《蜂鸟旅馆》是一部充满温情和感动的小说，故事描述了一个普通小镇上的旅馆主人和一位神秘女子之间的故事。通过女子的到来，旅馆主人慢慢解开了心结，找回了失去的爱和勇气。这部小说让人感受到生活中的温暖和美好。
《蜂鸟旅馆》读后感(篇一)
相伴是缘，聚散有时。 弘一法师说:任何关系，走到最后，不过是相识一场，有心者，必有所累，无心者，亦无所谓。情出自愿，不谈亏欠，一念起，天涯咫尺；一念灭，咫尺天涯。 生命中出现的人一定会教会我们一些什么。这个人不是他，也会是别人。只要回头看，同行时的点点滴滴是快乐的，那便是好的相遇。至于最后怎么走散的，这并不重要。
《蜂鸟旅馆》读后感(篇二)
这本书给我留下的最深印象，就是各种各样的人以及他们的人生。
每个人背后都藏着秘密和故事，这些秘密会在旅途中经由与他人接触碰撞而展露冰山一角，每个人的行为经由他人的猜测与观察，很多原本平常的动作和习惯也变得神秘莫测。
整本书由数个短篇构成，前几篇和旅途有关，主人公之间隐约存在着若有若无的距离感，飘忽不定的孤独感与寻求寄托的渴望，但不同的人生经历或一些特殊的原因使他们彼此隔膜，却又在某些方面互相理解，看似是爱情，却又无关性，看似是友情，却又像两条直线，匆匆交汇后就彼此分离，如果非要用词句来形容主人公间的关系，或许可以用精神互相依靠来形容。
前几个故事涉及国外风情，气氛描画得很足，但个人认为作者对于情感和人物关系的挖掘有所欠缺，收尾欠缺升华，要是能给人留下一种遗憾或满足或希冀就更好了，总而言之，适合对旅途爱情有憧憬和浪漫情怀的年轻人看，最后两个故事涉及现实，我个人更喜欢这类故事，这两个故事和前几篇风格不同，不是描写旅途，而是描写人生，对于人生和成长的描写刻画的很不错，有点袁哲生的味道，在既定的人生里偶尔出现一些插曲，看似可以改变人生走向，给人希冀，却又在冥冥中走上了既定人生方向的隐约宿命感，令人阅读时回味万千。
《蜂鸟旅馆》读后感(篇三)
看完了，我当成九篇看的，《请别错过最后花期》原本在书的倒数第三篇（我觉得名字还可以叫做《天桥上的恋人》）就像一张专辑九首曲目按照顺序依次聆听。最喜欢第一首和第四首。
第一首很多年前就看过，东南亚背景的短篇往往有种神秘意象，会想到村上的《泰国之旅》（里面也有游泳意象和心底的抑郁主题，但两者似乎没有太大的联系），还有日本那一挂治愈系的电影加濑亮的《游泳池》。
第四首原本觉得很无聊，但是看后就是留下了深刻印象，甚至想到了张爱玲在美国的隐居生活，还想到一部很多年前看过的美国西部片，我今天居然想起名字来：《流入山谷》，爱德华诺顿演的，那些年心里喜欢的演员。电影印象最深的就是那栋公路边的房子还有他骑着一匹白马游荡的画面。
每篇里面都有隐藏的情欲流动，仔细看的话都能看出来，包括第四首《蜜月》。
其实每篇都会想到很多画面感，曾经看过的一些欧美电影。读到的中西方的文学。可以把书分成三部分，第一部分：前5首异国旅行，第6和7国内青春时期故事，最后两首第8和9的情节相对寡淡，应该是作者回忆中的初中和小学难忘的人与事。
如果我是编辑我会参与一些段落的改动，一部短篇的结尾部分相当重要，比如我会在第65页删掉最后一整段。
185页第三行的名字写错，应该是立正的立。
作者的文字一向的风格，如同他写的歌词，他翻译的文字，他喜欢的作家。充满诗意。
《蜂鸟旅馆》读后感(篇四)
已经很久没有听人提过与“青春”有关的故事，即使是十几二十岁的年轻人，他们的话题也似乎被时代的焦虑所裹挟着，躺平，佛系，平替成为他们日常用语，那些闪烁在年轻人中的自由、冲动、敏感、忧伤，偶尔回响在树洞遥远的回音中。
浮蓝像是一个“青春”的捕捉师，在这本最新短篇小说集《蜂鸟旅馆》，呈现了八个不一样的与青春有关的故事。
与其他作家将故乡作为自己书写领土对象不同，浮蓝始终没有将笔触投向故乡，而是游向了东南亚、欧洲或者模糊了地理身份的海滨城市，这种异乡的漂泊感、陌生感、疏离感，正是青春期思绪的一种映射。
