《边城》是沈从文的代表作之一，描写了一个充满神秘和宗教色彩的边陲小镇。小说以爱情为主线，展现了青年男女之间的纯洁爱情和家族间的恩怨情仇。通过对人性的揭示和对命运的思考，引发了读者对生命、爱情和信仰的深刻思考。
边城读后感第一篇
非常漂浮的情感，同时也痛恨翠翠被困在那里的现实。我厌恶那种留存在故乡的温柔女人所带来的象征，这和于连认识里的德•雷纳夫人没有区别，而且还是冠夫姓的女人，男人走遍千山万水之后想回到的所谓故乡“用她的温柔善良来抚慰我的心伤”的姑娘。若不是大背景的痛苦倾轧，为何她只能在两个人里做选择还得为此折磨受累。她明明应有广阔天地。再加上当时的外界环境，这座封闭小城有用爱情来逃避现实的意味了。满足了所谓美好田园山村的幻想，满足城市人去走一走享受一番的取乐，像是知情下乡对女人的侵袭。还有小地主阶级对工人阶级的倾轧，女人无法继承财产的悲哀。还有那么多对女人的亵渎伤害，在背景中放佛不值一提了。这爱也浅显。或许跟沈一脉相承罢了。十五岁就结婚的女人，文明与进步从不该是如此这般。倒塌的塔，基建不该这样，生命不该这样。
边城读后感第二篇
沈先生的《边城》是去年就下载到了书架，是因为冯唐书中对它的高度评价促使了我的阅读。而且花很快的时间便读完了。 这本书描述的是中国1930年代的故事，中国正处在政治格局动荡不安的阶段，但作者并未描写这样大时代的什么大事件，而是用与那个时代完全不同的方式，描述了一个宁静的美丽的湘西小城镇，描述了生活在这里的一个个单纯的朴实的善良的人们。 故事的主人公是一个失去了父母亲的私生女孩和外公，一只狗和憨厚正直的兄弟俩。整篇小说三年的时光被浓缩进三个美丽的端午节，在这段美丽的时光里有两个男孩对一个女孩干净的默默的爱。文字优美朴实，我似乎都能感受到仿佛就坐在那个江边，听这个沧桑的老者不紧不慢地讲这段故事。有些压抑，有些遗憾，有些淡淡的忧伤。这就是那个时候那个城镇里最淳朴最善良的人们了，如果放在现在结局一定不是这样了。 “或许他永远不会回来，或许他明天就会回来”。却不知终究是怎样的结局，作者给读者留下了无尽的想像。
边城读后感第三篇
《边城》整本书充满了淡淡的忧伤。开始读这本书的时候，只看到了翠翠，爷爷和大黄狗平静美好的生活。
但是后来我每次想到这本书的时候，都会心痛，还有点可惜。
少女去城里碰到了中意的男子，恰好那个男子也欢喜她。
男子家境很好，翠翠只是个撑船的。但是他们不需要什么，那就不必看彼此的身份了。
如此他们两个人就应该是顺理成章白头偕老了。
但是中间兜兜转转还是误会了彼此。
书中最后说了 “……到了冬天，那个圮坍了的白塔，又重新修好了。那个在月下唱歌，使翠翠在睡梦里为歌声把灵魂轻轻浮起的年青人还不曾回到茶峒来。……这个人也许永远不回来了，也许‘明天’回来！”
故事最后留白了。那个年轻人也许永远不回来，也许“明天”回来。
读完整本书，我有一种淡淡的忧伤，总感觉结局不应该是这样的。
我的语言无法让你体会这种感觉，亲自看一看吧。
边城读后感第四篇
阅读中国文学似乎不可避免的会知道沈从文这个名字，却至今才拜读一部完整的作品。从题记便感受到文人的傲骨，作者毫不掩饰自己对于乡村对于农民的喜爱，并且说这本书是写给已经离开了学校或始终没有进过学校的人看的，而并不期待受到文艺工作者文艺批评者和学生们的喜爱。本书作于二十世纪三十年代，写的也是那个时代的故事，尚且不知道当时的时代背景以及为何作者对“城里人”如此厌恶，但这部作品的文字确实质朴澄澈，如同翠翠和祖父每天无数次渡过的小河。
