耶维奇最烦恼的是，自己连“败家”的直系都没有。情人、管家、那么多旁系亲属，虽然不乏过从密切，嘘寒问暖的，他知道为了什么。到最后要定遗嘱时候也还加一番考察。作者用略带调侃的辛辣笔触活脱脱剥人一层皮。老狐狸到底是老狐狸。叫觊觎者机关算尽，一无所得。
这是短篇集的起首篇，短篇集也以它为名足证分量。有契诃夫、果戈理那般鞭打的力量。
NO.2 俄罗斯村庄的女人们
相较于《次要人物》，《俄罗斯村庄的女人们》寡淡了很多——如同篇章中提到的“普普通通的伏特加”“冒牌的拿破仑干红”。作者是通过三个女人的聚会，来碰撞各自不同的爱情观、人生观。说幸福，似乎都不幸福——玛尔戈离异，艾玛分手，薇拉孀居。孀居的依然惦念着死去的花花公子丈夫，说是下定分手决心的最后还是要飞奔回爱人的怀抱，离异的却被质疑“不懂爱没爱过”，身份认同卡在“东西方夹缝”之中，所以虽然看上去其他条件都优秀，还落得孑然一身。如果不是明知道这是一位女性作家作品的话，我都替TA担心这短篇会引来一顶冒犯“女权”的大帽子。又或者，简短而真实，这就是《俄罗斯村庄的女人们》，白描。
NO.3 苏-苏黎世
《苏—苏黎世》是一个人的奋斗史。就好像《红与黑》里的于连想要往上爬，只不过悲喜不同——作为长篇，《红与黑》可以花更多笔触去描摹人物，刻画他的奋斗历程（直至失败）。而作为短篇，《苏—苏黎世》更为直接，开篇就是莉季娅设好了“温柔套”，钓一个金龟婿。她是个怎样的女孩，她有着怎样的目标都随短篇画卷逐渐展开而显露。短短41页，柳德米拉·乌利茨卡娅写出了成功和失败，微观和宏观。成功的是莉季娅，她从“俄罗斯贫民窟女人”晋升为“瑞士餐馆老板”，从生存线挣扎者到衣锦还乡客，都是她苦心经营的成果。成功也许并没有那么光鲜。但作者在写“活着”。我们可以不喜欢“手段”，但不能否认“存在”。微观的是个人，宏观的是国家——战争的国家、贫穷的国家，令人想要逃离的国家，想要掩藏的过往。并不“伟光正”的个人奋斗史，是人对于美好生活的向往，也从微观和宏观方面给历史留下一段剪影。
NO.4 奥尔洛夫-索科洛娃组合
《后来》 —— 也许刘若英的歌就是它的注脚。相爱分开意难平。但是真正在一起是不是就真的好？未必。爱情试错，接受命运。
NO.5 野兽
《野兽》应该是整个小说集中我最不喜欢的一个短篇。它描摹的是一个生活在裂缝中的女人的生活。两重裂缝 —— 1.身边人的矛盾裂缝：母亲和丈夫（两者在世时），两个女友（母亲丈夫过世后）；2.现实和幻境，因为亲人过世导致的心绪不宁。作为野兽的猫的出现搅扰，是她对于现实问题的处理无能。但是当真正有人出来解决问题，她又陷入新的问题 —— 空虚。
NO.6 黑桃皇后
《黑桃皇后》也是个绝妙的短篇。俄罗斯作家在刻画家庭生活的时候，不吝展示矛盾 —— 无论是《次要人物》《野兽》或其它。在这个单性别家庭里（以主人公视角来排的话，可以梳理一条人物线），穆尔（母）-安娜-卡佳（女）-列娜奇卡（外孙女）（还有个未成年的外孙格里沙），黑桃皇后穆尔是自私自利的主宰者，在度过了自己荒诞放纵的青年、中年之后，还想牢牢掌控自己所能控制的一切。叫人有一种窒息感。
NO.7 大麦米汤
如果说整部小说集的第一个故事《次要人物》是一场讽刺闹剧——是那些“好脑子”的人“绞尽脑汁”准备去接收一份遗产的“人间喜剧”。那最后这个故事就是南辕北辙的“反故事”，篇幅很短，“大麦米汤”这道具出场三次就刻画了一个“纯真世界”——妈妈总是在帮助人，尤其在第二次面对“失火受灾”群众时她更像个傻瓜，可是这傻瓜有爱，可爱。当然，如果要细究的话，“城市要在节日前清理干净.......”这种特殊的历史背景可能也沉甸甸。但只要有可爱的人就还能相信人性。
太阳底下没有新鲜事。惟愿光能驱散所有的暗。