聊聊最喜欢的几篇。
《蜂鸟旅馆》讲的是不是情侣更像异性闺蜜的“我”和王蓝蓝，千里迢迢来到老挝万象这座城市旅游，在他们入住的蜂鸟旅馆里，他们之间的关系或者说是故事，也在“我”的回忆和旅游中的见闻交叉推进，东南亚的台风和热带雨林独有的那种湿热感，将“我”和王蓝蓝，韩国男孩和韩国女孩，还有“我”和吉他手男孩的关系推向一种暧昧又失落的氛围里。在这次短暂的旅途里，浮蓝没有明确地描摹任何一对的“关系”，让我觉得他们每个人似乎都在小心翼翼地维持一种特定的关系，因为害怕像“我”和吉他手那样突如其来的分道扬镳。
《吉诺佩第》一个遇见西雅图印度餐厅与一个名叫爱德森的爱尔兰画家如何通过美国商家的包装走红的故事，两个故事互为一面镜子，最后又以一张照片进行了交汇。在这两个故事里，遇见西雅图印度餐厅用了一种类似纪实性的笔法去写，用以佐证最后近乎一个虚构故事的爱尔兰画家成名故事的真实性，虚实之间左右摆渡，摆渡工具正是飞机，文中数次详细描绘了飞机的起飞与降落。
《马戏团女孩没有安全感》是全书中故事性最强的一篇，讲的是在海滨城市上班的女孩与楼下烧烤摊老板发生的一段风驰电掣般的爱情故事。这样的爱情更确切地说，根生于女孩童年发生的遭遇，最后形成了一种对鱼腥味的一种迷恋。全篇几乎都在下雨，与烧烤摊制造的温暖形成了一种强烈的对比，同时浮蓝也没有刻意去停留在这样的故事情节里，而是以一种近乎青春期的情绪去推动故事，包括最后与女友合租吵架，继而再次走向烧烤摊，青春期总是充满了这种看似浪费时间的折腾。
其他喜欢的还有《你的盛宴在东方》和《郊游》等。
也许是这本书中的大部分篇章都有着旅游的因素，读毕整本书，有种异乡City walk的悠闲。最后还是非常高兴，浮蓝在这本小说集中展现了精进的技艺和不变的主题。
《蜂鸟旅馆》读后感(篇五)
《蜂鸟旅馆》是一部和旅行有关的故事集。浮蓝说“行走中的人，总是试图逃离此地，渴望抵达一个又一个彼岸……”巧合的是，这本小说我正是在旅途中读完的。
已经很久没有读过像《蜂鸟旅馆》这样的小说了，当告别校园，被生活的洪流裹挟着一路翻滚、前行、跌倒、爬起、再前行……青春的疼痛便渐渐离我远去，那些青春的倒影只是偶尔投影在湖底的细碎光斑，虽美好，却再也拼不出一幅令人向往的图画。
所以我很羡慕浮蓝，至今还保有那份青葱与渴望，或者说有回望和记录下那些岁月的勇气。活着就是不断地与他人相遇又分别，那么，从那时到现在，我们在追寻的到底是什么呢？
整部作品集中，颜色和各种动物的出现，作为一种隐喻与象征性的存在贯穿于小说的始终，令人印象深刻。蜂鸟轻巧鲜艳，努力扇动着翅膀，悬停，只为采撷那一点甜，宛如我和王蓝蓝迷茫的青春，轻轻的、浅浅的，闪耀着细碎的光芒，有种脆弱且易逝的吸引力；盛东的眼中，高高瘦瘦有着橘红色胡子的荷兰人，更像是一只火红的山羊；床头墙壁上红色、蓝色、黄色、绿色、紫色的五彩鱼形贴纸，潜藏着女孩儿时与现在不可言说的欲望与希冀；小北笔下的紫色猴子其实是刻印在他童年里难以忘怀的村庄经历。
换个角度看，蜂鸟之所以能够成为整部作品的点睛之物，成为封面，还有更深层次的原因。看似极小的鸟类却有着一双强而有力的翅膀，它们羽毛色彩鲜艳，闪耀着彩虹般的颜色，拥有着绝大多数鸟类少有的金属光泽。若是可以选择，或许普通人不会选择成为小小的蜂鸟，但它们的独特与美丽却无可否认。
《你的盛宴在东方》和《巫术植物》中，“我”在异国旅行，与不同身份的陌生人相遇又分离。我们一起寻找、共同经历、谈论生活、感受当下。身份认同在此处不再重要，陌生人之间的可能性，才是作者更为关注的。“人们始终在寻找着什么。很多东西已经找到了，但是还不够，永远不够。有时候我们不再清楚究竟要寻找什么了。这就是那天的我们。”