从整个故事来看翠翠和二老的爱情实在是一场悲剧，两个互相喜欢的人为什么最终不能走到一起呢，但是在当时那个时代背景下，大多数受到中国传统教育的人尤其是女性对待爱情都是羞涩又遮掩的吧。难得的是祖父愿意充分尊重翠翠的意见也不断替翠翠打探对方的消息，希望为翠翠妥善安排好这终身大事。然而像二老所说，祖父过于委婉和患得患失，间接导致了翠翠、大老和二老的悲剧，但是如果祖父直接拒绝了大老他就不会死吗，到时候怕也成了祖父的罪。一个一个心结，一个一个误会，一次一次犹豫，都决定了翠翠爱情的悲剧，甚至翠翠本人并不知情，也无力争取。祖父对于翠翠的爱是包容的尊重的，又没有完全脱离封建大家长式的包办，让从此孤身一人的翠翠如何生活呢。
边城这方水土养育的人，善良质朴干净纯粹，大概一如那个时代乡村里的每一个人，没有对金钱地位的追求，有的只是对平静生活的向往。
边城读后感第五篇
一部纯粹静美的小说，又更似是对寻常生活的散文集记录。占大篇幅的是对景致和生活状态的描写，如画卷般展开，将简单的情节隐入生活的恬淡当中，是珍惜而朴素的。好像如此编排用“精巧“形容，反而是一种玷污一样。
另一方面，就我个人而言，我不欢喜书中的人物。这种感觉并非因某个特定的戏剧式冲突而激发，而是随着似水的叙写在心中留下的朦胧的难以言说的印象，并愈加趋于扁平化了。读到中后段时，我感受到一种文字饱满，却又与我直接没有弹性接触的疲惫。我要承认，我是题记中所写的“他们不需要这种作品，这本书也就并不希望得到他们”的之一了。以及，如果我可以用青年人的无知去无畏地评说什么的话，我厌烦作者期望读者“向一本书去求取安慰”的施舍般的悲悯和傲慢。由此我疑心，作者赞颂中国人面对命运乐观坚强、逆来顺受的，如他自己所言“热烈”的心和表达理念，乃至于他本人的悲惨经历，本身也是与他所创造出的美好意境不适应的。如是说来，对质朴表露出的真诚就成为飘忽的了，那么我也不是很希望得到这本书。
关于结尾，它如此久负盛名，我认为是有道理的。“这个人也许永远不会回来了，也许‘明天’回来！”（我并不喜欢这个感叹号）读完的那一刻，我方才意识到我同书中的人物一样，都在某种程度上失去了，又在某种程度上获得和延续了一种生活与性格。纵然我持有上段所述之观点，并给予此书较低的评价，我依然欣慰这本《边城》使我看到的，并怀有谢意。
2023.6.21-2023.6.23
边城读后感第六篇
《边城》和沈从文，从小到大听过多次，却一直没看过。昨天看了《我在岛屿读书》中余华和苏童的推荐，才半夜一口气闷完这篇小说。
结尾的戛然而止，着实闷了一口气，抬头一看已是凌晨3点。看的过程中，一直有种陌生又熟悉的感觉。熟悉的是，边城的那山那水那人和说话的方式跟我小时候的环境有几分相似之处，尤其是那些湖南方言时不时会挠痒痒一样让人会心一笑。陌生的是，这个桃花源般的世界恐怕已经消失殆尽了。虽然没去过湘西，但身边去了的人都说太商业化了。
整个故事不复杂，打动人心的是里面每一个人的纯洁、善良与美好。不管是翠翠的一家三代人，还是顺顺的两代人，都是如此。船老大的勤恳、有骨气、对女儿的宽容和懊悔、对外孙女的百般呵护，翠翠妈的执着、殉情，翠翠的敏感、善良、内向、害羞、对爱的向往与执着，大老二老对翠翠的喜爱、竞争又谦让、误解、悲剧，顺顺的通情达理、对船老大的支持责怪释然，还有其他诸多人等，把湘西人的善与直体现的淋漓尽致。善的极致，纯良美好至极。
当然，精彩的还有那些景色、人情的描述，用词造句都极为讲究，难以想象这是只有小学毕业的沈从文年轻时期的作品，一出手就是巅峰。
再有，脑子里不自觉萦绕回响的还有n年前在大学里听的黄磊的一张磁带，歌词中的翠翠、等等和缠绵伤感的旋律，按图索骥，才发现这首叫《等等等等》的歌还真是基于《边城》写的。余华和苏童说的真好，有些书是需要遇见的，要在对的时候。人和事，又何尝不是呢。
这篇书评，就算是跨越十几年的一次电视、书、音乐的善良相遇吧。。。
边城读后感第七篇
今天课上分析“边城”之美后，学生们看到了风景、风俗、人情、人性等诸多方面的美。“边城”之美就像是一个桃花源。我顺势提出一个问题：如果阿Q生活在边城，他会成为怎样的人？
“一个恶霸！”
学生对阿Q的人生先入为主，认为他的本性就是坏的，而且是坏到了骨子里。我觉得至少在阿Q生活的早期，他还是一个很可爱的人，勤劳、踏实、敬业，有一些小毛病，也并非十恶不赦。为什么他就成长为了一个面目可憎的人，整个社会的风气与之密切相关的，
他自尊，不允许别人冒犯他的癞疮头，可是未庄的闲人却以取笑他为乐。从言语挑衅上升到人身攻击。无可奈何之下他才不断躲进内心中，去幻想一个强大的自己。而现实中逐渐扭曲了起来。
闲人们拱火阿Q欺负小尼姑，为他的丑陋行径露出“九分得意的笑”。闲人的无聊和冷漠不也助力了阿Q的堕落了吗？
阿Q生活的未庄赵老高高在上，打了阿Q一巴掌，没有人认为他会犯错，被打阿Q也为此得意多年。等级观念深入人心。
阿Q处在人群里、上位者的压迫造成了他的奴颜婢膝，闲人的无聊冷漠助力他的堕落。不是环境改变了人，而是人异化了人。
如果阿Q生活在茶峒，他的勤劳、尽责也能为自己谋一条生路，没有人嘲笑他的癞疮头，他有爱有尊严的活着，怎么会衍生出精神胜利法的荒唐。
边城的人性人情之美，或许可以成为拯救阿Q的一剂良药。
边城读后感第八篇
若是要以现在的套路来总结故事设定，是两兄弟爱上同一个姑娘，是亲人的离世与爱人相关要做抉择的纠葛，狗血的言情剧；是祖父带着孙女，携一船一狗在边城过着悠闲自在的生活，细水长流的种田文；是老船夫坚守五十年，女儿死去独自抚养孙女，在这边城摇荡了终生的乡土文学。 每一个切面都引人入胜，每一条线索都能独立存在，它们竟然完美融合，造就了《边城》，难以用形容词概括的《边城》。 沈从文的笔触总是细致温柔的。少女的心事在“去欣赏每一个人的脸色与花轿上的流苏”上；在大黄狗都知道对秃头老四不甚满意，似在安慰老船夫不曾辩解的一生上；在祖父对翠翠说，你是一首有关爱的歌的结果而非父母死亡的结局上。 而从创作的角度来看，他从码头货运热闹来铺垫边城的热闹。教科书式的景物描写，不仅描写景物，还要联想这个场景在不同状态下的样子，由近到远或由浅到深，营造出画面感。不仅如此，桃花处的人家一下子就让画面有了人，建立起读者代入画面的通道。呈现信息时先写具体的场景，能让读者有熟悉感，做到心里有数，后面再不经意介绍出关于这座小城更多的信息，就更不着痕迹。 在语言的把控上可谓是滴水不漏。关于“老船夫”的称谓，妙就妙在丰富了祖父的人物形象，此时他是自己，并非全是翠翠的祖父。每一声称呼都有它的作用。在描写“有两件事：买卖船只，买卖媳妇”时，看似平淡客观的叙事却在读者的心里炸开一声惊雷，笔触上的平常恰恰让观众感受到更重的份量。想要重重地放开，却是轻轻地写。 从习俗写到端午，从端午写到龙舟，从龙舟写到江边等待的翠翠。其中，由习俗写到当下，经历了时间的跨度，从热闹的场面到转换主人公，实现了重心的转移，过渡真的太自然。 他笔下的画面总是像慢慢推拉摇移的电影镜头，不止是构建了空间，还写了桃源深处的人家和这城漫漫的生活。读者走近时，就逐渐拉近，读毕，就悄悄拉远。回望时，“雨落个不止，溪面一片烟。”