相较于异国旅行主题，《吉诺佩第》、《蜜月》、《马戏团女孩没有安全网》三篇有着鲜明的创意写作倾向。《吉诺佩第》有着“三段式”的结构，是非故事中的故事；《蜜月》仿佛是糅合了实验戏剧内核的轻美剧；《马戏团女孩没有安全网》看似普通，却是所有篇目中令人最感兴趣的一篇。海滨城市的故事背景，潮湿、隐秘，混合着海风和水草的味道，弥漫着蓝绿色斑驳的粼粼波光，文艺女孩的隐秘爱欲与世俗男子笨拙的情感……
阅读时脑海中下意识地浮现出某部热映电影的一个画面，深夜无人的破旧居民楼前，女孩独自在暴风骤雨中失魂落魄前行，灯一盏一盏点亮，又一盏一盏熄灭……细细追寻，原来是黄锦树《雨》。虚实交错，梦幻迷离的氛围，各种动物的出现，看似互不相关的篇目，实则有着固定主题的隐秘关联。在《马戏团女孩没有安全网》中，浮蓝把视角转向了女性，这与被取出的《请别错过最后的花期》一致。其实，后者是我在还没有拿到书的时候便读完的，此时再看，它原来的位置正是这里。
《郊游》和《紫猴子》两篇被安排在了最后，像极了在阅读中逆光而行的我们。令人充满好奇的转学生，坐前后桌的好朋友，带锁的日记本，课余时常逛的音像店，每一次都不会错过的孟庭苇新上市的磁带，还有懵懵懂懂不知该如何言说的情感与无尽的少年心事；儿时短暂的乡村记忆，捉知了猴，和同学一起到防空洞探险，街边常常会看到的耍猴表演，还有九八年那场史无前例的大洪水……每个人，每件事，仿佛都是集邮薄子里的珍藏。字里行间，一帧帧画面里，我看到了自己的一整个童年与青春，也确定了我们一定是同龄人。
所有篇目到这里就结束了，似乎有些意犹未尽。《蜂鸟旅馆》能和读者见面实属不易，虽然可能和最初想展现给读者的面貌有所不同，但小说里那种虚幻、疏离、清冷与诗意，从未改变。干杯！敬所有的未完成，也为所有的青春与追寻，期待看到更多像《蜂鸟旅馆》一样富于独立色彩的作品！
《蜂鸟旅馆》读后感(篇六)
我在一个阴郁的初春日子里，读了这本《蜂鸟旅馆》。它仿佛带着我去了一个又一个平生没有涉足过的地方，又带我见证了一段又一段略显遥远的人生。
《蜂鸟旅馆》中包含了几个长短不一的故事，它们无一不散发着小众酒品清冽的香气，又带着一丝慵懒和疏离——或许我们并不需时时刻刻有人回应，我们寻求的，是那一瞬间的出发和悸动。
四月初的亚热带午后，空气沉闷滞重，“我”和王蓝蓝旅行去了万象，下榻于一家名为“蜂鸟”的旅馆，旅馆墙壁上有许多彩色的蜂鸟。那一年好多雨，那一年好多飘忽的情绪。“我”和王蓝蓝不是恋人，却一同出行，一同看了也许此生都不会再重复的风景。
“长夜漫漫，一切尚无着落。我觉得她仿佛悬空在这时光里，想象着旁人都在忙碌劳作，她自己的内心却虚幻而倦怠。我问她，理想中的工作是怎样的。她说，她不知道。她只知道自己不想要什么。”
那个一脸淡漠的女孩，那个只喜欢听“我”讲话，却不发表什么看法的女孩，那个有着蜂鸟文身的女孩，那个真诚又无助的女孩，那个一腔孤勇又满身倦怠的女孩，仿佛走在命运千樯中的你，仿佛不知何去何从的我。
在一条路上只要走得够久，就一定会遇见他人。“我”和王蓝蓝的老挝之行，途中遇见一对结伴出游的韩国男女。他们不是情侣，“我”一眼便看出他们不是情侣，同类识别同类的时候，眼光最准确。
我在读这本书的时候，常常会出现一种错觉——河边走廊里，并排坐在廊柱间木椅上的，不仅是“我”和王蓝蓝、韩国男女，他们身旁不远处，也坐着默默凝望的我；河边亭廊因台风被封锁时，终日囿于蜂鸟旅馆不能外出的，不仅是他们，也有我。
这是一个不算十分完整的故事，甚至没有一个结实的结尾：最后，王蓝蓝和他们俩继续旅行，“我”则回北京工作。王蓝蓝自此消失，再没出现过，几年后“我”纹了和她一样的蜂鸟纹身。
“我”和王蓝蓝自始至终没能成为情侣，或许我们只是在孤独的时候恰巧出现在彼此身边，一起走过未来会怀念却不会回头的一段路。这是小众的故事，也是小人物的故事。
整本书中的其他7个，也全都是小人物的故事，但是作者浮蓝先生，用浪漫又淡然的笔触，完成了一场又一场小人物的逃离和抵达。