边城读后感第九篇
篇幅不长，应该算是中篇小说吧。书中的茶峒正似沈从文的故乡凤凰，刚去过凤凰的我翻开这本书，似乎也更能体会那山那水的柔情。
很多人说《边城》讲的是有情人未成眷属的爱情悲歌，在我看来，爱情只是辅料，一老一少相依为命的动人故事才是主题。其实开篇的“题记”也透露了作者的创作初衷——民国十年，沈从文随部队入川，路过茶峒时路遇致死者数人，死者家人报庙行列中一小女孩奉灵幡引路，遂应张兆和之约，写一故事引入所见。
老船夫前有丧女之痛，隐隐担心外孙女重演悲剧，眼看翠翠大了自己老了，一心想为她找个可托付之人。面对大老二老兄弟俩的爱意，老船夫在小心试探又阴差阳错之间，最终抱憾离世，留下翠翠一人孤独守候那份可能再也不会回来的爱情，是遗憾也是哀歌。
沈从文的文字是优美的，字里行间勾勒出一个纯美的世外桃源。这里的人们淳朴善良，谁对谁都没有什么坏心眼，你往我来之间也都是最最朴实的乡亲之情。猜测作者对善良、纯真、美好的人和事也是很向往的吧。 沈从文的文字是细腻的，写出了少女内心弯弯绕绕的羞怯，也写出了老船夫时时处处呵护外孙女的柔情。少女心中欢喜，却躲闪忸怩；老船夫表面云淡风轻，暗地里却做过诸多努力……一切安排都是那么顺理成章，自然而然。 最令我动容的是老船夫处处呵护外孙女的柔情，那种心里高兴却不善表达的憨厚，那种碰了钉子时唯唯诺诺的卑微，忠厚老实的乡下人形象跃然纸上。老船夫一辈子勤勤恳恳小心翼翼，表面上对一切都是云淡风轻，暗中为了外孙女的终身大事担忧奔波，累坏了身体，翠翠可知爷爷为了她曾做过那么多的努力？当然她最终是知道的，也为此哭了一整夜。爷孙之间的感情含蓄而深厚，故而读到老船夫最终抱憾离世时，不禁泪流满面。 故事很简单，也很动人，值得再读。
边城读后感第十篇
虽然同为南方人，但是第一遍读这本书的时候，还是有一种地域隔膜感，从而导致即使是淳朴的文字，我还是有些地方看不大明白。比如渡船靠着缆索飘摇地趟过小溪的场景，比如吊脚楼上站满了人争看选手与鸭子的竞赛等等。然而最让我困扰的还属这个简单的故事，随着对故事的惋惜和心里涌现的淡淡忧伤，我揣了太多的疑问和愤怒。 我疑惑于老船夫的女儿与军人为什么不能有情人终成眷属，我愤怒于祖父和翠翠的弯弯曲曲不干脆，如果说出了口是不是就可以避免一场悲剧的发生？我又疑惑且愤怒于船总顺顺他们将天保的死怪在这两个可怜的祖父女身上，还想过即按照这种逻辑岂不是要把祖父的死怪在顺顺和那个说谎话的中寨人身上？我还疑惑于祖父为什么在知道唱山歌的人是傩送后反而忧心忡忡。 于是我认真看了沈老先生的题记，他首先要写那些在小乡城里“生活有些方面及其伟大，有些方面又极其平凡，性情有些方面及其美丽，有些方面又及其琐碎”的农人与士兵，其次他想写一个与风气相去甚远的世界——当前和过去的农村。 第二遍阅读是在看了电影以后才开始的，结合题记，我把目光移到了边城的美丽和落后封闭下人民的淳朴与百态。而老船夫、翠翠、天保和傩送的性格也正受到了这个偏远的边城影响。老船夫经历了几十年的风雨，他害怕翠翠会得到他母亲那样的命运，所以他的周到和体贴太过小心翼翼，反而成了傩送眼里的“弯弯曲曲”。而翠翠的性格更不必说，沈先生对她的处理是最花了心思。从她身上展开的笔墨全文来看并不多，但是作为一个在山里水里孤独长大的女孩子，沈先生用几个片段便把她的青涩画了出来。面对傩送的询问，她答“是翠翠”，回家之后带着对爷爷的不满小声说“不是翠翠，不是翠翠”，即青涩又可爱，而也是那一年美妙的误解之后，翠翠心里装了一个人，但是两年之后她虽总是旁敲侧击有关少年的人与事，但每每假装不记得那个说“大鱼吃了你”的少年。面对傩送的示好她粗鲁对待何尝不是她的无措之下的应激反应，她避免与傩送正面遇见，何尝不是因为害羞？书中有一段便说她在和傩送交谈一段后烦恼不是，忧愁不是，快乐不是，生气不是！同是边城人，两人的家庭和接触环境的不一样也注定了一个青涩不知自处，一个坦诚不知表达，错过似乎不止因为两条生命的阻隔那么简单。翠翠的父母亲又是由于汉、苗不能通婚的规矩而情愿地府相伴。这两场边城里的爱情悲剧，却凸显了人性的美好和心灵的澄澈。
边城读后感第十一篇
《边城》沈从文 悲剧就是一切人都按自己应做的事而迎来破碎的结局，都是性格使然的。看到有网友以此评论《边城》。 全书一共21章，剧情从16章急转直下，前面铺垫有多美好，后面发展就有多纠心。 无爹无娘的翠翠被爷爷从小拉扯到大，到了情窦初开的年纪偶遇船总家二儿子二老，两人互生情愫却尚未戳破。谁知大老也看上了翠翠，中寨王团总看上了二老，拿着碾坊作为陪嫁妆奁。一边是淳朴的感情，一边是生存的要事。爷爷心爱着翠翠，却只有一艘小小的渡船，越是想要体面尊重的为翠翠赢得心爱之人，越是难以直白的说出口。好在二老委婉又坚定地向大老袒露内心，如果没有如果，将是一篇无比美好，充满湘西小镇特色的甜文，只是天意弄人，在此后的外出中，大老意外丢了性命。 终归是场意外，看到这里很难想象，之后爷爷也因此撒手而去。小镇终归是社会的缩影，人和人之间并不因为纯朴善良，就能消除心中隔阂。船总心惜儿子，忌讳翠翠；二老性子耿直，埋怨爷爷态度不利索导致了事情这般结果。翠翠纯净无暇，虽然与爷爷日夜相伴，但少女的娇羞让她不懂如何表达心意。爷爷朴实无争，失去女儿时他接受了命运的摆弄，这一次，他不懂船总和二老的心思，但他想为翠翠做一次争取。站在结局，我们回看，时间巧妙的捉弄着无知的人们，翠翠错过了和二老的相遇，中寨人以竞争者的身份玩起文字游戏，爷爷闷在心里，身子倒了，却不甘服。终于的，在船总面前，爷爷扭扭捏捏问起亲事，船总带着怨意，单方面把亲事拒绝了。 再之后的故事，我不明白，为什么一定要爷爷死，伏笔埋下了，爷爷带着病，闷着气，喝了酒，回家路上又用凉水抹了身子，夜晚一阵洪大闷重的雷雨，爆发出爷爷的委屈和忧惧，白塔一夜倾塌。翠翠和二老的爱情，是否非要以大老的死埋下隔阂，以爷爷的死换来平息。命运算计着人的性格，险恶的布下棋子。 如果不是因为性格使然，或许……又或许……。难道不是因为性格使然，让人成之为鲜活的人。 哪有什么完美的人格和能洞察一切的能力，但若时代的局限影响力再小一点，若经济条件在真挚爱情前不值一提，若女孩大方不拘谨成为一种人人称道的风尚，若信天认命的想法不再拘束人们的生活，或许边城的故事还有很多转机。又回想，或许事情的发展在翠翠父亲母亲的爱情中早有端倪，热烈的爱却不为世俗所容忍，两人已死抗争，死亡早已贯穿边城的主题，民风淳朴的小镇背后是蒙昧闭塞的生存环境。最后故事留下一点悬念，还有二老，那个豪爽不拘、爱意坚定、正外出桃源的年轻人，他回来以后又会怎样。
边城读后感第十二篇
#阅读打卡#《边城》沈从文 计划阅读150min ，实际阅读152min，完成率100%
摘录：
大凡念了三五本关于文学理论文学批评问题的洋装书籍，或同时还念过一大堆古典与近代世界名作的人，他们生活的经验，却常常不许可他们在“博学”之外，还知道一点点中国另外一个地方另外一种事情。因此这个作品即或与当前某种文学理论相符合，批评家便加以各种赞美，这种批评其实仍然不免成为作者的侮辱。他们既并不想明白这个民族真正的爱憎与哀乐，便无法说明这个作品的得失
感悟:
已经记不清是第几次读《边城》了，学生时代读过的不计，工作之后应该也偶尔会在文集中接触到这个中篇。不论读过几次，也就留下了一些模糊的印象，只记得淳朴的翠翠，淳朴的爱情。这一次细读，发现以前错过了许多。
沈从文开篇便写到：“由四川过湖南去，靠东有一条官路。这官路将近湘西边境到了一个地方名为“茶峒”的小山城时，有一小溪，溪边有座白色小塔，塔下住了一户单独的人家。这人家只一个老人，一个女孩子，一只黄狗。”这三句话，就写清楚了标题的来源：一个处于两省交界、偏远的山城。一户简单的人家。他的文字也用得极为清淡，一如此地的民风。许子东形容此地为一个“世外桃源”般的地方，因为在1930年代的中国，乡村处处是苦难，处处是矛盾与冲突。
故事的内核是典型的三角恋，用这种词来形容《边城》似乎对它是一种侮辱，因为三个人的爱恋十分之礼让而含蓄，如同许子东说的“是一首牧歌，美丽、忧郁、凄凉”。而且以前读没有发现爷爷去世的那一段，沈从文写得是如此的精彩。他用天气的恶劣，和爷爷在屋内的安静作了一个巨大的对比，语言一点都不激烈，却读得我内心如同被阵阵雷声给震惊。“翠翠看看屋前悬崖并不崩坍，故当时还不注意渡船的失去。但再过一阵，她上下搜索不到这东西，无意中回头一看，屋后白塔已不见了。一惊非同小可，赶忙向屋后跑去，才知道白塔业已坍倒，大堆砖石极凌乱的摊在那儿。翠翠吓慌得不知所措，只锐声叫她的祖父。祖父不起身，也不答应，就赶回家里去，到得祖父床边摇了祖父许久，祖父还不作声。原来这个老年人在雷雨将息时已死去了。”沈从文没有给出一个结局，爷爷死了，傩送是否回来，两人是否能在一起，翠翠在船总家里到底是什么角色，一切未有定数。或许，这就是最好的结局罢。
边城读后感第十三篇
因为个人习惯，进组前一定会至少读一遍原著，《边城》很有意思，很清新，很好读。
如果要用一个词总结它，或许可以用“自然”，看得出作者和书都是从自然中养育出来的，有满满自然的灵气。大段大段的环境描写，都是有效环境描写，小河、吊脚楼，大概是因为真实，书里的景物都极其有画面感，已经能够感觉到一片直冲眼前的碧绿，幸好是在北方的夏天所读，能够多了一些代入感。
说起夏天，马上就是端午节，而书里的故事也是用数个端午节为节点，很像初夏的清晨，天光大亮，时间还早，纵使即将开始的一天生活再疲惫，但还有着让人深呼吸进草木香气的空间，还有着享受金灿灿不暴烈的阳光的空间。
正如边城与市中心的对比，彼时的社会充满苦难与不堪，但是在边城、在书里一隅，只是在非常非常平静地发生着故事，是不会混入大江大河的清澈小潭。
文中提到了茶馆，让人想到可以算是同时期的《茶馆》，确实是一个非常好的对比。它们都来源于似古非古的时代，都来源于生活，却产生了极致的反差。茶馆中的人文是从人的“社会”，所谓人情世故发展中产生的人文。而边城里的人文则是完全从自然中触发的后续发展，所以看起来特别清新。
戏剧讲故事，小说讲人物。《边城》开篇明明白白讲了人物的身世、所处的环境，非常痛快。也会想再去找来沈从文的其他书一读，写得非常好，每一个人都是淡淡的，欢喜与悲伤，妥帖地抓住性格特征，无论是老人还是小孩，情愫产生的纠结、纠结产生的逃避，非常灵动。
那个年代的事情，有太多的不甘和纠结了，但是《边城》却尽可能脱离了许多conflicts，所以它的故事是缓缓流动的。
说起故事本身，翠翠的一生总是在等。等还没有驾船去接她的爷爷，等二老，等下一个夏天……但端午节之后必将经历愈发炎热的时节，熬过生活对自己的纠缠，其实还是理解翠翠和爷爷的，很多时候我们的“拖延”似乎并不是因为懒惰或者不自律，而是苦于去面对一个不想面对的结果，去尽量减少自己面对这个结果的时间，或者那些不合人意的可能性。
但无论如何，出现在人世间，还是那句话，语言即是思维，我们不得不面对它。于是故事后期，一个其实毫不相关的人的命运，就这么莫名被话语和思维连接到了另一家子的身上，让他们从此有了一个心结，无忧无虑的世界也被打破了。人最怕有心病，平静被打破，但平静也终将回来。
“今来坐席又何妨！
慢慢吃，慢慢喝，
月白风清好过河。
醉时携手同归去，
我当为你再唱歌。”
还好翠翠不孤单。
最后，祝端午安康，以及 每一天都要快乐。
边城读后感第十四篇
看得我最为欢喜的故事是《萧萧》，结局颇为圆融，最后“肖肖抱了自己新生的毛毛，在屋前榆蜡树篱笆间看热闹，同十年前抱丈夫一个样子”给我同王安忆《我爱比尔》里，逃出来看见新生鸡蛋破壳那种感动。
特别是那一句“平时喊萧萧丈夫做大叔，大叔也答应，从不生气”非常非常的可爱，让我心情很愉悦。一个朴实憨厚笑眯眯的的大叔的马上在我脑海里浮现。
从个人情感来讲，最喜欢的是《如蕤》。
写了一个都市女性的心理。
“爱她的人可太多了，她却不爱他们。她觉得一切爱皆平凡得很，许多人皆在她面前见的又可怜又好笑。许多人皆因为爱了她把他自己的灵魂、感情、言语、行为、某种定型弄走了样子。譬如大风百凡草木皆为这风摇动，在暴雨下无一草木能够坚凝静止，毫不动摇。她的美丽也如大风，可是她希望的正是永远皆不动摇的大树，在她面前昂然地定立，不至于为她那点美丽所征服。她找寻这种大树，却始终没有发现。”
描写出了非常微妙的心理......
唉，他不喜欢你时，对他思之如狂，当他喜欢你时，却又觉得索然无味。伴侣给予我们坚实的力量，但我总归觉得爱情不一样，可是爱情有那么飘渺，它会在哪里呢？
三三是我觉得除翠翠之外，最有灵气的姑娘。可爱的像一块未经雕琢的天然灵石。哪怕只是看上她一眼，你都会觉得表里俱澄澈。
《绅士的太太》有那么点意思，但是有玉珠在一起，总感觉有点写不尽。
张爱玲说，“生活是一张华美的袍子上面却布满了虱子”，但这个却让我感觉生活是一堆虱子寄居在一点华袍上。
《夫妇》那个也不错，以黑狗结尾写的意味悠长。
其实最后看到《边城》的时候，其实已经有点倦怠了。觉得前面的已经算不错了，带着一种不知道后面还能写成怎样的想法去看。
是我失敬了。不愧是奠定文坛基础的代表作。
难以言表的感觉，淡淡的却无法掩盖命运的无常。
充满生机的，但是也是也有荒芜的角落。
这很难不让我联想到大观园宴会上如影随形的阴影。
美的我失语
看得我心酸涩的不行，缩成一团，眼泪但是流的一塌糊涂。
读这本书的时候，广州昨晚恰好下雨。看到别爷爷死那一个雷雨夜，此时此刻，彼时彼刻，翠翠哭了一整晚，我也泪眼朦胧，执语凝噎。
大家毕竟是大家，言有尽而意无穷。
我个人认为中国本土上能产出的最好的小说类型就是诗化的小说。
边城读后感第十五篇
火是各处可烧的，水是各处可流的，日月是各处可照的，爱情是到处可得的。
很多人用一个作品让我们记住了一个城市。比如赵雷的成都，韩寒的东极岛和沈从文的边城。不知是情感的交织亦或才华的力量造就的共鸣。同样是边城，古龙《边城浪子》里的边城——大漠孤烟，长河落日。两座边城，一个是江南烟雨中的撑伞走来的女子，一个是西北荒漠中持刀孤傲的侠客。
在艺术细节上：
一是景致。沈从文的文字隽永清新，把湘西的风貌描写得引人入胜，那样可爱的山水和人文，塑造出另一种模式的世外桃源。因此，沈从文在当时被诟病，脱离了社会大环境，文字中缺少民族危机感，外在的战争和流离似乎和边城无关。边城，是处于战争边缘地带，政治边缘地带，社会边缘地带的小城。
二是情绪。沈从文的心思简直就是女人的心思，翠翠小女孩的傲娇和羞怯，越是努力要解，越是解不开。只觉得真有一个湘妹子在河边等待一个不可能回来的人，这个小女孩同时又有很多人的影子。另及，沈从文描绘的边城中的其他人，同样不是主流的麻木和愚昧的形象，而是展现了自然的乡野情歌。景致和情绪造就了边城的韵味夹带可爱和哀愁。本应该是最好的我们和最好的爱情，但是却偏偏尴尬，拘束和沉默不语。现实中有很多故事正因为你不言，我不语，陷入悲苦的境遇。艺术源自于生活，不管是小说或现实，最常见的便是缘分落得生根后是寂寞的等待。
从爱情的角度：读者往往希望有情人终成眷属。以翠翠和二老为反例，如果心有所属便放胆说出来，不要徒留空等的遗憾。网路上最常见的担忧是：我喜欢你，但是你只把我当朋友，那么告白后是不是连朋友都没得做了呢？像极了言情小说中小情绪被模糊压住，其实我们不缺朋友，只缺一个爱人。如果喜欢就是喜欢，会不会让生活更简单一点呢？相互喜欢了就在一起，不喜欢就大大方方的退场，诚然几近泛滥的感情做不到洒脱自如。傲娇和沉默对于心意明了者，是爱情中的小情趣，对于不确定的人，俨然为两人增加了隔阂。真正的爱情，是让胆怯者勇敢，胆大者怯懦。我一辈子走过许多地方的路，行过许多地方的桥，看过许多次数的云，喝过许多种类的酒，却只爱过一个正当最好年龄的人。
从现实的角度：人人都在口是心非，却又希望对方能读懂。士之耽兮，犹可说也。女之耽兮，不可说也。从小说中的人物性别看：男性面对女性时，每一次的询问，都要考虑女性细腻的心思，二老初见翠翠时没有考虑周边环境对翠翠这样一个小女生的影响，造成初见的尴尬;爷爷询问翠翠的心仪对象时，没有读懂翠翠的欲言又止，直接让三个青年的相遇没有到对的时机。爷爷是爱翠翠的，但是过程中的很多方式在质朴中又带有离谱，是许多家庭中常见的错位的爱。女性面对男性时，需要自我暗示：男生没有想象中的聪明。翠翠的青涩爱恋，初始时竟没有一个人读出来。也是翠翠的不拒绝，让爷爷在大老和二老间产生了纠结。欲的周郎顾，时时误拂弦。直接指令，大概更能让男性接受。即便是将翠翠抚养成人的爷爷都不懂翠翠的心思，我们面对朋友，同事时，更需要直接表达自己的情绪。
另及，全书人人都含蓄，唯独大老很直接，“对爷爷说：老伯伯，你翠翠长得真标志，像个观音童子。”直接表明自己的好感。即使是不擅长的唱歌，在爱情面前也愿意放声一试。
从婚姻的角度：最初的二老在碾坊和渡船中坚决选择了渡船。一方面是情绪价值的提供。爱情中需要的情绪价值从来不只是爱，而是坚定的偏爱。世上任何事，大家都希望公平公正，唯独爱情，对人人都表达暖意的，只会被嘲讽为中央空调。另一方面是物质基础。大家对二老要渡船不要碾坊表示诧异，这不但是财富价值的差异，更是社会地位的差异和阶层的差异。人人都知道要向上跨越阶层需要几代人的努力。
